文學(xué)概論作業(yè)

1、文學(xué)概論考試資料一.單項選擇.1 .探索文學(xué)必須立足于文學(xué)活動的整體，當(dāng)然相對穩(wěn)定的是（D）Ao世界Bo文學(xué)閱讀Co理論家D.文學(xué)作品2 .“藝術(shù)家對于自然有著雙重的關(guān)系：他既是自然的主宰，又是自然的奴隸，“這句話的作者是（D）Ao馬克思B。恩格斯Co列寧Do歌德3 .一部文學(xué)作品的創(chuàng)作完成，是作家與（B）雙重合力作用的結(jié)果A.世界Bo讀者C理論家Do批評家4 .運用散體語言來敘述生活事件、塑造人物形象的文學(xué)體裁是（C）A.戲曲Bo歌劇C小說Do詞5 .文學(xué)與政治觀念、道德、宗教、哲學(xué)等精神領(lǐng)域的聯(lián)系是（A）A.直接的Bo間接的C永恒的D.平衡的6 .將文學(xué)作品對讀者的開放性表述為一種“召喚結(jié)

2、構(gòu)”理論家是（B）A.姚斯B.伊瑟爾C.馬克思D.恩格斯7 .文學(xué)意象是主觀性和（D）性的統(tǒng)一A。自由B.集中Co條件D.客觀8 .整體文學(xué)創(chuàng)作完成的標(biāo)志是（A）A.文學(xué)作品誕生B.文學(xué)閱讀出現(xiàn)C.文學(xué)批評出現(xiàn)Do藝術(shù)構(gòu)思完成9 .文學(xué)作品最外顯的層面是（B）A.形象層B。語言層C。內(nèi)蘊層Do哲理層10 .能使人獲得美感的事物，都符合三個條件：特定的感性存在，超越現(xiàn)實功利和（C）A.激發(fā)生理本能B.體現(xiàn)世俗意味Co對人有肯定的意義D.否定一切11 .音樂的媒介是（C）A.語言B.畫面Co樂音D。形體12 .文學(xué)屬于人類社會的（D）Ao經(jīng)濟基礎(chǔ)B.生產(chǎn)力C生產(chǎn)關(guān)系Do上層建筑13 .文學(xué)屬于社會

3、的上層建筑，而且是上層建筑中距離經(jīng)濟基礎(chǔ)（A）的部分A.較遠(yuǎn)的Bo較近的C較低的D.較緊的14 .（B）,詞的格律定型A.中唐B.晚唐C元彳弋D.漢代15 .劇本外部結(jié)構(gòu)的基本形式是（B）A.情節(jié)Bo場次C旁白D.獨白16 .讀者建立在全部人生經(jīng)驗和審美經(jīng)驗之上的閱讀心理定向反應(yīng)機制被稱為（A）A.期待視野Bo召喚結(jié)構(gòu)Co自然狀態(tài)D.文本存在17 .（A）初期，近體詩格律定型Ao唐代B.宋代C.元代Do漢代18 .“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。""可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！睂儆冢ˋ）Ao有我之境Bo無我之境C典型Do典型環(huán)境19 .強調(diào)文學(xué)對現(xiàn)實的依賴，忽視文學(xué)

4、有可能超越現(xiàn)實的學(xué)說是（A）Ao模仿說B.表現(xiàn)說Co本能說D.形式說20 .文學(xué)活動是文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)作品和（B）的動態(tài)運作A.世界B.文學(xué)閱讀Co理論家Do作者21 .劇本中自言自語的傾訴被稱為（A）A.獨白B旁白C場記Do對白22 .文學(xué)與經(jīng)濟基礎(chǔ)的聯(lián)系是（B）Ao直接的B.間接的C主觀的Do平衡的23 .影響20世紀(jì)現(xiàn)代主義作家的哲學(xué)思想主要是（C）A.辯證唯物主義B.心理分析C.存在主義Do唯美主義24 .人類理性的最高形式是（C）A.政治B.宗教Co哲學(xué)Do文學(xué)25 .從文學(xué)閱讀的角度看，文學(xué)作品呈現(xiàn)為一種（C）Ao確定存在B.不確定存在Co召喚結(jié)構(gòu)Do自發(fā)狀態(tài)26 .文學(xué)的核心價值是

5、（D）Ao認(rèn)識價值Bo教育價值C.娛樂價值D.審美價值27 .將意境分成“有我之境”與“無我之境”的學(xué)者是（D）Ao蘇東坡Bo王國維Co梁啟超D.陳廷焯28 .典型主要孕育于（A）作品A.情節(jié)性Bo抒情性Q浪漫性D.現(xiàn)代性29 .文學(xué)閱讀的審美享受是一種高級的精神滿足和靈魂提純，最終體現(xiàn)為審美主體潛移默化的（D）Ao理解力的提升B。感知力的增強C。情感的亢奮D.心靈的凈化和人格的升華30 .“作品只在與他的能力相應(yīng)的程度上存在，”這句話的作者是（A）A.薩特Bo海明威Co司湯達D.巴爾扎克31 .作家必須具有相應(yīng)的審美創(chuàng)造能力，主要包括審美感受力、審美想象力和（A）Ao審美表現(xiàn)力B.論辯力Co

6、信仰力Do審美沖動32 .審美想象在短時間內(nèi)空前活躍的特殊狀態(tài)是（D）Ao感知B理解Co創(chuàng)造D靈感1.1. “采菊東籬下，悠然見南山。"“寒波澹澹起，白鳥悠悠下?！睂儆冢˙）Ao有我之境B無我之境C.典型Do典型環(huán)境34 .“詩外有詩，方是好詩；詞外有詞，方是好詞，"作者是（D）Ao蘇東坡B.王國維C.梁啟超D.陳廷焯35 .文學(xué)作品的最深層次是（C）A.形象層B.語言層C.內(nèi)蘊層Do哲理層36 .典型的真諦是（C）Ao個性Bo共性C.個性與共性相統(tǒng)一Do現(xiàn)實性37 .人類感性的最高形式是（D）Ao政治Bo宗教C.哲學(xué)Do文學(xué)38 .（C）的存在，使典型形象更趨向于深刻，趨

7、向于厚重A.個性Bo特殊性C.共fD.現(xiàn)實性39 .作家投身文學(xué)創(chuàng)作，其基本動力是（D）A.成名成家B.發(fā)財致富C推進社會發(fā)展Do強烈的創(chuàng)作欲望40 .文學(xué)中的審美情感呈現(xiàn)為個體性和（A）性的辯證統(tǒng)一A.人類B.自然C.特殊D.宗教41 .文學(xué)作品的根本屬性是（A）Ao審美性B.認(rèn)識性Q教W性D.娛樂性42 .舞蹈的媒介是（D）Ao語言Bo畫面C.樂音D。動作中的形體43 .“人們首先必須吃、喝、住、穿，然后才能從事政治、科學(xué)、藝術(shù)、宗教等等，”這句話的作者是（B）A.馬克思B。恩格斯C列寧D.毛澤東44 .雕塑的媒介是（D）Ao語言Bo畫面Co樂音D.三維的實體45 .節(jié)奏和（D）是詩歌韻律

8、之美的兩個主要構(gòu)成要素A.抒情B聲調(diào)C意境Do押韻46 .“詩意地棲居，”這話的作者是（A）A.海德格爾Bo亞里士多德C.柏拉圖Do莊子47 .文學(xué)閱讀活動的主體是（D）Ao作家Bo翻譯家C理論家D.讀者48 .在敘述過程中沒有任何限制，擁有最大的自由性和靈活性的敘事角度是（A）Ao全能敘事角度B第一人稱Co第二人稱Do第三人稱49 .美包括兩種基本的形態(tài)：現(xiàn)實美和（D）A.自然美Bo社會美C宗教美Do藝術(shù)美50 .文學(xué)作品將形式美與（D）交融為一，是藝術(shù)美的典范。A.語言Bo現(xiàn)實Co哲學(xué)D.審美理想二.名詞解釋。1 .審美表現(xiàn)運用語言來塑造文學(xué)形象的能力，是天賦和修養(yǎng)的合一.2 .藝術(shù)表現(xiàn)藝

9、術(shù)表現(xiàn)即作家運用語言媒介將構(gòu)思成熟的審美意象體系固定下來并表現(xiàn)出來，轉(zhuǎn)化為文學(xué)作品文本形式的過程。3 .無我之境（1）王國維在人間詞話中提出。（2）是作家以順應(yīng)自然的超然淡遠(yuǎn)心境，與外在景物在無意間實現(xiàn)了完美的契合，我與物之間的界限被最終超越。其意境的神髓，全在于對4 .典型環(huán)境（1）指充分體現(xiàn)了社會本質(zhì)、時代特點、歷史潮流的具體生活環(huán)境。（2）典型環(huán)境也是個性與共性相統(tǒng)一的。一方面，它展示的物質(zhì)環(huán)境和社會關(guān)系都是完全個別的、具體的、特殊的；另一方面，它又是整個社會和整個時代的縮影。5。召喚結(jié)構(gòu)文學(xué)作品在不同的層次預(yù)留著大量的未定點和空白，有待于讀者在閱讀過程中加以個性化的填補和充實。伊瑟爾在

10、文本的召喚結(jié)構(gòu)中將文學(xué)作品對讀者的開放性表述為一種“召喚結(jié)構(gòu)”。6審美體驗（1）是審美者在想象中似乎切身進入審美對象內(nèi)部并與審美對象交融為一的特殊心理狀態(tài)，是一種“神"臨其境或“心”臨其境。（2）標(biāo)志著文學(xué)閱讀的深化。7 .上層建筑人類社會猶如一座高大的建筑，物質(zhì)生產(chǎn)活動是基礎(chǔ)部分，而政治、法律、道德、宗教、哲學(xué)、藝術(shù)等是建構(gòu)于基礎(chǔ)之上的上層建筑8 .藝術(shù)構(gòu)思(1)藝術(shù)構(gòu)思即作家在創(chuàng)作沖動的驅(qū)使下，展開藝術(shù)想象以創(chuàng)造文學(xué)作品意象體系的心理過程。(2)藝術(shù)積淀是藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)，創(chuàng)造意象體系是藝術(shù)構(gòu)思的目的9 .情節(jié)(1)文學(xué)作品中展示的社會生活事件演變發(fā)展的基本脈絡(luò)就是情節(jié).情節(jié)以展示

11、人物性格、突顯人物形象為自身的根本使命。(2)情節(jié)與人物往往交互作用，一方面，情節(jié)的展開揭示了人物的性格；另一方面，情節(jié)的展開又必須與人物的性格保持一致的方向。(3)情節(jié)有其相對獨立的審美價值和藝術(shù)作用，不少小說和劇本的情節(jié)都存在或大或小的懸念。10。意境(1)在情景交融的基礎(chǔ)上以因?qū)嵣摰慕M合方式生成悠遠(yuǎn)藝術(shù)時空的形象體系。(2)抒情性文學(xué)作品更適宜于創(chuàng)造意境。在中國，有無意境，歷來被視為判斷一部文學(xué)作品是否達到了最高藝術(shù)境界的核心標(biāo)準(zhǔn).11 .文學(xué)閱讀(1)文學(xué)閱讀是讀者以文學(xué)作品為對象的具有在創(chuàng)造屬性的審美活動.(2)在文學(xué)閱讀的過程中，讀者自身的內(nèi)心世界與文學(xué)作品的美的世界接觸、碰撞、

12、溝通、融合，審美直覺、審美想象、審美體驗、審美情感等心理要素高度活躍，并發(fā)揮著無可替代的積極作用。12 .旁白(1)劇本人物話語中的主要類別。(2)常用于自我表白或?qū)ζ渌宋镒骱喍痰闹S刺性品評議論，以制造幽默效果，渲染喜劇氣氛.13。押韻(1)押韻一般指在詩歌不同詩行的末尾處交替使用聲音相近的字詞。(2)漢語詩歌，主要是在句尾使用韻母相同或相近的字。14節(jié)奏(1)是詩歌展開過程中語音的輕重、強弱、長短、緩急、抑揚、頓續(xù)等按照一定的規(guī)律交替更迭、回環(huán)往復(fù)。(2)節(jié)奏體現(xiàn)的是變化中的應(yīng)和、運動中的秩序.漢語詩歌主要依據(jù)詞義和音節(jié)情分音頓。15。詩歌(1)詩歌是用韻文語言來傳達深邃情感的文學(xué)體裁.(

13、2)是最古老的文學(xué)體裁。16.文學(xué)典型(1)指個性特征極為生動鮮明而同時有兼具普遍審美意義的文學(xué)形象，又稱典型人物。(2)典型主要孕育于情節(jié)性文學(xué)作品。(3)擁有典型文學(xué)形象，是一部文學(xué)作品獲得杰出藝術(shù)成就的突出標(biāo)志.17。劇本(1)劇本又稱戲劇文學(xué)，是通過作品中人物的話語來完成形象體系創(chuàng)造的文學(xué)體裁.(2)劇本的主要特征和戲劇舞臺演出的藝術(shù)要求直接相關(guān)。18。藝術(shù)真實藝術(shù)真實是藝術(shù)家在生活真實的基礎(chǔ)上，虛構(gòu)創(chuàng)造出來的與現(xiàn)實發(fā)展方向保持了內(nèi)在一致的藝術(shù)世界。19 .審美想象在記憶表象的基礎(chǔ)上，化合生成新表象的能力，需要審美理想的指引，需要審美情感的推動，以美的創(chuàng)造為皈依。20 .對白(1)劇本

14、人物話語中的主要類別。(2)體現(xiàn)著不同人物之間的交流、呼應(yīng)、互動、沖突，是劇本的基本形態(tài).21 .期待視野（1）讀者建立在全部人生經(jīng)驗和審美經(jīng)驗之上的閱讀心理定向反應(yīng)機制被稱為期待視野。（2）它決定著文學(xué)閱讀的重點和發(fā)展方向，制約著讀者與文學(xué)作品審美交流的深度和廣度。（3）讀者的“期待視野”并非一成不變的，會在閱讀中不斷修正、拓寬和更新.22 .藝術(shù)積淀（1）藝術(shù)積淀是文學(xué)創(chuàng)作的必要準(zhǔn)備，既包括藝術(shù)經(jīng)驗的積累，也包括人生經(jīng)驗的積累（2）真正的藝術(shù)積淀起始于作家與現(xiàn)實社會生活之間審美聯(lián)系的確立。作家對生活現(xiàn)象的記憶固然重要，但對生活底蘊的深層感悟更為重要。對人生理解的深度，直接制約著作家的文學(xué)創(chuàng)

15、在成就。23 .創(chuàng)作沖動（1）創(chuàng)作沖動是作家內(nèi)心萌生的創(chuàng)作具體文學(xué)作品的主動心理要求，具有明確的指向性。（2）其形成有時需要長期醞釀，有時則會受到某種契機的偶然觸發(fā)。三.簡答題.1.藝術(shù)構(gòu)思中的審美想象有哪些特點？（1）整合性。審美想象可以有效地對生活現(xiàn)象表象加以梳理、篩選、調(diào)整、化合，將其有序地納入到藝術(shù)構(gòu)思的既定軌道。（2）創(chuàng)造性.審美想象突出地凝聚了作家的藝術(shù)才華和藝術(shù)個性。（3）情感性。想象與情感相互交織，相互促進，共同演奏著藝術(shù)構(gòu)思的動人樂章。（4）超越性。審美想象可以能動地超越客觀世界的物質(zhì)局限，可以靈活地消解空間阻隔，自由地跨越時間距離。2。簡要論述典型的真諦.（1）典型的真諦在

16、于個性和共性的辯證統(tǒng)一。個性之中包含著共性，不過比共性更為豐富生動；共性就寓于個性之中，不過比個性更為深刻，也更具普遍意義.（2）個性鮮明突出，意味著形象的絕對獨特和不可重復(fù)，意味著形象的高度生動鮮活，更意味著形象的豐富和復(fù)雜。（3）共性的存在，使典型形象更趨向于深刻，趨向于厚重；使典型形象與他人、社會、時代、歷史及整個人類建立起內(nèi)在的聯(lián)系；使典型形象得以超越現(xiàn)象而深入到對本質(zhì)的藝術(shù)揭示，得以超越有限而逐步走向無限，得以超越自身而上升到一個最高的藝術(shù)層次。（4）典型的共性和個性是有機地融為一體的。典型的共性并不為個性之外，而是就植根在個性之中。例如，于連的悲劇既是個人的悲劇，又是時代的悲劇、社

17、會的悲劇、人性弱點的悲劇。3。簡要論述文學(xué)作為語言藝術(shù)的特點。（1）文學(xué)形象的間接性和不確定性。間接性是指文學(xué)形象不能由讀者調(diào)動感覺器官直接感知，必須經(jīng)過一個特殊的心理過程才能為讀者把握。讀者再造的形象，既是作品所提供的，又打上了讀者的主觀痕跡.不確定性是指文本形態(tài)的語言形象，依讀者的不同而存在有多種可能.（2）文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)力的豐富性。就藝術(shù)表現(xiàn)而言，文學(xué)集各家之所長，最為廣泛多樣，也最為自由靈活。文學(xué)可以全方位地建構(gòu)藝術(shù)時空.文學(xué)可以全方位地把握對象（動靜統(tǒng)一、聲色統(tǒng)一）。文學(xué)可以全方位地塑造人物（不僅能夠逼真地刻畫人物外在的相貌、動作和話語，而且能夠深入到人物的精神世界，直接把人物清晰的心

18、理活動細(xì)致地披露出來，如司湯達和陀思妥耶夫斯基都是這方面的高手）。4 .結(jié)合熟悉的作品，簡要論述詩歌審美情感的特征。（2）真正屬于詩歌的審美情感（3）中國古代詩歌重視情景交（1）情感是詩歌的靈魂.表現(xiàn)情感并不是詩歌的專利。有如下特征：真摯不偽飾、清純、深沉、濃烈、精微、新穎。融的表達方式。（結(jié)合作品從略）5 .簡要論述藝術(shù)表現(xiàn)的難度。（1）藝術(shù)表現(xiàn)的難度，主要在語言與意義的睽隔。這與語言的特殊性質(zhì)（抽象的符號系統(tǒng)）密切相關(guān)。（2）作家需要利用人類心理結(jié)構(gòu)中概念與表象的微妙關(guān)聯(lián)，強化語言穿透概念指向表象的特殊功能，才能曲折地完成借語言來傳達審美意象體系的工作。為此，作家必須具備純熟掌握語言的特殊

19、能力.（3）為了將審美意象表現(xiàn)得最準(zhǔn)確、最形象、最鮮明、最生動，需要選擇采用最適當(dāng)?shù)脑~匯和詞匯組合。（4）文學(xué)作品的誕生，標(biāo)志著藝術(shù)表現(xiàn)的完成，也標(biāo)志著整體文學(xué)創(chuàng)作的完成。6 .結(jié)合熟悉的作品，簡要論述劇本情節(jié)的特性。（1）劇本情節(jié)要求相對集中，人物、地點、時間、線索均要相對集中。（2）劇本情節(jié)的核心是要形成尖銳的沖突，沒有沖突就沒有戲劇，沖突有內(nèi)在沖突和外在沖突；沖突伴隨著懸念、危機、突變，緊張、生動、復(fù)雜而又曲折。（3）劇本情節(jié)要有頂點即高潮。（結(jié)合具體作品從略）7 .簡要論述文學(xué)的附加價值。（1）依附于審美價值之上的是文學(xué)的認(rèn)識價值、教育價值和娛樂價值.（2）認(rèn)識價值是指文學(xué)可以引導(dǎo)人們

20、深化對人生的認(rèn)識和了解，包括對外在現(xiàn)實的認(rèn)識和了解，也包括對人自身，對人的內(nèi)心世界的認(rèn)識和了解。認(rèn)識價值重在體驗，而不在結(jié)論。教育價值是指文學(xué)可以影響人們的思想傾向、政治觀念、道德意識，改變?nèi)藗兊娜松鷳B(tài)度，激勵人們?yōu)閷崿F(xiàn)進步社會理想而奮起抗?fàn)?文學(xué)的教育價值，不等于純粹的政治宣傳或道德說教.娛樂價值是指文學(xué)可以帶給人們身心的輕松和愉快。8 .簡要論述文學(xué)的審美特征.（1）情感性。文學(xué)蘊涵、傳達的不是動物性生理快感，也不是一般的喜怒哀樂，而是超越于其上的經(jīng)過提純和升華后的審美情感。審美情感流淌于從創(chuàng)作到閱讀的全部環(huán)節(jié)。文學(xué)中的審美情感呈現(xiàn)為個體性和人類性的辯證統(tǒng)一.（2）形象性。文學(xué)總是呈現(xiàn)為特

21、定的生動鮮活的形象系統(tǒng)、形象意味著感性、具體，與抽象相對立。形象為文學(xué)鋪墊了一條走出抒情困境的坦途，充當(dāng)著文學(xué)傳達審美情感的中介。作家進行文學(xué)創(chuàng)作，要孕育和創(chuàng)造形象。讀者進行文學(xué)閱讀，要再造和感知形象.作為文學(xué)活動固定標(biāo)本的文學(xué)作品，更是呈現(xiàn)為特定的形象系統(tǒng).文學(xué)的形象系統(tǒng)是主觀性和客觀性的統(tǒng)一，是意象；是特殊性與普遍性的統(tǒng)一，追求塑造典型。9 .結(jié)合熟悉的作品，簡要論述劇本中人物話語的特點（1）人物話語具有展開情節(jié)和塑造人物的雙重作用。（2）劇本中人物話語最基本的特點是口語化和藝術(shù)化，上口、精煉純正，具有表現(xiàn)力。（3）另外還要個性化和動作化。動作化是指劇本中的人物話語能夠體現(xiàn)出人物本身以及不

22、同人物之間關(guān)系的動態(tài)演進，能夠展示出情節(jié)的動態(tài)發(fā)展。（結(jié)合具體作品從略）10 .簡要論述語言在文學(xué)作品中的特點。（1）形象化。文學(xué)作品的語言通過構(gòu)建描述性的語境，強化了自身突破概念而聯(lián)系表象的能力，從而得以順利地完成塑造藝術(shù)形象的使命。最基本的體現(xiàn)就是展開生動的刻畫描述。（2）多義化?？茖W(xué)語言力求避免歧義.文學(xué)作品的語言往往包蘊著多層次的復(fù)雜含義。多義化，使文學(xué)作品的語言擴充了自身的表現(xiàn)容量，拓寬了自身的表現(xiàn)領(lǐng)域，也為讀者的閱讀增添了興趣。文學(xué)作品語言的言外之意分為雙關(guān)義、引申義、語境義、反諷義、傳承義等.（3）情感化.科學(xué)語言注重客觀表述。文學(xué)作品的語言往往具有比較明顯的感情色彩。這與文學(xué)的

23、審美特征吻合。（4）個性化。一個優(yōu)秀的作家，對語言的掌握和運用，總有與眾不同的獨到之處、如魯迅、茅盾、老舍、巴金的小說語言，都具有個性特色。11 .簡要論述人物、環(huán)境、情節(jié)之間的關(guān)系。（1）情節(jié)性文學(xué)作品（敘事文學(xué)和戲劇文學(xué)）的形象體系主要有人物、環(huán)境、情節(jié)等因素構(gòu)成，中心因素是人物，人物統(tǒng)攝著環(huán)境和情節(jié)。（2）人物形象是外在（外貌、風(fēng)度、言論、行動）和內(nèi)在（精神世界，或簡單或復(fù)雜）兩個方面的有機統(tǒng)一。人物的內(nèi)心世界不是死水一潭，而是在與環(huán)境的交互作用下不停變化流淌的.人物的遭遇和命運，既與自身性格相聯(lián)系，更與環(huán)境的作用和社會壓力相關(guān)聯(lián).（3）環(huán)境是圍繞人物的各種外部條件的總和，體現(xiàn)為總體時代

24、社會背景與人物具體生活環(huán)境（物質(zhì)環(huán)境和社會環(huán)境）的統(tǒng)一.環(huán)境與人物相互依存、密不可分。環(huán)境無時無刻不在烘托著人物、影響著人物，為人物的心理和行動提供著外在的依據(jù)。在人生演變的軌跡后面，都有環(huán)境影響力量的存在。文學(xué)作品表現(xiàn)環(huán)境，乃是在間接地表現(xiàn)人物。（4）文學(xué)作品中展示的社會生活事件演變發(fā)展的基本脈絡(luò)就是情節(jié)。情節(jié)以展示人物性格、突顯人物形象為自身的根本使命。情節(jié)與人物往往交互作用，一方面，情節(jié)的展開揭示了人物的性格；另一方面，情節(jié)的展開又必須與人物的性格保持一致的方向。情節(jié)有其相對獨立的審美價值和藝術(shù)作用，不少小說和劇本的情節(jié)都存在或大或小的懸念.生動的情節(jié)，可能體現(xiàn)為自身的新奇巧妙，但不能是漫無邊際的胡編亂造12。結(jié)合熟悉的作品，簡要論述小說情節(jié)的重要性。（1）情節(jié)是文學(xué)作品中將生活事件貫穿起來的基本脈絡(luò).情節(jié)在小說中的展開，可以充實作品的社會歷史內(nèi)涵，也可以增強作品形象體系的豐富性和吸引力.（2）小說中情節(jié)的時間關(guān)系，是由事件時間和敘述時間交錯組成的.（3）小說的情節(jié)要求完整，即事件的各個環(huán)節(jié)之間有嚴(yán)密的內(nèi)在聯(lián)系（因果關(guān)系、疊加關(guān)系、遞進關(guān)系）。（4）小說的情節(jié)往往在復(fù)雜性和豐富性方面，具備明顯的優(yōu)勢。小說在敘事的過程中，可以利用種種細(xì)節(jié)來充實情節(jié)，