中世紀(jì)的歐洲建筑

1、中世紀(jì)中世紀(jì)的的歐洲建筑歐洲建筑從從476476年西羅馬崩潰到十五世紀(jì)文藝復(fù)興時代，是歐洲年西羅馬崩潰到十五世紀(jì)文藝復(fù)興時代，是歐洲歷史上著名的中世紀(jì)。歐洲的中世紀(jì)是一個神學(xué)籠罩的歷史上著名的中世紀(jì)。歐洲的中世紀(jì)是一個神學(xué)籠罩的時代，基督教統(tǒng)治了整個西方世界，包括人們的精神思時代，基督教統(tǒng)治了整個西方世界，包括人們的精神思想，這一時期的建筑也以基督教的教堂建筑最為輝煌。想，這一時期的建筑也以基督教的教堂建筑最為輝煌。中世紀(jì)前期，歐洲呈現(xiàn)出一片荒蠻的景象，建筑也發(fā)展中世紀(jì)前期，歐洲呈現(xiàn)出一片荒蠻的景象，建筑也發(fā)展得比較緩慢，較古希臘和羅馬還有倒退之嫌。得比較緩慢，較古希臘和羅馬還有倒退之嫌。10

2、10世紀(jì)以世紀(jì)以后，由于先進(jìn)的封建制度取代了奴隸制度，特別是后，由于先進(jìn)的封建制度取代了奴隸制度，特別是1111世世紀(jì)以后，大規(guī)模的外族入侵停止了，西歐的經(jīng)濟隨著技紀(jì)以后，大規(guī)模的外族入侵停止了，西歐的經(jīng)濟隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步而開始出現(xiàn)穩(wěn)步增長，到術(shù)的不斷進(jìn)步而開始出現(xiàn)穩(wěn)步增長，到1111世紀(jì)后半葉時，世紀(jì)后半葉時，出現(xiàn)了空前繁榮的景象。建筑也蓬勃發(fā)展起來出現(xiàn)了空前繁榮的景象。建筑也蓬勃發(fā)展起來拜占庭式建筑拜占庭式建筑羅馬式建筑羅馬式建筑哥特式建筑哥特式建筑文藝復(fù)興建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑巴洛克建筑新古典主義建筑新古典主義建筑拜占庭式建筑拜占庭式建筑嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f“拜占庭式” 主要指拜占庭風(fēng)格的建筑

3、，其主要特點為鮮明突出的大圓頂，屬于歐式建筑 拜占庭藝術(shù)的形成公元395年，以基督教為國教的羅馬帝國分裂成東西兩個帝國。史稱東羅馬帝國為拜占庭帝國，其統(tǒng)治延續(xù)到15世紀(jì)，1453年被土耳其人滅亡。東羅馬帝國的版圖以巴爾干半島為中心，包括小亞細(xì)亞、地中海東岸和北非、敘利亞、巴勒斯坦、兩河流域等，建都君士坦丁堡。拜占庭帝國以古羅馬的貴族生活方式和文化為基礎(chǔ)。由于貿(mào)易往來，使之融合了東方阿拉伯、伊斯蘭的文化色彩，形成獨自的拜占庭藝術(shù)。 建筑特點拜占庭式建筑的特點是十字架橫向與豎向長度差異較小，其交點上為一大型圓穹頂。穹頂在方形的平面上，建立覆蓋穹頂，并把重量落在四個獨立的支柱上，這對歐洲建筑發(fā)展是一

4、大貢獻(xiàn)。圣索菲亞大教堂是典型拜占庭式建筑。其堂基與羅馬式建筑的一樣，呈長方形，但是，中央部分房頂由一巨大圓形穹窿和前后各一個半圓形穹窿組合而成。羅馬式建筑羅馬式建筑羅馬式建筑是1012世紀(jì)，歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格，多見于修道院和教堂。 興起羅馬式建筑興起于公元9世紀(jì)至15世紀(jì)，是歐式基督教教堂的主要建筑形式之一。羅馬式建筑的特征是：線條簡單、明快，造型厚重、敦實，其中部分建筑具有封建城堡的特征，是教會威力的化身。當(dāng)東羅馬帝國千年不絕之時，西羅馬帝國滅亡后的歐洲本部卻一蹶不振，古羅馬的建筑技巧和藝術(shù)也失傳了。公元9世紀(jì)左右，在經(jīng)歷了300多年混戰(zhàn)后，西歐終于形成了法蘭西、意大利、德意志

5、、英格蘭、西班牙等十幾個民族國家，在此基礎(chǔ)上，各民族的確文化藝術(shù)才逐漸發(fā)展起來。 特點羅馬式半圓形的拱券結(jié)構(gòu)深受基督教宇宙觀的影響，羅馬式教堂在窗戶、門、拱廊上都采取了這種結(jié)構(gòu)，甚至屋頂也是低矮的圓屋頂。這樣，整個建筑讓我們感到圓拱形的天空一方面與大地緊密地結(jié)合為一體，同時又以向上隆起的形式表現(xiàn)出它與現(xiàn)實大地分離。羅馬風(fēng)建筑還常采用扶壁和肋骨拱來平衡拱頂?shù)臋M推力，羅馬風(fēng)建筑的另一個創(chuàng)新是鐘樓組合到教堂建筑中。從這時起在西方無論是市鎮(zhèn)還是鄉(xiāng)村，鐘塔都是當(dāng)?shù)刈铒@著的建筑。鐘塔的建立在現(xiàn)實意義上是為了召喚信徒禮拜，但是在戰(zhàn)爭頻繁時期也常兼作瞭望塔用；當(dāng)悠悠的鐘聲從高高的塔頂上傳出時，人們又何嘗不覺得

6、這是神在召喚呢？比薩斜塔比薩斜塔比薩大教堂比薩大教堂圣瑪利亞大教堂圣瑪利亞大教堂哥特式建筑哥特式建筑哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國，1315世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。米蘭大教堂（意）米蘭大教堂（意） 概述哥特式建筑（Gothic architecture），或譯作歌德式建筑，是一種興盛于中世紀(jì)高峰與末期的建筑風(fēng)格。它由羅曼式建筑發(fā)展而來，為文藝復(fù)興建筑所繼承。發(fā)源于十二世紀(jì)的法國，持續(xù)至十六世紀(jì)，哥德式建筑在當(dāng)代普遍被稱作“法國式”（Opus Francigenum），“哥德式”一詞則于文藝復(fù)興后期出現(xiàn)，帶有貶意。哥德式建筑的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂與飛拱。圣母大教堂（俄）圣母大教

7、堂（俄） 起源哥特式建筑是以法國為中心發(fā)展起來的。在1215世紀(jì)，城市手工業(yè)和商業(yè)行會相當(dāng)發(fā)達(dá)，城市內(nèi)實行一定程度的民主政體，市民們以極高的熱情建造教堂，以此相互爭勝來表現(xiàn)自己的城市。另外，當(dāng)時教堂已不再是純屬宗教性建筑物，它已成為城市公共生活的中心，成為市民大會堂、公共禮堂，甚至可用作市場和劇場。在宗教節(jié)日時，教堂往往成為熱鬧的賽會場地?？坡〈蠼烫茫ǖ拢┛坡〈蠼烫茫ǖ拢?特點哥特式建筑的特點是尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃。在設(shè)計中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長的束柱，營造出輕盈修長的飛天感。以及新的框架結(jié)構(gòu)以增加支撐頂部的力量，使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空

8、間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。教堂的平面仍基本為拉丁十字形，但其西端門的兩側(cè)增加一對高塔。威斯敏斯特教堂（英）威斯敏斯特教堂（英）巴黎圣母院（法）巴黎圣母院（法）文藝復(fù)興建筑文藝復(fù)興建筑文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。佛羅倫薩美第奇官邸佛羅倫薩美第奇官邸 文藝復(fù)興建筑（Renaissance architecture）是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成帶 了有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。 文藝復(fù)興建筑是1519世紀(jì)流行

9、于歐洲的建筑風(fēng)格，有時也包括巴洛克建筑和古典主義建筑起源于意大利佛羅倫薩。在理論上以文藝復(fù)興思潮為基礎(chǔ)；在造型上排斥象征神權(quán)至上的哥特建筑風(fēng)格，提倡復(fù)興古羅馬時期的建筑形式，特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建筑形體等。例如，意大利佛羅倫薩美第奇府邸，維琴察圓廳別墅和法國楓丹白露宮等。楓丹白露宮（法）楓丹白露宮（法） 特點文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。在文藝復(fù)興時期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時代風(fēng)格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個性?？傊乃噺?fù)興建筑，

10、特別是意大利文藝復(fù)興建筑，呈現(xiàn)空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個大發(fā)展和大提高的時期。維琴察圓廳別墅維琴察圓廳別墅拉奇拉奇法奈塞建筑法奈塞建筑圣彼得大教堂（梵蒂岡）圣彼得大教堂（梵蒂岡）巴洛克建筑巴洛克建筑巴洛克建筑是1718世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。 巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。 特點長, 狹窄的教堂中殿由更加寬廣, 偶爾地圓形式替換 對光、或者強壯的光和樹蔭

11、對比、單色畫作用 ( 即教會的Weltenburg 修道院), 或一致的照明設(shè)備的劇烈的用途通過幾個窗口(即教會Weingarten 修道院) 對裝飾品(puttos 的豐富的用途由木頭(經(jīng)常被鍍金), 膏藥或灰泥、大理石或虛假制成使有大理石花紋) 大規(guī)模天花板壁畫 外在門面為劇烈的中央預(yù)測經(jīng)常描繪 內(nèi)部比殼經(jīng)常是沒有為繪畫和雕塑(特別是在巴落克式樣晚期) 幻覺作用喜歡trompe loeil 和混和繪畫和建筑 在巴法力亞和Swabian 巴落克式樣, 蔥圓頂是普遍存在的 新古典主義建筑新古典主義建筑18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)，歐美一些國家流行一種的古典復(fù)興建筑風(fēng)格。 18世紀(jì)末到世紀(jì)末到19

12、世紀(jì)上半期，法國建筑連同繪畫一世紀(jì)上半期，法國建筑連同繪畫一起被稱作新古典主義時期，這個時期并沒有形成新起被稱作新古典主義時期，這個時期并沒有形成新的建筑樣式，只是古代建筑交替、花樣翻新而已，的建筑樣式，只是古代建筑交替、花樣翻新而已，也有人稱之為也有人稱之為“浪漫的古典主義浪漫的古典主義”。在拿破侖帝國時代，建筑藝術(shù)更是以古希臘羅馬建在拿破侖帝國時代，建筑藝術(shù)更是以古希臘羅馬建筑為標(biāo)準(zhǔn)，莊重的多利克柱式為時髦的崇尚。大革筑為標(biāo)準(zhǔn)，莊重的多利克柱式為時髦的崇尚。大革命時代一度中斷的大規(guī)模城市建設(shè)到拿破侖時代又命時代一度中斷的大規(guī)模城市建設(shè)到拿破侖時代又出現(xiàn)復(fù)興曙光，這段時間留下最為壯觀的建筑是

13、愛出現(xiàn)復(fù)興曙光，這段時間留下最為壯觀的建筑是愛德華廣場的凱旋門。德華廣場的凱旋門?，F(xiàn)代主義建筑對古典美學(xué)的輕視和對形式的漠現(xiàn)代主義建筑對古典美學(xué)的輕視和對形式的漠視使得它越來越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖：越視使得它越來越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖：越來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)、遠(yuǎn)離藝術(shù)、遠(yuǎn)離文化，呆板、干巴，來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)、遠(yuǎn)離藝術(shù)、遠(yuǎn)離文化，呆板、干巴，千篇一律，一覽無遺。這種情形終于引發(fā)了公眾的千篇一律，一覽無遺。這種情形終于引發(fā)了公眾的不滿，從而也引起建筑師們對新傳統(tǒng)的反抗。不滿，從而也引起建筑師們對新傳統(tǒng)的反抗。勃蘭登堡門（德）勃蘭登堡門（德） 特點 一是艷麗而豐富的色彩。如格雷夫斯的波特曼市政廳和（

14、Lcos Pegase Winery，加州，1988），波菲爾的意大利廣場，摩爾的游泳池與桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和約翰洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站(19701973,Klotz,158)、文丘里、約翰洛奇和斯科特布朗的BASCO超級市場（費城，1976,Klotz,157）和BEST超級市場（賓西法尼亞，1977,Klotz,157）等作品，通過色彩的巧妙對比，創(chuàng)造美妙的畫境效果。尤其是文丘里等人設(shè)計的BASCO超級市場和BEST超級市場，或以體形巨大、色彩艷麗的字母裝飾店面，或以巨大的梅花圖案裝飾墻體，不避雅俗，構(gòu)思大膽，充分顯示了他所標(biāo)榜的“要素混雜”的美。 二是把古典元素抽象化為符號，在建筑中，既作為裝飾，又起到隱喻的效果。如菲利普約翰遜、文丘里、格里夫斯和雅馬薩基的一些作品，古典的柱式、拱券乃