大學(xué)文學(xué)文學(xué)常識

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上大學(xué)文學(xué)文學(xué)常識詩經(jīng)詩經(jīng)是我國第一部詩歌總集，收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌305篇，又稱詩三百。西漢時被尊為儒家經(jīng)典，始稱詩經(jīng)是五經(jīng)之一。詩經(jīng)共有風(fēng)、雅、頌三個部分。 風(fēng)：又稱國風(fēng)，為各地樂曲。 雅：大雅、小雅. 王室正樂。 頌：周頌、魯頌、商頌，祭祀樂歌詩經(jīng)的藝術(shù)特色：1、真實(shí)形象的反映社會現(xiàn)實(shí)，開創(chuàng)我國古代詩歌中的寫實(shí)傳統(tǒng)。 2、詩歌的表現(xiàn)手法是“賦、比、興”。 3、章句形式以回環(huán)復(fù)沓為其特色，句式整齊而又靈活多變。4、藝術(shù)風(fēng)格樸素、自然，表達(dá)形式以四字句為主，詞匯豐富，韻律和諧。詩經(jīng)的地位：它奠定了我國詩歌藝術(shù)創(chuàng)作的民族文化傳統(tǒng)和詩歌語言形式的基礎(chǔ)，確

2、立了我國詩歌創(chuàng)作和批評的藝術(shù)原則。代表作：【周南關(guān)雎】【召南摽有梅】秦風(fēng)蒹葭詩經(jīng)小雅采薇周南芣苢楚辭“楚辭”是戰(zhàn)國時代后期產(chǎn)生于長江流域楚地的一種新詩體。屈原的離騷是代表作，因此后人又稱之為騷體。西漢成帝時，劉向整理古文獻(xiàn)，將戰(zhàn)國時期屈原、宋玉的作品及漢代淮南小山、東方朔、王褒、劉向等人的類似之作共十六篇匯編成集，集名為楚辭。楚辭體詩歌是屈原吸收和借鑒楚地民間文學(xué)而創(chuàng)作出來的。楚辭的文體特點(diǎn)： 1、從詩風(fēng)言，鋪排夸飾，想象豐富，是楚辭的共同特征。 2、從體式言，楚辭篇幅長，句式長短不拘，參差錯落。 3、就語言說，楚辭多用楚語楚聲，楚地的方言詞語大量涌現(xiàn)，另外，“兮”字、“些”字作為虛詞嘆語成為

3、楚辭的一個鮮明標(biāo)志。 4、楚辭作品富有個性，充滿激情和想象力，結(jié)構(gòu)宏偉，句式新穎、靈活，“兮”字語氣詞大量使用，成為楚辭體最明顯的標(biāo)志。楚辭的地位：與詩經(jīng)一同成為我國古典詩歌發(fā)展的兩大源頭。代表作: 屈原離騷、天問、九歌、九章 宋玉九辯田園山水詩 田園詩是指歌詠田園生活的詩歌，多以農(nóng)村景物和農(nóng)民、牧人、漁夫等的勞動為題材。 山水詩是指以山水等自然景觀為主要描寫對象的詩歌。詩歌內(nèi)容： 田園詩和詠懷、詠史詩 田園詩：對田園優(yōu)美自然風(fēng)光的描繪 對自己勞動生產(chǎn)的體驗(yàn) 閑居交游、讀書飲酒藝術(shù)特色：平淡和醇美的統(tǒng)一 情、景、理的統(tǒng)一代表作：1、陶淵明歸園田居、飲酒在中國古代詩歌史上首先開創(chuàng)了以田園生活為描

4、寫對象、為古典詩歌開辟了一個新天地、新境界。2、曹操觀滄海這是中國詩歌史上第一首完整的山水詩。3、謝靈運(yùn)登池上樓為山水詩奠定基礎(chǔ)。4、謝眺他的山水詩在謝靈運(yùn)刻意描摹的基礎(chǔ)上，開始在景物描寫中注入詩人自己的情感和意趣，并能將景的描寫和情的抒發(fā)較好地結(jié)合起來。李白字太白，號青蓮居士。 李白詩歌內(nèi)容：1、積極入世、關(guān)心政治。表現(xiàn)詩人拯時濟(jì)物的理想抱負(fù)，成功不受封賞的高尚品德，對自己才能的堅(jiān)定信念。2、表現(xiàn)詩人同上層統(tǒng)治階級的尖銳矛盾，對黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和反抗，以及不愿向權(quán)貴摧眉折腰的傲岸態(tài)度，表達(dá)一種豪邁之氣。3、歌頌了神奇的大自然，體現(xiàn)詩人追求自由的個性。 李白詩歌的藝術(shù)特色 ：1、詩歌極具個性，到

5、處留下濃厚的自我表現(xiàn)的主觀色彩2、詩歌的抒情方式是直率奔進(jìn)的。3、塑造形象方式極為奇特大膽。從神話和傳說中汲取素材；不屑對客觀事物做具體細(xì)致的描寫，擅長借助豐富的想象，奇特的比喻和大膽的夸張等表現(xiàn)手法宣泄情感，突出形象。4、少做律詩，擅長七言歌行和七言絕句。文學(xué)地位： 李白是繼屈原之后，中國文學(xué)史上最偉大的積極浪漫主義詩人。他的出現(xiàn)，不但把我國古代五七言詩歌的創(chuàng)作推向了一個高峰，而且對后代詩人的創(chuàng)作也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。代表作：行路難、將進(jìn)酒、把酒問月、月下獨(dú)酌杜甫字子美詩歌藝術(shù)特色：一、內(nèi)容和形式的完美結(jié)合1、通過對一些典型事例的敘述來反映社會生活和歷史事件，對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行高度概括。2、注重詩歌的

6、形象性，常常把自己的主觀愛憎溶注在客觀具體的描寫之中。3、善于揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心活動。 二、詩歌語言特色：概括準(zhǔn)確、凝練蒼近、通俗自然、豐富多彩。同時，善于從民間創(chuàng)作中吸取新鮮活潑的語言。 三、詩歌風(fēng)格沉郁頓挫 “沉郁”大體是指感情的悲慨壯大深厚；而“頓挫”則是指感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。四、體裁多樣化文學(xué)地位：他將自身不幸的遭遇與整個時代的痛苦緊密結(jié)合起來，透過個人的身世映射出社會的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)與當(dāng)時的歷史風(fēng)貌。他的詩歌是那個盛衰巨變特殊時代的紀(jì)實(shí)與縮影，故而他的詩歌被稱為“詩史”。代表作：石壕吏、登高、登岳陽樓、望岳、麗人行元白詩派白居易字樂天，號香山居士，醉吟先生 以白居易、元稹為代表，

7、另包括張籍、王建、李紳等人。 “文章合為時而著，歌詩合為事而作”白居易 與九元書突出成就：以新題樂府的詩歌形式，來反映社會問題，針砭時弊，寄寓諷喻之意。文學(xué)地位：“元白詩派”對拓廣詩歌的表現(xiàn)領(lǐng)域和發(fā)展詩歌語言上的努力取得了一定的成效，對后世詩歌產(chǎn)生了良好的影響。藝術(shù)特色：語言平易淺近，詩歌的意蘊(yùn)自然流暢，詩歌通俗可讀性強(qiáng)。代表作：白居易長恨歌大林寺桃花新豐折臂翁元稹田家詞 唐五代詞文學(xué)地位：開創(chuàng)了詞的初盛局面，而且歷來還被奉為詞的不祧之祖。藝術(shù)特色：論詞一向以清切婉麗為宗。代表人物及著作： 1、溫庭筠第一個大力作詞的人、花間詞鼻祖 ，規(guī)范詞的格律形式。內(nèi)容偏重寫閨情，風(fēng)格秾艷綺麗，深細(xì)婉約。菩

8、薩蠻、握蘭2、韋莊花間詞派菩薩蠻3、馮延巳“著樂章百余闕”、唐五代詞人中作詞最多4、李煜，原名李從嘉，字重光。李煜詞內(nèi)容主要可分作兩類：（1）降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；（2）降宋后，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作。李煜詞文學(xué)地位：李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對后世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。這些后期詞作，凄涼悲壯，已為蘇辛的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師。李煜對詞的貢獻(xiàn)：1、擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。

9、2、具有較高的概括性。 3、語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。4、在風(fēng)格上有獨(dú)創(chuàng)性。李煜代表作：【菩薩蠻】【相見歡】【虞美人】蘇軾字子瞻，號東坡居士。蘇軾詞的貢獻(xiàn)首創(chuàng)“以詩為詞”，從而為詞的發(fā)展開辟了一個新局面1、詞境的拓展首寫農(nóng)村題材；以詞抒懷言志2、打破“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念，格調(diào)大都雄健頓挫、激昂排宕，使詞為文學(xué)而作3、風(fēng)格多樣化，以豪雄縱放的筆力和詞境，開創(chuàng)了嶄新的豪放詞派蘇軾的散文貢獻(xiàn)：發(fā)展了歐陽修平易舒緩的文風(fēng)，建立了清新自然、流暢婉約的語言風(fēng)格，又常常把議論、描寫和抒情融于一體，在文體上，不拘一格，勇于創(chuàng)新，成為后世學(xué)習(xí)的楷模，被列為唐宋八大家之一。代表作：東坡樂府、蘇東坡集南渡詞人

10、李清照、朱敦儒、葉夢得、張?jiān)獛忠弧⒗钋逭?，號易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。她的創(chuàng)作以“詞別是一家”為立場，充分重視詞的文體特性，以豐富的創(chuàng)造力和卓越的藝術(shù)成就為詞的發(fā)展別開生面。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界。形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格-“易安體 。 二、李清照詞的特點(diǎn)以南渡為界，分為前后兩期。1、前期詞內(nèi)容閨怨離愁，詞風(fēng)清麗柔媚2、后期詞內(nèi)容懷舊悼亡（個人身世的哀痛和對河山破碎的感慨），詞風(fēng)凄婉哀怨她善于塑造鮮明的形象，語言清麗動人，富有創(chuàng)造性。三、“易安體”的藝術(shù)特色1、意境深曲而鮮明2、語言率真自然，清新雅麗3、音律嚴(yán)謹(jǐn)諧婉 ，成功運(yùn)用疊字、疊句和排句形式代表作：漱玉詞元曲元曲是

11、元代文學(xué)的代表，元曲包括雜劇和散曲兩大類，雜劇是戲曲，散曲是詩歌。雜劇雜劇的興起標(biāo)志著中國戲劇從諸種伎藝之中蛻化出來，成為一種獨(dú)立的綜合藝術(shù)。雜劇包括動作、說白、演員表演、歌唱等部分，歌唱的部分就是曲。內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)生活，具有濃郁的時代氣息。散曲散曲是當(dāng)時配合流行曲調(diào)進(jìn)行清唱的抒情韻文。包括小令和套數(shù)。散曲是一種通俗文學(xué)樣式，內(nèi)容融合抒情、寫景、敘事、道白，具有濃厚的地方特色，體現(xiàn)著下層市民的審美趣味。散曲題材廣泛，語言表達(dá)大膽裎露、在思想追求和審美境界上大膽抒發(fā)人的個性和欲求。元代前期的散曲作家以關(guān)漢卿和馬致遠(yuǎn)為代表，中后期以張可久和喬吉為代表?！霸拇蠹摇标P(guān)漢卿竇娥冤鄭光祖倩女離魂；白樸梧

12、桐雨馬致遠(yuǎn)漢宮秋中國古代四大名劇1、西廂記 元 王實(shí)甫2、牡丹亭 明 湯顯祖3、長生殿 清 洪 昇4、桃花扇 清 孔尚任明代四大奇書明代四大奇書是指三國演義、水滸傳、西游記、金瓶梅詞話。它們的問世標(biāo)志著中國通俗小說發(fā)展高峰的到來?！八拇笃鏁痹诿鞔泻笃诠_出版以來，掀起了古代通俗小說在文學(xué)史上的第一個創(chuàng)作高峰。三國演義羅貫中，屬于歷史演義小說，作品以魏、蜀、吳三個統(tǒng)治集團(tuán)間的斗爭為主要描寫內(nèi)容。水滸傳羅貫中，施耐庵，屬于英雄俠義小說，小說以北宋徽宗宣和年間的宋江起義事件為故事原型。西游記是一部神魔小說，故事源于唐代僧人玄奘赴天竺取經(jīng)的歷史事實(shí)。金瓶梅詞話是中國第一部以現(xiàn)實(shí)社會生活為題材的長篇

13、世情小說。它開創(chuàng)了中國小說史上的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)。明清傳奇劇傳奇的三個要素：（傳奇劇的文體特征）規(guī)范化的長篇劇本體制、格律化的戲曲音樂體制、文人化的藝術(shù)審美趣味代表作：湯顯祖牡丹亭 洪昇長生殿、孔尚任桃花扇清代小說清代小說在文言與白話兩個領(lǐng)域中取得了輝煌的成就，是中國小說史上的又一個創(chuàng)作和傳播的高峰時期。文言小說蒲松齡聊齋志異聊齋志異是一部優(yōu)秀的文言短篇小說集，語言精練、敘事生動，情節(jié)曲折多變，標(biāo)志著中國文言小說藝術(shù)發(fā)展的頂峰。聊齋志異的思想內(nèi)容1、反映科舉制度的篇章 2、描寫愛情的篇章 3、揭露和批判封建吏治給人民帶來的苦難4、對世俗民風(fēng)的勸戒諷刺 聊齋志異的藝術(shù)成就 1、重故事、講情節(jié)2、

14、人物性格鮮明，鬼狐花妖的雙重性格3、想象瑰麗，有濃厚的民間色彩4、創(chuàng)造性地使用古代文學(xué)語言，又融匯當(dāng)代口語俗諺 白話小說吳敬梓儒林外史，“以公心諷世”，是諷刺小說中的佳品曹雪芹紅樓夢，封建社會生活的一部百科全書，是中國古代小說的最高典范。儒林外史的文人群體形象：1.塑造科舉迷的形象，揭露科舉制度腐蝕人們靈魂的罪惡。（范進(jìn) 周進(jìn)）舉業(yè)至上主義者 （馬二先生 魯小姐）被毒害墮落者 （匡超人）2、塑造貪官污吏和土豪劣紳的形象，從側(cè)面揭露了科舉制度的丑惡。嚴(yán)監(jiān)生3、刻畫了一些假名士、假善人的形象。儒林外史的諷刺藝術(shù) 1、諷刺的矛頭直指制度和環(huán)境。2、針對不同人物作不同程度、不同方式的諷刺 。3、善于采

15、用含蓄、婉轉(zhuǎn)的諷刺手法 。4、具體諷刺技巧的運(yùn)用。當(dāng)面揭穿法 前后對照法 紅樓夢 ：古代小說的集大成一紅樓夢的思想內(nèi)容 從一個貴族大家庭的興衰變化，暴露了封建社會末期的種種黑暗及其不可克服的矛盾，從而展示出封建社會必然走向崩潰的歷史命運(yùn)。同時通過賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的婚姻悲劇以及一大批女性所代表的青春、愛情、生命之美的被毀滅，表達(dá)了作者對社會和人生經(jīng)過深沉探究之后所得到的啟示。二紅樓夢的主要人物形象 1.賈寶玉2.林黛玉孤傲清高 敏感多疑 最富有詩人氣質(zhì)同封建社會的矛盾斗爭集中表現(xiàn)在她同寶玉的戀愛婚姻上3、王熙鳳管理家政:精明強(qiáng)干，威重令行，又巧于應(yīng)酬 個人品質(zhì):“嘴甜心苦，兩面三刀；上頭笑

16、,腳底下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀，她都占全了” “機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命” 三紅樓夢的藝術(shù)成就1、通過一個家族的解剖反映社會全貌，是通過日?，嵤聛肀憩F(xiàn)重大社會問題。2、采取的是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。它以賈寶玉為全書主人公，并以主人公的愛情婚姻悲劇作為貫穿全書的主要故事情節(jié)，同時又串插了以賈府為代表的四大家族衰亡過程。 同時交織著其它許多無不和整體交相聯(lián)系的人物和事件。 3、人物打破古典小說中“惡則無往不惡，美則無一不美”的寫法，而是像生活本身一樣豐富復(fù)雜。 4、善于變換不同的視角，采用各異的描寫手法，不僅異常分明地寫出女性人物不同的個性，而且對于某些性格類似而又有微細(xì)差異的特征，也精確地縷刻

17、出來。5、在當(dāng)時北方口語的基礎(chǔ)上，吸收了傳統(tǒng)文言中有生命力的部分，融匯貫通，創(chuàng)造出一種自然純凈、準(zhǔn)確洗煉、生動流暢、色彩鮮明的文學(xué)語言。 尤其是人物語言。 20世紀(jì)中國文學(xué)烏篷船周作人烏篷船采用了書信體的格式，用一種娓娓道來的從容心境，以烏篷船這一代表性事物，寫出了紹興水鄉(xiāng)的風(fēng)趣，在傳遞了自己現(xiàn)實(shí)之情的同時也表達(dá)了濃濃的思鄉(xiāng)情懷。斷魂槍老舍斷魂槍中，老舍使用了自己擅長的北京方言，講述了老鏢頭沙子龍保鏢事業(yè)沒落的故事，以及這個被人遺忘的拳師的悲涼心境。丈夫沈從文丈夫這篇短篇小說寫湘西某地花船上妓女的生活故事。金鎖記張愛玲金鎖記小說描寫了女主人公一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。春之聲王蒙春之聲寫的是物理學(xué)家岳之峰出國考察之后，坐火車返回闊別二十多年的家鄉(xiāng)沿途的思想活動和心理變化。郭沫若原名郭開貞，號尚武。 文學(xué)特點(diǎn)：具有鮮明的時代精神和創(chuàng)造精神，表達(dá)了詩人批判舊世界，創(chuàng)造新世界的英雄氣概。郭沫若詩歌的女神是繼胡適的嘗試集之后，現(xiàn)代文學(xué)史上第二部個人的新詩集。分為三輯：第一輯為女神之再生、湘累、棠棣之花第二輯是詩集最重要的部分，為鳳凰涅盤、天狗、爐中煤、立在地球邊上放號等第三輯內(nèi)容較雜，包括詩人最初的試筆和“五四”