二胡音色探究

1、二胡音色探究二胡音色探究摘要：二胡音色是二胡演奏的一個重要方面，它直接關系到二胡的藝術表現(xiàn)問題。然而，好的二胡音色的獲得受很多因素的制約，如二胡本身發(fā)音體的構造，右手和左手技巧的配合，演奏者的心理素養(yǎng)等。關鍵詞：二胡；音色；運弓；揉弦；心理狀態(tài)論文聯(lián)盟.Ll.二胡是我國最具代表性的民族樂器，至今已有一千多年的歷史，如今它當之無愧被稱為我們國家的國粹。對于這樣有著民族特色的樂器，自然與它的獨特音色有著嚴密關系。正因為它那獨特的音色，也因此被人們喜歡和普及的程度大大進步。二胡音色的優(yōu)劣,一方面是來自樂器自身的優(yōu)越,另一方面那么是演奏者扎實純熟的演奏技巧以及演奏者自身良好的心理狀態(tài)。二胡音色是二胡演

2、奏的重要方面，演奏者完成一個優(yōu)秀的二胡藝術表演與演奏者本人對二胡音色的恰當把握息息相關。正因為二胡音色在二胡藝術表演中的重要性，本文試從以下幾方面來闡述影響二胡音色的主要因素，從而讓二胡演奏者更好的把握二胡音色來完美的表現(xiàn)樂曲。1從二胡本身發(fā)音來看，樂器本身材質、形狀、構造等對二胡音色的影響好的二胡音色的獲得不僅取決于二胡演奏者本人嫻熟的演奏技巧和良好的心理素養(yǎng)，同時與二胡音色的物質根底二胡本身這個發(fā)音體密不可分。所以演奏者在訓練有效的演奏方法時，還應根據(jù)發(fā)音體的質料、形狀、構造等方面的因素去研究樂器本身。掌握琴簡、蟒皮、碼子、琴弦等對發(fā)音與音色的影響，從而學會控制二胡音色的才能。2右手的運弓

3、以及弓速，弓壓對二胡音色的影響二胡演奏發(fā)音的好壞與運弓的方法有直接的關系。,運弓平直,弓毛橫向摩擦琴弦,發(fā)音體的振動就會最充分,發(fā)音也最為集中。運弓平直是指弓毛同琴弦或琴桿成90直角,假設運弓成斜向摩擦琴弦,聲音就會變得虛飄。運弓時向上向下?lián)u擺或傾斜,那就更不會發(fā)出優(yōu)質的音色。民間藝人有句俗話說得好:會拉一條線,不會拉的一大片。指的就是運弓要平直,不能上下顛、左右搖,琴弦成斜向振動,這些都是不正確、不科學的。因此,運弓時必需要求平直,與琴弦形成直角。即使在演奏自然跳弓時,也必須采用橫向垂直振動的激發(fā)動作,這樣演奏較省力,發(fā)音也明晰、結實且顆粒性較強。二胡演奏中，弓在弦上運動的速度謂之弓速，弓毛

4、壓在弦上的力量稱作壓力。掌握弓速和壓力的規(guī)律是獲得良好的音質、獲得音色力度變化的根本手段。壓力過大發(fā)音死板、有時還會出噪音,壓力過小音會發(fā)飄、發(fā)虛,以一種最省力、最科學的方法來控制弓子的運行。根據(jù)力學原理弓子對弦的壓力和弓速決定了音量大校弓壓大、弓速快摩擦力就大對弦產(chǎn)生的振動就大,音量就大,反之那么校明白了這個道理,那么演奏強音需加快運弓速度,加大弓壓,加寬運弓的幅度。合理運弓、用力,弱而不虛、行弓自然流暢、剛柔相濟、發(fā)音純潔透亮。3左手的按音及揉弦的幅度，速度，力度對二胡音色的影響。在二胡演奏中的左手技巧里，按音和揉弦對二胡音色的影響尤為突出。首先按音對音色的影響是很重要的,假設按音的力度過

5、大可能會影響琴弦的彈性,我們平常所說的手指觸弦要有彈性就會成為一句空話,而按音的力度過小那么會聲音發(fā)虛,在演奏音符時要想做到顆粒性,特別是快速音符的演奏時的顆粒性就會很困難。而揉弦是二胡左手技巧中最常用的手法之一,它二胡揉弦有許多種。最常用的有滾揉、壓揉、滑揉三種。在此,選用得較為普遍的滾揉作說明。滾揉法是通過左手手掌的擺動,帶動指尖在琴弦上一上一下地滾動和一輕一重地有彈性地自然壓弦。這種方法既能改變弦的長短，又能變化弦的張力,使二胡發(fā)出有規(guī)律的音波,能產(chǎn)生連綿起伏的音色效果。特點是柔和、優(yōu)美、富于歌唱性。這種揉弦法還便于控制揉弦的輕重快慢,對美化音色有很大的優(yōu)越性。任何動作不協(xié)調(diào)都會影響揉弦

6、的效果。揉弦的變化分為中揉、慢揉、快揉、輕揉、重揉、遲到揉弦、終于揉弦和不揉弦法。各種方法的詳細運用是由演奏者對樂曲的旋律線條、樂句、樂曲構造、速度變化、音樂內(nèi)涵等問題的理解來決定的。如演奏?江南春色?時,需采用力度較小的按指和速度適中的揉弦來表達第一段的慢板,使音色恬靜,色彩清新,內(nèi)在而深情。又如演奏?二泉映月?時,有意識加大按指和角弦的面積,用些保存指的方法來控制弦振,減少雜音的產(chǎn)生,從而獲得深沉濃郁的音色,再用些變化的揉弦來表現(xiàn)其蒼勁的風格特點。4良好的心理狀態(tài)對二胡音色的影響與二胡本身的發(fā)音及演奏者的演奏技巧相關的音色我們可以統(tǒng)稱為二胡的根底音色。在獲得較好的根底音色后，演奏者應在樂曲

7、的學習中具備良好的心理狀態(tài)開始應用音色的訓練。應用音色的訓練，不但要靠聽覺而且涉及到心理學和藝術美學等領域。在聽覺上要盡早建立音色這一概念，培養(yǎng)對聲音色彩具有敏銳的聽覺、感受和想象的才能。在心理上要培養(yǎng)內(nèi)心聽覺，并使之與蘊孕在自身的情感相交融，并轉化為特定的聲音表象。內(nèi)心聽覺是存在于人們內(nèi)心的潛在音樂，它與演奏的關系完全同于思維與語言的關系，只有有了豐富的內(nèi)心聽覺，才能有感人的演奏。藝術興趣決定著應用音色的選擇，對樂曲的不同音色處理，是演奏者對樂曲理解、對聲音審美以及表達才能上的差異，但就大體而言，對樂曲音色的選擇還是有個客觀標準的。這個標準存在于人們對樂曲內(nèi)涵的正常理解之中，存在于樂器本身所能奏出的良好的或有其特殊效果的聲音之中。綜上所述，影響二胡音色的幾個問題，有二胡本身發(fā)音體