攝影攝像光線

1、馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言影 視 動 畫 視 聽 語 言影視動畫視聽語言影視動畫視聽語言馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言第六節(jié)第六節(jié) 光線光線一、光線是影像造型的核心元素一、光線是影像造型的核心元素1.1.光線是畫面視覺信息和視覺造型的基礎(chǔ)光線是畫面視覺信息和視覺造型的基礎(chǔ) 無論是現(xiàn)實中還是影片里，我們都離不開光線。光線不僅可以使我們看清事物、提供照明，而且不同的光線還可以使我們從視覺傳達(dá)的直觀認(rèn)識轉(zhuǎn)入形象思維的心理感應(yīng)。2.2.光線在影像造型中的重要性光線在影像造型中的重要性 細(xì)致的光線可以刻畫具有鮮明視覺的人物形象，更為精細(xì)地雕刻具體的造型。用主觀的亮暗關(guān)系營造出具有

2、鮮明視覺的形象。如：明暗強(qiáng)烈的光線有塑造男性的硬朗形象，柔和的燈光則用于塑造女性的柔美氣質(zhì)。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言二、光的基本特征二、光的基本特征 所有的光，無論是自然光或人工室內(nèi)光都有以下幾個特征： 1.1.明暗度：明暗度：明暗度表示光的強(qiáng)弱，它隨光源能量和距離的變化而變化。 2.2.方向：方向：只有一個光源，方向很容易確定，即光源方向。而有多個光源諸如多云天氣的漫射光，方向就難以確定，甚至完全迷失。 3.3.色彩：色彩：不同的光源和光的不同穿越介質(zhì)，都可以產(chǎn)生光的不同的色彩。自然光與不同燈種（白熾燈、熒光燈、鹵鎢燈、汞燈等）的作用下色彩都有所不同，而且陽光本身的色彩，也

3、隨大氣條件和一天時辰的變化而變化。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言三、影像用光的六大基本因素三、影像用光的六大基本因素1.1.光度光度 光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。 掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言2.2.光位光位 光位是指光源相對于攝影機(jī)與被攝主體的位置，即光線的方向與角度。 光線的角度與方向一般分為：正面光、前側(cè)光、正側(cè)光、逆光、側(cè)逆光、頂光、腳光馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言（1

4、1）正面光：光線來自被攝體的正面。）正面光：光線來自被攝體的正面。 特點：正面光照射的被攝體令人感覺明亮，被攝體不會產(chǎn)生陰影，照射均勻，被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機(jī)部分全有光。但其致命弱點就是較為平淡，立體感較差，缺乏明暗變化，幾乎沒有色調(diào)和層次，透視感較弱。多用于演播室進(jìn)行的新聞和談話類節(jié)目，是對象和背景合而為一。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言（2 2）前側(cè)光：指）前側(cè)光：指4545方位的正面?zhèn)裙?。方位的正面?zhèn)裙狻?特點：側(cè)光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出它們的深度，富有生機(jī)和立體感。對色彩的還原也比較理想。比正面光下的色彩顯得豐富

5、多彩，也不容易損失細(xì)節(jié)。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言空中監(jiān)獄空中監(jiān)獄 （Con Air，美國，1997）尼古拉斯凱奇、約翰馬爾科維奇、約翰庫薩克主演；西蒙韋斯特導(dǎo)演 尼古拉斯凱奇飾演的主人公卡麥倫，塑造出一個富有正義感的堅毅軍人形象。用前側(cè)光進(jìn)行拍攝很好地還原真實色彩，細(xì)節(jié)豐富、層次分明。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言（3 3）正側(cè)光：又稱）正側(cè)光：又稱9090側(cè)光，光照與被攝主體形成側(cè)光，光照與被攝主體形成9090角。角。 特點：這是用來強(qiáng)調(diào)光明和黑暗強(qiáng)烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強(qiáng)光之中，而背光的那一面掩埋進(jìn)黑暗之中，陰影深重而強(qiáng)烈。正側(cè)光使景物

6、的明暗影調(diào)各占一半，由于雙方的勢均力敵，所以高光部分和陰影部分同樣成為構(gòu)成畫面的重要組成部分。同時，景物的反差和立體感在正面?zhèn)裙庀卤憩F(xiàn)得最為明顯，特別是拍攝表面結(jié)構(gòu)較為粗糙或是凸凹不平的景物時，會產(chǎn)生特殊的表現(xiàn)力。另外，側(cè)光能產(chǎn)生有趣的投影，尤其是角度較低的正側(cè)光，會形成修長的而充滿力度的影子，使畫面在二維空間中有了再現(xiàn)三維空間的可能。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言罪惡之城罪惡之城 （Sin City，美國，2005）布魯斯威利斯、米基洛克、克里夫歐文、杰西卡艾爾芭、布萊特妮墨菲、本尼西奧德爾托羅、伊利亞伍德主演；昆汀塔倫蒂諾、羅伯特羅德里格斯、弗蘭克米勒（漫畫原作者）導(dǎo)演 美惠的

7、面部在正側(cè)光照射下產(chǎn)生了強(qiáng)烈的明暗對比，極具視覺沖擊力。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言（4 4）逆光：也稱為）逆光：也稱為“輪廓光輪廓光”，當(dāng)光從攝影機(jī)對面，當(dāng)光從攝影機(jī)對面被攝體的后面照過來時，會獲得極具藝術(shù)效果的逆被攝體的后面照過來時，會獲得極具藝術(shù)效果的逆光。光。 特點：能強(qiáng)烈表現(xiàn)出物體的輪廓特征，形成強(qiáng)烈的對比和反差，空間感十分突出。它是攝影中最具個性的光線。如果光源處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓（輪廓光）。采用逆光，背對光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言罪惡之城罪惡之城 （Sin City，美

8、國，2005）布魯斯威利斯、米基洛克、克里夫歐文、杰西卡艾爾芭、布萊特妮墨菲、本尼西奧德爾托羅、伊利亞伍德主演；昆汀塔倫蒂諾、羅伯特羅德里格斯、弗蘭克米勒（漫畫原作者）導(dǎo)演 逆光的照射下，突出南茜性感曲線外形，女性的陰柔之美與這個充滿暴力的血腥的城市形成鮮明對比。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言（5 5）側(cè)逆光：又稱）側(cè)逆光：又稱“后側(cè)光后側(cè)光”。光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的立體感和空間感。（6 6）頂光：光線來自被攝體的正上方，如正中午）頂光：光線來自被攝體的正上方，如正中午的陽光。的陽光。頂光也叫做“蝴蝶光”，會使人物產(chǎn)生不

9、討巧的濃重陰影，拍攝人物時突出其臉部骨骼，多數(shù)起到丑化對象的作用。不過也存在特例，如拍攝女性時，適當(dāng)?shù)捻敼饪梢云鸬绞菽樀淖饔?，以體現(xiàn)骨感美。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言斯巴達(dá)斯巴達(dá)300300勇士勇士 （300，美國，2007）杰拉德巴特勒、琳娜海蒂主演；扎克斯奈德導(dǎo)演 波斯軍隊的金屬面具在頂光的照射下，更顯詭異猙獰。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言（7）腳光：光線來自被攝體的下方，也起到丑化人物的效果。自然光中沒有腳光的光位，因此它營造出一種反常規(guī)的視覺效果，能夠夸張深陷的眼窩，也稱為“魔鬼光”、“骷髏光”，多用于塑造恐怖的形象。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言

10、超人歸來超人歸來 （Superman Returns，美國，2006）布蘭登羅斯、凱文史派西、凱特波茨沃斯主演；布萊恩辛格導(dǎo)演 萊克斯盧瑟(凱文史派西飾)發(fā)現(xiàn)了超人的秘密。這里用腳光對形象進(jìn)行丑化，此時的盧瑟心中正醞釀著一個陰謀。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言空中監(jiān)獄空中監(jiān)獄 （Con Air，美國，19997）尼古拉斯凱奇、約翰馬爾科維奇、約翰庫薩克主演；西蒙韋斯特導(dǎo)演 用腳光描繪出劫持飛機(jī)的犯罪頭目“病毒”葛森（約翰馬爾科維奇飾）的猙獰面孔。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言3.3.光質(zhì)光質(zhì) 光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃

11、重。散光的特點是來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰。光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。如晴天的太陽從某一明顯方向性的角度照射被攝體，就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽光被擴(kuò)散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這就是一種軟光。軟光的效果比較柔和自然，畫面區(qū)域區(qū)分模糊，明亮處與陰暗之間的對比更加柔和，故也稱柔光，這種光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)，在表現(xiàn)歡快、自然、明亮的氣氛和情緒時，就可以用柔光來處理；硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。硬光又往往比軟光的照明更富有生氣，這種光的效果比較強(qiáng)烈和具有一定的視覺沖擊力。在

12、表現(xiàn)緊張、恐懼、焦慮等氛圍時往往使用硬光。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言諜海計諜海計中計中計魔戒魔戒 影片諜海計中計結(jié)尾處沃特的陰謀被揭穿，采用硬光對角色描繪，使角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比、極強(qiáng)的視覺沖擊，反應(yīng)角色內(nèi)心的緊張與驚恐；柔光下魔戒中的精靈公主阿爾溫則顯得善良、慈愛。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言4.4.光型光型 指各種光線在拍攝時的作用。（1）主光主光：又稱“塑型光”，指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形象的主要照明光。（2）輔光輔光：又稱“補(bǔ)光”，用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言（3）輪廓光：指勾

13、畫被攝體輪廓的光線，逆光、 側(cè)逆光通常都用作輪廓光。（4）背景光：燈光位于被攝體后方朝向背景照 射的光線，用以突出主體或美化畫面。（5）修飾光：又稱“裝飾光”，指對被攝景物的局 部添加的強(qiáng)化塑形光線，如發(fā)光、 眼神光、工藝首飾的耀斑光等。（6）模擬光：又稱“效果光”，用以模擬某種現(xiàn)場 光線效果而添加的輔助光。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言 拍攝一部影視作品通常使用的布光方法，是所謂的“三點布光”法：即每個鏡頭至少有三個光源主光、補(bǔ)光、逆光。主光源放在被攝物體的前面與主體形成一定的角度；在主光源造成陰影的一側(cè)安置補(bǔ)光，清除部分由主光造成的陰影；把光源置于被攝物體的后方而形成逆光，使主體

14、的輪廓更加清晰、立體。在傳統(tǒng)電影中，三點布光是必用的方法，而在現(xiàn)代電影中，一些新銳導(dǎo)演多已摒棄此法。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言5.5.光比光比 光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“剛”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言特洛伊特洛伊 （Troy，美國，2004） 黛安克魯格、奧蘭多布魯姆、布拉德皮特主演；沃爾夫?qū)说律瓕?dǎo)演一男一女處于相同的空間環(huán)境下，二人的光比前者大而后者小，分別

15、體現(xiàn)了男人陽剛和女性的陰柔。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言6.6.光色（色溫）光色（色溫） 光色指“光的顏色”或“色光成分”。通常把光色稱為“色溫”。光色決定了光的冷暖感，能引起許多感情上的聯(lián)想(在下一章節(jié)色彩中會詳細(xì)講述)。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言四、光線的功能四、光線的功能1.1.曝光作用曝光作用完成攝影畫面曝光工作，實現(xiàn)影像確立。2.2.造型作用造型作用使空間畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，突出、強(qiáng)調(diào)人物和景物的立體感、空間感以及質(zhì)感。3.3.構(gòu)圖作用構(gòu)圖作用光線在畫面的構(gòu)圖與空間雕塑中有重要的作用，光線控制著畫面的明暗對比，影響著畫面的平衡。使構(gòu)圖具有形式上的美感

16、。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言4.4.決定場景氣氛效果決定場景氣氛效果 光線運用的好壞會大大影響場景空間效果和空間氣氛的體現(xiàn)，在視覺形態(tài)上的層面主宰和把握著影片的整體效果。光線的種類、強(qiáng)度、方向設(shè)置的都可以構(gòu)成一定的場景氣氛，一個場景的光線設(shè)計應(yīng)該具有一定視覺特殊性，場景的光線氣氛決定了全片敘事形象的體現(xiàn)，并且能夠推動敘事主題和情節(jié)向前發(fā)展。導(dǎo)演利用不同光線的設(shè)置對空間進(jìn)行再描繪，賦予場景更多的三維空間以外的氣氛已經(jīng)的渲染，使影片在原基礎(chǔ)上多了一個敘事空間、想象空間和美學(xué)空間。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言 哈利哈利波特與鳳凰社波特與鳳凰社 （Harry Potter

17、and the Order of the Phoenix，美國，2007）丹尼爾雷德克里夫、艾瑪沃特森、魯伯特格林特主演；大衛(wèi)耶茨導(dǎo)演 此時的鄧布利多正在頂住魔法部的重重壓力，替哈利辯護(hù)。強(qiáng)光在上部照射，鄧布利多為畫面最亮點，而哈利和周圍的聽審席都處于昏暗中，營造出魔法部的壓抑氣氛，透不過氣的哈利此時唯一的希望就是場中間的教授鄧布利多。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言奇幻精靈事件簿奇幻精靈事件簿（The Spiderwick Chronicles，美國，2008）弗萊迪海默、瑪麗露易斯帕克、莎拉布羅格、大衛(wèi)斯特雷澤恩主演；馬克沃特斯導(dǎo)演 蛇從角落里出現(xiàn)，昏暗的屋子中斜上的一摸光線，正照

18、射蛇首使局部產(chǎn)生了較強(qiáng)的明暗對比，更顯空間氣氛的詭異，危機(jī)感增強(qiáng)。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言5.5.確定影片的視覺基調(diào)確定影片的視覺基調(diào) 視覺基調(diào)是畫面視覺的主要整體感覺，包含影調(diào)和色彩的總體效果。從明暗上分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)，表現(xiàn)為光線就是整體感覺上的明暗關(guān)系效果。光線是視覺基調(diào)的主流，對畫面的呈現(xiàn)形勢與方式有很強(qiáng)的滲透作用，對人眼的視覺和心理有很大的暗示和影響。導(dǎo)演在創(chuàng)作上破壞純自然光線對空間人物等元素的平鋪直敘和簡單處理，利用光線的設(shè)置對全片的基調(diào)效果、亮度與反差關(guān)系、影調(diào)傾向、場景光效與氣氛、人物造型等視覺形式和效果給予突出和強(qiáng)調(diào)。如：影片搖啊搖，搖到外婆橋就是一種整體

19、的灰暗光線效果，是一種在反差較小的光線下形成的暗調(diào)效果。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言魔戒魔戒 三部曲三部曲（美國，2001-2003）肖恩奧斯汀、薩拉貝克、肖恩賓、約翰巴赫、凱特布蘭切特主演；彼得杰克遜導(dǎo)演魔戒三部曲中的不同光線營造出不同的視覺基調(diào)：對比強(qiáng)烈的金色亮調(diào)神秘浪漫的精靈族領(lǐng)地，高貴；暗調(diào)陰霾籠罩的末日火山；灰調(diào)戰(zhàn)爭一觸即發(fā)的白城；柔和的自然光線祥和寧靜，生氣盎然的霍比特人的世界。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言6.6.參與情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展參與情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展 光線可以作為場面調(diào)度的

20、因素引導(dǎo)觀眾的視線注意，突出畫面中重要的道具或環(huán)境，從而推動故事的發(fā)展。 第五元素第五元素 （The Fifth Element，法國，1997）布魯斯威利斯、加里奧德曼、米拉喬沃維奇、克里斯塔克；呂克貝松導(dǎo)演 連續(xù)的幾個鏡頭神廟中光線的突然產(chǎn)生變化，引導(dǎo)著觀眾的思考推動劇情的下一步發(fā)展：外星球的種族蒙多沃旺人到地球上他們祖先建造的廟宇朝拜，并且取回代表四種元素的四塊石頭以及第五元素。拉開了故事的序幕。 馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言7.7.營造戲劇性效果營造戲劇性效果 不同的光線設(shè)置可以創(chuàng)造出不同的畫面

21、戲劇效果，表現(xiàn)角色情緒、刻畫角色的內(nèi)心世界、展現(xiàn)角色的性格特征，從而達(dá)到塑造角色的目的；光線的明暗對比可以使觀眾的視覺集中到畫面的主體，達(dá)到突出畫面主體的目的。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言石破天驚石破天驚 （The Rock，美國，1996）肖恩康納利、尼古拉斯凱奇、艾得.哈里斯主演；邁克爾貝導(dǎo)演 側(cè)光強(qiáng)化了斯坦利（尼古拉斯凱奇飾）堅定的眼神。馮馮 凱凱影 視 動 畫 視 聽 語 言五、動畫片的光線五、動畫片的光線 我們在制作動畫作品的時候，是利用光線照射物體產(chǎn)生色彩的基本原理來表現(xiàn)光感，并不可能直接去照射那些虛擬出來的物體，這是動畫作品與電影電視作品的區(qū)別。當(dāng)然，有的動畫片是不需要表現(xiàn)光感的，也沒有透視。有的偶動畫還是要依靠真的光源和攝像師，有的電腦動畫