話劇《絕對(duì)信號(hào)》

1、一、作者簡(jiǎn)介高行?。?940）1962年 畢業(yè)于北京外國語學(xué)院法 語系。文革中曾在干校勞 動(dòng)。 1978年開始創(chuàng)作。1981年起任北京人民藝術(shù)劇院編劇。其話劇絕對(duì)信號(hào)、車站野人等引起較大反響。20世紀(jì)90年代定居法 國。2000年以法國公 民身份獲諾貝爾文學(xué) 獎(jiǎng)。二、創(chuàng)作背景w（一）關(guān)于戲劇危機(jī)的討論：（一）關(guān)于戲劇危機(jī)的討論： 1、試圖改變戲劇是宣傳工具的單一觀念。、試圖改變戲劇是宣傳工具的單一觀念。 2、對(duì)、對(duì)“戲劇觀戲劇觀”和藝術(shù)方式多樣化的提倡。和藝術(shù)方式多樣化的提倡。 w斯坦尼斯拉夫斯基：“體驗(yàn)派”。w布萊希特：“間隔效果”。w梅特林克：象征主義戲劇 青鳥 。w（二）探索劇和小劇場(chǎng)劇

2、：（二）探索劇和小劇場(chǎng)?。?1、探索?。?、探索劇：20世紀(jì)世紀(jì)80年代出現(xiàn)的具有創(chuàng)新年代出現(xiàn)的具有創(chuàng)新特點(diǎn)的話劇。特點(diǎn)的話劇。 特點(diǎn)：特點(diǎn)： 從重視人物形象轉(zhuǎn)向重視人物的心理從重視人物形象轉(zhuǎn)向重視人物的心理現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)。 打破話劇舊有傳統(tǒng)，拓寬舞臺(tái)表現(xiàn)時(shí)打破話劇舊有傳統(tǒng)，拓寬舞臺(tái)表現(xiàn)時(shí)空?？?。 借用其他劇種表現(xiàn)方式借用其他劇種表現(xiàn)方式 。w 2、小劇場(chǎng)?。?0世紀(jì)60年代 創(chuàng)始人馬克思萊因比特（德） 特點(diǎn)： 觀眾少（幾十至百余人）。 打破“第四堵墻”。 思想前衛(wèi)，藝術(shù)手法創(chuàng)新 。（二）情節(jié)與人物 小 號(hào) 蜜 蜂 黑 子老 車 長(zhǎng) 車 匪單戀戀人利用師徒敵對(duì)（三）藝術(shù)特點(diǎn) ： 1 1、小劇場(chǎng)演出，

3、虛擬性舞臺(tái)設(shè)計(jì)。、小劇場(chǎng)演出，虛擬性舞臺(tái)設(shè)計(jì)。 2 2、打破現(xiàn)代進(jìn)行時(shí)，開放式舞臺(tái)時(shí)空設(shè)計(jì)。、打破現(xiàn)代進(jìn)行時(shí)，開放式舞臺(tái)時(shí)空設(shè)計(jì)。 3 3、用超現(xiàn)實(shí)光影與音響，凸現(xiàn)人物內(nèi)心世界、用超現(xiàn)實(shí)光影與音響，凸現(xiàn)人物內(nèi)心世界，分割時(shí)空層次，分割時(shí)空層次 （四）絕對(duì)信號(hào)的文學(xué)史意義 ： 絕對(duì)信號(hào)是我國第一部小劇場(chǎng)劇。 從新時(shí)期戲劇的發(fā)展軌跡看，八十年代發(fā)軔，九十年代沖擊，進(jìn)入二十一世紀(jì)后則平穩(wěn)發(fā)展。高行健的絕對(duì)信號(hào)在發(fā)軔期做出了較大貢獻(xiàn)。 “它是在形式與技巧創(chuàng)新的層面上為中國當(dāng)它是在形式與技巧創(chuàng)新的層面上為中國當(dāng)代文學(xué)開拓了新的向度，構(gòu)成了中國現(xiàn)代主代文學(xué)開拓了新的向度，構(gòu)成了中國現(xiàn)代主義文學(xué)興起過程的一個(gè)特殊環(huán)節(jié)。義文學(xué)興起過程的一個(gè)特殊環(huán)節(jié)?！?陳思和陳思和 “絕對(duì)信號(hào)絕對(duì)信號(hào)在舞臺(tái)藝術(shù)和表演形式上都在舞臺(tái)藝術(shù)和表演形式上都創(chuàng)新為新時(shí)期戲劇的現(xiàn)代化進(jìn)程打開了廣闊創(chuàng)新為新時(shí)期戲劇的現(xiàn)