展苞初放的唐五代詞

1、詞是一種合樂歌唱的新詩體詞是一種合樂歌唱的新詩體，是我，是我國古代詩歌的一種。它始于國古代詩歌的一種。它始于梁梁代，形代，形成于成于唐唐代而極盛于代而極盛于宋宋代。代。因?yàn)樗c音因?yàn)樗c音樂有著密切的關(guān)系，所以樂有著密切的關(guān)系，所以初名初名曲、曲曲、曲子、曲子詞子、曲子詞，簡稱，簡稱 “ 詞詞 ” ，又名，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被，還被稱作稱作詩余、歌曲、長短句。詩余、歌曲、長短句。 詞的概述詞的概述 詞的發(fā)展簡史詞的發(fā)展簡史 唐代：唐代：詞的開端及發(fā)展時(shí)期詞的開端及發(fā)展時(shí)期北宋：北宋：詞的發(fā)展高峰詞的發(fā)展高峰南宋：南宋：詞發(fā)展的又一高峰詞發(fā)展的又一高峰詞

2、的種類詞的種類 詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是一定的。每句的詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是一定的。每句的平仄也是一定的。平仄也是一定的。詞大致可分詞大致可分小令小令 (58 字以內(nèi)字以內(nèi) ) 、中調(diào)中調(diào) (59 一一 90 字字 ) 和和長調(diào)長調(diào)（ 91 字以上，最長的詞達(dá)字以上，最長的詞達(dá) 240 字）。字）。有的主張有的主張 62 字以內(nèi)為小令，以外稱字以內(nèi)為小令，以外稱 “ 慢詞慢詞 ” ，都未成定論。一首詞，有的只一段，稱為都未成定論。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)單調(diào)；有的分兩段，稱有的分兩段，稱雙調(diào)雙調(diào)；有的分三段或四段，稱；有的分三段或四段，稱三三疊或四疊疊或四疊。段在詞學(xué)中稱為。段在

3、詞學(xué)中稱為 “ 片片 ” 或或 “ 闋闋 ” 。 “ 片片 ” 即即 “ 遍遍 ” ，指樂曲奏過一遍；，指樂曲奏過一遍； “ 闋闋 ” 原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋?；蛏?、下闋。 詞牌詞牌 就是詞的格式的名稱。就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有三詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有三種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式，人種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式，人們給這些格式起了一些名字，這些名字就們給這些格式起了一些名字，這些名字就是詞牌。是詞牌。詞牌的來源，大約有下面三種情況：詞牌的來源，大約有下面三種情況： a.本

4、來是樂曲的名稱。本來是樂曲的名稱。如如西江月西江月是來自民間是來自民間的曲調(diào)。的曲調(diào)。b.摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。如如一剪一剪梅梅這個(gè)詞牌名來自周邦彥的詞句這個(gè)詞牌名來自周邦彥的詞句“一剪梅花一剪梅花萬樣?jì)扇f樣?jì)伞?。c.本來就是詞的題目。本來就是詞的題目。如如漁歌子漁歌子詠的是打魚，詠的是打魚，浪淘沙浪淘沙詠的是浪淘沙。詠的是浪淘沙。 但是，絕大多數(shù)的詞都不是詞牌即詞題的，但是，絕大多數(shù)的詞都不是詞牌即詞題的，詞牌之外，還有一個(gè)詞題，在詞牌下面用較小詞牌之外，還有一個(gè)詞題，在詞牌下面用較小的字注出。如的字注出。如沁園春沁園春長沙長沙 詞譜詞譜 每一詞牌的格式

5、，叫做詞譜。每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄以及其他格式依照詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄以及其他格式來寫詞，叫做來寫詞，叫做“填詞填詞”?！疤钐睢保褪且雷V，就是依譜填寫的意思。填寫的意思。 詞的流派詞的流派 豪放派豪放派 婉約派婉約派內(nèi)容上多寫愛情、婚姻和家庭，也涉及羈內(nèi)容上多寫愛情、婚姻和家庭，也涉及羈旅行役，戀土懷鄉(xiāng)等，其風(fēng)格是典雅委婉、旅行役，戀土懷鄉(xiāng)等，其風(fēng)格是典雅委婉、曲盡情態(tài)，具有陰柔之美的審美特征，象曲盡情態(tài)，具有陰柔之美的審美特征，象柳永的柳永的 “ 今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)略?” ；晏殊的；晏殊的 “ 無可奈何花落去，似曾無可

6、奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來相識(shí)燕歸來 ” 等名句，不愧是情景交融的等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。 內(nèi)容上多涉及人生、社會(huì)的重大主題，如內(nèi)容上多涉及人生、社會(huì)的重大主題，如理想抱負(fù)、民族盛衰，國家興亡和民生疾理想抱負(fù)、民族盛衰，國家興亡和民生疾苦等，其風(fēng)格豪邁，無所拘束，慷慨激昂，苦等，其風(fēng)格豪邁，無所拘束，慷慨激昂，樂觀進(jìn)取，具有陽剛之美的審美特征。豪樂觀進(jìn)取，具有陽剛之美的審美特征。豪放詞作從蘇軾就開始了。他把詞從娛賓助放詞作從蘇軾就開始了。他把詞從娛賓助興的天地里解脫出來，發(fā)展成獨(dú)立的抒情興的天地里解脫出來，發(fā)展成獨(dú)立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、

7、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報(bào)國壯志，在他手里都成為詞的題材，使報(bào)國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。 唐代：詞的開端及發(fā)展時(shí)期唐代：詞的開端及發(fā)展時(shí)期1、民間詞（敦煌曲子詞）民間詞（敦煌曲子詞）：詞的開端階段詞的開端階段2、文人詞的開端文人詞的開端：相傳盛唐李白的相傳盛唐李白的菩薩蠻菩薩蠻及及憶秦娥憶秦娥3、文人詞的發(fā)展文人詞的發(fā)展：中唐張志和中唐張志和（ 漁歌子漁歌子：西：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸）雨不須歸）

8、、劉禹錫、白居易、劉禹錫、白居易（江南好江南好）等人的詞等人的詞4、文人詞的成熟文人詞的成熟：晚唐溫庭筠等人的詞：晚唐溫庭筠等人的詞如溫庭筠的如溫庭筠的憶江南憶江南（梳妝罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆（梳妝罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲）不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲）北宋：詞的發(fā)展高峰北宋：詞的發(fā)展高峰1、令詞為主的時(shí)期令詞為主的時(shí)期：宋初晏殊，歐陽修等為代表，宋初晏殊，歐陽修等為代表，詞的體制與題材，與詞的體制與題材，與花間集花間集相近，清麗閑雅。在詞相近，清麗閑雅。在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景

9、，傷感時(shí)序的愁情。傷感時(shí)序的愁情。2、柳永時(shí)期：柳永時(shí)期：開創(chuàng)宋慢詞時(shí)代開創(chuàng)宋慢詞時(shí)代，雅俗共賞。柳永發(fā)，雅俗共賞。柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，展了長調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌。組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛，他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛，有有“凡有井水飲處即能歌柳詞凡有井水飲處即能歌柳詞”的聲譽(yù)。柳永善于化舊的聲譽(yù)。柳永善于化舊曲為新聲，創(chuàng)制大量的篇幅較長、句子錯(cuò)綜不齊的慢詞，曲為新聲，創(chuàng)制大量的篇幅較長、句子錯(cuò)綜不

10、齊的慢詞，使詞的體式趨向完備了。使詞的體式趨向完備了。 3、蘇軾時(shí)期蘇軾時(shí)期：豪放詞風(fēng)，北宋詞壇的大革新家豪放詞風(fēng)，北宋詞壇的大革新家。高舉。高舉創(chuàng)新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開拓詞的內(nèi)創(chuàng)新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開拓詞的內(nèi)容，提高詞的意境，開創(chuàng)了一種新的豪放詞的風(fēng)格。蘇軾容，提高詞的意境，開創(chuàng)了一種新的豪放詞的風(fēng)格。蘇軾“以詩為詞以詩為詞”，不僅用詩的某些表現(xiàn)手法作詞，而且把詞，不僅用詩的某些表現(xiàn)手法作詞，而且把詞看作和詩具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多看作和詩具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多的社會(huì)功能。他特別重視詞的文學(xué)方面的意義，不把它作的社會(huì)功

11、能。他特別重視詞的文學(xué)方面的意義，不把它作為音律的附庸，不讓思想內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)受損害，給詞的為音律的附庸，不讓思想內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)受損害，給詞的發(fā)展注入新的血液。發(fā)展注入新的血液。 “蘇門四學(xué)士蘇門四學(xué)士”（黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、張耒）（黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、張耒）4、周邦彥時(shí)期：周邦彥時(shí)期：婉約詞風(fēng)婉約詞風(fēng)。周邦彥。周邦彥以高度形式格律以高度形式格律化被稱為化被稱為“集大成集大成”的詞人的詞人，他的詞精于詞法，在詞的寫，他的詞精于詞法，在詞的寫作技巧上有所提高，開了長調(diào)詠物的風(fēng)氣。周邦彥精于音作技巧上有所提高，開了長調(diào)詠物的風(fēng)氣。周邦彥精于音律，在詞律方面起了規(guī)范作用，使詞的語言風(fēng)格趨向典雅、

12、律，在詞律方面起了規(guī)范作用，使詞的語言風(fēng)格趨向典雅、含蓄，受到文壇詞人的推崇。含蓄，受到文壇詞人的推崇。 南宋：詞發(fā)展的又一高峰南宋：詞發(fā)展的又一高峰、婉約女詞人李清照：婉約女詞人李清照：如如聲聲慢聲聲慢（尋（尋尋覓覓）尋覓覓）如夢令如夢令（昨夜雨疏風(fēng)驟）（昨夜雨疏風(fēng)驟）醉花陰醉花陰（薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸）（薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸） 、 辛棄疾的詞：辛棄疾的詞：愛國主義詞作的杰出代表愛國主義詞作的杰出代表永遇樂。京口北固亭懷古永遇樂。京口北固亭懷古（千古江山）（千古江山）水龍水龍吟吟 登建康賞心亭登建康賞心亭（楚天千里清秋）（楚天千里清秋）、 姜夔的詞：姜夔的詞：婉約派詞的代表婉約派

13、詞的代表展苞初放的唐五代詞展苞初放的唐五代詞 唐五代是詞萌芽、成熟而發(fā)展的重要階段。溫庭筠唐五代是詞萌芽、成熟而發(fā)展的重要階段。溫庭筠以其大力創(chuàng)作和卓越成就，奠定了文人詞以其大力創(chuàng)作和卓越成就，奠定了文人詞綺麗香艷綺麗香艷、婉約柔媚、婉約柔媚的風(fēng)格類型和美學(xué)風(fēng)采。一般說來，溫的風(fēng)格類型和美學(xué)風(fēng)采。一般說來，溫庭筠詞庭筠詞意象綿密，富艷精工意象綿密，富艷精工；韋莊詞；韋莊詞疏朗秀美，明疏朗秀美，明白曉暢白曉暢；馮延巳詞；馮延巳詞善于以闊大境界、層進(jìn)手法寫柔善于以闊大境界、層進(jìn)手法寫柔情，從而營造出一種浩浩莽莽的意境情，從而營造出一種浩浩莽莽的意境。李璟和李煜。李璟和李煜以文雅的詞風(fēng)來表現(xiàn)以文雅的

14、詞風(fēng)來表現(xiàn)深廣的憂患意識(shí)深廣的憂患意識(shí)，為詞體注入，為詞體注入個(gè)人和家國之感個(gè)人和家國之感，拓展了唐五代文人詞的藝術(shù)境界，拓展了唐五代文人詞的藝術(shù)境界，開掘了唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語言和，開掘了唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語言和杰出的白描功夫，形成了他們杰出的白描功夫，形成了他們“天然地，別是風(fēng)流天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格標(biāo)格”（蘇軾（蘇軾荷花媚荷花媚）的藝術(shù)風(fēng)格。）的藝術(shù)風(fēng)格?；ㄩg詞派花間詞派花間詞派與溫庭筠花間詞派與溫庭筠花間詞派：花間詞派：是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表，以寫男女相思離別為主要特征的詞派表，以寫男女相思離別為主要特征的詞

15、派。后蜀趙崇祚。后蜀趙崇祚將溫、韋等十八人詞編為將溫、韋等十八人詞編為花間集花間集，故名。，故名。 溫庭筠是第一位專力填詞的詩人。溫庭筠是第一位專力填詞的詩人。詞這種文學(xué)形式，到詞這種文學(xué)形式，到了溫庭筠手里才真正被人們重視起來，隨后五代與宋代了溫庭筠手里才真正被人們重視起來，隨后五代與宋代的詞人競相為之，終于使詞在中國古代文壇上成蔚為大的詞人競相為之，終于使詞在中國古代文壇上成蔚為大觀，至現(xiàn)在仍然有著極廣泛的影響。溫庭筠對(duì)詞的貢獻(xiàn)，觀，至現(xiàn)在仍然有著極廣泛的影響。溫庭筠對(duì)詞的貢獻(xiàn)，永遠(yuǎn)受到后人的尊敬。永遠(yuǎn)受到后人的尊敬。溫庭筠溫庭筠才華橫溢，每次參加考試的時(shí)候，總是押官才華橫溢，每次參加考試

16、的時(shí)候，總是押官韻作賦，能八叉手而成八韻，因此，當(dāng)時(shí)人稱韻作賦，能八叉手而成八韻，因此，當(dāng)時(shí)人稱“溫溫八叉八叉”。因?yàn)?。因?yàn)闇赝ン逌赝ン拮髟姴淮虿莞?，攏袖憑幾，每作詩不打草稿，攏袖憑幾，每賦一韻，一吟而已，所以科場中人又稱他為賦一韻，一吟而已，所以科場中人又稱他為“溫八溫八吟吟”。更有趣的是，考試的時(shí)候，。更有趣的是，考試的時(shí)候，溫庭筠溫庭筠不僅自己不僅自己八叉手成八韻，還為鄰鋪假手，據(jù)說每次都能救數(shù)八叉手成八韻，還為鄰鋪假手，據(jù)說每次都能救數(shù)人，即在考場幫助左右的考生。另外，人，即在考場幫助左右的考生。另外，溫庭筠溫庭筠才思才思敏捷，擅長對(duì)對(duì)子。一次，李商隱得一上聯(lián)敏捷，擅長對(duì)對(duì)子。一次，李

17、商隱得一上聯(lián)“遠(yuǎn)比遠(yuǎn)比召公，三十六年宰輔召公，三十六年宰輔”，正苦無下聯(lián)的時(shí)候，正苦無下聯(lián)的時(shí)候，溫庭溫庭筠筠說，說，“怎么不對(duì)怎么不對(duì)近同郭令，二十四考中書近同郭令，二十四考中書”？唐宣宗曾經(jīng)賦詩，詩中有藥名？唐宣宗曾經(jīng)賦詩，詩中有藥名“白頭翁白頭翁”，溫庭溫庭筠筠以以“蒼耳子蒼耳子”為對(duì)，大獲皇帝的褒揚(yáng)。為對(duì)，大獲皇帝的褒揚(yáng)。然而溫庭筠生活放蕩不羈，好譏刺權(quán)貴，多觸忌諱，然而溫庭筠生活放蕩不羈，好譏刺權(quán)貴，多觸忌諱，屢試不第。他行為放浪，喜歡出入秦樓楚館之地，與屢試不第。他行為放浪，喜歡出入秦樓楚館之地，與歌妓舞女為伴，這種行為被講究德行的一般士大夫所歌妓舞女為伴，這種行為被講究德行的一般

18、士大夫所不齒，從而權(quán)貴不愿與他交往。他又任性不馴服，不不齒，從而權(quán)貴不愿與他交往。他又任性不馴服，不但不依附權(quán)貴，也不奉承權(quán)貴來換取功名富貴，而且但不依附權(quán)貴，也不奉承權(quán)貴來換取功名富貴，而且一有機(jī)會(huì)就公然諷刺當(dāng)朝權(quán)貴。也正因?yàn)槿绱耍б挥袡C(jī)會(huì)就公然諷刺當(dāng)朝權(quán)貴。也正因?yàn)槿绱?，他失去很多發(fā)達(dá)的機(jī)會(huì)。去很多發(fā)達(dá)的機(jī)會(huì)。在唐宣宗時(shí)，在唐宣宗時(shí)，溫庭筠溫庭筠曾代令狐绹曾代令狐绹作作菩薩蠻菩薩蠻20首獻(xiàn)給唐宣宗，本有通過令狐绹顯赫首獻(xiàn)給唐宣宗，本有通過令狐绹顯赫的機(jī)會(huì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)宰相令狐绹地位顯赫，眾人的機(jī)會(huì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)宰相令狐绹地位顯赫，眾人攀附，但是攀附，但是溫庭筠溫庭筠瞧不起令狐绹，屢有諷刺。瞧不

19、起令狐绹，屢有諷刺。他說令狐绹是他說令狐绹是“中書堂內(nèi)坐將軍中書堂內(nèi)坐將軍”，諷刺令狐，諷刺令狐绹不讀書，沒有學(xué)問，根本與其位不相稱。這绹不讀書，沒有學(xué)問，根本與其位不相稱。這些話得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗說些話得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗說溫庭筠溫庭筠有才無行，不宜取中進(jìn)士。有才無行，不宜取中進(jìn)士。溫庭筠溫庭筠前后三次參前后三次參加進(jìn)士考試，每次都名落孫山，這與他得罪權(quán)加進(jìn)士考試，每次都名落孫山，這與他得罪權(quán)貴，沒有人為他力薦有很大關(guān)系。貴，沒有人為他力薦有很大關(guān)系。溫庭筠溫庭筠的詩與李商隱齊名，并稱的詩與李商隱齊名，并稱“溫李溫李”，然，然而而溫庭筠溫庭筠實(shí)不如李。實(shí)不如李。而溫庭筠在文

20、學(xué)史上的地而溫庭筠在文學(xué)史上的地位是通過他的詞來奠定的。位是通過他的詞來奠定的。他精通音律，熟悉他精通音律，熟悉詞調(diào)，在詞的格律形式上，起了規(guī)范化的作用詞調(diào)，在詞的格律形式上，起了規(guī)范化的作用。藝術(shù)成就遠(yuǎn)在晚唐其他詞人之上。藝術(shù)成就遠(yuǎn)在晚唐其他詞人之上。其詞題材其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開較狹窄，多紅香翠軟，開“花間詞花間詞”派香艷之派香艷之風(fēng)風(fēng)。有些詞在意境的創(chuàng)造上，表現(xiàn)了他杰出的。有些詞在意境的創(chuàng)造上，表現(xiàn)了他杰出的才能。他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境才能。他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。其界，表現(xiàn)人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。其詩辭藻華麗有詩

21、辭藻華麗有溫庭筠溫庭筠詩集詩集，金奩集金奩集，存詞存詞70余首。余首。 溫庭筠溫庭筠望江南望江南 梳洗罷，梳洗罷， 獨(dú)倚望江樓。獨(dú)倚望江樓。 過盡千帆皆不是，過盡千帆皆不是， 斜暉脈脈水悠悠，斜暉脈脈水悠悠， 腸斷白蘋洲腸斷白蘋洲 賞析：賞析： 詞中癡情女子對(duì)愛人詞中癡情女子對(duì)愛人的的思思念，真摯感人。望江樓上悄然獨(dú)念，真摯感人。望江樓上悄然獨(dú)立，只為能找尋心上人立，只為能找尋心上人的的歸蹤。歸蹤。夕陽西下，萬舟駛過，仍沒有愛夕陽西下，萬舟駛過，仍沒有愛人人的的身影。江中那悠悠流水，緩身影。江中那悠悠流水，緩緩東流。心中緩東流。心中的的愛與恨，相思與愛與恨，相思與失望交織一起，怎不令人黯然神失

22、望交織一起，怎不令人黯然神傷！傷！菩薩蠻菩薩蠻 溫庭筠溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 【菩薩蠻菩薩蠻】 詞牌名詞牌名, ,唐朝女蠻國進(jìn)貢者唐朝女蠻國進(jìn)貢者, ,他們梳有他們梳有高高發(fā)髻高高發(fā)髻, ,戴金飾帽子戴金飾帽子, ,掛珠玉項(xiàng)圈掛珠玉項(xiàng)圈, ,稱為稱為菩菩薩蠻薩蠻。 菩薩蠻菩薩蠻據(jù)考證原是今緬甸境內(nèi)古代據(jù)考證原是今緬甸境內(nèi)古代羅摩國的樂曲，后經(jīng)漢族樂工改制而來的。羅摩國的樂曲，后經(jīng)漢族樂工改制而來的?？梢娍梢?/p>

23、菩薩蠻菩薩蠻中的菩薩與我們的佛祖菩中的菩薩與我們的佛祖菩薩并無關(guān)系，詞牌的意思是薩并無關(guān)系，詞牌的意思是“象菩薩似的象菩薩似的蠻國人蠻國人”。 圈出詞句的韻腳 滅 雪 眉 遲 鏡 映 襦 鴣兩仄兩平，相互交錯(cuò)，既有整飭之美，又有變化之美，讀來瑯瑯上口，富于聽覺之美誦讀體驗(yàn)誦讀體驗(yàn)-美妙的聲音找出全詞的物象 大量的名詞，錯(cuò)彩鏤金（形容詩文的詞藻十分華麗），精艷絕人，構(gòu)成了一個(gè)富于視覺之美的境界 。誦讀體驗(yàn)誦讀體驗(yàn)-美好而又綿密的美好而又綿密的 意意 象象整體感知：整體感知：加入想象加入想象, ,結(jié)結(jié)合注釋將詞改合注釋將詞改成現(xiàn)代文。成現(xiàn)代文。 提醒注意：提醒注意：這一步是深入詩詞這一步是深入詩詞

24、的必要步驟的必要步驟. .一個(gè)詞語有幾種不一個(gè)詞語有幾種不同的注解。同的注解。譯文：譯文： 屏風(fēng)上的小山重重疊疊，在晨陽的屏風(fēng)上的小山重重疊疊，在晨陽的映照下金光閃閃忽明忽滅，蓬松如云的映照下金光閃閃忽明忽滅，蓬松如云的鬢發(fā)將掩未掩到雪白的臉頰，慵懶地起鬢發(fā)將掩未掩到雪白的臉頰，慵懶地起身后畫起漂亮的眉毛，遲遲地梳理打扮。身后畫起漂亮的眉毛，遲遲地梳理打扮。 插上頭上的花飾，仔細(xì)地在鏡插上頭上的花飾，仔細(xì)地在鏡 子的前后照來照去，紅花與容顏交子的前后照來照去，紅花與容顏交 相輝映。穿上新貼圖案的繡花絲綢相輝映。穿上新貼圖案的繡花絲綢 短襖，那圖案上是成雙成對(duì)金色的短襖，那圖案上是成雙成對(duì)金色的

25、 鷓鴣。鷓鴣。 整體感知：概括上下片所概括上下片所寫內(nèi)容寫內(nèi)容 。這首詞塑造了一個(gè) 的人物形象？ ：上片：女主人公睡醒后嬌上片：女主人公睡醒后嬌慵形象。慵形象。 下片下片 ：梳妝打扮的過程。：梳妝打扮的過程。人物形象：人物形象：這首詞塑造了一個(gè)這首詞塑造了一個(gè)嬌美又嬌美又滿懷幽怨（孤寂）滿懷幽怨（孤寂）的閨中的閨中貴婦貴婦形象。形象。藝術(shù)手法：藝術(shù)手法：小山重疊金明滅，小山重疊金明滅，鬢云欲鬢云欲度度香腮雪。香腮雪。懶懶起畫蛾眉，起畫蛾眉，弄妝梳洗弄妝梳洗遲遲。照花前后鏡，照花前后鏡，花面交相映?；娼幌嘤?。新帖繡羅襦，新帖繡羅襦，雙雙雙雙金鷓鴣。金鷓鴣。環(huán)境（比喻）：安排人物環(huán)境（比喻）：安

26、排人物出場的背景，渲染寂寥的出場的背景，渲染寂寥的氛圍。氛圍。肖像：從視覺和嗅覺兩個(gè)角度突肖像：從視覺和嗅覺兩個(gè)角度突出了女子容顏的美艷。出了女子容顏的美艷。動(dòng)作：著一動(dòng)作：著一“懶懶”字和字和“遲遲”字，說明女主人公對(duì)梳妝打字，說明女主人公對(duì)梳妝打扮并無興致。其惆悵倦怠之扮并無興致。其惆悵倦怠之情，生動(dòng)可睹。情，生動(dòng)可睹。動(dòng)作：寫出一幅花面相動(dòng)作：寫出一幅花面相映圖，花似人面，人面映圖，花似人面，人面似花?？坍嬋宋镒缘米运苹?。刻畫人物自得自憐的情態(tài)。憐的情態(tài)。著裝（反襯）：容貌服飾著裝（反襯）：容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯

27、人物的孤獨(dú)襯人物的孤獨(dú) 。在這首詞中，在這首詞中，作者是如何表作者是如何表現(xiàn)人物形象的現(xiàn)人物形象的？（這是考察？（這是考察對(duì)藝術(shù)手法的對(duì)藝術(shù)手法的把握），討論把握），討論完成。完成。 描寫：肖像、動(dòng)作描寫：肖像、動(dòng)作（細(xì)節(jié)）著裝（細(xì)節(jié)）著裝反襯反襯比喻、借代比喻、借代思考思考: :前人評(píng)價(jià)其詞前人評(píng)價(jià)其詞“意象綿密意象綿密，富艷精工，富艷精工”。請結(jié)合詞句內(nèi)。請結(jié)合詞句內(nèi)容加以解說。容加以解說。全篇選取全篇選取“小山、鬢云、小山、鬢云、香腮、蛾眉、花、鏡、面、香腮、蛾眉、花、鏡、面、繡羅襦、金鷓鴣繡羅襦、金鷓鴣”等意象，等意象，畫面交疊，富于視覺美，畫面交疊，富于視覺美，故曰故曰“意象綿密意象

28、綿密”。思考思考: :前人評(píng)價(jià)其詞前人評(píng)價(jià)其詞“意象綿密，富艷意象綿密，富艷精工精工”請結(jié)合詞句內(nèi)容加以解說請結(jié)合詞句內(nèi)容加以解說. .詞中女子裝扮詞中女子裝扮 “繡羅裙繡羅裙” “金鷓鴣金鷓鴣” 雕飾華麗，是一雕飾華麗，是一個(gè)美麗的富貴形象。個(gè)美麗的富貴形象。 “香腮、香腮、蛾眉蛾眉”等用詞精致。等用詞精致。 “照花照花前后鏡前后鏡”尤其精妙。此外，詞尤其精妙。此外，詞中感情表露隱含中感情表露隱含,從從“懶懶” “遲遲” “雙雙雙雙”詞中微微透詞中微微透漏內(nèi)心的寂寞。構(gòu)思工巧，故漏內(nèi)心的寂寞。構(gòu)思工巧，故可以說可以說“富艷精工富艷精工”。意象理解意象理解 張燕瑾張燕瑾唐宋詞選析唐宋詞選析：菩

29、薩蠻菩薩蠻不僅稱物不僅稱物芳美，也具有芳美，也具有“其文約，其詞微其文約，其詞微”的特點(diǎn)，富有暗的特點(diǎn)，富有暗示性，容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。結(jié)合下片中的意象，示性，容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。結(jié)合下片中的意象，說說你從詞人說說你從詞人“約文微詞約文微詞”中所體會(huì)到的女主人公中所體會(huì)到的女主人公情懷？情懷？ “花花”花固然美，但花固然美，但“花開堪折直須折，花開堪折直須折，莫待無花空折枝莫待無花空折枝”！人面固然也美，但紅顏易老，！人面固然也美，但紅顏易老，青春難駐，不免興起盛時(shí)獨(dú)處、顧影自憐的傷感！青春難駐，不免興起盛時(shí)獨(dú)處、顧影自憐的傷感！ “鷓鴣鷓鴣”鷓鴣尚懂得成雙成對(duì)，而人呢？鷓鴣尚懂得成雙成對(duì)

30、，而人呢？鷓鴣似乎在叫：鷓鴣似乎在叫：“行不得也哥哥！行不得也哥哥！”而她的哥卻早而她的哥卻早已出門遠(yuǎn)去，觸動(dòng)了物雙人單、情何以堪的哀愁？已出門遠(yuǎn)去，觸動(dòng)了物雙人單、情何以堪的哀愁？ 總結(jié)：下片借助于總結(jié)：下片借助于“花花”和和“鷓鴣鷓鴣”兩兩個(gè)意象個(gè)意象 傳達(dá)出閨中女子內(nèi)心的滿懷幽怨和寂寞空虛。傳達(dá)出閨中女子內(nèi)心的滿懷幽怨和寂寞空虛。討論討論:這是一首寫閨中女子的艷詞這是一首寫閨中女子的艷詞, ,也有人說這首閨怨詞中詞人有所托也有人說這首閨怨詞中詞人有所托寓寓, , 你認(rèn)為詞人寄托了什么感情你認(rèn)為詞人寄托了什么感情? ? （結(jié)合作者生平遭遇各抒己見）結(jié)合作者生平遭遇各抒己見） 此詞表面上看是

31、寫一女子晨起梳妝此詞表面上看是寫一女子晨起梳妝過程、姿容服飾之美及其慵懶無聊過程、姿容服飾之美及其慵懶無聊的心境和自矜自憐的情懷，但聯(lián)系的心境和自矜自憐的情懷，但聯(lián)系作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。露了詞人懷才不遇之感。 思考討論：思考討論：為何歷代文人常用女子的意象作比喻？為何歷代文人常用女子的意象作比喻？ 明確：明確：在中國古代的倫理道德中，夫妻的倫在中國古代的倫理道德中，夫妻的倫理關(guān)系和君臣的倫理關(guān)系，是相當(dāng)?shù)?。妻子理關(guān)系和君臣的倫理關(guān)系，是相當(dāng)?shù)?。妻子在丈夫面前是沒有自由的，丈

32、夫可以喜愛她在丈夫面前是沒有自由的，丈夫可以喜愛她，選擇她，拋棄她。她的一切都操縱在男子，選擇她，拋棄她。她的一切都操縱在男子手中。手中。 君臣關(guān)系也是如此。那個(gè)在家中唯君臣關(guān)系也是如此。那個(gè)在家中唯我獨(dú)尊的男子漢大丈夫，一到君臣關(guān)系中，我獨(dú)尊的男子漢大丈夫，一到君臣關(guān)系中，就變成就變成“臣妾臣妾”了，就跟那妾連在一起了，相了，就跟那妾連在一起了，相當(dāng)于女子地位。他可以被選擇，被拋棄，被當(dāng)于女子地位。他可以被選擇，被拋棄，被貶謫，被賜死，甚至殺身，還要謝恩的。與貶謫，被賜死，甚至殺身，還要謝恩的。與夫妻關(guān)系極為相似。所以很多男子做起詩來夫妻關(guān)系極為相似。所以很多男子做起詩來，想到自己不得知遇，

33、就把自己比作一個(gè)女，想到自己不得知遇，就把自己比作一個(gè)女子，沒有找到一個(gè)托付終身的人。子，沒有找到一個(gè)托付終身的人。拓拓展展延延伸伸篇篇目目人物形象情態(tài)人物形象情態(tài)寄寓思想情感寄寓思想情感菩菩薩薩蠻蠻寫?yīng)毺幧铋|的貴寫?yīng)毺幧铋|的貴婦的寂寞苦悶婦的寂寞苦悶 暗寓詞人暗寓詞人懷才不懷才不遇遇浣浣溪溪沙沙寫閨中思婦傷春寫閨中思婦傷春懷人的怨恨愁思懷人的怨恨愁思寄寓詞人寄寓詞人家國之家國之痛痛蝶蝶戀戀花花寫?yīng)毦由钤旱拈|寫?yīng)毦由钤旱拈|中少婦的怨恨傷中少婦的怨恨傷悲悲借寓詞人借寓詞人心憂天心憂天下卻壯志難酬的下卻壯志難酬的情懷情懷理解理解閨怨閨怨詞的詞的思想思想內(nèi)容內(nèi)容課后作業(yè)：課后作業(yè)：搜集歷代文人以女子

34、意象搜集歷代文人以女子意象寄予情感的詩作寄予情感的詩作 ，揣摩其揣摩其中寄寓的情志中寄寓的情志?；ㄩg別調(diào)花間別調(diào)韋莊詞鑒賞韋莊詞鑒賞菩薩蠻韋莊韋莊（韋莊（836836年年910910年），年），字端己，杜陵（今中國陜字端己，杜陵（今中國陜西省長安市附近）人，詩西省長安市附近）人，詩人韋應(yīng)物的四代孫，唐朝人韋應(yīng)物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風(fēng)清麗，花間派詞人，詞風(fēng)清麗，有有浣花詞浣花詞流傳。曾任流傳。曾任前蜀宰相，謚文靖。前蜀宰相，謚文靖。作者簡介作者簡介 詩歌廣泛地反映了唐末動(dòng)蕩的社會(huì)詩歌廣泛地反映了唐末動(dòng)蕩的社會(huì)面貌，長篇敘事詩面貌，長篇敘事詩秦婦吟秦婦吟為其代表為其代表作，人稱作，人稱“秦

35、婦吟秀才秦婦吟秀才”。 其詞尤具特色，內(nèi)容不外男女愛情、其詞尤具特色，內(nèi)容不外男女愛情、離愁別恨，然能注入作者平生漂泊亂離、離愁別恨，然能注入作者平生漂泊亂離、思鄉(xiāng)懷舊之感，思鄉(xiāng)懷舊之感，風(fēng)格清新明朗風(fēng)格清新明朗。 韋莊那疏朗的詞風(fēng)使韋莊那疏朗的詞風(fēng)使花間集花間集在一在一片濃香膩粉之中，也時(shí)有縷縷清風(fēng)吹過，片濃香膩粉之中，也時(shí)有縷縷清風(fēng)吹過，故被后人稱之為故被后人稱之為“花間別調(diào)花間別調(diào)”。 夏承燾先生說過：夏承燾先生說過：“他（韋莊）在五代他（韋莊）在五代文人詞的內(nèi)容走向墮落途徑的時(shí)候，重新文人詞的內(nèi)容走向墮落途徑的時(shí)候，重新領(lǐng)它回到民間抒情詞的道路上來；他使詞領(lǐng)它回到民間抒情詞的道路上來；

36、他使詞逐漸脫離了音樂，而有獨(dú)立的生命。這個(gè)逐漸脫離了音樂，而有獨(dú)立的生命。這個(gè)傾向影響后來李煜和蘇、辛諸大家。傾向影響后來李煜和蘇、辛諸大家?！?菩薩蠻（其二）菩薩蠻（其二） 人人盡說江南好，游人只合江南人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。老。春水碧于天，畫船聽雨眠。 壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。人人都說江南美好，人人都說江南美好，游子啊，游子啊，就應(yīng)在江南飄泊到老。就應(yīng)在江南飄泊到老。春水碧綠勝過藍(lán)天，春水碧綠勝過藍(lán)天，在繪著美麗圖畫的船中在繪著美麗圖畫的船中聽著細(xì)雨入眠。聽著細(xì)雨入眠。酒店中賣酒的美人啊

37、酒店中賣酒的美人啊美麗如月，美麗如月，潔白的雙腕啊潔白的雙腕啊細(xì)嫩如雪，細(xì)嫩如雪，游子啊游子啊未衰老時(shí)暫莫還鄉(xiāng)，未衰老時(shí)暫莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)后目擊中原離亂還鄉(xiāng)后目擊中原離亂更令人愁腸欲斷。更令人愁腸欲斷。 “人人盡說江南好人人盡說江南好”， 好在哪里？好在哪里？春水碧于天春水碧于天畫船聽雨眠畫船聽雨眠春水碧于天，畫船聽雨眠春水碧于天，畫船聽雨眠 江南的水澄明碧綠可與藍(lán)天媲美；躺在畫船上，看江南蒙蒙雨景，聽著細(xì)細(xì)雨聲悠悠入夢。既抓住了江南水鄉(xiāng)特點(diǎn)江南水鄉(xiāng)特點(diǎn)，又凸顯了江南凸顯了江南水鄉(xiāng)生活的悠閑自在水鄉(xiāng)生活的悠閑自在。藍(lán)天碧水，畫船聽雨，藍(lán)天碧水，畫船聽雨，風(fēng)景優(yōu)美而生活閑適。風(fēng)景優(yōu)美而生活閑適。壚邊

38、人似月壚邊人似月皓腕凝霜雪皓腕凝霜雪 壚邊人似月，皓腕凝霜雪壚邊人似月，皓腕凝霜雪當(dāng)壚賣酒的女子肌膚似雪，如卓文君般美麗。當(dāng)壚賣酒的女子肌膚似雪，如卓文君般美麗。壚：壚：舊時(shí)酒店里安放酒甕的土臺(tái)子，亦指酒店：舊時(shí)酒店里安放酒甕的土臺(tái)子，亦指酒店：酒酒 壚壚 。 史記史記司馬相如傳司馬相如傳：“而令文君當(dāng)而令文君當(dāng)壚壚”。西京雜記西京雜記：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉，肌膚柔滑如脂山，臉際常若芙蓉，肌膚柔滑如脂”。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。 為什么只提酒家女呢？為什么只提酒家女呢？游人要游人要添興添興，不入酒家又，不入酒家又往何處？而那個(gè)時(shí)代的

39、詩往何處？而那個(gè)時(shí)代的詩酒風(fēng)流生活，是少不了女酒風(fēng)流生活，是少不了女子的。子的。 酒家女酒家女操作用手操作用手，所，所以特寫其皓腕，潔白的手以特寫其皓腕，潔白的手腕如霜雪凝成，其美貌自腕如霜雪凝成，其美貌自不難想見。不難想見。未老莫還鄉(xiāng)，未老莫還鄉(xiāng)， 還鄉(xiāng)須斷腸。還鄉(xiāng)須斷腸。 寄居他鄉(xiāng)的寄居他鄉(xiāng)的人總是為思鄉(xiāng)之人總是為思鄉(xiāng)之情所苦，情所苦，這首這首菩薩蠻菩薩蠻卻寫卻寫道：道：“未老莫還未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸腸”。寫作背景寫作背景 韋莊韋莊菩薩蠻菩薩蠻共五首共五首，是前后是前后相呼應(yīng)的組詞，本詞是相呼應(yīng)的組詞，本詞是第二首第二首。 黃巢起義后，藩鎮(zhèn)混亂，韋莊避黃巢起義后，藩鎮(zhèn)混亂，韋

40、莊避難江南長達(dá)十年之久。本詞即是難江南長達(dá)十年之久。本詞即是他他避亂江南時(shí)所作避亂江南時(shí)所作。從側(cè)面表達(dá)了對(duì)江南的從側(cè)面表達(dá)了對(duì)江南的極度贊美和留戀之情。極度贊美和留戀之情。結(jié)尾兩句結(jié)尾兩句“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。斷腸?！北磉_(dá)了詩人怎樣的情感？表達(dá)了詩人怎樣的情感？表面上寫得很曠達(dá)，說是我沒有老所以不要還鄉(xiāng)，表面上寫得很曠達(dá)，說是我沒有老所以不要還鄉(xiāng)，而其中卻是而其中卻是對(duì)故鄉(xiāng)欲歸不得，想回不敢的的愁苦和無對(duì)故鄉(xiāng)欲歸不得，想回不敢的的愁苦和無奈之情。奈之情?！斑€鄉(xiāng)須斷腸還鄉(xiāng)須斷腸”，是，是“未老莫還鄉(xiāng)未老莫還鄉(xiāng)”之因。之因。江南縱好，我仍思還鄉(xiāng)，但今日若還鄉(xiāng)，目擊離亂江南縱

41、好，我仍思還鄉(xiāng)，但今日若還鄉(xiāng)，目擊離亂（聯(lián)系背景，當(dāng)時(shí)正值唐朝將滅之時(shí)，中原地區(qū)烽火（聯(lián)系背景，當(dāng)時(shí)正值唐朝將滅之時(shí)，中原地區(qū)烽火連天）連天）， 只令人斷腸，故惟有暫不還鄉(xiāng)，以待時(shí)定。只令人斷腸，故惟有暫不還鄉(xiāng)，以待時(shí)定。 所以有人評(píng)價(jià)韋莊詞所以有人評(píng)價(jià)韋莊詞“似直而紆，似達(dá)而郁似直而紆，似達(dá)而郁”。思想內(nèi)容思想內(nèi)容 這首詞描寫了江南風(fēng)光的這首詞描寫了江南風(fēng)光的秀麗怡人，贊美了江南美女秀麗怡人，贊美了江南美女的的姣好可愛姣好可愛。然而這一系列。然而這一系列描寫，都是無可奈何強(qiáng)作的描寫，都是無可奈何強(qiáng)作的自我安慰之語，用以自我安慰之語，用以反襯反襯自自己的思鄉(xiāng)哀愁。己的思鄉(xiāng)哀愁。3.3.抒情：抒

42、情：直抒胸臆又婉轉(zhuǎn)含蓄。直抒胸臆又婉轉(zhuǎn)含蓄。藝術(shù)手法分析藝術(shù)手法分析1.白描：白描：有真意，去粉飾，少做作，勿賣有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。寫景清新秀麗。弄。寫景清新秀麗。2.細(xì)描細(xì)描 ：逼真地、細(xì)致如微地精雕細(xì)刻，逼真地、細(xì)致如微地精雕細(xì)刻，如酒家女的皓腕，詩人給讀者來如酒家女的皓腕，詩人給讀者來了一個(gè)特寫鏡頭。了一個(gè)特寫鏡頭。 憶江南憶江南 白居易白居易 江南好，風(fēng)景舊曾諳。日江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？藍(lán)。能不憶江南？ 江南憶，最憶是杭州。山江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日

43、更重游？頭。何日更重游？ 江南憶，其次憶吳宮。吳江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？蓉。早晚復(fù)相逢？ 韋莊韋莊菩薩蠻菩薩蠻顯然順承了白顯然順承了白居易的居易的憶江南憶江南。兩人的詞都用兩人的詞都用簡潔清新的語言勾勒了江南風(fēng)光秀簡潔清新的語言勾勒了江南風(fēng)光秀麗的圖畫，并融進(jìn)了深深熱愛、依麗的圖畫，并融進(jìn)了深深熱愛、依戀江南的感情。戀江南的感情。不同的是，韋莊的詞在表現(xiàn)依戀江南之不同的是，韋莊的詞在表現(xiàn)依戀江南之情的同時(shí)，還表達(dá)了情的同時(shí)，還表達(dá)了漂泊難歸的愁苦之漂泊難歸的愁苦之情情，白居易的詞是用，白居易的詞是用清麗淡雅的語言勾清麗淡雅的語言

44、勾勒江南山水勒江南山水，而韋詞則把人物形象的刻，而韋詞則把人物形象的刻畫也納入其中，畫也納入其中，“壚邊人似月，皓腕凝壚邊人似月，皓腕凝霜雪霜雪”，更有了一種冶艷的意味，可以，更有了一種冶艷的意味，可以說，白詞為我們呈現(xiàn)的是一幅說，白詞為我們呈現(xiàn)的是一幅“江南山江南山水圖水圖”，而韋詞則是一幅而韋詞則是一幅“江南仕女江南仕女圖圖”。 鵲踏枝鵲踏枝唐教坊曲名。后唐教坊曲名。后晏殊詞改其名晏殊詞改其名為為蝶戀花蝶戀花。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情翻階蛺蝶戀花情”中的三字。中的三字。雙調(diào)，六十雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。字，十句，上下片各五句四仄韻。 又

45、名又名黃黃金縷金縷、風(fēng)棲梧風(fēng)棲梧、一籮金一籮金、魚水魚水同歡同歡、細(xì)雨吹池沼細(xì)雨吹池沼、明月生南浦明月生南浦、卷珠簾卷珠簾、江如練江如練等。等。 很多人填過，很多人填過，其中較出名的有柳永和歐陽修的。也主要是其中較出名的有柳永和歐陽修的。也主要是寫愛情。寫愛情。 任半塘說：任半塘說：“此調(diào)至五代已改名此調(diào)至五代已改名“蝶戀花蝶戀花”。 鵲踏枝鵲踏枝 誰道閑情拋擲久？每到春來，惆誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新事年年有？獨(dú)立小橋

46、風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。月人歸后。 鵲踏枝鵲踏枝 誰道誰道閑情閑情拋擲久？拋擲久？每到每到春來，惆春來，惆悵悵還依舊還依舊。日日日日花前花前常常病酒，敢辭鏡病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問河畔青蕪堤上柳，為問新愁新愁，何，何事事年年年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。月人歸后。誰道閑情拋棄久？誰道閑情拋棄久？閑情？閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。拋擲：拋擲：正是對(duì)正是對(duì)“閑情閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。有意尋求擺脫所作的掙扎。久：久：足見其致力于擺脫的掙扎之久

47、足見其致力于擺脫的掙扎之久誰道：誰道：言原以為可以做到，而誰知竟未能做到，以反問言原以為可以做到，而誰知竟未能做到，以反問語氣出之。有此二字，于是語氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。名家評(píng)道：名家評(píng)道：“雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫得雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力力”，請同學(xué)們賞析作者開句是如何做到千回，請同學(xué)們賞析作者開句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。百轉(zhuǎn)的。 年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲年年日日，閑愁都揮之不

48、去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非常快樂逍遙，可每飲必醉，連美酒酒，應(yīng)該是非?？鞓峰羞b，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見都無法消解，足見閑愁的沉重閑愁的沉重。鏡子里。鏡子里朱顏消瘦，朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，面容憔悴，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫出閑愁的沉進(jìn)一步寫出閑愁的沉重，然后將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界重，然后將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，即逝，“新愁新愁”又襲上心頭。上片說又襲上心頭。上片說“日日日日”，下片說下片說“年年年年”，各有側(cè)重，各有側(cè)重：“日日日日”強(qiáng)調(diào)了閑強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，

49、愁的連續(xù)性，“年年年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。 詞人以詞人以“閑情閑情”為核心，采用層進(jìn)手法，為核心，采用層進(jìn)手法，寫出了閑愁的連續(xù)性。寫出了閑愁的連續(xù)性。試聯(lián)系全詞加以說明試聯(lián)系全詞加以說明. . 仔細(xì)體會(huì)仔細(xì)體會(huì)“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后平林新月人歸后”的優(yōu)美意境。的優(yōu)美意境。 鵲踏枝鵲踏枝( (誰道閑情拋擲久誰道閑情拋擲久) )結(jié)句最為人欣結(jié)句最為人欣賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，寒風(fēng)滿獨(dú)立小橋，寒風(fēng)滿袖袖, ,那樣孤寂那樣孤寂,

50、 ,那樣清冷那樣清冷, ,那樣落寞那樣落寞, ,時(shí)間悄悄流逝時(shí)間悄悄流逝, ,不覺已近黃昏了不覺已近黃昏了, ,此兩句情景交融此兩句情景交融, ,抒情主人公抒情主人公孤孤寂憂傷寂憂傷的形象分外動(dòng)人的形象分外動(dòng)人. .正因?yàn)樗闹虚L久縈繞正因?yàn)樗闹虚L久縈繞著那拋擲不掉的著那拋擲不掉的”閑愁閑愁”, ,所以一經(jīng)春色觸發(fā)所以一經(jīng)春色觸發(fā), ,便便會(huì)生出這似舊實(shí)新的會(huì)生出這似舊實(shí)新的惆悵之情。惆悵之情。 陳廷焯（zhu）白雨齋詞話：可謂沉著痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來，淺人何足知之。 王方俊唐宋詞賞析：這首詞是描寫相思之情的。隱約地流露出作者對(duì)南唐王朝衰敗的關(guān)心和憂傷。 如何理解全詞的主旨如何理解全

51、詞的主旨? ? 這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，用不著為生計(jì)奔波，也沒有生活瑣事用不著為生計(jì)奔波，也沒有生活瑣事自有自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)這份清閑又不可能長久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)他的國家虎視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。他的國家虎視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。這個(gè)陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論這個(gè)陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論如何也不能從這種如何也不能從這種“閑

52、情閑情”中逃脫出來。中逃脫出來。 馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。方面的啟示與聯(lián)想。 “獨(dú)立獨(dú)立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“風(fēng)滿風(fēng)滿袖袖”，“滿滿”字寫出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用字寫出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用“小橋小橋”二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在

53、目二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上忍受。再加上“平林新月歸后平林新月歸后”，“平林新月平林新月”，則樹，則樹梢月上，夜色漸起，又說梢月上，夜色漸起，又說“人歸后人歸后”，是寂寞人定之后，是寂寞人定之后了，孤立的時(shí)間之長就可想見。用此景作結(jié)，將上文了，孤立的時(shí)間之長就可想見。用此景作結(jié)，將上文“閑情閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。層深之法層深之法最典型的是最典型的是“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去去”。清

54、人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也。花竟不語，此一層意也。不但不而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？層深而渾成耶？”。其他詞作也屢用此法。請結(jié)合此段。其他詞作也屢用此法。請結(jié)合此段賞析，分析下片賞析，分析下片“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法。所用層深之法。中國傳統(tǒng)詩詞中有

55、哪些關(guān)于“閑愁”的詩詞句？ 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁 問君能有幾多愁問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流恰似一江春水向東流 若問閑愁都幾許若問閑愁都幾許,一川煙草一川煙草,滿城飛絮滿城飛絮,梅子黃梅子黃時(shí)雨時(shí)雨 花自飄零水自流花自飄零水自流,一種相思一種相思,兩處閑愁兩處閑愁 只恐雙溪舴猛舟只恐雙溪舴猛舟,載不動(dòng)載不動(dòng),許多愁許多愁 這次第這次第,怎一個(gè)怎一個(gè)“愁愁”字了得字了得閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。 謁金門謁金門 馮延巳馮延巳 風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手按紅杏蕊。里，手

56、按紅杏蕊。 斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。 終日望君終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。君不至，舉頭聞鵲喜。明確明確:“:“皺皺”字寫出了字寫出了春風(fēng)吹拂水面，蕩起波紋的春風(fēng)吹拂水面，蕩起波紋的樣子樣子。用。用“皺皺”字字把景物寫活了，化靜景為動(dòng)景把景物寫活了，化靜景為動(dòng)景。同時(shí)也同時(shí)也揭示揭示出春風(fēng)乍起，迷人出春風(fēng)乍起，迷人春色勾起女主人公春色勾起女主人公愁緒愁緒的內(nèi)心活動(dòng)。的內(nèi)心活動(dòng)。(1)(1)古典詩詞特別講究煉字。請簡析古典詩詞特別講究煉字。請簡析“吹皺吹皺一池春水一池春水”中中“皺皺”字在表情達(dá)意上的作用字在表情達(dá)意上的作用. .(2)(2)詩評(píng)家認(rèn)為，作者用飽蘸感

57、情的筆墨刻詩評(píng)家認(rèn)為，作者用飽蘸感情的筆墨刻畫了主人公復(fù)雜的心理狀態(tài)和變化過程，畫了主人公復(fù)雜的心理狀態(tài)和變化過程，請從這一角度做簡要分析。請從這一角度做簡要分析。 明確明確: :詞中無論寫景還是對(duì)人物外表的描寫，都襯詞中無論寫景還是對(duì)人物外表的描寫，都襯托出女主人公內(nèi)心深處的微妙變化。托出女主人公內(nèi)心深處的微妙變化。開頭由景人情，開頭由景人情，引出思春少婦，接著用引出思春少婦，接著用“閑閑”字描摹出她那無所事字描摹出她那無所事事的生活事的生活，她無精打采地逗著鴛鴦，漫不經(jīng)心地揉，她無精打采地逗著鴛鴦，漫不經(jīng)心地揉著杏花，孤獨(dú)地看著鴨子相斗等描寫展示了她的著杏花，孤獨(dú)地看著鴨子相斗等描寫展示了

58、她的內(nèi)內(nèi)心惆悵空虛和懶散愁悶心惆悵空虛和懶散愁悶。最后一句喜鵲的叫聲，帶。最后一句喜鵲的叫聲，帶給她希望，使她高興起來，給她希望，使她高興起來，“喜喜”字寫出了少婦微字寫出了少婦微妙的情緒變化。妙的情緒變化。 作者小傳：作者小傳： 李李璟璟字伯玉，登帝位后，年號(hào)保大，后因字伯玉，登帝位后，年號(hào)保大，后因受到后周威脅，削去帝號(hào)，改稱國主，史稱南受到后周威脅，削去帝號(hào)，改稱國主，史稱南唐中主，廟號(hào)元宗。李唐中主，廟號(hào)元宗。李璟璟多才藝，文士韓熙載、多才藝，文士韓熙載、馮延巳、李建勛、徐鉉馮延巳、李建勛、徐鉉xun等時(shí)時(shí)在其左右，等時(shí)時(shí)在其左右，相與講論文學(xué)。其留下來的作品不多，只有四相與講論文學(xué)。

59、其留下來的作品不多，只有四首詞一首詩。其詞首詞一首詩。其詞蘊(yùn)藉含蓄，深沉動(dòng)人蘊(yùn)藉含蓄，深沉動(dòng)人。王安。王安石盛贊石盛贊“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。王國維則稱其首二句王國維則稱其首二句“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間愁起綠波間”，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感感”。 背景解說背景解說 李李璟璟即位之初，即位之初，國勢尚且興旺國勢尚且興旺。但隨著北但隨著北周的興起，南唐受到強(qiáng)鄰的威脅，國勢日下。周的興起，南唐受到強(qiáng)鄰的威脅，國勢日下。南唐保大（李南唐保大（李璟璟年號(hào)）十四、十五年，周世年號(hào)）十四、十五年，周世宗兩次親征

60、南唐，攻城掠地，所向披靡，迫宗兩次親征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李使李璟璟上表削去帝號(hào)，稱國主上表削去帝號(hào)，稱國主。此時(shí)的南唐，此時(shí)的南唐，已經(jīng)內(nèi)外交困。李已經(jīng)內(nèi)外交困。李璟璟身當(dāng)亂世，憂心時(shí)局，身當(dāng)亂世，憂心時(shí)局，自己有心興國，無力回天，在作品中情思婉自己有心興國，無力回天，在作品中情思婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出無限的悲哀，蘊(yùn)涵濃厚的憂患意轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出無限的悲哀，蘊(yùn)涵濃厚的憂患意識(shí)。識(shí)。賞析詞文：賞析詞文： 劃出上片中能直接表達(dá)女主人劃出上片中能直接表達(dá)女主人公愁情的詞句。公愁情的詞句。 “菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間綠波間”兩句寫景，營造出怎樣兩句寫景，營造出怎樣的意境？的意