網(wǎng)絡(luò)類型小說拓寬新世紀(jì)文學(xué)之路

1、網(wǎng)絡(luò)類型小說拓寬新世紀(jì)文學(xué)之路         08-08-26 10:45:00     作者：馬季    編輯：Studa_hasgo122如果按照創(chuàng)作手法劃分，我們可以將現(xiàn)代經(jīng)典小說家分為兩大類，一類是以現(xiàn)實生活（或者是具體的歷史場景）為基礎(chǔ)進行創(chuàng)作的作家，比如托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基等，另一類則是憑借個人想象力進行創(chuàng)作的作家，比如普魯斯特、卡爾維諾等，當(dāng)然，更多的作家兩者兼而有之，或者在不同的作品中采用不同的表現(xiàn)手法。經(jīng)典小說家

2、以他們敏銳的洞察力，高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，為后世提供了強有力的文學(xué)范本。因此，在一部作品中，是否具有對生活的獨特發(fā)現(xiàn)、深刻的批判精神，以及超凡脫俗的想象力，已經(jīng)被既有的文學(xué)理論確認(rèn)為評判作家水準(zhǔn)的重要標(biāo)志。  我們知道，文學(xué)創(chuàng)作是一項復(fù)雜的個體勞動，作家感知世界的方式將通過作品得到呈現(xiàn)。因此，不同性格、不同生活態(tài)度的作家，不同審美趣味、不同情感方式的作家，在描述生活、表達(dá)思想感情時，所采用的方式必然會出現(xiàn)巨大差異。換句話講，所有傳世作品都有一個共同的特征，即鮮明的個人化色彩，它必定符合作家個體生命的特征。后世作家在學(xué)習(xí)和繼承偉大傳統(tǒng)的同時，仍然在繼續(xù)開辟新的表現(xiàn)路徑，這正是文學(xué)無論遭遇

3、任何困境，卻始終生生不息，歷久彌新的根本所在。  世紀(jì)之交，中國社會生活發(fā)生了歷史性、飛躍性的變革，這一方面為文學(xué)表現(xiàn)提供了巨大空間，一方面也增加了文學(xué)表現(xiàn)的難度。在純文學(xué)寫作對現(xiàn)代性進行反思的同時，文學(xué)圖書市場卻是另一番景象，娛樂化和快餐化的浪潮風(fēng)起云涌。船大調(diào)頭難的傳統(tǒng)文學(xué)，面對內(nèi)外交困的局面，一時陷入尷尬境地。與此同時，無門檻、低成本，交互性強的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以全新的傳播方式和寫作形式異軍突起，成為捕獲空前發(fā)展機遇的一匹黑馬。  經(jīng)過十年的磨礪與整合，仍處在迅猛發(fā)展之中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，雖未出現(xiàn)與傳統(tǒng)經(jīng)典作品相匹敵的震撼之作，但所取得的成就不應(yīng)該被忽視。就我個人觀察，區(qū)別于傳統(tǒng)

4、文學(xué)的“個體寫作” 模式，“集體寫作”模式是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特征之一。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所表現(xiàn)出的集體力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了個體力量，這無疑為類型寫作提供了廣闊的舞臺。近年來相繼脫穎而出的架空小說、穿越小說、新歷史小說、新軍事小說，以及幻想類小說等，一浪超過一浪，就是很好的證明。我甚至大膽認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)類型小說作為一股新的文學(xué)力量，在不斷壯大的過程中，將有可能以“集體寫作”形式豐富當(dāng)代中國文學(xué)的譜系。目前，人氣旺盛的“架空小說”和“穿越小說”類型化已經(jīng)較為完備，不僅網(wǎng)絡(luò)上廣為流行，落地出版后同樣在傳統(tǒng)閱讀中產(chǎn)生了廣泛影響，這應(yīng)該說是新世紀(jì)文學(xué)中一個值得關(guān)注的現(xiàn)象。    架空，旨在追求精

5、神著陸    寫作時保留歷史人物的性格，保留人物關(guān)系及一些相關(guān)事件，但時常改變事情發(fā)生的空間。如古代架空現(xiàn)代，現(xiàn)代架空未來，未來架空異空間等等。這就是我們所說的架空小說的基本構(gòu)成。在日語中“架空（ ）”一詞代表虛構(gòu)的意思。近年來很多受日本文化影響的年輕人喜歡直接拿來使用，例如“架空的人物”“架空的小說”等，實際意思就是“虛構(gòu)的人物”“虛構(gòu)的小說”。  具體說，“架空”即“并非真實發(fā)生的虛構(gòu)背景”，包括過去及未來。所謂“架空”并非杜撰和憑空捏造，而是在歷史發(fā)展中引入變量，并記錄改變后自然演變而成的歷史。當(dāng)今現(xiàn)實生活中的主人公因某種不可抗力（包括神力、外星人力、超自然

6、力等）回到過去或未來甚至平行空間，在作者虛構(gòu)的或改編的歷史(或未來)中利用現(xiàn)代知識與技術(shù)在歷史中生存并改變歷史，創(chuàng)造歷史的一類小說。這個類型也包括轉(zhuǎn)世重生類小說。嚴(yán)格意義上說，“架空”是對人類文明反思的藝術(shù)再現(xiàn)，是一種全新的藝術(shù)樣式。  一般認(rèn)為黃易的尋秦記是“架空”小說的鼻祖（亦說是“穿越”小說的肇始者），田中芳樹的銀河英雄傳說則使架空小說產(chǎn)生廣泛影響。架空小說的類型有很多種，目前較為流行的主要是架空歷史和架空軍事兩大類。從特點上分析，架空小說幾乎匯集了所有網(wǎng)絡(luò)非現(xiàn)實題材小說的重要特征，比如它彌合了包括玄幻小說、奇幻小說、魔幻小說等在內(nèi)的幻想類小說的奇思妙想，嫁接了搞笑小說、武俠小

7、說、穿越小說等時空交錯類小說的奇特遭遇。其實，架空的魅力在于主人公知道歷史發(fā)展的走向，了解幾千年的政治文化科技的成果，這樣的人回到了古代，就是一尊先知先覺的神，具備了強大的改變他人命運和歷史走向的能力。這一點，與每一個普通人內(nèi)心深處那種潛在的操控命運的超人念頭非常吻合，這樣，讀者就很容易把自己代入到角色中去，與其一同呼吸成長。    在架空小說領(lǐng)域，新宋、明、隨波逐流之一代軍師、曲線救國（又稱二鬼子漢奸李富貴）、新中華春秋傳、命運的抉擇、朔風(fēng)飛揚等一批作品為人們所熟知。這些作品雖各有側(cè)重，同時兼有架空歷史和架空軍事的元素，其中不無作者對歷史的獨特思考，比如灰熊貓的命運的抉擇

8、就提出了封建軍隊的建設(shè)問題。就出版的情況看，三國時代的架空作品最多，唐代架空的也有一部分，阿弩的朔風(fēng)飛揚是其中比較突出的一部，小說虛構(gòu)了李天郎這個人物，他是唐太宗李世民長兄李建成的遺腹子，從小在日本長大?；氐街袊螅钐炖蓚涫墚?dāng)朝皇帝的猜疑，他被派往西域的安西軍當(dāng)了一個小兵，目的是希望他無聲無息地死在戰(zhàn)場上。但是李天郎很爭氣，從一個小兵做起，一刀一槍地拼殺到高級戰(zhàn)將的位置，打遍西域無敵手，最后在著名的怛羅斯戰(zhàn)役中，兵敗于阿拉伯人后失蹤。北周的架空小說黃沙百戰(zhàn)穿金甲講述了一個回到北宋之前的北周時代的特種兵候大勇的故事。  隋朝統(tǒng)一中國之前，中華民族經(jīng)歷了一次巨大的民族融合，史稱“五胡亂

9、華”。胭脂魚的燕云亂取材于那個狼煙四起，英雄輩出的動蕩時代的后期以建康為核心的王權(quán)爭奪隋滅陳并逐步統(tǒng)一中國的歷史進程。這部作品的特點在于寄情于人物但不做簡單的歷史抒懷，而是用自己的歷史觀將人物與時代連接起。小說寫出了嫉妒、剛強與脆弱的羅藝，寫出了一個亂世少年的心靈史，也顯現(xiàn)出現(xiàn)代人在穿越歷史過程中感悟人生的靈性。  宋朝是另一個架空小說的高潮時代，因為在中國歷史上宋朝是一個轉(zhuǎn)折點，而這個轉(zhuǎn)折點的最關(guān)鍵事件就是宋神宗熙寧二年的王安石變法。新宋就是已此展開故事的，書中的主人公石越就是在這個時候，跨過了近千年的時光來到了公元1069年的宋朝。身為一介書生的石越手無縛雞之力，前身是一個在校的

10、歷史研究生，他唯一可以倚仗的就是頭腦中的知識。待神宗死，托孤石越，石越效仿曹操建立開明專制甚至君主立憲，新宋描述的是怎樣從上到下通過制度，思想的變化改變社會的一種理想。有人將其同二月河先生的“康乾三部曲”相比較，認(rèn)為頗得要領(lǐng)，但這無疑會觸碰到一個問題，即二月河的作品都是以確鑿的歷史事實為背景的，而新宋顯然不符合這個條件。換句話說，新宋若與“康乾三部曲”神似，就違背了架空的目的。  明朝架空則以酒徒的明為代表，相對新宋而言，明是一部更為“寫實”的作品。小說獨辟蹊徑，展示了游離于朝廷和燕王兩大勢力之外的武安國和大明水軍兩種牽制政權(quán)的力量。大武雖然手中沒有一兵一卒，但由于軍隊中實力派將領(lǐng)大多與其多有關(guān)系，比如水軍是在大武指導(dǎo)下建立起來的，因此他在大明政治經(jīng)濟生