古典詩(shī)詞數(shù)字修辭美論文

1、古典詩(shī)詞中的數(shù)字修辭美數(shù)字往往與單調(diào)、枯燥、乏味聯(lián)系在一起，有些人認(rèn)為：數(shù)字很難喚起人們的審美感受和藝術(shù)情趣，它與詩(shī)詞更是“風(fēng)馬牛不相及”了。其實(shí)，這種看法有失偏頗，如果我們細(xì)致地看一看古典詩(shī)詞作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)數(shù)字與詩(shī)詞的關(guān)系緊密相聯(lián)。許多詩(shī)人、詞家都把數(shù)字巧妙地、大量地引入詩(shī)詞創(chuàng)作中，把本屬抽象思維范疇的數(shù)字運(yùn)用到形象思維領(lǐng)域，獲得了奇妙的美學(xué)效果和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。詩(shī)人在古典詩(shī)詞中常常用數(shù)字組合成對(duì)偶、夸張、比喻等句式直接描繪形象，開(kāi)辟意境，顯得妙趣橫生，詩(shī)意盎然。王維在送梓州李使君一詩(shī)中也恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用數(shù)字開(kāi)拓了意境?！叭f(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹(shù)秒百重泉?！边@是全詩(shī)的前兩聯(lián)，作者在這

2、里運(yùn)用了夸張的筆法，首聯(lián)極有氣勢(shì)：萬(wàn)壑千山，到處是參天的大樹(shù)，到處是杜鵑的啼聲，既有視覺(jué)形象，又有聽(tīng)覺(jué)感受，讀來(lái)使人恍如置身其間，大有耳目應(yīng)接不暇之感；額聯(lián)從細(xì)小處著筆，展示了一幅絕妙的奇景：一夜透雨過(guò)后，山間飛泉百道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好像懸掛在樹(shù)梢上一般。由于作者用了一、百、千、萬(wàn)這些數(shù)字，使得王維筆下的梓州山林的畫(huà)面更加闊大，氣勢(shì)更宏偉，意境更深遠(yuǎn)。由此，我們看到抽象的數(shù)字到了詩(shī)人筆下，能通過(guò)修辭化為具體的形象，產(chǎn)生特有的藝術(shù)魅力，這是其他任何詞語(yǔ)也代替不了的。數(shù)字在構(gòu)成詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)美上，有著不可忽視的作用。它主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：一是構(gòu)成詩(shī)詞內(nèi)在的結(jié)構(gòu)美。請(qǐng)看杜甫的：“兩個(gè)黃函鳴翠柳，一行白鷺

3、上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)舶東吳萬(wàn)里船?！钡谝痪鋵?xiě)黃鵬用“兩個(gè)”，是寫(xiě)“點(diǎn)”，是近寫(xiě)；第二句寫(xiě)白鷺用“一行”，是寫(xiě)“線”，是遠(yuǎn)寫(xiě)；第三句寫(xiě)“千秋”雪，是寫(xiě)時(shí)間，是寫(xiě)“面，；第四句寫(xiě)“萬(wàn)里”船，是寫(xiě)空間，是寫(xiě)“體”。這樣，點(diǎn)、線、面、體相互交織，遠(yuǎn)近、時(shí)空相互對(duì)應(yīng)，從而構(gòu)成了這首詩(shī)的立體美和參差美。二是構(gòu)成詩(shī)詞外在的結(jié)構(gòu)美。再如李白的詩(shī)宣城見(jiàn)杜鵑花：“一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴?！鄙舷伦笥覕?shù)字的搭配都是絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的，因此，這是一種形式的美和外在的美。詩(shī)人、詞家常常用數(shù)字抒發(fā)自己的心情，從而達(dá)到加重感情色彩、渲染氣氛的表達(dá)效果。如崔涂春夕中：“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更?！眽?mèng)中回到萬(wàn)里外的家

4、園，醒來(lái)時(shí)使人倍加惆悵；子規(guī)在三更月下啼叫，尤其令人愁上加愁。這是多么凄涼、愁苦的氣氛?！叭f(wàn)”和“三”這兩個(gè)數(shù)字為這種愁苦氣氛作了有力的渲染。再如李白的望廬山瀑布：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！庇谩叭С摺毙稳萜俨贾L(zhǎng)，這是夸張的手法；用“九天”形容天高，是對(duì)前一句夸張的加強(qiáng)。一“長(zhǎng)”一“高”，借“三”和“九”倆個(gè)數(shù)字和盤(pán)托出，表現(xiàn)了詩(shī)人瀟灑豪放、氣度非凡的氣質(zhì)。數(shù)字所產(chǎn)生的修辭效果，有時(shí)有助于刻畫(huà)人物。白居易在長(zhǎng)恨歌里寫(xiě)楊貴妃：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色?！边@是刻畫(huà)了人物美麗的外貌。這個(gè)唐明皇的寵妃楊玉環(huán)，只不過(guò)轉(zhuǎn)眼笑了一笑，就嬌媚百出，在這里以“一”襯“百”，突出了楊貴妃的姿色

5、出眾?！傲鶎m粉黛”，用的是借代修辭手法，指全體宮女。她們與楊貴妃相形見(jiàn)絀，一經(jīng)對(duì)比，黯然失色?！傲鶎m”的花容月貌還抵不上貴妃“一笑”的光彩煥發(fā)，在這里又以“六”襯“一”，說(shuō)明了楊玉環(huán)的超群奪艷。古樂(lè)府孔雀東南飛在開(kāi)頭部分寫(xiě)道:“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈笙模，十六誦詩(shī)書(shū)，十七為君婦，心中?？啾！蓖ㄟ^(guò)劉蘭芝自述，刻畫(huà)了她聰穎的資質(zhì)。詩(shī)中的數(shù)字連續(xù)地相繼出現(xiàn)，作為一種排比句式的鋪敘，并不是說(shuō)她正好每年就精通一門(mén)技藝，而是說(shuō)隨著年齡的增長(zhǎng)，她具備了多方面的才能，表明她是一個(gè)很有教養(yǎng)的女子，從而使人感到她后來(lái)被遺棄，完全是“君家婦難為”，激起了讀者對(duì)她的同情。數(shù)字的運(yùn)用，有時(shí)起到突出主旨的作用。如李煌的詞破陣子：“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河?！痹~人運(yùn)用數(shù)字極寫(xiě)太平景象，四十年來(lái)國(guó)家一統(tǒng)，方圓三千里的山河極其廣闊，這就反襯了詞人被俘后的凄涼悲苦。數(shù)字的運(yùn)用，深化了他沉痛思念故國(guó)的情感，也突出了主旨。杜甫的春望：“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金?！薄叭隆睂?xiě)戰(zhàn)亂連綿，“萬(wàn)金”是極言珍貴，唯其是戰(zhàn)亂頻繁的歲月，所以一封家書(shū)勝過(guò)萬(wàn)金。用數(shù)字鑲?cè)刖渲袠?gòu)成夸張來(lái)作為抒發(fā)作者在離亂中渴望