浪漫時(shí)期鋼琴家及其音樂(lè)

1、浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)浪漫主義的起源 浪漫主義開(kāi)始于18世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)，從巴黎與德國(guó)開(kāi)始發(fā)展。文學(xué)帶動(dòng)了思想的發(fā)展，18世紀(jì)末在是現(xiàn)實(shí)盧梭等人的極力鼓吹自由主義和以民為主的思想，引發(fā)了平民百姓的知識(shí)和自由意識(shí)的覺(jué)醒。 形成于法國(guó)大革命后的復(fù)辟與反復(fù)辟較量的特定歷史時(shí)期。浪漫樂(lè)派就是在這樣的獨(dú)特背景中形成的獨(dú)特風(fēng)格。浪漫主義 “浪漫主義”這個(gè)名詞有浪漫，想象，幻想的意思；就是浪漫、想象、幻想在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)、文學(xué)、與繪畫所占有一席之地。 這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出的作品比起古典主義中帶有的平衡、形式、品位色彩更富有情感，為人們帶來(lái)更多的藝術(shù)形式，包括交響詩(shī)，各類刑事的鋼琴樂(lè)作品、藝術(shù)歌曲和歌劇等。藝術(shù)成為宣泄個(gè)人情

2、感和表現(xiàn)個(gè)人特色的媒介。浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格 不再受到古典時(shí)期保守曲式的束縛，作曲家以詩(shī)篇或文學(xué)作品為題材創(chuàng)作歌曲，而且大量使用鋼琴。 首先 是標(biāo)題音樂(lè)的確立，借由音樂(lè)來(lái)傳達(dá)某種情景或感情，不再像古典時(shí)期的純美音樂(lè)。 其次 是交響詩(shī)的產(chǎn)生，交響詩(shī)是標(biāo)題音樂(lè)的一種，可以說(shuō)運(yùn)用標(biāo)題音樂(lè)的概念所譜的樂(lè)曲中，要以交響詩(shī)最具有代表性，它的目的在于描述事物。 第三 是民族主義與音樂(lè)的結(jié)合。浪漫主義的時(shí)間 從時(shí)間上講，浪漫主義時(shí)期的時(shí)間界定比較模糊，通常指19世紀(jì)前后的一百多年世紀(jì)前后的一百多年（1790-1910）。 浪漫主義分初期、中期、中后期、晚期初期、中期、中后期、晚期四個(gè)階段： （1）初期（19世紀(jì)1

3、0-20年代） （2）中期（盛期）（19世紀(jì)30-40年代） （3）中后期（19世紀(jì)40-80年代） （4）晚期（19世紀(jì)90年代-20世紀(jì)初）浪漫主義時(shí)期主要作曲家一、初期（一、初期（19世紀(jì)世紀(jì)10-20年代）年代） 格魯克格魯克 (1714-1787) 韋伯韋伯 （1787-1826） 羅西尼羅西尼 （1792-1868） 舒伯特舒伯特 （1797-1828） 唐尼采蒂（唐尼采蒂（1797-1848） 貝里尼貝里尼 （1801-1835）韋伯(Carl Maria Von Weber,1786一1826)n 德國(guó)杰出的作曲家、指揮家、德國(guó)杰出的作曲家、指揮家、鋼琴家。鋼琴家。n 他出生于

4、一個(gè)他出生于一個(gè)戲劇之家戲劇之家，從小，從小隨父母在各地旅行演出，對(duì)戲隨父母在各地旅行演出，對(duì)戲劇非常熟悉，劇非常熟悉，對(duì)德國(guó)民間音樂(lè)、對(duì)德國(guó)民間音樂(lè)、風(fēng)俗也有很深的體驗(yàn)風(fēng)俗也有很深的體驗(yàn)。這對(duì)他。這對(duì)他以后的音樂(lè)創(chuàng)作具有重要的意以后的音樂(lè)創(chuàng)作具有重要的意義。韋伯十歲學(xué)鋼琴，以后又義。韋伯十歲學(xué)鋼琴，以后又學(xué)作曲，十二歲開(kāi)始寫作歌劇學(xué)作曲，十二歲開(kāi)始寫作歌劇音樂(lè)，音樂(lè)，成為德國(guó)浪漫派歌劇的成為德國(guó)浪漫派歌劇的創(chuàng)始人和世界樂(lè)壇最早的圓舞創(chuàng)始人和世界樂(lè)壇最早的圓舞曲作家之一曲作家之一。18131813年以后，他年以后，他先后任布拉格劇院和德累斯頓先后任布拉格劇院和德累斯頓交響樂(lè)團(tuán)常任指揮，對(duì)這兩個(gè)

5、交響樂(lè)團(tuán)常任指揮，對(duì)這兩個(gè)演出團(tuán)的成名起了重要的作用。演出團(tuán)的成名起了重要的作用。韋伯的代表作n 歌劇歌劇自由射手自由射手。具有濃郁的德國(guó)風(fēng)格和浪漫。具有濃郁的德國(guó)風(fēng)格和浪漫氣息，被認(rèn)為是德國(guó)第一部氣息，被認(rèn)為是德國(guó)第一部浪漫主義歌劇浪漫主義歌劇。n 邀舞邀舞又稱又稱華麗回旋曲華麗回旋曲，原為鋼琴曲，作，原為鋼琴曲，作于于18191819年，后來(lái)由柏遼茲編配成管弦樂(lè)曲，使之年，后來(lái)由柏遼茲編配成管弦樂(lè)曲，使之名聲大作。這部作品是在正式音樂(lè)作品中采用名聲大作。這部作品是在正式音樂(lè)作品中采用圓圓舞曲最早的一例舞曲最早的一例，并以技巧華麗而著稱。旋律語(yǔ)，并以技巧華麗而著稱。旋律語(yǔ)言近似當(dāng)時(shí)奧地利和德

6、國(guó)流行圓舞曲的音調(diào)，言近似當(dāng)時(shí)奧地利和德國(guó)流行圓舞曲的音調(diào)，和和聲質(zhì)樸、清新而富于表現(xiàn)力。整個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)形聲質(zhì)樸、清新而富于表現(xiàn)力。整個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)形象具體生動(dòng)，饒有風(fēng)趣象具體生動(dòng)，饒有風(fēng)趣 。弗朗茨舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubertn 奧地利作曲家?jiàn)W地利作曲家，他是早期浪漫時(shí)期，他是早期浪漫時(shí)期音樂(lè)的代表人物音樂(lè)的代表人物. .n 舒伯特出生于維也納郊外的教師家舒伯特出生于維也納郊外的教師家庭，自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，庭，自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，少年時(shí)即顯示出他在音樂(lè)創(chuàng)作上的少年時(shí)即顯示出他在音樂(lè)創(chuàng)作上的特殊才能。舒伯特的一生是在貧困特殊才能。舒伯特

7、的一生是在貧困中度過(guò)的，艱難的生活使他過(guò)早地中度過(guò)的，艱難的生活使他過(guò)早地離開(kāi)人世。然而，舒伯特卻為人類離開(kāi)人世。然而，舒伯特卻為人類留下了大量的不朽名作。留下了大量的不朽名作。他是早期他是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也被認(rèn)浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠。為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠。舒伯特在短短舒伯特在短短3131年的生命中，創(chuàng)作年的生命中，創(chuàng)作了了600600多首歌曲，多首歌曲，1818部歌劇、歌唱部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳?lè)，劇和配劇音樂(lè)，1010部交響曲，部交響曲，1919首首弦樂(lè)四重奏，弦樂(lè)四重奏，2222首鋼琴奏鳴曲，首鋼琴奏鳴曲，4 4首小提琴奏鳴曲以

8、及許多其他作品，首小提琴奏鳴曲以及許多其他作品，被稱為被稱為“歌曲之王歌曲之王” 鋼琴作品：鋼琴作品：流浪者幻想曲流浪者幻想曲即興曲即興曲圣母頌圣母頌PS：名偵探柯南之戰(zhàn)栗的音符名偵探柯南之戰(zhàn)栗的音符 http:/ 交響曲第八交響曲第八“未完成未完成”交響曲交響曲 聲樂(lè)作品聲樂(lè)作品：最為著名最為著名鱒魚(yú)、魔王鱒魚(yú)、魔王等等圣母頌n 舒伯特的這首圣母頌是他在1825年根據(jù)英國(guó)詩(shī)人瓦爾特司各特的敘事長(zhǎng)詩(shī)湖邊夫人中的瓦爾特司各特的敘事長(zhǎng)詩(shī)湖邊夫人中的愛(ài)倫之歌譜寫而成。愛(ài)倫之歌譜寫而成。歌曲抒發(fā)了敘事詩(shī)主人少女愛(ài)倫祈求圣母饒恕其父罪行的純真感情。歌曲采用分節(jié)歌形式，曲調(diào)柔美委婉、純凈樸實(shí)，曲調(diào)柔美委婉

9、、純凈樸實(shí)，音樂(lè)表情細(xì)膩豐滿，表現(xiàn)了作者對(duì)真善美的向往。音樂(lè)表情細(xì)膩豐滿，表現(xiàn)了作者對(duì)真善美的向往。由于這首歌曲的藝術(shù)魅力，后人將其改編成器樂(lè)曲演奏，又以小提琴獨(dú)奏及弦樂(lè)演奏主旋律、豎琴伴奏的譜本流傳較廣?！拔赐瓿伞苯豁懬鷑 作品作于1822年，時(shí)值舒伯特25歲，但直到43年后樂(lè)譜才被發(fā)現(xiàn)，并于1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂(lè)章?lián)碛型暾那V，第三樂(lè)章只有九小節(jié)改編為管弦樂(lè)曲，其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態(tài)，第四樂(lè)章則連草稿都沒(méi)有。但第一、第二兩個(gè)樂(lè)章無(wú)論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無(wú)縫，整個(gè)內(nèi)容至此已表達(dá)得十分完整，再加任何詼諧曲樂(lè)章或終樂(lè)章，均有畫蛇添足的感覺(jué)。所以，

10、此曲在形式上雖然未完成，但實(shí)際上是完整無(wú)缺的，并因此而顯得結(jié)構(gòu)新穎，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品，也是浪漫音樂(lè)的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個(gè)樂(lè)曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，憂傷情緒充滿了整個(gè)樂(lè)曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。舒伯特的“未完成交響曲”為什么未完成? ?nhttp:/ 本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿

11、附會(huì)的謠言傳說(shuō)，甚至有人將它杜撰成故事，拍成電影。如此一來(lái)，此曲更是家喻戶曉。鋼琴五重奏“鱒魚(yú)”n 舒伯特這首A大調(diào)五重奏大調(diào)五重奏與通常的鋼琴五重奏不同，不是那種鋼琴加弦樂(lè)四重奏的標(biāo)準(zhǔn)形式，而是鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴這樣四件弦樂(lè)器的組合，亦即比標(biāo)準(zhǔn)形式少了第二小提琴，而以低音提琴取代。再者，這首曲子有五個(gè)樂(lè)章，這一點(diǎn)也與眾不同。因?yàn)榈谒臉?lè)章是第四樂(lè)章是采用舒伯特本人的歌曲采用舒伯特本人的歌曲鱒魚(yú)鱒魚(yú)的旋律而作主題的旋律而作主題與變奏，所以此曲俗稱鱒魚(yú)五重奏。 魔王n 這是一首戲劇性、藝術(shù)性很強(qiáng)的敘事歌曲戲劇性、藝術(shù)性很強(qiáng)的敘事歌曲。演唱者

12、要善于用不同的音色變化和感情處理來(lái)表現(xiàn)四個(gè)不同人物。這首歌曲創(chuàng)作于1815年，是舒伯特最著名的歌曲之一。 全曲以德國(guó)詩(shī)人歌德的同名敘事詩(shī)為詞，通過(guò)不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯魔的風(fēng)聲的三連音馳馬蹄聲和呼嘯魔的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了敘事詩(shī)里兒子、兒子、父親、魔王以及敘事者四個(gè)性格各異的人物和特定的環(huán)境父親、魔王以及敘事者四個(gè)性格各異的人物和特定的環(huán)境。敘述了一個(gè)在昏暗的大風(fēng)之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳，黑暗中傳來(lái)昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去的故事。這首歌曲雖然是自由發(fā)展，

13、但保持結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和形式的完美。 有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（1 1）n舒伯特的維舒伯特的維也也納納n在舒伯特的傳記研究方面，還有一本由美國(guó)古鋼琴演奏家、音樂(lè)學(xué)家n【恩里科遜（恩里科遜（Erickson, R. 1941- ）】n 恩里科遜曾經(jīng)是鋼琴大師羅森貝格的學(xué)生，也曾在耶魯大學(xué)工作，做過(guò)帕利斯卡的助手，是一位學(xué)養(yǎng)深厚同時(shí)又能參與表演實(shí)踐的學(xué)者，他對(duì)巴洛克與古典時(shí)期音樂(lè)都有比較深入地研究。恩里科遜選擇了一個(gè)獨(dú)特的角度來(lái)做學(xué)問(wèn)，他注意到了舒伯特一生從未離開(kāi)維也納居住舒伯特一生從未離開(kāi)維也納居住，在很多人的心目中，維也納是那個(gè)充滿了鮮花與華爾茲的音樂(lè)之都，然而，在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初舒伯特生活的

14、這段時(shí)間里，卻是充滿了血腥鎮(zhèn)壓與嚴(yán)密文化檢查的帝國(guó)首都，甚至可以說(shuō)是歐洲最為保守的城市。本書(shū)向讀者詳盡描繪了一幅本書(shū)向讀者詳盡描繪了一幅維也納城市生活的畫卷，同時(shí)從政治、文化等各個(gè)方面剖維也納城市生活的畫卷，同時(shí)從政治、文化等各個(gè)方面剖析了維也納對(duì)舒伯特創(chuàng)作生活的影響。析了維也納對(duì)舒伯特創(chuàng)作生活的影響。n 之所以要對(duì)維也納城市生活對(duì)舒伯特的影響進(jìn)行一番研究，恩里科遜是基于這樣的思路，比如貝多芬是舒伯特的同時(shí)代人，但兩者生活的圈子卻有天壤之別，貝多芬出入上流社會(huì)，而舒伯特接觸的卻是中下層人士，貝多芬生活優(yōu)渥而舒伯特卻難以如愿，這些當(dāng)然都會(huì)對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生深刻的影響。 有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（2

15、2）n 舒伯特與他的世界舒伯特與他的世界作為傳記的補(bǔ)充，加拿大音樂(lè)學(xué)家【克萊夫克萊夫（Clive, P.）】）】n 是一本非常實(shí)用的文獻(xiàn)。該書(shū)巨細(xì)無(wú)糜地將與舒伯特有關(guān)的人物都收錄在內(nèi)，難怪音調(diào)的書(shū)評(píng)里稱其為“舒伯特生活圈舒伯特生活圈子的子的whos who”，在250頁(yè)的篇幅里，一共寫了300多個(gè)條目，包括了舒伯特的朋友、朋友、贊助人、追隨者甚至于醫(yī)生、債主等的傳贊助人、追隨者甚至于醫(yī)生、債主等的傳記記信息，長(zhǎng)條目如舒伯特、?？频扔?-5頁(yè)內(nèi)容，其余都言簡(jiǎn)意賅。對(duì)于研究舒伯特生平，特別是國(guó)內(nèi)一些有志于研究舒伯特的學(xué)者，利用本書(shū)對(duì)于讀懂舒伯特原始文舒伯特原始文獻(xiàn)具有極高的參考價(jià)值。獻(xiàn)具有極高的參

16、考價(jià)值。n 有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（3 3）n 舒伯特與交響曲新解舒伯特與交響曲新解n 舒伯特一生創(chuàng)作過(guò)9部交響曲，這些作品部交響曲，這些作品既有古典主義時(shí)期的交響曲的特點(diǎn)，同時(shí)既有古典主義時(shí)期的交響曲的特點(diǎn)，同時(shí)也有明顯的早期浪漫主義風(fēng)格，是交響曲也有明顯的早期浪漫主義風(fēng)格，是交響曲文獻(xiàn)中不可多得的瑰寶。文獻(xiàn)中不可多得的瑰寶。關(guān)于舒伯特交響曲的概論性質(zhì)的文獻(xiàn)可以看紐波德的舒伯特與交響曲：新解，基本的背景資料與分析寫得都很完整。如果要看比較簡(jiǎn)潔的著作，可以讀布朗布朗的舒伯特交響曲舒伯特交響曲，本書(shū)已有中譯本。在舒伯特的交響曲中，以第“未完成”和第“偉大”最為著名，研究的成果也比較多，關(guān)于這兩

17、部交響曲，可以看多伊奇的兩篇論文舒伯特未完成交響曲之謎和舒伯特大調(diào)交響曲的發(fā)現(xiàn)，還有一篇所羅門的關(guān)于未完成交響曲的文章 n 有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（4 4）n試論解析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征試論解析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征n 論文關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲詩(shī)詞鋼琴伴奏論文關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲詩(shī)詞鋼琴伴奏n 論文摘要：論文摘要：舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂(lè)合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又

18、有各自的獨(dú)立性。有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（5 5）n 舒伯特即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色舒伯特即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色 譽(yù)有譽(yù)有“歌曲之王歌曲之王”美譽(yù)的舒伯特是十九世紀(jì)最偉大的作美譽(yù)的舒伯特是十九世紀(jì)最偉大的作曲家之一他的鋼琴小品曲家之一他的鋼琴小品、開(kāi)辟了浪漫主義鋼、開(kāi)辟了浪漫主義鋼琴小品的先河琴小品的先河,音樂(lè)不以磅礴的氣勢(shì)驚人音樂(lè)不以磅礴的氣勢(shì)驚人,而以真摯的誠(chéng)而以真摯的誠(chéng)心與纖細(xì)的抒情動(dòng)人心與纖細(xì)的抒情動(dòng)人,以非凡的優(yōu)雅和精致的技巧取勝以非凡的優(yōu)雅和精致的技巧取勝.文中介紹了舒伯特浪漫主義產(chǎn)生的背景及風(fēng)格文中介紹了舒伯特浪漫主義產(chǎn)生的背景及風(fēng)格;從即興從即興曲旋律的歌唱性曲旋律的歌唱性,和聲

19、的色彩性和聲的色彩性,曲式結(jié)構(gòu)變化性曲式結(jié)構(gòu)變化性,調(diào)式調(diào)調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)化的多樣性來(lái)闡述即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色性轉(zhuǎn)化的多樣性來(lái)闡述即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色 期期 刊：刊：華東交通大學(xué)學(xué)報(bào)華東交通大學(xué)學(xué)報(bào) 李云潔李云潔舒伯特的貢獻(xiàn)n 盡管英年早逝，舒伯特對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)的許多領(lǐng)域作出了杰出貢獻(xiàn)。他與貝多芬一起被音樂(lè)界稱為德語(yǔ)國(guó)家浪與貝多芬一起被音樂(lè)界稱為德語(yǔ)國(guó)家浪漫主義音樂(lè)的奠基人漫主義音樂(lè)的奠基人。他不但繼承了古典主義音樂(lè)的傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了歌曲音樂(lè)的先河，從而奠定了他浪漫主義音樂(lè)鼻祖的地位浪漫主義音樂(lè)鼻祖的地位，并為后來(lái)的作曲家如門德?tīng)査珊褪媛?，以及再后?lái)的Hugo Wolf和Skrjabin所發(fā)

20、揚(yáng)光大。在十九世紀(jì)他以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人聞名于世，而在二十世紀(jì)他在器樂(lè)的貢獻(xiàn)也逐漸被人們認(rèn)可。n 可惜在歌劇上的影響有限，主要是因?yàn)楦柙~的晦澀難可惜在歌劇上的影響有限，主要是因?yàn)楦柙~的晦澀難懂和乏味，從而使作品的水準(zhǔn)大打折扣。懂和乏味，從而使作品的水準(zhǔn)大打折扣。 n 舒伯特的作品“德語(yǔ)彌撒德語(yǔ)彌撒”是至今在奧地利地區(qū)流傳奧地利地區(qū)流傳最為廣泛的彌撒曲。最為廣泛的彌撒曲。二、中期（盛期）（二、中期（盛期）（19世紀(jì)世紀(jì)30-40年代）年代） 柏遼茲（柏遼茲（1803-1869） 門德?tīng)査桑ㄩT德?tīng)査桑?809-1847） 肖邦（肖邦（1810-1849） 舒曼（舒曼（1810-1856） 艾克托爾路

21、易柏遼茲HectorLouisBerlioz（1803-1869）n 法國(guó)作曲家法國(guó)作曲家，法國(guó)浪，法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人漫樂(lè)派的主要代表人物。物。n 又譯又譯白遼士白遼士。法國(guó)作曲家，。法國(guó)作曲家，法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物。人物。柏遼茲柏遼茲一生致力于標(biāo)題音一生致力于標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作，并創(chuàng)造樂(lè)創(chuàng)作，并創(chuàng)造“固定樂(lè)固定樂(lè)思思”的創(chuàng)作手法。的創(chuàng)作手法。主要作品n 代表作代表作n 代表作有幻想交響曲幻想交響曲、葬禮與凱旋交響曲。n n 管弦樂(lè)管弦樂(lè)n 羅馬狂歡節(jié)序曲、李爾王序曲、海盜序曲。 n 歌劇歌劇n 本維努托切里尼、阿爾瑟斯特、特洛伊人。 n 傳奇劇傳奇劇n 浮士德的沉

22、淪等。所著配器法被世人推崇為近代作曲技術(shù)理論的典范。 n 文獻(xiàn)n書(shū)作有管弦樂(lè)隊(duì)之夜管弦樂(lè)隊(duì)之夜（1852年12月出版）、n音樂(lè)的怪誕音樂(lè)的怪誕（1859年3月出版）、n回憶錄回憶錄（1870年出版，1878年發(fā)行第二版，1881年再版）n配器法配器法柏遼茲對(duì)音樂(lè)界的影響n 在在柏遼茲的音樂(lè)遺產(chǎn)中占首要地位的是柏遼茲的音樂(lè)遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂(lè)交響樂(lè)。他寫了四。他寫了四部交響曲，其它管弦樂(lè)作品也不少。理論方面他的部交響曲，其它管弦樂(lè)作品也不少。理論方面他的管弦管弦樂(lè)配器法樂(lè)配器法很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽

23、革新，創(chuàng)作了自己交響樂(lè)的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開(kāi)頭和每個(gè)樂(lè)章都加上標(biāo)題新型的交響曲即在交響曲的開(kāi)頭和每個(gè)樂(lè)章都加上標(biāo)題( (有時(shí)標(biāo)題寫得很詳細(xì)有時(shí)標(biāo)題寫得很詳細(xì)) )，使音樂(lè)與文學(xué)更為接近，力圖將，使音樂(lè)與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫的生動(dòng)而具體的形象，用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，文學(xué)中所描寫的生動(dòng)而具體的形象，用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使器樂(lè)的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的使器樂(lè)的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂(lè)標(biāo)題交響樂(lè)”。 n 柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的幻想交響曲幻想交響曲指指明

24、了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。交響曲和交響詩(shī)的樣板。 雅科布雅科布路德維希路德維希費(fèi)利克斯費(fèi)利克斯門門德?tīng)査傻聽(tīng)査砂屯袪柕习屯袪柕?809.02.031847.11.04）德國(guó)猶太裔作曲家德國(guó)猶太裔作曲家。為德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之為德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一，被譽(yù)為浪漫主義杰出的一，被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)抒情風(fēng)景畫大師景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。門德?tīng)査墒悄刂笞铥愔Q。門德?tīng)査墒悄刂笞钔昝赖那酱髱煟昝赖那酱髱?，古典主義的傳統(tǒng)與古典主義

25、的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起合在一起，賦予作品以一種詩(shī)意的典，賦予作品以一種詩(shī)意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩(shī)人，還是一位善于用虛無(wú)縹緲然的詩(shī)人，還是一位善于用虛無(wú)縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂(lè)被稱為他的音樂(lè)被稱為“描繪性浪漫主義描繪性浪漫主義”。主要作品n 仲夏夜之夢(mèng)仲夏夜之夢(mèng)序曲序曲n 芬格爾山洞n 第一鋼琴協(xié)奏曲、n b小調(diào)無(wú)詞歌、n e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲小調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章第一樂(lè)章 n 意大利交響曲n 蘇格蘭交響

26、曲n 赫布里底群島n 馬太受難曲n 宗教改革交響曲（No.5，D小調(diào)）n 升F小調(diào)隨想曲(1825)；n E小調(diào)回旋隨想曲；n 六首前奏與賦格(1832-1837)；仲夏夜之夢(mèng)n 門德?tīng)査蔀樯勘葋喌南矂≈傧囊怪畨?mèng)共寫過(guò)兩部音樂(lè)作品，一部一部是在1826年作者17歲那年所作的鋼琴四手聯(lián)彈仲夏夜之夢(mèng)序曲序曲，次年改編成管弦樂(lè)曲，被稱為是音樂(lè)為史上第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂(lè)會(huì)序曲；另一部另一部是1843年為仲夏夜之夢(mèng)所寫的戲劇配樂(lè)戲劇配樂(lè)。其中的序曲就選用了當(dāng)年的序曲。它曲調(diào)明快、歡樂(lè)，是作者曲調(diào)明快、歡樂(lè)，是作者幸福生活、開(kāi)朗情緒的寫照。曲中展現(xiàn)了神話般幸福生活、開(kāi)朗情緒的寫照。曲中展現(xiàn)了神話般的

27、幻想、大自然的神秘色彩和詩(shī)情畫意。的幻想、大自然的神秘色彩和詩(shī)情畫意。全曲充滿了一個(gè)17歲的年輕人流露出的青春活力和和清新氣息，又體現(xiàn)了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂(lè)表現(xiàn)力，充分表現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格及獨(dú)特才華，是門德?tīng)査蓜?chuàng)作歷程中的一個(gè)里程碑。e e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章 n 門德?tīng)査捎?838年開(kāi)始譜寫這部作品，直到1844年才定稿，費(fèi)時(shí)六年，堪稱是一部嘔心瀝血之作，在世界小提琴文獻(xiàn)中，門德?tīng)査傻膃小調(diào)是最通俗，最普及最受歡迎的一部作品，它與貝、勃小提琴協(xié)奏曲并為世界三大古典小提琴協(xié)奏曲之世界三大古典小提琴協(xié)奏曲之一一，也是世界十大協(xié)奏曲之一世界十大協(xié)奏曲之一。這部作品以它精美、華麗、

28、雅俗共賞而著稱于世，是一幅人間至美的贊歌，是一首洋溢著熾熱青春的抒情曲洋溢著熾熱青春的抒情曲，它至始至終充滿著浪漫主義的氣息，閃耀著絢麗的光彩。（因?yàn)樗簧窃谛腋Ｖ卸蛇^(guò)的，所以作品沒(méi)有傷感氣，洋溢著甜蜜的青春的活力甜蜜的青春的活力。這也是正反映出他的人生觀他的人生觀。） b b小調(diào)無(wú)詞歌n 無(wú)詞歌，也叫無(wú)言歌，是一種宛如歌曲的鋼琴小宛如歌曲的鋼琴小曲曲，其中包含一個(gè)歌曲性質(zhì)的旋律和相應(yīng)的伴奏部分，無(wú)詞歌為門德?tīng)査墒讋?chuàng)無(wú)詞歌為門德?tīng)査墒讋?chuàng)，它沒(méi)有歌詞沒(méi)有歌詞，但門德?tīng)査烧J(rèn)為他的無(wú)詞歌所表過(guò)的思想內(nèi)容，比歌詞要明確，他曾在一封信中寫到：“如果你問(wèn)我，當(dāng)我寫作無(wú)詞歌時(shí)有什么想法，我說(shuō)：就象無(wú)詞所表

29、現(xiàn)的那樣，雖然寫作革幾首無(wú)詞歌時(shí)，在我心中有明確的詞句，我還是不想把他告訴任何人，因?yàn)槲淖謱?duì)每個(gè)人的意義并不相同，只有無(wú)詞歌對(duì)每個(gè)人說(shuō)出同樣的話，鳴起同樣的感覺(jué)?！?http:/ 有兩個(gè)不同的世界，顯然對(duì)年有兩個(gè)不同的世界，顯然對(duì)年輕的門德?tīng)査僧a(chǎn)生過(guò)影響。輕的門德?tīng)査僧a(chǎn)生過(guò)影響。一個(gè)是北方的世界（那里即使在夏天也是挨個(gè)霧朦朧，它的歷史也是陰郁的）。另一個(gè)是南方的世界，那里陽(yáng)光和煦，絢麗多采。前一個(gè)是蘇格蘭，后一個(gè)便是意大利。這兩種印象都非常深刻，使他情不自禁地要用交響樂(lè)加以表現(xiàn)。看來(lái)情況似乎是這樣的：只要這些印象還生動(dòng)地留在他的腦海里，他就能據(jù)此寫出卓越的音樂(lè)作品。 n威廉威廉史密斯史密斯羅克

30、斯羅克斯特羅著特羅著 n雅科布路德維希費(fèi)利克斯門德?tīng)査砂屯袪柕?人物傳記n論文門德?tīng)査?、布魯赫小提琴協(xié)奏曲論文門德?tīng)査?、布魯赫小提琴協(xié)奏曲n肖戈肖戈 不詳不詳 n 這是EMI“世紀(jì)偉大藝術(shù)家”系列中的一款錄音。門德?tīng)査珊筒剪敽盏腉小調(diào)第一號(hào)小提琴協(xié)奏曲，歷來(lái)容易被唱片公司放在一道錄制。因?yàn)檫@兩部作品的風(fēng)格特色相近，且都具有優(yōu)美的曲調(diào)。相信不少愛(ài)樂(lè)友已經(jīng)有了這種珠聯(lián)璧合的版本。不過(guò)，此碟上了“世紀(jì)偉大藝術(shù)家”之榜，絕對(duì)有它的特別處。這是當(dāng)今仍健在的小提琴大師伊薩克帕爾曼的演錄!而且，此碟還將布魯赫的D小調(diào)第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲一并收錄。其中，門德?tīng)査伞靶f(xié)”與布魯赫G小調(diào)“小協(xié)”的原版演錄母帶，出自

31、1983年。此兩曲由海丁克指揮阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)演錄。當(dāng)時(shí)，帕爾曼為演錄好這兩部作品，與海丁克進(jìn)行了n 周密的研究與合作。來(lái)源期刊：來(lái)源期刊：視聽(tīng)技術(shù)2006年 第10期 n門德?tīng)査射撉傩∑烽T德?tīng)査射撉傩∑窡o(wú)詞歌無(wú)詞歌中的抒中的抒情性因素情性因素n吳磊吳磊 蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇蘇州蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇蘇州215021n 無(wú)詞歌(songs without words)是按照歌曲體裁和形式特點(diǎn)寫作的小型器樂(lè)曲，常有一個(gè)歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。門德?tīng)査傻匿撉傩∑窡o(wú)詞歌集，在浪漫派抒情鋼琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通過(guò)對(duì)作品的旋律、曲式結(jié)構(gòu)及和聲表現(xiàn)特征等方面的分

32、析，探究門德?tīng)査蔁o(wú)詞歌的抒情性因素。n論門德?tīng)査烧撻T德?tīng)査蒭小調(diào)小提琴協(xié)奏曲小調(diào)小提琴協(xié)奏曲第第一樂(lè)章的演奏一樂(lè)章的演奏 n作者：宋多比作者：宋多比 n期刊：四川戲劇期刊：四川戲劇n 門德?tīng)査砷T德?tīng)査?Mendelssohn,Felix,1809年年-1847年年),他作為富裕他作為富裕的猶太銀行家的兒子出生于德國(guó)北部的漢堡的猶太銀行家的兒子出生于德國(guó)北部的漢堡.他終生沒(méi)有他終生沒(méi)有為金錢而苦惱過(guò)為金錢而苦惱過(guò),這在音樂(lè)家當(dāng)中是很罕見(jiàn)的這在音樂(lè)家當(dāng)中是很罕見(jiàn)的.如果說(shuō)他也如果說(shuō)他也有不幸有不幸,那就是他那就是他38歲夭折歲夭折,除此之外除此之外,他在精神上物質(zhì)上都他在精神上物質(zhì)上都是得天獨(dú)厚的

33、了是得天獨(dú)厚的了.一位詩(shī)人說(shuō)過(guò)一位詩(shī)人說(shuō)過(guò)他不論走到那里他不論走到那里,到處都撒到處都撒滿薔薇滿薔薇.這恰恰是門德?tīng)査梢簧膶懻者@恰恰是門德?tīng)査梢簧膶懻?富裕的家庭條件能富裕的家庭條件能使他毫無(wú)牽掛地進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作使他毫無(wú)牽掛地進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作,同時(shí)他又是一位才能卓越同時(shí)他又是一位才能卓越的指揮家的指揮家.所以所以,在他的一生當(dāng)中在他的一生當(dāng)中,對(duì)于人生中黑暗的一面毫對(duì)于人生中黑暗的一面毫無(wú)所知無(wú)所知弗里德里克弗里德里克弗朗索瓦弗朗索瓦肖邦肖邦（F.F.Chopin 18101849） 波蘭作曲家、鋼琴家波蘭作曲家、鋼琴家，肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國(guó)人，僑居華沙任中學(xué)法文教員，

34、母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。肖邦一生的肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為為“鋼琴詩(shī)人鋼琴詩(shī)人”。n18歲時(shí)，肖邦已表現(xiàn)出超然的個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。他的大多數(shù)作品都是精致的小品精致的小品。這些作品能激起無(wú)窮的情感體驗(yàn)，大多優(yōu)美、文雅、富有歌唱性。與舒曼的作品不同的是，它們沒(méi)有標(biāo)題和情節(jié)。其中，瑪祖卡和波羅乃茲舞曲風(fēng)格化的舞曲實(shí)際上并沒(méi)有運(yùn)用民間

35、的曲調(diào)，但卻充分體現(xiàn)了波蘭的民族精神充分體現(xiàn)了波蘭的民族精神。 n 沒(méi)有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響，他創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺(jué)。他運(yùn)用優(yōu)雅而精致的裝飾，開(kāi)開(kāi)創(chuàng)了細(xì)膩的踏板效果。創(chuàng)了細(xì)膩的踏板效果。他的色彩性的和聲處理得很有獨(dú)創(chuàng)色彩性的和聲處理得很有獨(dú)創(chuàng)性性，并且對(duì)后來(lái)的作曲家產(chǎn)生了重要的影響。n音樂(lè)特點(diǎn)作品簡(jiǎn)介n肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品。其中大部分是鋼琴曲，著名的有：兩部鋼琴協(xié)奏曲、三部鋼琴奏鳴曲、四部敘事曲、四部諧謔曲、二十四首前奏曲、二十首練習(xí)曲、十八首波蘭舞曲、四首即興曲等等。 n舒曼曾稱贊肖邦的音樂(lè)是“隱藏在花叢中的一尊大炮”，它向全世界莊嚴(yán)地宣告：“波蘭不會(huì)滅亡。

36、” n 降E大調(diào)華麗大圓舞曲 n 降D大調(diào)“小狗”圓舞曲，又稱“一分鐘圓舞曲” n A大調(diào)波蘭舞曲軍隊(duì) n 降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲英雄 n 降A(chǔ)大調(diào)夜曲 n 第二十三號(hào)瑪祖卡舞曲 n E大調(diào)練習(xí)曲離別離別曲悲傷練習(xí)曲 n 第一號(hào)敘事曲 n 第一號(hào)詼諧曲 n 第七號(hào)前奏曲 n 升c小調(diào)即興幻想曲著名作品舒曼 Robert Schumann 1810.6.81856.7.29 n 德國(guó)德國(guó)作曲家作曲家，音樂(lè)評(píng)論音樂(lè)評(píng)論家。自小學(xué)習(xí)家。自小學(xué)習(xí)鋼琴鋼琴，7 7歲歲開(kāi)始作曲。開(kāi)始作曲。1616歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。1919歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽(tīng)到歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽(tīng)到帕格尼尼

37、帕格尼尼的演奏，他的演奏，他受到了受到了極大的影響極大的影響，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專攻，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專攻音樂(lè)。因動(dòng)用機(jī)械裝置鍛煉雙手，后因手指受音樂(lè)。因動(dòng)用機(jī)械裝置鍛煉雙手，后因手指受傷，使他無(wú)法成為一名鋼琴家遂轉(zhuǎn)向作曲和音傷，使他無(wú)法成為一名鋼琴家遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂(lè)評(píng)論。樂(lè)評(píng)論。1835-18441835-1844年，獨(dú)自編輯年，獨(dú)自編輯新音樂(lè)雜新音樂(lè)雜志志，并開(kāi)始創(chuàng)作大量鋼琴作品。，并開(kāi)始創(chuàng)作大量鋼琴作品。18401840年獲耶年獲耶拿大學(xué)拿大學(xué)哲學(xué)博士哲學(xué)博士，18431843年赴萊比錫音樂(lè)學(xué)院任年赴萊比錫音樂(lè)學(xué)院任教。教。1844185018441850年，移居年，移居德雷斯頓德雷斯

38、頓繼續(xù)從事作曲繼續(xù)從事作曲和指揮。和指揮。因精神疾病日趨嚴(yán)重因精神疾病日趨嚴(yán)重18541854年投萊茵河年投萊茵河被救，兩年后逝世于精神病院。被救，兩年后逝世于精神病院。 n 舒曼是舒曼是浪漫主義浪漫主義音樂(lè)音樂(lè)成熟時(shí)期的代表之一成熟時(shí)期的代表之一，他，他生性感情敏感，并且有生性感情敏感，并且有民主主義民主主義思想。思想。1 1834834年年他創(chuàng)辦了他創(chuàng)辦了新音樂(lè)雜志新音樂(lè)雜志, ,對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂(lè)空氣，樂(lè)空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起了重要的作促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起了重要的作用。用。 舒曼的代表作n鋼琴名曲蝴蝶、狂歡節(jié)、交響練習(xí)曲、幻想曲集等，這些樂(lè)曲促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)

39、風(fēng)格的發(fā)展。n最著名的歌曲集有桃金娘、詩(shī)人之戀、婦人的愛(ài)情和生活等，n四部交響曲，及a小調(diào)鋼琴協(xié)秦曲、曼弗雷德序曲等杰出的作品。 舒曼代表作（1 1）n 狂歡節(jié)狂歡節(jié)n 狂歡節(jié)寫于1835年，這時(shí)的舒曼25歲，在事業(yè)的成功之巔。在這部作品中既洋溢著舒曼音樂(lè)的浪漫主義精神，又反映出他的音樂(lè)批評(píng)個(gè)性。舒曼不僅在文字上能夠?qū)懗鱿鴤€(gè)性鮮明的音樂(lè)評(píng)論，在作曲時(shí)也愛(ài)用音符表現(xiàn)自己的批判精神?？駳g節(jié)不同于自巴羅克時(shí)期以來(lái)逐漸形成一定規(guī)范的套曲形式鋼琴奏鳴曲，鋼琴奏鳴曲通常有固定的三四個(gè)樂(lè)章，體式較為龐大，每個(gè)樂(lè)章的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜。舒曼的鋼琴套曲形式自由，由許多活潑靈動(dòng)的短曲組成，或者幾乎就是由一串鋼

40、琴小品連綴而成，而整部作品又有一個(gè)貫徹始終的主題思想。狂歡節(jié)套曲由21首短曲組成 。舒曼代表作（2 2）n a小調(diào)小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲n n a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲， 作品完成于1845年。1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫法改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫法，作了鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲的單樂(lè)章鋼琴協(xié)奏曲， 但被出版社退稿。后來(lái)舒曼不得不另外新作了兩個(gè)樂(lè)章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代最幸福的年代完成的，當(dāng)時(shí)，他和克拉拉的愛(ài)情沖破重重阻力而取得成功，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂(lè)曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭(zhēng)的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實(shí)質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特

41、色的鋼琴協(xié)奏曲。浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。 舒曼代表作（3 3）n曼弗雷德曼弗雷德序曲序曲 n 英國(guó)詩(shī)人拜倫的哲學(xué)詩(shī)劇曼弗雷德的主人公，是一個(gè)對(duì)人生和人類都感到失望的人。 他懷疑知識(shí)、科學(xué)，鄙視蕓蕓眾生的命運(yùn)；他遠(yuǎn)離愛(ài)情，寧愿忍受折磨和熬煎，獨(dú)自過(guò)著高傲孤寂的幽居生活。與此同時(shí)，他也摒棄宗教，否定上帝，否定現(xiàn)存世界中的一切秩序，表現(xiàn)出一種任何反動(dòng)勢(shì)力都不能使之屈服的堅(jiān)韌不拔的反抗精神。曼弗雷德的形象是對(duì)當(dāng)時(shí)那種偽善的社會(huì)產(chǎn)生深刻的失望以及悲對(duì)當(dāng)時(shí)那種偽善的社會(huì)產(chǎn)生深刻的失望以及悲觀哲學(xué)思想的混合體，他同舒曼的內(nèi)心世界有著某些相近觀哲學(xué)思想的混合體，他同舒曼的內(nèi)心世界有著某些相近之處，因此對(duì)舒曼

42、具有特別大的吸引力。之處，因此對(duì)舒曼具有特別大的吸引力。舒曼為拜倫的這部詩(shī)劇寫了十六段配樂(lè)，包括一首序曲和十五段合唱、重唱、朗誦伴奏和器樂(lè)間奏。其中最杰出的是它的序曲，可以說(shuō)，這首序曲是舒曼最有才氣的作品之一。這首序曲是舒曼最有才氣的作品之一。 舒曼代表作( (4 4) )n 詩(shī)人之戀詩(shī)人之戀n 聲樂(lè)套曲詩(shī)人之戀，作品創(chuàng)作于被稱為舒曼的歌曲年歌曲年的的1840年年，這一年作者與其深愛(ài)的克拉拉結(jié)婚，它可以說(shuō)是舒曼的愛(ài)情日記舒曼的愛(ài)情日記。作品共包括十六首聲樂(lè)作品，歌詞來(lái)自海涅的抒情的間奏的六十五首詩(shī)。這組作品不僅是舒曼聲樂(lè)不僅是舒曼聲樂(lè)作品的典型代表，而且也是藝術(shù)結(jié)構(gòu)最完整的作品的典型代表，而且

43、也是藝術(shù)結(jié)構(gòu)最完整的杰杰作作。 有關(guān)于舒曼的文獻(xiàn)與書(shū)籍（1 1）n 舒曼舒曼偉大的西方音樂(lè)家傳記偉大的西方音樂(lè)家傳記叢書(shū)作者：叢書(shū)作者： 英英蒂姆蒂姆道雷道雷 著，朱健著，朱健慧慧 譯譯 n舒曼的藝術(shù)屬于講究文雅、富于修養(yǎng)的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，因此，它比舒伯特屬于失魂落魄的小布爾喬亞的音樂(lè)更為精雕細(xì)琢、深刻細(xì)致。他沒(méi)有壓倒一切的巨大力量，而有沁人心脾的感染力。他沒(méi)有舒伯特那樣慷慨大方的個(gè)性和易于外露的感情，他一直在探索著生活和內(nèi)心的秘密。 “音樂(lè)仍然吸引著我，我必須經(jīng)常用暴力使自己離開(kāi)音樂(lè)?！边@種熱情推動(dòng)了浪漫主義的音樂(lè)潮流，同時(shí)卻毀滅了他自我的靈肉。舒曼的頂峰正是浪漫主義的春潮期，在這春潮中，

44、他高尚地履行著一位嚴(yán)肅藝術(shù)家的使命將光明送到人的心靈深處。 有關(guān)于舒曼的文獻(xiàn)與書(shū)籍（2 2）n 舒曼論音樂(lè)與音樂(lè)家舒曼論音樂(lè)與音樂(lè)家n 這本為舒曼自己的著作。舒曼自己的著作。有關(guān)于舒曼的文獻(xiàn)與書(shū)籍（3 3）n舒曼早期標(biāo)題鋼琴組曲的聚合原則分析 作者作者 張煒張煒 作者單位： 山東藝術(shù)學(xué)院師范系 期 刊：黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)) 文章以舒曼早期四部標(biāo)題鋼琴組曲為分析對(duì)象,對(duì)其創(chuàng)作手法中的聚合原則行了重點(diǎn)闡述.從中,既可以看出舒曼對(duì)典型古組曲創(chuàng)作原則的繼承,也可從舒曼的創(chuàng)新實(shí)踐中得到啟迪.有關(guān)于舒曼的文獻(xiàn)與書(shū)籍（4 4）n德國(guó)作曲家舒曼的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作n尹新春尹新春 韶關(guān)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院韶關(guān)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院

45、n摘要：摘要：從舒曼的藝術(shù)生平、鋼琴作品、以及對(duì)其代表作套曲狂歡節(jié)的分析與鑒賞等三個(gè)方面入手。深入探討了舒曼在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中的藝術(shù)思想、美學(xué)觀念、基本特征和不柯貢獻(xiàn)，令人信服地表明，舒曼不愧是19世紀(jì)西方浪漫主義音樂(lè)杰出的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家 n來(lái)源期刊：來(lái)源期刊：韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)2009年 第7期 三、中后期三、中后期 （19世紀(jì)世紀(jì)40-80年代）年代） 李斯特（1811-1886） 瓦格納（1813-1883） 威爾地（1813-1901） 古諾（1818-1893） 布魯克納（1824-1896） 理約翰 施特勞斯（1825-1899） 勃拉姆斯（1833-1897） 圣-桑（1835-19

46、21） 比才（1838-1875） 柴可夫斯基（1840-1893） n弗朗茨弗朗茨李斯特李斯特Franz Liszt）n 著名的匈牙利作曲家匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最最杰出的代表杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因此獲得了“鋼琴之王鋼琴之王”的美稱。個(gè)人風(fēng)格n李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)

47、格繼承了克列門蒂、貝多芬的動(dòng)力性鋼琴音樂(lè)傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂(lè)會(huì)的炫技性演奏風(fēng)格炫技性演奏風(fēng)格。 n 作曲方面作曲方面，他主張標(biāo)題音樂(lè)標(biāo)題音樂(lè)，創(chuàng)造了交響詩(shī)體裁交響詩(shī)體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無(wú)調(diào)性音樂(lè)的誕生揭開(kāi)了序幕，樹(shù)立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民風(fēng)氣相對(duì)立的浪漫主義原則。 n 李斯特追求的是一種令人眩暈的、具有炫技特技的鋼琴演奏風(fēng)格：極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢(shì)令當(dāng)時(shí)的人們?yōu)橹兆?。這種輝煌浪漫輝煌浪漫。極富個(gè)性的鋼琴演奏風(fēng)格，確立起歐洲鋼琴演奏藝術(shù)史上影響最大的一個(gè)流派。n二、李斯特鋼琴作品 n 李斯特的鋼琴作品分為早中晚三個(gè)時(shí)期早中晚三個(gè)時(shí)期，各個(gè)時(shí)期都反映出不同的

48、音樂(lè)特點(diǎn)和創(chuàng)作情懷。 n 早期的十九首匈牙利狂想曲，是李斯特根據(jù)匈牙利民間歌曲為題材改編的狂想曲，繼承了民族的遺產(chǎn)，這在當(dāng)時(shí)是無(wú)與倫比的，李斯特?zé)嵝挠谑占窀韬兔耖g音樂(lè)李斯特?zé)嵝挠谑占窀韬兔耖g音樂(lè)，曾發(fā)表過(guò)這方面的論文，他是民族樂(lè)派的先驅(qū)。其中流傳最廣的第二號(hào)、第六號(hào)狂想曲，至今經(jīng)久不衰，深受全世界聽(tīng)眾的喜愛(ài)。十二首超技練習(xí)曲，是獻(xiàn)給他的老師車爾尼十二首超技練習(xí)曲，是獻(xiàn)給他的老師車爾尼(Czemey)的，樂(lè)曲中驚人的技巧，讓大多數(shù)彈奏者望而生畏。李斯特的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲，專門為音樂(lè)會(huì)而作，其技巧性和藝術(shù)性都很高，如森林的呼嘯描寫森林里的光與風(fēng)，從平靜到澎湃在回歸平靜的過(guò)程，意境高雅。李斯特李斯特

49、善于改編善于改編，如他以舒曼的聲樂(lè)藝術(shù)歌曲獻(xiàn)辭為基礎(chǔ)，改編成鋼琴曲奉獻(xiàn)如聲樂(lè)的旋律般優(yōu)美。他的兩首協(xié)奏曲、奏鳴曲和匈牙利狂想曲，都是他成為大師之后旅行時(shí)期的作品。在旅行時(shí)期，描寫意大利和瑞士風(fēng)光的游記式的作品鋼琴曲集旅游歲月，比起早期作品顯得更加安詳、淡定，充滿奇思和冥想之作。李斯特在鋼琴音樂(lè)史上是一位巨匠。 一、李斯特的音樂(lè)創(chuàng)作 n 李斯特首創(chuàng)了交響詩(shī)的形式，他一共創(chuàng)作了塔索、前奏曲、匈牙利等十三部交響詩(shī)，最主要的作品還有浮士德交響曲、但丁交響曲等。n 在鋼琴方面，他又是現(xiàn)代鋼琴技術(shù)的創(chuàng)造者之一。李斯特受帕格尼尼在小提琴上寫出炫技作品的影響，嘗試在鋼琴嘗試在鋼琴上也作出炫技性和音樂(lè)性相結(jié)合的

50、作品上也作出炫技性和音樂(lè)性相結(jié)合的作品，如十九首匈牙利狂想曲和十首鋼琴練習(xí)曲，其跨度大、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次多、難度大、表現(xiàn)力豐富，常被作為音樂(lè)會(huì)曲目演奏。n 他作為一個(gè)作曲家兼鋼琴家，開(kāi)拓了鋼琴這件樂(lè)器的極大可能性，無(wú)論從音域、音量到作品的難度，都是達(dá)到前所未有的極限，豐富了作曲的織體、和聲技法。如鋼琴練習(xí)曲馬捷帕、兩首鋼琴協(xié)奏曲、B小調(diào)鋼琴奏鳴曲、12首超技練習(xí)曲和旅行歲月等等，充分挖掘了鋼充分挖掘了鋼琴的音響功能，對(duì)演奏者的技巧提出了很高的要求，這些琴的音響功能，對(duì)演奏者的技巧提出了很高的要求，這些作品都是必須達(dá)到很高鋼琴水平才可能彈奏的。作品都是必須達(dá)到很高鋼琴水平才可能彈奏的。n 他創(chuàng)作的

51、十九首鋼琴曲匈牙利狂想曲匈牙利狂想曲，由匈牙利民間匈牙利民間小調(diào)為題材，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位小調(diào)為題材，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力，而且為狂想曲這個(gè)音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹(shù)立了杰出的音樂(lè)典范。 主要的鋼琴作品12首高級(jí)技巧練習(xí)曲 6首帕格尼尼練習(xí)曲、旅行歲月鋼琴曲集 19首匈牙利狂想曲（實(shí)際上是依據(jù)匈牙利境內(nèi)的吉卜賽音樂(lè)創(chuàng)作的。） n 01李斯特：E小調(diào)浪漫曲噢，為什么 作品169號(hào)n 02李斯特：帕格尼尼練習(xí)曲第3號(hào)康帕內(nèi)拉鐘 作品141號(hào)n 03愛(ài)之夢(mèng)n 04李斯特：降E大調(diào)半音階大加洛普舞曲 作品219n 05李斯特：降E大調(diào)半音階大加

52、洛普舞曲 作品219n 06李斯特：降D大調(diào)第六號(hào)匈牙利狂想曲 作品244號(hào)n 07李斯特：三首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲第3首：一聲嘆息 作品144號(hào)n 08李斯特：A小調(diào)第15號(hào)匈牙利狂想曲拉科西進(jìn)行曲（霍洛維茲版本） 作品244號(hào)n 09萬(wàn)?，旣悂?作品558號(hào)n 10李斯特：降E大調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 作品124n 11第一樂(lè)章：第一樂(lè)章：莊嚴(yán)的快板n 12第二樂(lè)章：甚緩慢板活潑的小快板生氣蓬勃的快板n 13第三樂(lè)章：勇武的快板文獻(xiàn)記載n牛津音樂(lè)大詞典牛津音樂(lè)大詞典評(píng)說(shuō)評(píng)說(shuō)n論將來(lái)的教堂音樂(lè)論將來(lái)的教堂音樂(lè)n藝術(shù)家的地位及其在社會(huì)中的生活條件藝術(shù)家的地位及其在社會(huì)中的生活條件音樂(lè)學(xué)士信札音樂(lè)學(xué)士信札n

53、羅伯特羅伯特舒曼舒曼n柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲n匈牙利的吉卜賽音樂(lè)匈牙利的吉卜賽音樂(lè)n肖邦肖邦瓦格納n 瓦格納出生于萊比錫，從瓦格納出生于萊比錫，從小接受了完善的音樂(lè)訓(xùn)練，小接受了完善的音樂(lè)訓(xùn)練，對(duì)音樂(lè)和戲劇十分感興趣，對(duì)音樂(lè)和戲劇十分感興趣，后在后在萊比錫大學(xué)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)作曲，學(xué)習(xí)作曲，中途中途退學(xué)退學(xué)，受聘為維爾茲，受聘為維爾茲歌劇院的合唱指揮。其一歌劇院的合唱指揮。其一生致力于生致力于歌劇歌劇創(chuàng)作，對(duì)德創(chuàng)作，對(duì)德國(guó)歌劇的發(fā)展做出了很大國(guó)歌劇的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。的貢獻(xiàn)。瓦格納對(duì)音樂(lè)界的影響n 對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。他在改革

54、中實(shí)施了“整體藝術(shù)觀”、“無(wú)終旋律”以及“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂(lè)第二，堅(jiān)持音樂(lè)必須服從戲劇內(nèi)容需要進(jìn)行創(chuàng)作的原則，改革后的歌劇被稱為樂(lè)?。―as Musikdrama）。 n 創(chuàng)作了創(chuàng)作了尼伯龍根的指環(huán)尼伯龍根的指環(huán)和和特里斯坦與伊索爾德特里斯坦與伊索爾德等劃時(shí)代的經(jīng)典樂(lè)劇，等劃時(shí)代的經(jīng)典樂(lè)劇，使浪漫主義歌劇發(fā)展到頂峰。頂峰。 n 擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)隊(duì)的編制（三管制或四管制），擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)隊(duì)的編制（三管制或四管制），加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)歌劇將樂(lè)隊(duì)當(dāng)作“巨型吉它”，使其處于人聲伴奏狀態(tài)的做法。他抓住了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過(guò)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用來(lái)闡述戲劇內(nèi)容，使樂(lè)隊(duì)成為

55、表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。 n 建立半音化建立半音化和聲和聲，淡化調(diào)式調(diào)性，淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)觀念產(chǎn)生了重要影響。 作品n 仙女（Die Feen 1833-34，首演於1888年） n 禁戀（Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36，首演於1836年） n 黎恩濟(jì)（Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837-40，首演於1842年） n 漂泊的荷蘭人（Der Fliegende Holländer，1843） n 婚禮進(jìn)行曲婚禮進(jìn)行曲n 湯豪舍（Tannh&

56、auml;user，1845） 羅恩格林（Lohengrin，1850） n 特里斯坦與伊索爾德（Tristan und Isolde，1865） n 紐倫堡的名歌手（Die Meistersinger Von Nrnberg，1868） n 尼伯龍根的指環(huán)（Der Ring des Nibelungen，1876） n 萊茵的黃金（Das Rheingold，1854） n 女武神（Die Walkre，1856） n 齊格弗里德（Siegfried，1871） n 諸神的黃昏（Götterdämmerung，1874） n 帕西法爾（Parsifal，1882） n 管

57、弦樂(lè)改編 n 格魯克歌劇依菲格尼亞在陶里德序曲 重新配器 n C大調(diào)交響曲 n 浮士德序曲 n 5首魏森東克的歌 約翰內(nèi)斯 勃拉姆斯n 德國(guó)古典主義最后的作曲家。德國(guó)古典主義最后的作曲家。早年曾從戈賽爾、馬克遜學(xué)鋼琴，一生交游頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約阿希姆賞識(shí)與支持，是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。勃拉姆斯的作勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫，巴赫，貝多芬并稱德國(guó)音樂(lè)史上的貝多芬并稱德國(guó)音樂(lè)史上的“三三B”。主要

58、作品n （1）管弦樂(lè)曲管弦樂(lè)曲：小夜曲2首，交響曲4部，鋼琴協(xié)奏曲2首，小提琴協(xié)奏曲，小提琴與大提琴協(xié)奏曲，圣安東尼眾贊歌主題變奏曲、學(xué)院節(jié)慶序曲、悲劇序曲。 n （2）合唱作品：合唱作品：德意志安魂曲、里納爾多、狂想曲（女獨(dú)、男合及樂(lè)隊(duì)），命運(yùn)之歌，勝利之歌。 n （3）室內(nèi)樂(lè)：室內(nèi)樂(lè)：弦樂(lè)六重奏2首，弦樂(lè)五重奏2首，弦樂(lè)四重奏3首，單簧管五重奏，鋼琴五重奏，鋼琴四重奏3首，鋼琴三重奏三首，單簧管、大提琴、鋼琴三重奏，小提琴、圓號(hào)、鋼琴三重奏，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲2首。 n （6）管風(fēng)琴曲：管風(fēng)琴曲：眾贊歌前奏曲11首。 n （7）歌曲：獨(dú)唱歌曲近二百首，二重唱，

59、民歌改編曲。 n （8）代表作：代表作：第一、四交響曲（Op68、90），小提琴協(xié)奏曲，#c小調(diào)鋼琴連彈曲匈牙利舞曲第匈牙利舞曲第5號(hào)。號(hào)。http:/ 朗朗和小朋友的四手聯(lián)彈：朗朗和小朋友的四手聯(lián)彈：n http:/ 勃拉姆斯、克萊斯勒：匈牙利舞曲第勃拉姆斯、克萊斯勒：匈牙利舞曲第17號(hào)號(hào) http:/ n（5）鋼琴二重奏：）鋼琴二重奏：n變奏曲： （a）舒曼主題，（b）海頓主題（兩架鋼琴）；兩架鋼琴的奏鳴曲（即鋼琴五重奏）；藝術(shù)成就n 1.他是嚴(yán)格按古典主義音樂(lè)形式寫作的浪漫主義音嚴(yán)格按古典主義音樂(lè)形式寫作的浪漫主義音樂(lè)家之一樂(lè)家之一，采用混合配器法混合配器法，使音樂(lè)較古典時(shí)期更濃重。獨(dú)創(chuàng)

60、了獨(dú)創(chuàng)了“幻想變奏法幻想變奏法”。n 2.他是舒伯特和舒曼之后又一位重要的藝術(shù)歌曲作曲藝術(shù)歌曲作曲家家，創(chuàng)作了搖籃曲搖籃曲http:/ 3.音樂(lè)風(fēng)格受巴赫和貝多芬的影響，采用無(wú)標(biāo)題形式采用無(wú)標(biāo)題形式，顯得莊重、內(nèi)斂莊重、內(nèi)斂、但又不失浪漫主義詩(shī)情和幻想特點(diǎn)。四、晚期（四、晚期（19世紀(jì)世紀(jì)90年代年代-20世紀(jì)初）世紀(jì)初） 普契尼（1858-1924） 馬勒（1860-1911） 理查 斯特勞斯（1864-1949） 拉赫瑪尼諾夫（1873-1943） 古斯塔夫馬勒 （Gustav Mahler,18601911）n 杰出的杰出的奧地利奧地利作曲家及指揮家。作曲家及指揮家。出生出生于波希米亞的