城市公園游客中心案例分析——向山游客中心、折疊的范思沃斯PPT課件[通用]

1、城市公園游客中心案例分析向山游客中心、折疊的范思沃斯設(shè)計(jì)場(chǎng)地背景日月潭位于中國(guó)臺(tái)灣省南投縣魚(yú)池鄉(xiāng)水社村，是臺(tái)灣唯一的天然湖，僅次于曾文水庫(kù)的第二大湖泊，中國(guó)最美的湖泊之一，由玉山和阿里山之間的斷裂盆地積水而成。湖面海拔748米，常態(tài)面積7.93平方公里（滿水位時(shí)10平方公里），最大水深27公尺，湖周長(zhǎng)約36千米，是臺(tái)灣外來(lái)種生物最多的淡水湖泊之一。日月潭四周群山環(huán)抱，潭水清澈見(jiàn)底，能見(jiàn)度達(dá)10米以上，風(fēng)景非常優(yōu)美。日月潭中有一小島遠(yuǎn)望好像浮在水面上的一顆珠子，名光華島，以此島為界，北半湖形狀如圓日，南半湖形狀如彎月，日月潭因此而得名。設(shè)計(jì)目標(biāo)日月潭是臺(tái)灣地區(qū)第一大的高山淡水湖，吸引了臺(tái)灣最小原

2、住民族群邵族在此居住。邵族之原居地自1934年開(kāi)始成為水力發(fā)電的湖域水庫(kù)，這些特殊地景經(jīng)驗(yàn)條件使其成為臺(tái)灣著名的旅游圣地，本區(qū)在長(zhǎng)期地區(qū)性觀光產(chǎn)業(yè)無(wú)規(guī)劃開(kāi)發(fā)下，已逐漸破壞了自然湖域游憩環(huán)境。希望能為游客提供更高品質(zhì)游憩及居住功能，因此選定了水社及向山兩個(gè)區(qū)域開(kāi)發(fā)水案游憩及水上設(shè)施，同時(shí)增加公共建設(shè)，希望能為日月潭帶來(lái)新氣象。設(shè)計(jì)理念及概念日月潭獨(dú)特的地景與氛圍深深吸引了日本建筑師團(tuán)紀(jì)彥(Norihiko Dan)，他被早晨薄霧中升起的晨曦所感動(dòng)，他的設(shè)計(jì)提供一個(gè)回應(yīng)日月潭風(fēng)光的環(huán)境，并且透過(guò)對(duì)應(yīng)手法來(lái)強(qiáng)化優(yōu)美的風(fēng)景資源。團(tuán)紀(jì)彥的概念并不是創(chuàng)造一個(gè)場(chǎng)所，而是涵構(gòu)一個(gè)與土地息息相關(guān)的和諧共生的型體

3、，他的設(shè)計(jì)案在日月潭套裝旅游路線國(guó)際競(jìng)圖中獲得首獎(jiǎng)。日月潭是一個(gè)很寧?kù)o的地方，建筑師認(rèn)為應(yīng)該要去強(qiáng)化它這樣的特質(zhì)，而不是像以往一樣用一些喧擾而粗操的方式去加諸一些不適當(dāng)?shù)母蓴_因素在其中。所以他以多樣型態(tài)配置的基本想法出發(fā)，以禪意的路線將日月潭的靜謐、神秘的氣氛或氣質(zhì)予以提煉和提升。建筑師背景團(tuán)紀(jì)彥 Norihiko Dan現(xiàn)年四十九歲的團(tuán)紀(jì)彥從東京大學(xué)工學(xué)部建筑系畢業(yè)，又進(jìn)入東京大學(xué)研究所，專(zhuān)攻建筑與都市設(shè)計(jì)，之后進(jìn)入耶魯大學(xué)研究所。他受到作曲家父親團(tuán)伊玖磨的影響，在美國(guó)拿到建筑碩士學(xué)位后，即刻返國(guó)成立工作室。建筑環(huán)境體系1.環(huán)境要素山脈日月潭公路樹(shù)叢人工倒影池草皮2.環(huán)境條件有利條件：日月潭

4、提供良好景觀，呼應(yīng)建筑主體 公路便利交通，聯(lián)系了景區(qū)與建筑 山脈創(chuàng)造了相對(duì)靜謐幽雅的空間不利條件：地形變化微弱且無(wú)規(guī)律 3.建筑與環(huán)境關(guān)系 和諧統(tǒng)一建筑與整個(gè)環(huán)境融合的非常精妙，既是標(biāo)志，又是背景建筑交通體系草皮建筑周邊交通狀況良好，建筑外圍有一條明確的交通環(huán)線，可環(huán)視建筑的各個(gè)角落。建筑的三個(gè)入口也較易抵達(dá)。該方案由兩個(gè)巨大的V字形體量組成， 兩座建筑物輕盈的交疊在一起建筑空間結(jié)構(gòu)體系1.建筑外觀建筑師在建筑與周?chē)h(huán)境之間建立了強(qiáng)有力的聯(lián)系。團(tuán)紀(jì)彥將建筑本身融入到地景中，讓這兩個(gè)體量在傾斜的山坡上緩緩升起，創(chuàng)造了一個(gè)整體的庭院而不是強(qiáng)硬的割斷環(huán)境地形的聯(lián)系。為了強(qiáng)調(diào)建筑的水平性，建筑師把實(shí)際

5、所需的空間量以上的土壤融入建筑整體，在湖水側(cè)為建筑形體，到了內(nèi)陸側(cè)則逐漸地緩慢移動(dòng)并轉(zhuǎn)化成土壤般的地景。因此，建筑的存在對(duì)地景來(lái)說(shuō)并不會(huì)造成斷續(xù)的負(fù)面效果，而會(huì)增加兩者的連續(xù)性，并形成具一體感的庭園。建筑外部的曲線結(jié)構(gòu)曲線的柔和內(nèi)斂與日月潭的靜美融為一體，而同時(shí)，含蓄的曲線美又使整個(gè)建筑顯得禪意十足。體量中被挖空的部分利于建筑的采光，增加圣潔感切削、貫通建筑內(nèi)部的隧道通路與如山路般刻印在建筑物上的斜坡相銜接，而做出一層次豐富具整體感的現(xiàn)代禪風(fēng)建筑。2.建筑與水體為了延伸日月潭湖面的遠(yuǎn)景，建筑師設(shè)置了近景的池水面，即倒影池。倒影池倒映出遠(yuǎn)景的湖光水色而使景觀的層次更為豐富。面朝日月潭的首層外部空

6、間通過(guò)一個(gè)寬闊的室外空間將首層和整個(gè)服務(wù)中心連接在一起，并用露石混凝土作為建筑外部的主要材料。一系列長(zhǎng)長(zhǎng)的倒影池和平坦的步行橋交叉布置，為那些看不到日月潭景觀的空間提供同樣的視覺(jué)感受并延續(xù)場(chǎng)地的空間風(fēng)格。 建筑形式以和緩而柔美的曲線為主。建筑外立面材料選用了特殊的露石混凝土，這種粗糙的質(zhì)感在陽(yáng)光的掩映下顯得格外突出。3.景觀與觀景面朝日月潭的室內(nèi)空間建筑師在屋頂層設(shè)計(jì)了一條蜿蜒的小路，參觀者可以在屋頂上閑適的漫步，在高處盡享日月潭美景。這條小路從底層和緩的傾斜而上，步行道會(huì)微妙的改變參觀者的行走方向，指引他們觀賞多方位的景色。雖然在瞭望遠(yuǎn)景的視野比較狹窄而無(wú)法全面地看見(jiàn)湖景，但是很幸運(yùn)地基地周

7、圍沒(méi)有其他建筑物，360都被茂盛的樹(shù)海所包圍。建筑頂部全面開(kāi)放并予以綠化，并與周邊的樹(shù)海相互連動(dòng)。建筑將兩個(gè)不同的水平面人工池水面與日月潭湖水面聯(lián)系起來(lái)，行走在賦有禪意的建筑上方的綠地上，周?chē)簧剿畼?shù)海包圍其感覺(jué)氛圍不是能用言語(yǔ)所表達(dá)的思考與啟發(fā)1.巧妙利用水體中的倒影，可增加景觀的趣味性，使建筑的立面效果更豐富生動(dòng)。2.可以利用屋頂做觀景臺(tái)和瞭望臺(tái)。3.建筑外形要整體感強(qiáng)。4.增加建筑內(nèi)外空間對(duì)觀景需求的滿足。B.水邊會(huì)所折疊的范斯沃斯基本資料原名稱(chēng)：Riverside clubhouse-folded Farnsworth， Yancheng設(shè)計(jì)單位：TAO 跡建筑事務(wù)所位置：中國(guó)江蘇鹽城

8、竣工：2010年建筑面積：500平米建筑設(shè)計(jì)：華黎、張鋒結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：馬志剛結(jié)構(gòu)體系：鋼結(jié)構(gòu)、樁基建筑外墻：超白玻璃幕墻、鋁板、預(yù)制混凝土掛板環(huán)境體系場(chǎng)地坐落在鹽城大洋灣的一條小河邊，延伸的地平線，天空，河心的小島，靜謚的水面，茂密的蘆葦?shù)裙餐瑺I(yíng)造了場(chǎng)地寧?kù)o、純粹而有詩(shī)意的場(chǎng)所氛圍。最初的場(chǎng)地環(huán)境要素延伸的地平線天空河心小島靜謚的水面茂密的蘆葦功能體系123458671.門(mén)廳2.觀廊3.接待室4.兒童房5.休閑廳6.吧臺(tái)7.辦公室8.禮堂2910111314122.觀廊9.庭院10.展廳11.多媒體放映廳12.步道13.屋頂平臺(tái)14.植被地面交通體系內(nèi)部流線清晰，環(huán)線明晰干凈，整個(gè)建筑內(nèi)部功能合理

9、，整體感強(qiáng)烈。構(gòu)成體系1.造型設(shè)計(jì)以玻璃盒子的經(jīng)典之作密斯的范斯沃斯別墅為原型，通過(guò)對(duì)建筑體量的拉伸、環(huán)繞和折疊等動(dòng)作， 獲得了減小進(jìn)深（使建筑更通透）、形成內(nèi)院（豐富了空間和景觀的層次）、親近水面和利用屋頂（延展可活動(dòng)和觀景的空間）的空間效果。 在此，透明使建筑的物質(zhì)性被消解，建筑做為實(shí)體的造型不再重要，重要的是創(chuàng)造流動(dòng)而透明的空間，以最大化人對(duì)建筑外部自然意境的感受。2.建筑與環(huán)境水邊會(huì)所坐落在小河邊，延伸的地平線，天空，河心的小島，靜謚的水面，茂密的蘆葦?shù)裙餐瑺I(yíng)造了場(chǎng)地寧?kù)o、純粹而有詩(shī)意的場(chǎng)所氛圍。在這樣一個(gè)環(huán)境中，建筑以一種謹(jǐn)慎地態(tài)度來(lái)介入場(chǎng)地中，力求不破壞原有的意境同時(shí)，通過(guò)建筑實(shí)現(xiàn)

10、人與周邊環(huán)境最親密的接觸。因此一個(gè)在水邊樹(shù)叢中透明的玻璃盒子自然而然地成為建筑最原初的設(shè)計(jì)意向，人、建筑、景觀合而為一。由于場(chǎng)地開(kāi)闊，其水平特征強(qiáng)烈，因此建筑以曲折的形態(tài)在樹(shù)叢中與水岸邊順其自然地“游走”。建筑時(shí)而貼附于地面，時(shí)而又輕輕抬起，使人可以在不同高度和視角來(lái)體驗(yàn)環(huán)境。起伏的屋頂也成為一個(gè)延續(xù)的觀景步道。同時(shí)，創(chuàng)造建筑與場(chǎng)地以一種非常“輕”的姿態(tài)相接觸的形式意象，實(shí)現(xiàn)了建筑與環(huán)境微妙地、恰到好處地融合。建筑在場(chǎng)地中既是看景，又是被看的景。既是親水建筑，又是取景建筑，因此近水處放低的半開(kāi)敞的觀景臺(tái)易于人們近距離賞水，而面對(duì)樹(shù)叢和蘆葦叢的觀景臺(tái)被略微抬高，擴(kuò)大了人們的觀景視野，同時(shí)增強(qiáng)了身

11、臨其境之感結(jié)構(gòu)體系在構(gòu)造層面，將樓板、柱等建筑構(gòu)件的尺寸控制到最小，以加強(qiáng)其輕盈的特征，使建筑漂浮于環(huán)境中。在材料上建筑采用超白玻璃，白色鋁板，洞石地面，清水混凝土掛板，以及室內(nèi)半透明夾絲玻璃隔斷等材料，以加強(qiáng)簡(jiǎn)潔和純粹的氛圍，達(dá)到建筑形式上一種非物質(zhì)化的抽象。在缺少具有地域性的材料和建造方式的外部條件下，抽象的形式也成為一種自然的美學(xué)選擇。與密斯的范斯沃斯在構(gòu)造層面的不同之處在于，密斯的結(jié)構(gòu)構(gòu)件暴露來(lái)體現(xiàn)構(gòu)造關(guān)系，但其保溫等物理性顯然存在問(wèn)題，水邊會(huì)所的構(gòu)件更多被幕墻所包裹，構(gòu)件感減弱，更加抽象，從此點(diǎn)講更接近于Philip Johnson 的glass house。范斯沃斯Glass House思考與啟發(fā)1.關(guān)于親水觀景臺(tái)，水平高度應(yīng)設(shè)