叢偉美術(shù)鑒賞

1、現(xiàn)代藝術(shù)簡(jiǎn)介 文森特梵高文森特梵高 荷蘭后印象派畫家。出生于新教牧師家庭。是后印象主義的先驅(qū)，并深深地影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與 表現(xiàn)主義。梵高的作品，有星夜、向日葵與有烏鴉的麥田等，已躋身于全球最著名、廣為人知與珍貴的藝術(shù)作品的行列。1890年7月29日，因精神疾病的困擾，曾割掉左耳，后在法國瓦茲河飲彈自殺，時(shí)年37歲。藝術(shù)特色藝術(shù)特色 油畫技法使用點(diǎn)彩畫法。早年因?qū)W習(xí)傳統(tǒng)繪畫技法，畫面色彩并不明快，后來受新藝術(shù)流派影響以及個(gè)人氣質(zhì)使然，畫面變得色彩強(qiáng)烈，色調(diào)明亮。后來受到革新文藝思潮的推動(dòng)和日本繪畫的啟發(fā)，大膽的探索、自由地抒發(fā)內(nèi)心感情的風(fēng)格，追求線條和色彩自身的表現(xiàn)力，追求畫面的

2、平面感、裝飾性和寓意性。梵高的作品中包含著深刻的悲劇意識(shí)，強(qiáng)烈的個(gè)性和形式上的獨(dú)特追求，一切形式都在激烈的精神支配下跳躍和扭動(dòng)。 當(dāng)時(shí)他的作品雖很難被人接受，卻對(duì)西方20世紀(jì)的繪畫藝術(shù)有深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)對(duì)現(xiàn)代人也有著積極的影響。 畫面色彩強(qiáng)烈，色調(diào)明亮。野獸主義、德國的表現(xiàn)主義以及20世紀(jì)初出現(xiàn)的抒情抽象主義等，都從他的主體在創(chuàng)作過程中的作用、自由抒發(fā)內(nèi)心感情、意識(shí)和把握形式的相對(duì)獨(dú)立價(jià)值、在油畫創(chuàng)作中吸收和擷取東方繪畫因素等方面，得到啟發(fā)，形成了各自不同的繪畫流派。梵高摒棄了一切后天習(xí)得的知識(shí)，漠視學(xué)院派珍視的教條，甚至忘記自己的理性。在他的眼中，只有生機(jī)盎然的自然景觀，他陶醉于其中，物我兩

3、忘。他視天地萬物為不可分割的整體，他用全部身心，擁抱一切。梵高很晚才作為一位極具個(gè)性化的畫家而嶄露頭角，距他去世時(shí)只有八年。 保羅保羅高更高更 法國后印象派畫家、雕塑家、陶藝家及版畫家，與塞尚、梵高合稱后印象派三杰。他的畫作充滿大膽的色彩，在技法上采用色彩平涂，注重和諧而不強(qiáng)調(diào)對(duì)比，代表作品有講道以后的幻景等。逝于馬克薩斯群島的法都伊瓦。 藝術(shù)特色藝術(shù)特色 高更畫作多描繪島民原始風(fēng)俗與儀式，人物造型渾厚豐實(shí)，色彩大面積平涂，線條輪廓醒目，富于象征意味和裝飾效果，對(duì)象征主義和超現(xiàn)實(shí)主義影響較大。高更不僅是偉大的藝術(shù)家，而且是良師益友。高更喜歡讓人明白：一幅好畫應(yīng)相當(dāng)于一個(gè)好的行為。當(dāng)你和他接觸時(shí)

4、，你就不能不想到一定的責(zé)任。從藝術(shù)史上說，高更是象征主義的主導(dǎo)性人物，各種原始主義的先驅(qū)，風(fēng)格主義的大師。他具有在思想、感受與視覺形象三者之間保持神秘平衡的能力。愛德華愛德華蒙克蒙克 挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復(fù)制匠。偉大的挪威畫家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。愛德華蒙克是具有世界聲譽(yù)的挪威藝術(shù)家，他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。畢加索、馬蒂斯就曾吸收他的藝術(shù)養(yǎng)料，德國和法國的一些藝術(shù)家也從他的作品中得到啟發(fā)。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國表現(xiàn)主義的成長起了主要的影響藝術(shù)特色藝術(shù)特色 蒙的作品筆觸大膽奔放、色彩艷麗豐富，但卻給人強(qiáng)烈的刺激感，充滿著緊張不安、壓郁悲傷的

5、情緒。 從畫面上看，蒙克的作品充滿“精神氣息”，這對(duì)后來的藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。表現(xiàn)主義繪畫的主要特征在于“借夸張與扭曲的色彩、線條，豐富畫面的表現(xiàn)力；在印象主義中得到充分表現(xiàn)的自然主義被放棄，而取其簡(jiǎn)化的手法，并注入更多的情感因素加以發(fā)揮”。表現(xiàn)主義藝術(shù)家反對(duì)以理性方式作畫，認(rèn)為這是違反精神的一種罪惡。蒙克完成于1893年的代表作吶喊舉世聞名，關(guān)于這幅作品，蒙克自己有一段記述：“我和兩個(gè)朋友一起去散步，太陽快要落山時(shí)，突然間，天空變得血一樣的紅，一陣憂傷涌上心頭，我呆呆地佇立在欄桿旁。深藍(lán)色的海灣和城市，是血與火的空間，朋友相繼前行，我獨(dú)自站在那里，突然感到不可名狀的恐怖和戰(zhàn)栗，我覺得大自然

6、中仿佛傳來一聲震撼宇宙的吶喊?！逼嫣卦煨?、動(dòng)蕩線條、燃燒的血紅色彩云，以及象征死亡的黑色，表現(xiàn)出他的恐懼情感。作品中的人物是憂郁、驚恐、彷徨狀態(tài)下喪魂失魄的幽靈；畫面中扭曲的線條、神秘的色彩都具有鮮明的表現(xiàn)主義特征。抽象表現(xiàn)主義抽象表現(xiàn)主義抽象表現(xiàn)主義又稱抽象主義，或抽象派。二戰(zhàn)后直到20世紀(jì)60年代早期的一種繪畫流派。抽象派這個(gè)字第一次運(yùn)用在美國藝術(shù)上，是在1946年由藝術(shù)評(píng)論家羅伯特寇特茲所提出的。抽象表現(xiàn)主義這個(gè)詞用以定義一群藝術(shù)家所做的大膽揮灑的抽象畫。他們的作品或熱情奔放，或安寧靜謐，都是以抽象的形式表達(dá)和激起人的情感。 藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn) 認(rèn)為藝術(shù)是抽象的，且主要是即席創(chuàng)作的。從技巧

7、上說，抽象派的最重要的前身通常是超現(xiàn)實(shí)主義。超現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)的無意識(shí)，自發(fā)性，隨機(jī)創(chuàng)作等概念，在后世被杰克遜波洛克隨意濺滴在地板上的油彩畫作不斷運(yùn)用。一般認(rèn)為，波洛克是以馬克思愛倫思特的作品為學(xué)習(xí)對(duì)象的。 抽象派之所以能自成一派，原因在于它表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度，還有自我表征等特性。這跟表現(xiàn)主義反具象化美學(xué)，和歐洲一些強(qiáng)調(diào)抽象圖騰的藝術(shù)學(xué)校：如包豪斯，未來派，或是立體主義等，都有呼應(yīng)。抽象派的畫作也往往具有反叛的，無秩序的，超脫于虛無的特異感覺。馬塞爾馬塞爾杜尚杜尚 紐約達(dá)達(dá)主義的團(tuán)體的核心人物。出生于法國,1954 年入美國籍。他的出現(xiàn)改變了西方現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程?？梢哉f，西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是第二次

8、世界大戰(zhàn)之后的西方藝術(shù)，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進(jìn)的。因此，了解杜尚是了解西方現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)鍵。 藝術(shù)成就藝術(shù)成就 杜尚即使不能被稱作觀念藝術(shù)的鼻祖，至少也是觀念藝術(shù)的重要思想源泉。約瑟夫孔蘇斯曾說過：“自杜尚以后，藝術(shù)就在觀念的層次上存在著”。杜尚是20世紀(jì)藝術(shù)史上最出名的藝術(shù)家，他極端引人注目，同時(shí)又臭名昭著。杜尚之后的許多藝術(shù)觀念和藝術(shù)流派，乃至藝術(shù)界發(fā)生的方向性的變化，都同他有關(guān)。有人罵他，說他動(dòng)搖了藝術(shù)殿堂的神圣根基；也有人贊他，稱他為真正領(lǐng)會(huì)并表現(xiàn)藝術(shù)真諦之第一人。不論人們褒貶如何，歷史評(píng)價(jià)怎樣，討論觀念藝術(shù)，杜尚是一個(gè)不可逾越的源頭。杜尚一生做作很多轟動(dòng)性的作品，在此無法枚舉。比

9、如對(duì)后來繪畫影響很大的下樓梯的女人、新娘、大玻璃（亦名新娘甚至被光棍們剝光了衣服）等。從觀念藝術(shù)的角度看來，首當(dāng)其沖的當(dāng)然是那個(gè)臭名昭著的瓷質(zhì)小便器-泉。杰克遜杰克遜波洛克波洛克 美國畫家，抽象表現(xiàn)主義繪畫大師，也被公認(rèn)為是美國現(xiàn)代繪畫擺脫歐洲標(biāo)準(zhǔn)，在國際藝壇建立領(lǐng)導(dǎo)地位的第一功臣。1929年就學(xué)紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，師從本頓。1943年開始轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)。1947年開始使用“滴畫法”，把巨大的畫布平鋪于地面，用鉆有小孔的盒、棒或畫筆把顏料滴濺在畫布上。其創(chuàng)作不作事先規(guī)劃，作畫沒有固定位置，喜歡在畫布四周隨意走動(dòng)，以反復(fù)的無意識(shí)的動(dòng)作畫成復(fù)雜難辨、線條錯(cuò)亂的網(wǎng)，人稱“行動(dòng)繪畫”。此畫法構(gòu)圖設(shè)計(jì)沒有中

10、心，結(jié)構(gòu)無法辨識(shí)，具有鮮明的抽象表現(xiàn)主義特征。主要作品有秋韻：第30號(hào)、薰衣草之霧：第1號(hào)、大教堂、藍(lán)桿：第11號(hào)等。藝術(shù)特色藝術(shù)特色 波洛克創(chuàng)立的行動(dòng)繪畫意義是：一，改變了傳統(tǒng)架上繪畫的觀念，繪畫不再是美學(xué)的設(shè)計(jì)，而成了承擔(dān)由內(nèi)心支配的人的運(yùn)動(dòng)的載體；繪畫不再是通過形象或形式來象征地表現(xiàn)情感，卻成了畫家情感流瀉的直接記錄。二，改變了繪畫的空間，在行動(dòng)繪畫中不再存在前景和背景，傳統(tǒng)的構(gòu)圖關(guān)系消失了，一切空間關(guān)系不復(fù)存在了，是一個(gè)畫家參予的畫面。三，畫面沒有主題，沒有中心，沒有主次，漫無邊際，繪畫僅作為這無邊際整體中的一塊，這種繪畫可以任意分割。 波洛克的畫根本意義在于擺脫一切束縛，追求極端的自

11、由和開放，它促使了人類大膽創(chuàng)造意識(shí)的發(fā)展。 波洛克最輝煌的時(shí)刻開始于1950年，單是這一年他就創(chuàng)作了秋天的韻律、第三十二號(hào)，1950兩幅作品。但波洛克并不以一位成功者自居，反傳統(tǒng)創(chuàng)作的精神激發(fā)了他的靈感，但自我封閉的個(gè)性加上對(duì)社會(huì)、對(duì)文化的不滿，將他一次次推向痛苦的深淵。他一生窮困潦倒，終日以酒為伴。1956年，在一場(chǎng)車禍中，44歲的波洛克走完了短暫的一生。 威廉威廉德德庫寧庫寧 荷蘭籍美國畫家，抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，新行動(dòng)畫派的大師之一。在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體，加以風(fēng)景及書寫的符號(hào)來發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫行

12、為之中，把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里。即使是極端的繪畫作品也具有藝術(shù)美感，試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內(nèi)在關(guān)聯(lián)感。 作為一代藝術(shù)大師，德庫寧以多樣的藝術(shù)語言色彩，素描、雕塑等形式留給我們觀者心靈與心靈的溝通與感悟，藝術(shù)總在經(jīng)歷巨大的變化，但是正如德庫寧所言，藝術(shù)是一種“理解生活”的工具。 瓦西里瓦西里康定斯基康定斯基 出生于俄羅斯的畫家和美術(shù)理論家。與彼埃蒙德里安和馬列維奇一起，康定斯基認(rèn)為是抽象藝術(shù)的先驅(qū)。毫無疑問，康定斯基是最著名的。他還與其他人共同成立了一個(gè)為時(shí)不長但很有影響力的藝術(shù)團(tuán)體“藍(lán)騎士”?？刀ㄋ够睦L畫售價(jià)曾近一千五百萬美元。索羅門古根海姆美術(shù)館是康定斯基作品

13、的最大藏家之一。 瓦西里康定斯基是現(xiàn)代藝術(shù)的偉大人物之一，現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人。 彼埃彼埃蒙德里安蒙德里安 荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對(duì)后代的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。 藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn) 以幾何圖形為繪畫的基本元素。出生在荷蘭的阿姆爾弗特，曾在海牙、鹿特丹、羅倫、巴黎和倫敦等十多處地方居住作畫，晚年移居紐約，大幅度擴(kuò)展創(chuàng)作領(lǐng)域，對(duì)建筑、工藝和設(shè)計(jì)產(chǎn)生很大影響。蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅(qū)，與德士堡等組織“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”。認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界，亦即今日我們熟知的“純粹抽象”

14、。蒙德里安早年畫過寫實(shí)的人物和風(fēng)景，后來逐漸把樹木的形態(tài)簡(jiǎn)化成水平與垂直線的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)省的深刻觀感與洞察里，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧 安迪安迪沃霍爾沃霍爾被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法。沃霍爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂作曲者、出版商，是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的明星式藝術(shù)家。藝術(shù)評(píng)價(jià)藝術(shù)評(píng)價(jià)在波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪沃霍爾。他是美國波 普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)

15、起人和主要倡導(dǎo)者。1962年他因展出湯罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他的繪畫圖式幾乎千篇一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮夢(mèng)露頭像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立。他試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來一種特有的呆板效果。對(duì)于他的作品，哈羅德羅森伯格曾經(jīng)戲謔地說：“麻木重復(fù)著的坎貝爾湯罐組成的柱子，就像一個(gè)說了一遍又一遍的毫不幽默的笑話?！彼珢壑貜?fù)和復(fù)制?！拔叶甓汲韵嗤脑绮?，”他解釋說：“我想這也是反復(fù)做同一件事吧。”對(duì)于他來說，沒有“原作”可言，他的作品全是復(fù)制

16、品，他就是要用無數(shù)的復(fù)制品來取代原作的地位。他有意地在畫中消除個(gè)性與感情的色彩，不動(dòng)聲色地把再平凡不過的形象羅列出來。他有一句著名的格言：“我想成為一臺(tái)機(jī)器”，恰與杰克遜波洛克所宣稱的他“想成為自然”形成鮮明對(duì)比。他的畫，幾乎不可解釋，“因而它能引起無限的好奇心是一種略微有點(diǎn)可怕的真空，需要用閑聊和空談來填滿它?！睂?shí)際上，安迪沃霍爾畫中特有的那種單調(diào)、無聊和重復(fù)，所傳達(dá)的是某種冷漠、空虛、疏離的感覺，表現(xiàn)了當(dāng)代高度發(fā)達(dá)的商業(yè)文明社會(huì)中人們內(nèi)在的感情。 馬克馬克羅斯科羅斯科 美國抽象派畫家馬克羅斯科生于俄國，十歲時(shí)移居美國，曾在紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)合學(xué)院學(xué)習(xí)，師從于馬克斯韋伯。他最初的藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)主義的，后嘗試過表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的方法。以后，他逐漸拋棄具體的形式，于40年代末形成了自己完全抽象的色域繪畫風(fēng)格。 藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn) 馬克羅斯科的藝術(shù)注