爾雅影視鑒賞章節(jié)測驗(yàn)答案

1、爾雅影視鑒賞章節(jié)測驗(yàn)答案1 .引言1.1 影視概說1【單選題】電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。DA、幻想風(fēng)格B、喜劇風(fēng)格C、驚悚風(fēng)格D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格2【判斷題】電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）V3【判斷題】某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）V4【單選題】以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？ （）CA、杜拉拉升職記B、英雄C、三峽好人D、小時(shí)代1.2 電影就是我們的生活1【判斷題】電影西蒙妮講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（） x2【單選題】下列關(guān)于電影搖尾狗說法不正確的是（）。BA、這是一部美國電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式C、影

2、片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾3【單選題】下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí)1.3 電影就是我們的生活1【單選題】根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。CA、視覺B、聽覺C、想象D、觸覺2【判斷題】電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（） V3【判斷題】美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（） V4【判斷題】電影所代表的形象思維，它與邏

3、輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（） X1.4 影視文化的負(fù)面價(jià)值1【單選題】電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì)B、對話設(shè)計(jì)C、舞蹈設(shè)計(jì)D、故事設(shè)計(jì)2【單選題】關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。CA、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。3【單選題】庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。 AA、藝術(shù)創(chuàng)造B、辯證思維C、社會(huì)交往D、閱讀和體驗(yàn)4【判斷題】王家衛(wèi)的很多電影，如

4、重慶森林花樣年華等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（） V5【單選題】面對如今的電影，我們要反思、批判（）。DA、電影的平面化、單面化問題B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)C、意識(shí)形態(tài)欺騙性D、以上都對6【單選題】當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。DA、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會(huì)大眾接受D、有自己的語言方式2 .“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生2.1 電影是“第七藝術(shù)”1【單選題】下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。CA、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)2【單選題】在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝

5、術(shù)” 一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。CA、音樂、詩歌、繪畫B、音樂、文學(xué)、戲劇C、音樂、詩歌、舞蹈D、文學(xué)、戲劇、音樂3【單選題】下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。BA、目標(biāo)受眾B、媒介特征C、傳播內(nèi)容D、制作者4【判斷題】如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（） X5【判斷題】從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）V6【單選題】電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。CA、社會(huì)文明B、意識(shí)形態(tài)C、科學(xué)技術(shù)D、人們接受程度7【判斷題】關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”

6、這一本性。（） V8【單選題】下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。AA、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。2.2 電影藝術(shù)的成因及要素1【單選題】電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。CA、情境B、情緒C、時(shí)間D、視野2【單選題】下列不屬于卓別林作品的是（） CA、淘金記B、城市之光C、愛德華大夫D、摩登時(shí)代3【判斷題】電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）V4【單選題】下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。DA、«39級臺(tái)階B、蝴蝶夢C、后囪D、奪魂島5【單選題】下列關(guān)于希區(qū)柯

7、克的說法中，不正確的是（）。AA、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。3 .語言的自覺一一電影藝術(shù)獨(dú)立之途3.1 電影藝術(shù)語言的自覺1【單選題】下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）A、雨中曲B、紅色沙漠C、藝術(shù)家D、天堂電影院2【單選題】以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。BA、雨中曲B、紅色沙漠C、藝術(shù)家D、天堂電影院3【單選題】第一部可考的有聲電影是（）。 BA、浮華世界B、絕世歌王C、紅色沙漠D、誰陷害了兔子羅杰4【判斷題】技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）

8、X5【單選題】人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。CA、浮華世界B、絕世歌王C、紅色沙漠D、誰陷害了兔子羅杰6【判斷題】電影藝術(shù)家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。3.2 盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影1【單選題】關(guān)于1904年的火車大劫案，下列說法不正確的是（）。AA、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言C、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰2【判斷題】電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）3【單選題】下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？ （）BA、浮華世界B

9、、放大C、紅色沙漠D、愛情三部曲4【單選題】下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？ （）CA、浮華世界B、放大C、紅色沙漠D、愛情三部曲5【單選題】電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。CA、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛D、格里菲斯6【單選題】盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了（）。DA、戲劇主義美學(xué)B、表現(xiàn)主義美學(xué)C、再現(xiàn)主義美學(xué)D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)7【判斷題】在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（） X3.3 鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影3.4 選題】在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。DA、盧米埃爾B、梅里愛C、布萊頓學(xué)派D、鮑特、格

10、里菲斯2【判斷題】電影黨同伐異早在 100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。（） V3【判斷題】伊朗電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）x4【單選題】下列關(guān)于電影一個(gè)國家的誕生說法不正確的是（）。CA、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。5【單選題】格里菲斯的代表作有（）。 DA、放大B、愛情三部曲C、39級臺(tái)階D、一個(gè)國家的誕生6【判斷題】好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（） V3.5 普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影1【單選題】電

11、影公民凱恩是（）。 AA、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。2【判斷題】“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）3【單選題】被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。CA、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫4【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）VA、重慶森林B、愛情麻辣燙C、通天塔D、羅生門6【單選題】電影黨同伐異所開創(chuàng)的電影原型是（）。BA、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述3.6 蒙太奇的理論化和理論總結(jié)1【單選題】戰(zhàn)艦波將金號

12、的導(dǎo)演是（）。 BA、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫2【單選題】認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦3【單選題】下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。4【單選題】（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）DA、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦5【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（） V4 .元電影與巴贊理論4.1 戰(zhàn)艦波將金號賞析1【

13、判斷題】戰(zhàn)艦波將金號中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）2【單選題】戰(zhàn)艦波將金號的高潮內(nèi)容是（）。CA、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡 3【單選題】戰(zhàn)艦波將金號的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、場景和場景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突4【單選題】戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。AA、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力5【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）V4.2 巴贊及其理論1【單選題】戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。DA、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃

14、、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮2【單選題】巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。DA、法國B、德國C、英國D、意大利3【單選題】在觀看戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是（）。 CA、心理時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、放映時(shí)長B、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長C、心理時(shí)長、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長D、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長4【單選題】下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。AA、巴贊反對長鏡頭理論。B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。

15、C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了 “總體現(xiàn)實(shí)主義”說。5【單選題】巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。BA、時(shí)間和人物性格B、時(shí)間和空間C、空間和人物性格D、人物性格和故事6【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）v4.3 “長鏡頭”與“蒙太奇”1【單選題】認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。DA、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里2【判斷題】巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）X3【單選題】（）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。DA、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里4【單選題】認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而

16、是生活模仿藝術(shù)”的是（）。BA、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里5【判斷題】從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）X6【判斷題】巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（） V5 .數(shù)字化與高科技5.1 數(shù)字化與高科技1【單選題】電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。BA、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜2【單選題】中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。 BA、蘇乞兒B、龍門飛甲C、齊天大圣前傳D、麋鹿王3【單選題】電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。AA、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語

17、言C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息4【判斷題】所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）5【單選題】標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。CA、泰坦尼克B、阿凡達(dá)C、星球大戰(zhàn)D、侏羅紀(jì)公園6 .電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)6.1 電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系1【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）2【單選題】下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的西游記屬于這個(gè)風(fēng)格D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演3【判斷題】一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其

18、實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。V4【單選題】理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。AA、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性5【單選題】戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） CA、時(shí)間性B、綜合性C、現(xiàn)場性D、運(yùn)動(dòng)性6.2 電影向戲劇的借鑒1【單選題】電影偷自行車的人中核心戲劇沖突是（）。DA、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系2【單選題】所謂“戲劇的戲核”是指（）。 BA、演員精彩的表演B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧C、視覺、聽覺的高度配合D、以

19、上都是3【判斷題】電影正午的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）4【單選題】我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空5【判斷題】一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）X6.3 電影與戲劇的差異1【單選題】口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。DA、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 2【單選題】電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時(shí)間線3【

20、單選題】口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。 CA、60年代B、70年代C、80年代D、90年代4【判斷題】一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）V6.4 電影與戲劇的“離婚”1【單選題】法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)？克萊爾迎宿人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。 CA、舞臺(tái)劇的音樂很重要B、舞臺(tái)劇視覺美感不重要C、舞臺(tái)劇的對話很重要D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡單易懂2【單選題】下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。DA、電影的對話要符合人物性格B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對話是文學(xué)性的D、以上都對3【單選題】下列關(guān)于電影狗鎮(zhèn)的說法中，不正確的是（）。

21、AA、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。7 .電影藝術(shù)與語言藝術(shù)7.1 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性7.2 選題】下列電影中，不是改編自小說的是（）。DA、一個(gè)都不能少B、芙蓉鎮(zhèn)C、紅高粱D、國王的演講2【單選題】電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。DA、舞臺(tái)劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩化3【判斷題】法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（） VA、亂世佳人B、黃土地C、妻妾成群D、臥虎藏龍7.3 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異1【判斷

22、題】和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）V2【單選題】電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。 CA、受眾不同B、表達(dá)方式不同C、媒介不同D、歷史不同3【單選題】電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。DA、時(shí)間需要停止B、畫寬不能變化C、造型是暫時(shí)的D、在運(yùn)動(dòng)中造型4【判斷題】電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）X5【單選題】下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。BA、畫面構(gòu)圖B、劇本C、色彩D、音響8 .電影藝術(shù)與造型藝術(shù)8.1 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別1【單選題】電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。CA、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B、前者是直接

23、造型，后者是間接造型C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型2【單選題】電影造型的特點(diǎn)是（）。 CA、動(dòng)中求慢B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢3【單選題】電影黃土地展開的是對（）的反思。BA、社會(huì)階級矛盾B、中國傳統(tǒng)文化C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式D、政治體系4【單選題】中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。AA、黃土地B、大紅燈籠高高掛C、活著D、英雄8.2 英雄賞析1【判斷題】電影英雄中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（） x2【單選題】講述手段上，電影英雄相比羅生1有所創(chuàng)意的是（）。BA、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的

24、形式D、采用了平行蒙太奇形式3【單選題】下列對電影黃土地的評析，正確的是（）。DA、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對4【單選題】相比于黃土地，電影英雄的特點(diǎn)是（）。BA、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B、視覺造型跟文化意向相剝離C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格D、以上都對9 .電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度9.1 電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度1【判斷題】從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（） x2【判斷題】電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成

25、一種公共話語空間。（） V3【單選題】下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。CA、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。4【單選題】電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。AA、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品10 .電影的文化維度10.1 視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性1【單選題】電影媒介的變化對電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是()。C

26、A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化2【判斷題】與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）3【單選題】所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。BA、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化10.2 電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)1【判斷題】具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）2【判斷題】英國電影紅菱艷通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）V3【單選題】蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。CA、用美學(xué)理念看待宗教B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)

27、，遠(yuǎn)離宗教C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中4【單選題】認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格11 .電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)11.1 電影藝術(shù)與儀式1【單選題】電影紅高粱中的所謂的“大儀式”是指（）。CA、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭C、國家成長、民族再生D、家族的重建2【單選題】電影紅高粱中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子3【判斷題】日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一

28、種儀式化功用。（） V4【單選題】電影陽光燦爛的日子中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。AA、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D、以上都對11.2 電影是意識(shí)形態(tài)的表述1【單選題】電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。A、利益需求B、政治觀點(diǎn)C、價(jià)值觀念D、理想2【判斷題】很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（） V3【單選題】電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。 DA、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、市民意識(shí)形態(tài)D、以上都對4【判斷題】所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（） V1

29、1.3 電影的意識(shí)形態(tài)性例舉1【單選題】下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。AA、建國大業(yè)B、孩子王C、黃土地D、一個(gè)和八個(gè)2【單選題】下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）BA、周末情人B、愛情麻辣燙C、長大成人D、非常夏日3【判斷題】相對主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）V4【單選題】80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。DA、張藝謀B、賈樟柯C、陳凱歌D、馮小剛11.4 有話好好說賞析1【單選題】在電影有話好好說，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。CA、姜文B、瞿穎C、李保田D、以上都對2【判斷題】電影有話好好說結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知

30、識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）3【單選題】電影有話好好說中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。AA、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài)4【單選題】張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。DA、英雄B、大紅燈籠高高掛C、搖啊搖，搖到外婆橋D、有話好好說12 .電影的大眾文化性12.1 大眾文化概述1【單選題】張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。CA、活著B、大紅燈籠高高掛C、紅高粱D、有話好好說2【單選題】電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ?。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要廣生市場收益D、以上都對3【判斷題】大眾文化的娛樂功能不是與生俱

31、來的。（）x4【判斷題】中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）X5【單選題】電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。BA、甲方乙方B、頑主C、不見不散D、一地雞毛6【單選題】下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。AA、雍正王朝B、渴望C、編輯部的故事D、劉羅鍋7【單選題】在電影紅高粱之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài)12.2 中國影視的大眾文化1【單選題】下列關(guān)于賈樟柯電影小武的評析，不正確的是（）。DA、它是平民風(fēng)格B、采用知識(shí)分子的視角C、它審

32、視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D、它是一部商業(yè)電影2【單選題】八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。CA、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影3【單選題】電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。BA、大紅燈籠高高掛B、活著C、有話好好說D、秋菊打官司4【判斷題】張藝謀的電影菊豆反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）V5【單選題】下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。AA、老井B、大閱兵C、一個(gè)和八個(gè)D、黃土地12.3

33、電影的自我認(rèn)同功能1【單選題】下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是 （）.AA、亂世佳人B、阿甘正傳C、公民凱恩D、淘金記2【判斷題】大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）X3【單選題】中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。BA、陳凱歌民族電影B、馮式賀歲電影C、張藝謀農(nóng)民電影D、王家衛(wèi)文藝電影4【單選題】下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（DA、亂世佳人B、阿甘正傳C、公民凱恩D、淘金記12.4 全球化背景下的民族傳統(tǒng)1【單選題】下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的是（）。DA、

34、電影視覺感官印象化、感性抒情B、電影畫面扭曲變形且夸張C、電影人物符號化D、電影鏡頭以靜態(tài)為主2【判斷題】中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）X3【判斷題】香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）V4【單選題】香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。BA、寫實(shí)性美學(xué)B、寫意性美學(xué)C、全球國際性美學(xué)D、香港美學(xué)13 .電影的民族文化性與世界文化性13.1 電影的民族文化性與世界文化性1【單選題】馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。CA、民族英雄B、大都市白領(lǐng)C、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民2【判斷題】電影孔子中體現(xiàn)了當(dāng)代國家

35、之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（） V3【判斷題】電影集結(jié)號唐山大地震體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（） V4【單選題】下列關(guān)于電影建國大業(yè)的評析，不正確的是（）。DA、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節(jié)不連貫，歷史 PPT化C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念14 .電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)14.1 風(fēng)格即人1【判斷題】導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（）v2【判斷題】中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）V3【單選題】下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。DA、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)B、巴贊、特呂弗提倡

36、這一觀點(diǎn)C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演D、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大4【單選題】下列電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。DA、巴山夜雨B、城南舊事C、黑駿馬D、盜馬賊5【單選題】下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。CA、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。14.2 紀(jì)實(shí)性美學(xué)1【判斷題】伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）2【單選題】意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。DA、偷自行車的人B、羅馬11點(diǎn)C-羅馬

37、一一不設(shè)防的城市D、小鞋子3【判斷題】伊朗新電影是指 70年代的紀(jì)實(shí)電影。（） X4【單選題】紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。 AA、盧米埃爾兄弟B、英國布萊頓學(xué)派C、格里爾遜D、格里菲斯5【單選題】下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。BA、小武B、鄰居C、瘋狂英語D、北京的風(fēng)很大6【單選題】下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。CA、陽光燦爛的日子B、太陽照常升起C、有話好好說D、讓子彈飛14.3 小武賞析1【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）x2【單選題】下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。 C

38、A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長鏡頭理論3【判斷題】電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（） V4【單選題】賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。BA、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D、以上都不對15 .戲劇化電影美學(xué)15.1 戲劇化電影美學(xué)1【判斷題】反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）x2【單選題】電影沉默的羔羊華爾街所使用的原型是（）。CA、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯3【單選題】戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最

39、好的代表是（）。CA、香港類型電影B、歐洲藝術(shù)電影C、經(jīng)典好萊塢電影D、中國樣板戲電影4【單選題】電影超人公民凱恩巴頓將軍所使用的原型是（）。AA、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯5【單選題】類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。DA、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn)B、固定的制作流程和規(guī)范C、固定的市場營銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)6【判斷題】弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）x7【單選題】愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。AA、題材B、形式C、影調(diào)D、場所8【判斷題】類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）x16 .現(xiàn)代主義電影美學(xué)16.1 現(xiàn)代主義的定義1【單選題】現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范