林教頭風(fēng)雪山神廟學(xué)案版

1、金圣嘆： 萌芽之初相當(dāng)不受重視，文人雅士都吟詩萌芽之初相當(dāng)不受重視，文人雅士都吟詩作詞，視小說為末流。但他還是以自己頑作詞，視小說為末流。但他還是以自己頑強的生命力不斷生長完善。強的生命力不斷生長完善。都是他發(fā)展演變的歷程，而到都是他發(fā)展演變的歷程，而到了了明清明清時候，時候，古典小說達到了最高峰古典小說達到了最高峰。以。以前多為文言短篇小說，明清時，長篇得到前多為文言短篇小說，明清時，長篇得到長足發(fā)展。中國的古典長篇小說都為章回長足發(fā)展。中國的古典長篇小說都為章回體，每個故事的回目都大致交代出本回的體，每個故事的回目都大致交代出本回的主要內(nèi)容。主要內(nèi)容。小說以小說以塑造人物形象塑造人物形象為

2、中心，通過為中心，通過反映社會生活反映社會生活小說必須具備生動的小說必須具備生動的人物形象人物形象、完整、完整的的故事情節(jié)故事情節(jié)和人物活動的和人物活動的具體環(huán)境具體環(huán)境這三個要素。這三個要素。其中人物形象是主要要素。其中人物形象是主要要素。 1 1明確小說的要素，理解作品的明確小說的要素，理解作品的主題主題思想。思想。2 2能分析小說故事能分析小說故事情節(jié)情節(jié)的階段（開端、發(fā)展、的階段（開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局）。高潮、結(jié)局）。3 3能分析小說能分析小說人物形象人物形象的性格特點。的性格特點。4 4能分析小說刻畫人物的主要能分析小說刻畫人物的主要手法手法（外貌、語言、（外貌、語言、動作、心理等

3、描寫方法），能分析直接（正面）描動作、心理等描寫方法），能分析直接（正面）描寫，間接（側(cè)面）描寫和細節(jié)描寫的作用。寫，間接（側(cè)面）描寫和細節(jié)描寫的作用。5 5能分析能分析環(huán)境環(huán)境描寫（自然環(huán)境描寫和社會環(huán)描寫（自然環(huán)境描寫和社會環(huán)境境 描寫）的作用。描寫）的作用。6 6能結(jié)合語境理解和辨析一些關(guān)鍵詞語、精彩能結(jié)合語境理解和辨析一些關(guān)鍵詞語、精彩語句語句、重點段落和含義及其蘊含的思想感情。、重點段落和含義及其蘊含的思想感情。 故事情節(jié)是作品所描寫的生活事件發(fā)展，演變故事情節(jié)是作品所描寫的生活事件發(fā)展，演變的全過程。小說的情節(jié)一般可以分為的全過程。小說的情節(jié)一般可以分為開端、發(fā)開端、發(fā)展、高潮、結(jié)

4、局展、高潮、結(jié)局四個部分，有些小說還具有四個部分，有些小說還具有序序幕、尾聲幕、尾聲兩上部分。兩上部分。開端開端: :是作品所反映的矛盾沖突的第一件事；是作品所反映的矛盾沖突的第一件事；發(fā)展發(fā)展: :是作品中矛盾沖突從展開到激化的演變過是作品中矛盾沖突從展開到激化的演變過程；程；高潮高潮: :是決定矛盾各方的命運工主要矛盾即將解是決定矛盾各方的命運工主要矛盾即將解決的關(guān)鍵時刻，是矛盾沖突發(fā)展到頂點，人物決的關(guān)鍵時刻，是矛盾沖突發(fā)展到頂點，人物的思想斗爭最緊張，最激勵，最尖銳的階段；的思想斗爭最緊張，最激勵，最尖銳的階段；結(jié)局結(jié)局: :是矛盾得到解決，人物性格的發(fā)展已經(jīng)完是矛盾得到解決，人物性格

5、的發(fā)展已經(jīng)完成，事件有了最后的結(jié)果，主題思想得到充分成，事件有了最后的結(jié)果，主題思想得到充分展現(xiàn)，是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果。展現(xiàn)，是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果。 1 1小說的三要素是（生動的）人物形象、小說的三要素是（生動的）人物形象、（完整的）故事情節(jié)、（人物活動的）環(huán)境描寫。（完整的）故事情節(jié)、（人物活動的）環(huán)境描寫。 2 2在小說塑造的人物中，體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作在小說塑造的人物中，體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作意圖和作品所要表現(xiàn)的主題思想的人物是小說的意圖和作品所要表現(xiàn)的主題思想的人物是小說的中心人物，也叫做主人公。中心人物，也叫做主人公。 3 3人物形象的核心是人物表現(xiàn)出來的思想性人物形象的核心是人物表現(xiàn)出來的思

6、想性格，分析好小說的人物形象，才能很好地分析小格，分析好小說的人物形象，才能很好地分析小說的主題思想。說的主題思想。1 1小說的人作描寫的方法主要有：小說的人作描寫的方法主要有：外貌外貌描寫、動作描寫、語言描寫、心理描寫、神描寫、動作描寫、語言描寫、心理描寫、神態(tài)描寫。態(tài)描寫。 2 2對人物的容貌、神情、姿態(tài)、服飾等對人物的容貌、神情、姿態(tài)、服飾等外形進行描寫的是肖像（外貌）。外形進行描寫的是肖像（外貌）。3 3對人物的對話、獨白及語氣聲態(tài)進行對人物的對話、獨白及語氣聲態(tài)進行描寫的是語言。描寫的是語言。4 4從描寫的角度看，人物描寫的方法還從描寫的角度看，人物描寫的方法還可以分為：可以分為：正

7、面描寫和側(cè)面描寫正面描寫和側(cè)面描寫，也說是直，也說是直接描寫和間接描寫。接描寫和間接描寫。 1環(huán)境描寫是對人物活動的環(huán)境描寫和事情發(fā)環(huán)境描寫是對人物活動的環(huán)境描寫和事情發(fā)生的背景的描寫，它包括生的背景的描寫，它包括自然環(huán)境描寫和社會環(huán)自然環(huán)境描寫和社會環(huán)境描寫境描寫。2 2自然環(huán)境描寫自然環(huán)境描寫，也叫做景物描寫，主要是對人，也叫做景物描寫，主要是對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候以及花鳥蟲魚物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候以及花鳥蟲魚等場景的描寫。等場景的描寫。3 3社會環(huán)境描寫社會環(huán)境描寫，主要是對人物活動的具體環(huán)境、，主要是對人物活動的具體環(huán)境、處所、氛圍以及人際關(guān)系的描寫。處所、氛圍以及

8、人際關(guān)系的描寫。4 4環(huán)境描寫的作用主要有：環(huán)境描寫的作用主要有：1 1）交待故事發(fā)生的時間、地點。為人物活動）交待故事發(fā)生的時間、地點。為人物活動提供具體的背景。提供具體的背景。2 2）渲染氣氛、烘托人物；）渲染氣氛、烘托人物；3 3）有些環(huán)境描寫還起著推動情節(jié)發(fā)展的作用。）有些環(huán)境描寫還起著推動情節(jié)發(fā)展的作用。水滸傳與施耐庵（1296-1370 ） 約約1296129613701370） 中國中國元末明初元末明初作家。名作家。名子安，一說名耳。興化（今江蘇興化縣）人，原籍蘇州。子安，一說名耳。興化（今江蘇興化縣）人，原籍蘇州。相傳施耐庵是相傳施耐庵是水滸傳水滸傳的作者。的作者。 有關(guān)施耐庵

9、生平事跡材料極少，搜集到的一有關(guān)施耐庵生平事跡材料極少，搜集到的一些記載亦頗多矛盾。些記載亦頗多矛盾。據(jù)材料分析：施耐庵是孔子七十二子弟之一施之常后代，據(jù)材料分析：施耐庵是孔子七十二子弟之一施之常后代，自幼聰明好學(xué)，才氣過人，事親至孝，為人仗義。自幼聰明好學(xué)，才氣過人，事親至孝，為人仗義。19歲歲中秀才，中秀才，28歲中舉人，歲中舉人，36歲與劉伯溫同榜中進士。其曾歲與劉伯溫同榜中進士。其曾在錢塘為官三年，因不滿官場黑暗，棄官回鄉(xiāng)。張士誠起在錢塘為官三年，因不滿官場黑暗，棄官回鄉(xiāng)。張士誠起義抗元時，參加了他的軍事活動。張據(jù)蘇以后，又在他幕義抗元時，參加了他的軍事活動。張據(jù)蘇以后，又在他幕下參與

10、謀劃，和他的部將卞元亨相交甚密。后因張貪享逸下參與謀劃，和他的部將卞元亨相交甚密。后因張貪享逸樂，不納忠言，施等大為失望，相繼離去。不久，張士誠樂，不納忠言，施等大為失望，相繼離去。不久，張士誠身亡國滅。施浪跡天涯，漫游山東、河南等地，曾與山東身亡國滅。施浪跡天涯，漫游山東、河南等地，曾與山東鄆城縣教諭劉善本友善，后寓居江陰，為塾師。隨后還舊鄆城縣教諭劉善本友善，后寓居江陰，為塾師。隨后還舊白駒，隱居不出，感時政衰敗，作白駒，隱居不出，感時政衰敗，作水滸傳水滸傳寄托心意，寄托心意，又與弟子羅貫中撰又與弟子羅貫中撰三國志演義三國志演義、三遂平妖傳三遂平妖傳等說等說部。他還精于詩曲，但流傳極少。明

11、嘉靖十九年部。他還精于詩曲，但流傳極少。明嘉靖十九年（1540），高儒），高儒百川書志百川書志載：載：“忠義水滸傳忠義水滸傳100卷。錢塘施耐庵的本。羅貫中編次。卷。錢塘施耐庵的本。羅貫中編次?！?北宋末年，封建統(tǒng)治者昏聵淫逸，外族入北宋末年，封建統(tǒng)治者昏聵淫逸，外族入侵，加之連年自然災(zāi)害，民不聊生，正如書中侵，加之連年自然災(zāi)害，民不聊生，正如書中所寫的：所寫的：“赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮，公子王孫把扇搖！農(nóng)夫心內(nèi)如湯煮，公子王孫把扇搖！”（見（見水滸水滸第十六回）于是大大小小的農(nóng)民起義第十六回）于是大大小小的農(nóng)民起義接連地爆發(fā)。接連地爆發(fā)

12、。 水滸水滸生動的描寫了一支以宋江為首的生動的描寫了一支以宋江為首的梁山泊農(nóng)民梁山泊農(nóng)民起義的產(chǎn)生、發(fā)展經(jīng)過、直至失敗的過程，歌頌了以宋起義的產(chǎn)生、發(fā)展經(jīng)過、直至失敗的過程，歌頌了以宋江為首的起義英雄的反抗斗爭精神，揭露北宋王朝朝政江為首的起義英雄的反抗斗爭精神，揭露北宋王朝朝政的黑暗腐敗。的黑暗腐敗。 水滸水滸是我國文學(xué)史上是我國文學(xué)史上第一部第一部以農(nóng)民起義為以農(nóng)民起義為題材題材的優(yōu)秀長篇小說。的優(yōu)秀長篇小說。 南宋時期，宋江起義的故事，便開始在群眾中流傳南宋時期，宋江起義的故事，便開始在群眾中流傳。宋元時，女真、蒙古貴族先后南侵，廣大人民處于階級。宋元時，女真、蒙古貴族先后南侵，廣大人民

13、處于階級和民族雙重壓迫之下。他們把自己的生活經(jīng)驗和美好理想和民族雙重壓迫之下。他們把自己的生活經(jīng)驗和美好理想，寄寓于，寄寓于“劫富濟貧劫富濟貧”、“扶危濟困扶危濟困”的起義英雄形象中的起義英雄形象中。于是關(guān)于水滸的故事，便越流傳越豐富。元末明初施耐。于是關(guān)于水滸的故事，便越流傳越豐富。元末明初施耐庵等人在表現(xiàn)水滸故事的話本、雜劇等多種藝術(shù)形式創(chuàng)作庵等人在表現(xiàn)水滸故事的話本、雜劇等多種藝術(shù)形式創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，加工編寫成了的基礎(chǔ)上，加工編寫成了水滸傳水滸傳。 水滸傳水滸傳以農(nóng)民起義的發(fā)生、發(fā)展過程為主線，以農(nóng)民起義的發(fā)生、發(fā)展過程為主線，通過各個英雄被逼上梁山的不同經(jīng)歷，描寫出他們由個通過各個英雄被

14、逼上梁山的不同經(jīng)歷，描寫出他們由個體覺醒到走上小規(guī)模聯(lián)合反抗，到發(fā)展為盛大的農(nóng)民起體覺醒到走上小規(guī)模聯(lián)合反抗，到發(fā)展為盛大的農(nóng)民起義隊伍的全過程，表現(xiàn)了義隊伍的全過程，表現(xiàn)了“官逼民反官逼民反”這一封建時代農(nóng)這一封建時代農(nóng)民起義的必然規(guī)律，塑造了農(nóng)民起義領(lǐng)袖的群體形象，民起義的必然規(guī)律，塑造了農(nóng)民起義領(lǐng)袖的群體形象，深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。1、水滸傳水滸傳的結(jié)構(gòu)獨具一格，先以單個英雄故事為的結(jié)構(gòu)獨具一格，先以單個英雄故事為主體，上一個人物故事結(jié)束時，由事件和場景的轉(zhuǎn)換主體，上一個人物故事結(jié)束時，由事件和場景的轉(zhuǎn)換牽出另一個人物，因人生事，

15、開始下一個故事。就好牽出另一個人物，因人生事，開始下一個故事。就好象一個個環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，環(huán)環(huán)相生。象一個個環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，環(huán)環(huán)相生。俗稱魯十回，俗稱魯十回，宋十回，林十回，武十回。宋十回，林十回，武十回。 其中也有一些自成段落的故事，集中表現(xiàn)了眾多其中也有一些自成段落的故事，集中表現(xiàn)了眾多英雄好漢，智取生辰綱和三打祝家莊等即為其例。一個英雄好漢，智取生辰綱和三打祝家莊等即為其例。一個一個的小故事如同涓涓細流流向長江大河，終于匯合成一個的小故事如同涓涓細流流向長江大河，終于匯合成滔天洪流，匯合成聲勢浩大的英雄大聚義。滔天洪流，匯合成聲勢浩大的英雄大聚義。2、水滸傳水滸傳成功地塑造了宋江、武松、林沖

16、、成功地塑造了宋江、武松、林沖、魯智深、李逵等人物形象。作者善于把人物放在魯智深、李逵等人物形象。作者善于把人物放在真實的歷史環(huán)境中，緊扣人物身份和經(jīng)歷刻畫人真實的歷史環(huán)境中，緊扣人物身份和經(jīng)歷刻畫人物性格；善于把人物放在尖銳的斗爭中生死存亡物性格；善于把人物放在尖銳的斗爭中生死存亡的關(guān)頭來描寫人物性格，還善于運用比較法、反的關(guān)頭來描寫人物性格，還善于運用比較法、反襯法來突顯人物性格。襯法來突顯人物性格。3、水滸傳水滸傳對后世的影響，不限于文學(xué)的范對后世的影響，不限于文學(xué)的范圍。幾百年來，圍。幾百年來，水滸傳水滸傳在人民群眾中廣為流在人民群眾中廣為流傳，直接推動了人民群眾的反抗運動。傳，直接推

17、動了人民群眾的反抗運動。水滸傳水滸傳對后世小說、戲劇有較大影響，到今天水滸故事對后世小說、戲劇有較大影響，到今天水滸故事仍然是戲劇劇目中的重要內(nèi)容。仍然是戲劇劇目中的重要內(nèi)容。【業(yè)內(nèi)評價】【業(yè)內(nèi)評價】 金圣嘆金圣嘆將將水滸傳水滸傳與與離騷離騷、莊子莊子、史記史記、杜詩杜詩、西廂記西廂記合稱為合稱為“六才子書六才子書”。 馮夢龍馮夢龍將將水滸傳水滸傳與與三國演義三國演義、西西游記游記、金瓶梅金瓶梅定為定為“四大奇書四大奇書”。 與與三國演義三國演義、西游記西游記、紅樓夢紅樓夢共列共列“中國古典四大名著中國古典四大名著”。 古代小說之最古代小說之最: :羅貫中的羅貫中的三國演義三國演義最智最智施耐

18、庵的施耐庵的水滸傳水滸傳 最義最義吳承恩的吳承恩的西游記西游記 最奇最奇曹雪芹的曹雪芹的紅樓夢紅樓夢 最情最情林教頭風(fēng)雪山神廟林教頭風(fēng)雪山神廟陸虞候火燒草料場陸虞候火燒草料場 水滸水滸采用連環(huán)結(jié)構(gòu)，眾英雄包括林沖采用連環(huán)結(jié)構(gòu)，眾英雄包括林沖的故事有其相對獨立性。的故事有其相對獨立性。林教頭風(fēng)雪山神林教頭風(fēng)雪山神廟廟選自小說第十回：選自小說第十回： 林教頭風(fēng)雪山神廟，陸虞候火燒草料場。林教頭風(fēng)雪山神廟，陸虞候火燒草料場。 第七回第七回 花和尚倒拔垂楊柳花和尚倒拔垂楊柳 豹子頭豹子頭誤入白虎堂誤入白虎堂第八回第八回 林教頭林教頭刺配滄州道刺配滄州道 魯智深魯智深大鬧野豬林大鬧野豬林第九回第九回 柴

19、進門招天下客柴進門招天下客 林沖林沖棒打洪教頭棒打洪教頭第十回第十回 林教頭林教頭風(fēng)雪山神廟風(fēng)雪山神廟 陸虞候火燒草料場陸虞候火燒草料場第十一回第十一回 朱貴水亭施號箭朱貴水亭施號箭 林沖林沖雪夜上梁山雪夜上梁山第十二回第十二回 梁山泊林沖落草梁山泊林沖落草 汴京城楊志賣刀汴京城楊志賣刀第十九回第十九回 林沖水寨大并火林沖水寨大并火 晁蓋梁山小奪泊晁蓋梁山小奪泊 林沖林沖東京岳廟東京岳廟白虎堂白虎堂野豬林野豬林草料場草料場風(fēng)風(fēng)雪雪山山神神廟廟雪夜上梁山雪夜上梁山 課文的標(biāo)題是課文的標(biāo)題是“林教頭風(fēng)雪山神廟林教頭風(fēng)雪山神廟”，請，請將此標(biāo)題加以擴展，寫成一段話，概括出將此標(biāo)題加以擴展，寫成一段話

20、，概括出本文的主要內(nèi)容。本文的主要內(nèi)容。疏通情節(jié) 一（引子一（引子1 1）：）：林教頭滄州遇舊知林教頭滄州遇舊知。 交代主要人物、事情起因交代主要人物、事情起因 二（開端二（開端2525）：）：陸虞侯密謀害林沖陸虞侯密謀害林沖。 矛盾的展開矛盾的展開 三三( ( 發(fā)展發(fā)展6-9)6-9)：林教頭接管草料場林教頭接管草料場。接管草料場接管草料場交割交割沽酒沽酒 四四( ( 高潮和結(jié)局高潮和結(jié)局10-12)10-12)：風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇。破廟借宿破廟借宿偶聽真情偶聽真情報仇雪恨報仇雪恨 人物性格有正義感和俠義精神有正義感和俠義精神, ,對黑暗對黑暗現(xiàn)實不滿；現(xiàn)實不滿；忍受屈辱、不思

21、反抗斗爭、忍受屈辱、不思反抗斗爭、性格軟弱。性格軟弱。林沖性格林沖性格：表現(xiàn)手法：表現(xiàn)手法：語言描寫語言描寫性格特點性格特點：有反抗意識，有反抗意識，但并不堅決，但并不堅決，得過且過，得過且過，委曲求全。委曲求全。性格特點：性格特點：表現(xiàn)手法：表現(xiàn)手法：語言描寫語言描寫動作描寫動作描寫林沖性格林沖性格 林沖始而林沖始而“大驚大驚”, ,繼而繼而“大怒大怒”。 “大驚大驚”他始料不及他始料不及, ,他已刺配滄州他已刺配滄州, ,本想本想忍辱忍辱求全求全, ,有朝一日回到東京有朝一日回到東京, ,與家人團聚與家人團聚, ,這也為高俅等這也為高俅等所不容所不容; ; “大怒大怒”高俅等已害得他有家難

22、歸高俅等已害得他有家難歸, ,有國難投有國難投, ,現(xiàn)在又派人追到滄州害他現(xiàn)在又派人追到滄州害他, ,必欲置于死地。此時的林必欲置于死地。此時的林沖已不像在發(fā)配滄州途中甘受折磨沖已不像在發(fā)配滄州途中甘受折磨, ,八十萬禁軍教頭八十萬禁軍教頭任憑兩個押差在野豬林將自己連手帶腳和枷一起緊任憑兩個押差在野豬林將自己連手帶腳和枷一起緊緊地捆在樹上眼睜睜地等死緊地捆在樹上眼睜睜地等死, ,他的思想中已他的思想中已爆發(fā)出爆發(fā)出反反抗抗求生的火花求生的火花, ,恨不得將仇敵骨肉剁為泥。恨不得將仇敵骨肉剁為泥。 買刀尋敵買刀尋敵表現(xiàn)了急切復(fù)仇的激憤心情。說明當(dāng)表現(xiàn)了急切復(fù)仇的激憤心情。說明當(dāng)迫害到眼前時迫害到

23、眼前時, ,林沖也具有林沖也具有強烈的反抗意識強烈的反抗意識。 但必須注意到但必須注意到, “, “街上尋了三五日街上尋了三五日, ,不見消耗不見消耗”時時,“,“林沖也自心下慢了林沖也自心下慢了”, ,對仇人有所懷疑對仇人有所懷疑, ,卻失去卻失去了應(yīng)有的警惕性了應(yīng)有的警惕性, ,剛剛點燃起來的復(fù)仇怒火又慢慢熄剛剛點燃起來的復(fù)仇怒火又慢慢熄滅了。這說明林沖的反抗并不堅決滅了。這說明林沖的反抗并不堅決, ,幻想幻想得過且過，得過且過，委曲求全委曲求全。 矛盾沖突起而又伏矛盾沖突起而又伏, ,情節(jié)由張而弛。情節(jié)由張而弛。 表現(xiàn)手法：表現(xiàn)手法：林沖性格林沖性格性格特點：性格特點：心理描寫心理描寫語

24、言描寫語言描寫隨遇而安隨遇而安細心謹慎細心謹慎林沖性格林沖性格表現(xiàn)手法：表現(xiàn)手法：性格特點：性格特點：動作描寫動作描寫語言描寫語言描寫忍無可忍忍無可忍英勇果敢英勇果敢憤而抗?fàn)帒嵍範(fàn)幓仡^看時，差撥正爬將起來要走，林沖回頭看時，差撥正爬將起來要走，林沖按按住喝住喝道：道：又早把頭又早把頭割割下來，下來，挑挑在槍上。在槍上。輕輕把石頭輕輕把石頭掇掇開，開，挺挺著花槍，左手著花槍，左手拽拽開廟門，大開廟門，大喝喝一一聲聲作者用洗練的文字生動地再現(xiàn)了林沖殺敵時的干脆利作者用洗練的文字生動地再現(xiàn)了林沖殺敵時的干脆利落，是他多年心中怒火的總爆發(fā)，體現(xiàn)出一向隱忍的落，是他多年心中怒火的總爆發(fā)，體現(xiàn)出一向隱忍

25、的林沖奮起的反抗，與林沖奮起的反抗，與“官逼民反官逼民反”的主題相映合。的主題相映合。動作描寫動作描寫滄州遇舊滄州遇舊善良安分善良安分隨遇而安隨遇而安陰謀陷害陰謀陷害忍辱負重忍辱負重委曲求全委曲求全到草料場到草料場雪夜復(fù)仇雪夜復(fù)仇奮起反抗奮起反抗林沖林沖高俅高俅搶老婆搶老婆遠刺配遠刺配謀性命謀性命官官逼逼忍忍再忍再忍忍無忍無可忍可忍民民反反 林沖是北宋京城八十萬的槍棒教頭，有一定的林沖是北宋京城八十萬的槍棒教頭，有一定的社會地位社會地位。像林沖這樣的人尚且無法維持安定生活，。像林沖這樣的人尚且無法維持安定生活，廣大的勞動群眾更是痛苦不堪，這就說明了北宋王廣大的勞動群眾更是痛苦不堪，這就說明了北

26、宋王朝的黑暗腐敗。朝的黑暗腐敗。 林沖性格的轉(zhuǎn)變關(guān)鍵是一個林沖性格的轉(zhuǎn)變關(guān)鍵是一個“逼逼”字。正是由于字。正是由于封建統(tǒng)治階級殘害人民，人民群眾才不得不進行反封建統(tǒng)治階級殘害人民，人民群眾才不得不進行反抗斗爭，這表明了封建社會受壓迫者反抗的必然性?？苟窢?，這表明了封建社會受壓迫者反抗的必然性。一逼一逼 二逼二逼三逼三逼四逼四逼相相國國寺寺里里辱辱嬌嬌妻妻白白虎虎堂堂上上設(shè)設(shè)奸奸計計野野豬豬林林中中謀謀性性命命火火燒燒草草場場斷斷后后路路英雄末路怎能安家樂業(yè)英雄末路怎能安家樂業(yè)世道凄涼何不揭竿而起世道凄涼何不揭竿而起山山 梁梁 上上 逼逼 水滸傳水滸傳人物的綽號往往體現(xiàn)人物的性人物的綽號往往體現(xiàn)

27、人物的性格。如格。如“黑旋風(fēng)黑旋風(fēng)”李逵、李逵、“及時雨及時雨”宋江、宋江、“玉麒麟玉麒麟”盧俊義等，眾所周知林沖在故事盧俊義等，眾所周知林沖在故事里又叫里又叫“林教頭林教頭”，綽號，綽號“豹子頭豹子頭”。這兩。這兩個稱呼是同一個人，他們有什么區(qū)別？個稱呼是同一個人，他們有什么區(qū)別？明確：明確：“林教頭林教頭”是一個表明身份的稱呼。是一個表明身份的稱呼?！氨宇^豹子頭”，是像獵豹一樣的兇猛、狠、，是像獵豹一樣的兇猛、狠、勇敢，體現(xiàn)了林沖的性格。勇敢，體現(xiàn)了林沖的性格。思考：思考：直直接接描描寫寫林沖初到草料場：林沖初到草料場：林沖去市井沽酒：林沖去市井沽酒：側(cè)側(cè)面面描描寫寫林沖看住處草屋：林沖

28、看住處草屋：四下里崩壞了、搖振四下里崩壞了、搖振林沖回到草料場：林沖回到草料場：已被雪壓倒、被雪水浸滅已被雪壓倒、被雪水浸滅人的人的動作、動作、感覺感覺林沖的感覺：林沖的感覺：向了一回火，覺得身上寒冷向了一回火，覺得身上寒冷林沖出門：林沖出門：雪地里踏著碎瓊亂玉，迤儷背著北風(fēng)而行雪地里踏著碎瓊亂玉，迤儷背著北風(fēng)而行林沖回來：林沖回來：踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似的奔到踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似的奔到林沖到山神廟：林沖到山神廟：先取下氈笠子先取下氈笠子早有五分濕了早有五分濕了離開酒店回草料場：離開酒店回草料場：手刃仇敵：手刃仇敵： 大雪鋪地，火光沖天大雪鋪地，火光沖天寫風(fēng)雪初起寫風(fēng)雪初起“正是

29、嚴冬天氣，彤云密正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。雪來。”寫雪勢正大寫雪勢正大“雪地里踏著碎瓊亂玉，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊?！边M一步寫雪勢之大進一步寫雪勢之大“看那雪，到晚看那雪，到晚越下得緊了。越下得緊了。”環(huán)境環(huán)境描寫描寫作用：作用：1 1）渲染氣氛）渲染氣氛 2 2）暗示、推動情節(jié)發(fā)展）暗示、推動情節(jié)發(fā)展 3 3）烘托人物）烘托人物大雪是小說中人物活動的一個特色鮮明的背景，渲大雪是小說中人物活動的一個特色鮮明的背景，渲染了染了蒼茫、雄渾蒼茫、雄渾的氣氛。的氣氛。 (

30、1)(1)林沖到草料場時正是風(fēng)雪交加，想喝酒驅(qū)寒才林沖到草料場時正是風(fēng)雪交加，想喝酒驅(qū)寒才會會“投東投東”而去，到市井沽酒，也因此得遇山神廟。而去，到市井沽酒，也因此得遇山神廟。 (2) (2) 因為下雪，致使林沖住的草屋塌了，這使林沖因為下雪，致使林沖住的草屋塌了，這使林沖想起離這半里路上有個古廟，可以安身。想起離這半里路上有個古廟，可以安身。 (3)(3)正由于風(fēng)大雪緊，為了擋風(fēng)雪，林沖才用大石正由于風(fēng)大雪緊，為了擋風(fēng)雪，林沖才用大石頭靠住門，致使陸虞候三人沒能直闖進山神廟來。頭靠住門，致使陸虞候三人沒能直闖進山神廟來。 (4)(4)正因為風(fēng)大雪緊，陸虞候一伙人放完火，就直正因為風(fēng)大雪緊，

31、陸虞候一伙人放完火，就直奔山神廟來避風(fēng)雪。奔山神廟來避風(fēng)雪。烘托了人物性格由忍辱負重到奮起反抗的變化。烘托了人物性格由忍辱負重到奮起反抗的變化。細細 節(jié)節(jié) 描描 寫寫 細節(jié)描寫是文學(xué)作品中對人物的細節(jié)描寫是文學(xué)作品中對人物的言行舉止、心理活動以及細微事件的言行舉止、心理活動以及細微事件的情況進行細致具體描寫的一種描寫方情況進行細致具體描寫的一種描寫方法。細節(jié)描寫雖然法。細節(jié)描寫雖然“細小細小”，但在文，但在文學(xué)作品中是不可缺少的。學(xué)作品中是不可缺少的。1.陸虞候密謀害林沖陸虞候密謀害林沖作用：作用：暗示暗示他們是在密謀害人的事他們是在密謀害人的事, ,而且和林沖有關(guān)而且和林沖有關(guān)系。這些細節(jié)描

32、寫系。這些細節(jié)描寫推動了故事情節(jié)的發(fā)展推動了故事情節(jié)的發(fā)展, ,引出了李引出了李小二給林沖報信小二給林沖報信, ,林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。使故事情節(jié)林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。使故事情節(jié)前呼后應(yīng)前呼后應(yīng), ,使作品布局更加嚴謹。使作品布局更加嚴謹。細節(jié)描寫：為陷害詭秘合謀細節(jié)描寫：為陷害詭秘合謀 陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止2.林教頭接管草料場林教頭接管草料場作用：作用：1）林沖買酒、到山神廟，都是往東走。發(fā)生）林沖買酒、到山神廟，都是往東走。發(fā)生在同一時間的陸虞候等到草料場來放火陷害林沖是在同一時間的陸虞候等到草料場來放火陷害林沖是由草料場西面而來，這樣雙方就不可能在路上相遇

33、由草料場西面而來，這樣雙方就不可能在路上相遇了?？此茻o關(guān)緊要的細節(jié)，卻至關(guān)重要，了?？此茻o關(guān)緊要的細節(jié)，卻至關(guān)重要，使情節(jié)發(fā)使情節(jié)發(fā)展入情入理展入情入理。2）表現(xiàn)林沖）表現(xiàn)林沖安分守己、辦事謹慎的性格安分守己、辦事謹慎的性格，也告訴讀，也告訴讀者，草料場起火的原因并不是因為林沖疏忽，使者，草料場起火的原因并不是因為林沖疏忽，使情情節(jié)發(fā)展合情合理節(jié)發(fā)展合情合理。細節(jié)描寫：細節(jié)描寫：1）方向位置的細節(jié)，滄州城東十五里有草料場，草）方向位置的細節(jié)，滄州城東十五里有草料場，草料場東三二里有市井，草料場與市井中間有一座山料場東三二里有市井，草料場與市井中間有一座山神廟。神廟。2）出大門、蓋炭、上鎖、草廳

34、倒、試探火種。）出大門、蓋炭、上鎖、草廳倒、試探火種。3.風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇作用：作用：為下文為下文“用手推門，卻被石頭靠著了用手推門，卻被石頭靠著了”埋下埋下伏筆伏筆，陸虞候等人只好站在廟外邊看火邊說話，林，陸虞候等人只好站在廟外邊看火邊說話，林沖躲在廟內(nèi)聽得一清二楚，知道了事情的真相，完沖躲在廟內(nèi)聽得一清二楚，知道了事情的真相，完成了性格上的重大轉(zhuǎn)變。成了性格上的重大轉(zhuǎn)變。細節(jié)描寫：細節(jié)描寫：避風(fēng)雨石頭靠門，為復(fù)仇攜帶刀槍避風(fēng)雨石頭靠門，為復(fù)仇攜帶刀槍符合符合林沖禁軍教頭的林沖禁軍教頭的身份身份，又表明他，又表明他細心、謹慎的性細心、謹慎的性格格特點。特點。為日后林沖市井沽酒

35、，歸來草屋風(fēng)中倒塌，只得破廟為日后林沖市井沽酒，歸來草屋風(fēng)中倒塌，只得破廟投宿投宿埋下伏筆埋下伏筆。老軍交差一段，介紹草料場內(nèi)外情景和辦理交接手續(xù)老軍交差一段，介紹草料場內(nèi)外情景和辦理交接手續(xù)時，有風(fēng)雪中岌岌可危的草屋狀況描寫，老軍酒葫蘆時，有風(fēng)雪中岌岌可危的草屋狀況描寫，老軍酒葫蘆的交代。的交代。水滸水滸藝術(shù)成就藝術(shù)成就英雄人物的塑造英雄人物的塑造1 1、把人物置身于真實的歷史環(huán)境中，緊扣、把人物置身于真實的歷史環(huán)境中，緊扣人物的身份、經(jīng)歷和遭遇來刻畫他的性格。人物的身份、經(jīng)歷和遭遇來刻畫他的性格。社會環(huán)境：社會環(huán)境：a a、北方民族不斷侵擾。、北方民族不斷侵擾。 b b、統(tǒng)治階級驕奢淫逸。

36、、統(tǒng)治階級驕奢淫逸。2 2、在人物對比中，突出他們的個性。、在人物對比中，突出他們的個性。3 3、把人物置身于生死存亡的關(guān)頭，以自己、把人物置身于生死存亡的關(guān)頭，以自己的行動、語言來顯示性格。的行動、語言來顯示性格。4 4、富有特征性的細節(jié)描寫。、富有特征性的細節(jié)描寫。 “逼上梁山逼上梁山”的六大類型的六大類型 1 1、被逼無奈。、被逼無奈。這種類型以林沖最為典型。林沖開這種類型以林沖最為典型。林沖開始并沒有想拋棄八十萬禁軍教頭的頭銜，他最后走上始并沒有想拋棄八十萬禁軍教頭的頭銜，他最后走上梁山是被逼無奈的。金圣嘆說林沖可以用兩個字概括梁山是被逼無奈的。金圣嘆說林沖可以用兩個字概括“忍、狠忍、

37、狠”，他忍得可怕，狠得也可怕。對高衙內(nèi)奪，他忍得可怕，狠得也可怕。對高衙內(nèi)奪妻之恨，忍；對冤判發(fā)配，忍；對董、薛謀害，忍。妻之恨，忍；對冤判發(fā)配，忍；對董、薛謀害，忍。須知這是一般人決不能忍的。直到火燒草料場，林沖須知這是一般人決不能忍的。直到火燒草料場，林沖實在忍無可忍了，他一狠不可收，連殺三人投奔梁山。實在忍無可忍了，他一狠不可收，連殺三人投奔梁山。林沖上山后對王倫也是忍，后來晁蓋他們上了山，王林沖上山后對王倫也是忍，后來晁蓋他們上了山，王倫還是百般刁難，林沖忍無可忍，發(fā)狠殺了王倫。屬倫還是百般刁難，林沖忍無可忍，發(fā)狠殺了王倫。屬于這一類型的還有武松，武松為兄報仇，殺了西門慶、于這一類型的

38、還有武松，武松為兄報仇，殺了西門慶、殺了潘金蓮，他還到衙門自首，后官府受賄加害于他，殺了潘金蓮，他還到衙門自首，后官府受賄加害于他，武松被逼上了梁山。武松被逼上了梁山。 2 2、主動選擇。、主動選擇。這里包括晁蓋、吳用、劉唐、這里包括晁蓋、吳用、劉唐、公孫勝、阮氏三雄等。他們設(shè)計劫取了當(dāng)朝公孫勝、阮氏三雄等。他們設(shè)計劫取了當(dāng)朝蔡太師的生辰綱，犯下彌天大罪，只好選擇蔡太師的生辰綱，犯下彌天大罪，只好選擇上梁山。屬于這種類型的還有李逵、宋江等。上梁山。屬于這種類型的還有李逵、宋江等。 3 3、綠林求生。、綠林求生。自己犯了事，到梁山落草以自己犯了事，到梁山落草以求生。求生。水滸傳水滸傳第第4040回劫法場以后的一批回劫法場以后的一批人，他們無法在社會生存下去了，只好上梁人，他們無法在社會生存下去了，只好上梁山。屬于這種這種類型的還有楊雄、石秀、山。屬于這種這種類型的還有楊雄、石秀、孫新、顧大嫂等。孫新、顧大嫂等。 4 4、形勢所迫。、