文學(xué)史名詞解釋

1、2012考研文學(xué)史：點(diǎn)睛名詞解釋 跨越第一門檻中國文化史在歷屆考研專業(yè)課題目中，設(shè)計(jì)內(nèi)容較細(xì)，雖然題型不多，但考點(diǎn)較豐富。在考研復(fù)習(xí)的沖刺階段， 如何真正做到點(diǎn)題成金， 實(shí)現(xiàn)效率最大化跨考教育中國文學(xué)史教研 室名師精心為同學(xué)們匯編出名詞解釋 15大高頻題目，助力同學(xué)們在答題的第一道門檻上信 心十足！1、騷體賦騷體賦是漢賦的一種， 指在體制上模仿楚辭體并且以賦名篇的作品。楚辭的創(chuàng)作在漢代沒有新的發(fā)展，許多作品在內(nèi)容上，和形式上都有意模仿屈原的離騷、九章，有些則只是襲取楚辭體的形式， 被稱為騷體賦。騷體賦并不等于楚辭，它已經(jīng)被散文化了，是楚辭 演變?yōu)闈h大賦的過度形式，具有承上啟下的作用。代表作品有

2、賈誼的吊屈原賦、司馬相如的長門賦等等。騷體賦的創(chuàng)作對漢大賦的創(chuàng)作有很大影響。2、江西詩派宋代文壇上影響最大的一個(gè)詩歌流派，得名于呂本中的江西詩社宗派圖，以風(fēng)格和師承為判斷的根據(jù)， 江西詩派有一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義。領(lǐng)袖是黃庭堅(jiān)，其他代表人物有：黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義等。創(chuàng)作上重視句法、喜用 拗句，主張“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”，風(fēng)格生新瘦硬，在后代文壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。3、才子佳人小說我國明清短篇小說的類型之一，這類小說中男主人公都是有才有德的公子，女主人公亦能作詩善歌，溫柔美麗，故事情節(jié)多以男女主人公的愛情為線索，且有一個(gè)固定的情節(jié)模式：主人公一見鐘情，接而私定

3、終身，發(fā)展過程中遇到挫折被迫離散，后因男主人公科舉取仕成功而得團(tuán)圓；小說的書名也多以故事中主人公的名字來截取串成。代表作主要有玉嬌梨、平山冷燕等。這類小說在我國后來的小說創(chuàng)作中有很大影響，近代邪俠小說及后來的鴛鴦蝴蝶派小說可以說是對才子佳人小說的繼承和發(fā)展。4、獨(dú)幕喜劇圣手在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，丁西林是現(xiàn)代喜劇的創(chuàng)始人之一，他在戲劇人物、結(jié)構(gòu)、語言、風(fēng)格等方面為現(xiàn)代話劇特別是喜劇的創(chuàng)造提供了堪稱規(guī)范的作品。而他的代表作一只馬蜂、壓迫都是獨(dú)幕劇，都是選取生活中的微笑矛盾沖突，通過人物性格的差異，以小見 大加以表現(xiàn)。他的獨(dú)幕喜劇結(jié)構(gòu)常常跌宕起伏、峰回路轉(zhuǎn)，結(jié)尾出人意料。所以他被稱為“獨(dú) 幕喜劇圣手”

4、。5、雨巷詩人“雨巷詩人”是對現(xiàn)代詩人戴望舒的稱呼。戴望舒是新詩現(xiàn)代派的代表人物，他將法國的象征主義詩歌的朦朧美和中國傳統(tǒng)詩歌的古樸美結(jié)合在一起，追求純詩的藝術(shù)，表現(xiàn)病態(tài)的心理和濁世的哀音。雨巷是他最具影響的代表作，選用李璟“丁香空結(jié)雨中愁”的意 象，個(gè)人理想和現(xiàn)實(shí)的撞擊是其要抒發(fā)的中心情感。表達(dá)的是一種普遍的憂郁性的時(shí)代情緒，甚至可以說是一曲理想的哀歌。故戴望舒被稱為雨巷詩人。6、文選蕭統(tǒng)的文選是現(xiàn)存最早的文章總集。 這部總集是梁昭明太子蕭統(tǒng)在東宮時(shí)延集文人 們共同編訂的，所以又稱昭明文選。他編文選是企圖用南朝文筆之辨的理論來劃分文學(xué)與非文學(xué)的界限。此書自唐初李善加以注釋后，就得到廣泛的流傳

5、，唐以后的文人們往 往把它當(dāng)作學(xué)習(xí)文學(xué)的教科書。7、唐宋八大家唐宋八大家指唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、曾鞏、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍 八位散文家。他們都是唐宋古文運(yùn)動的積極倡導(dǎo)者和參加者，為我國散文的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。“唐宋八大家”這個(gè)名稱最早見于明代茅坤的唐宋八大家文鈔。8、雜劇雜劇是盛行于元代的一種曲、科、白相結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式。其特點(diǎn)是全用北方曲調(diào)，由正末或正旦一人主唱到底，體制多為四折一楔子，每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲演 唱。元雜劇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國戲劇的成熟。 代表作家有“元曲四大家”（指關(guān)漢卿、白樸、 馬致遠(yuǎn)、鄭光祖）和王實(shí)甫等。9、財(cái)主底兒女們財(cái)主底兒女們是路翎最

6、重要的作品，胡風(fēng)曾對這部小說作出了高度評價(jià)，認(rèn)為在這部“可以堂皇地冠以史詩的名稱的長篇小說里面，作者路翎所追求的是以青年知識分子為輻射中心的現(xiàn)代中國歷史動態(tài)”，側(cè)重揭示“歷史事變下面的精神世界底下的波瀾和它們的來 龍去脈”。作品以“一二八”上海抗戰(zhàn)到蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)十年間我國的社會生活為背景，描寫了蘇州首富、封建大家族蔣捷三一家的分崩離析，集中描寫了財(cái)主的兒女們（出身于門閥世家的青年知識分子）在大時(shí)代浪潮沖激下的苦難的心靈歷程。作品人物眾多，時(shí)空廣闊， 大事迭出，氣勢相當(dāng)宏大。10、雅舍小品雅舍小品是梁實(shí)秋從 1940年開始寫的散文作品集，至1947年輯為一冊，1949年赴臺后出版。他在散文創(chuàng)作中

7、回避抗戰(zhàn)題材，專注于日常人生，雖在國難之中，也能潛心營造他的閑適悠游的藝術(shù)境界。 這是隨緣自娛的達(dá)士情懷的體現(xiàn)。他也把玩世態(tài)人情， 針對一些人生笑料和俗人常態(tài)，諸如虛榮好勝、偏執(zhí)狹隘等通病，多用亦莊亦諧的筆法加以喜劇化， 委婉諷喻，謔而不虐。文體上，雅舍小品熔散文雜文于一爐，夾敘夾議，情理中和，這在40年代文壇可算獨(dú)標(biāo)一格，它延續(xù)和發(fā)展了閑適派散文的神髓；雖然由于時(shí)代原因而被 冷落多年，終究在海內(nèi)外流傳開來。赴臺后，梁實(shí)秋還著有雅舍小品續(xù)集、三集、四集 和雅舍散文等作品。11、楚辭楚辭指的是戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)的一種獨(dú)特的詩歌體裁，是指以具有楚國地方特色的樂調(diào)、語言、名物而創(chuàng)作的詩賦， 在形式上與北方

8、詩歌有較明顯的區(qū)別。它的直接淵源應(yīng)該是以九歌為代表的楚地民歌。 南方楚國文化特殊的美學(xué)特質(zhì)，以及屈原不同尋常的政治經(jīng)歷和卓異的個(gè)性品質(zhì)，造就了光輝燦爛的楚辭文學(xué)，它在中國文學(xué)史上有著特殊的意義，與詩經(jīng)共同構(gòu)成中國詩歌史的源頭。西漢末年，劉向輯錄屈原、宋玉等人的作品，編成楚辭一 書，后世也以“楚辭”來代指這些作品。12、元曲選元曲選是明代臧懋循編輯的一部雜劇選集。其中收錄元代雜劇九十四種，明代雜劇六種，總計(jì)一百種，故又稱元人百種曲。元曲選中所收元代作品，占現(xiàn)存總數(shù)的一半以上，而且，集中收錄了關(guān)漢卿感天動地竇娥冤、趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵、白樸唐明皇秋夜梧桐雨、裴少俊墻頭馬上，馬致遠(yuǎn)破幽夢孤雁漢宮秋，等眾

9、多作家的名劇，故影 響很大，它對元代雜劇的傳播起了重要作用。后世研究元代雜劇，一般都以本書為據(jù)。13、公安派（文學(xué)流派）在晚明文學(xué)領(lǐng)域，公安派是一個(gè)具有相當(dāng)影響的文學(xué)派別，主要人物有袁宗道、袁宏道、 袁中道三兄弟，其中袁宏道的影響尤為突出，是公安派的首要人物。因他們是湖北公安人，所以人稱公安派。公安派提出了一系列體現(xiàn)晚明文學(xué)新價(jià)值觀的理論主張。“性靈說”便是他們提出的一個(gè)著名的口號。公安派反對前七子和后七子的擬古風(fēng)氣，提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的口號，強(qiáng)調(diào)真實(shí)表現(xiàn)作者個(gè)性化思想情感的重要性，反對各種條條框框的約束以及“粉飾蹈襲”，發(fā)前人之所未發(fā)。其創(chuàng)作成就主要在散文方面，清新活潑，自然率真， 但多局限于抒寫閑情逸致，對后世的散文創(chuàng)作影響較大。14、沉鐘社“五四”時(shí)期出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)社團(tuán)。1922年在上海成立，主要成員有林如謖、陳煒謨、陳翔鶴、馮至等。創(chuàng)辦淺草季刊，并在上海民國日報(bào)副刊中出過文藝旬刊，其骨干成員又于1929年秋組成沉鐘社，辦有沉鐘周刊、半月刊，致力于介紹外國文學(xué)， 特別是德國浪漫主義文學(xué)，創(chuàng)作方面則有馮至的詩歌，林如謖、陳煒謨、陳翔鶴的小說，多 抒寫知識青年苦悶