服裝色彩風(fēng)格設(shè)計(jì)

1、服裝色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格運(yùn)用-花俊蘋(píng)成衣產(chǎn)品的風(fēng)格成衣產(chǎn)品的風(fēng)格n設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)格- - 既設(shè)計(jì)的所有要素既設(shè)計(jì)的所有要素: : 款式、色彩、款式、色彩、材質(zhì)、配飾材質(zhì)、配飾 , ,形成統(tǒng)一的外觀效果形成統(tǒng)一的外觀效果, ,具有一種鮮明具有一種鮮明的傾向性的傾向性. .n風(fēng)格能瞬間傳達(dá)出設(shè)計(jì)的總體特征風(fēng)格能瞬間傳達(dá)出設(shè)計(jì)的總體特征, ,具有強(qiáng)烈的感具有強(qiáng)烈的感染力染力, ,使人見(jiàn)物生情使人見(jiàn)物生情, ,產(chǎn)生精神上的共鳴；服裝色產(chǎn)生精神上的共鳴；服裝色彩，則能更加突出強(qiáng)化服裝的風(fēng)格彩，則能更加突出強(qiáng)化服裝的風(fēng)格n下面將現(xiàn)代流行服裝影響較大的服裝風(fēng)格式樣與下面將現(xiàn)代流行服裝影響較大的服裝風(fēng)格式樣與其特點(diǎn)進(jìn)

2、行分述：其特點(diǎn)進(jìn)行分述：服裝風(fēng)格：服裝風(fēng)格：n、古典風(fēng)格、古典風(fēng)格n、浪漫風(fēng)格、浪漫風(fēng)格n、民族風(fēng)格、民族風(fēng)格n、田園風(fēng)格、田園風(fēng)格n、前衛(wèi)風(fēng)格、前衛(wèi)風(fēng)格（一）古典風(fēng)格（一）古典風(fēng)格n古典式服裝有些是指按十九世紀(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)的裝束古典式服裝有些是指按十九世紀(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)的裝束, ,有些有些是指繼承傳統(tǒng)服裝。是指繼承傳統(tǒng)服裝。n款式的基礎(chǔ)上保持古典的風(fēng)格款式的基礎(chǔ)上保持古典的風(fēng)格“古典式服裝古典式服裝”作為作為服飾用語(yǔ)可從以下幾個(gè)方面來(lái)理解：服飾用語(yǔ)可從以下幾個(gè)方面來(lái)理解：n、古代希臘、羅馬的風(fēng)格，例如世紀(jì)末的襯衣、古代希臘、羅馬的風(fēng)格，例如世紀(jì)末的襯衣式，因?qū)俟畔ＥD風(fēng)格，故稱(chēng)古典式。式，因?qū)俟畔ＥD風(fēng)格

3、，故稱(chēng)古典式。n、古典式服裝的代表是傳統(tǒng)的正規(guī)禮服、套服、男、古典式服裝的代表是傳統(tǒng)的正規(guī)禮服、套服、男式女西服。式女西服。n、不被流行因素左右，有相對(duì)的穩(wěn)定感，服裝風(fēng)格、不被流行因素左右，有相對(duì)的穩(wěn)定感，服裝風(fēng)格典雅、端莊，面料高貴構(gòu)成了古典式服裝的基本特征。典雅、端莊，面料高貴構(gòu)成了古典式服裝的基本特征。古羅馬,古希臘古典風(fēng)格色彩古典風(fēng)格色彩n古典式服裝的色彩是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，古典式服裝的色彩是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，它保持了古典的典雅風(fēng)格。它保持了古典的典雅風(fēng)格。n古典式色彩一般尋求較常用的、穩(wěn)定的色彩，以古典式色彩一般尋求較常用的、穩(wěn)定的色彩，以暗深色為主，如暗深色為主，如黑、

4、棕、深灰、深藍(lán)、暗紅、暗黑、棕、深灰、深藍(lán)、暗紅、暗紫、墨綠紫、墨綠等色，這些基本顏色在古典色調(diào)中起著等色，這些基本顏色在古典色調(diào)中起著主導(dǎo)性作用。主導(dǎo)性作用。n另外，另外，大自然色、淺淡色彩大自然色、淺淡色彩也可列入古典色彩的也可列入古典色彩的范疇中。范疇中。古典式服裝古典式服裝 n古典風(fēng)格的服裝古典風(fēng)格的服裝一般尋求較穩(wěn)定一般尋求較穩(wěn)定的色彩，以暗深的色彩，以暗深色為主。色為主。古典式服裝古典式服裝n黑、棕、暗紫、紅、黑、棕、暗紫、紅、深灰等色為古典色深灰等色為古典色彩中主要色彩彩中主要色彩古典式服裝古典式服裝n柔和、高雅的灰柔和、高雅的灰色配以古典紋樣，色配以古典紋樣，盡顯古典之美盡顯古

5、典之美古典式服裝古典式服裝n古典色彩中有古典色彩中有淺色系列，多淺色系列，多采用真絲綢緞采用真絲綢緞等高檔織物等高檔織物古典式圖案古典式圖案n古典式圖案則采用古典式圖案則采用螺旋花紋、阿拉伯式圖案螺旋花紋、阿拉伯式圖案等。等。近年來(lái)隨著面料重量的減輕，其風(fēng)格也朝著越來(lái)近年來(lái)隨著面料重量的減輕，其風(fēng)格也朝著越來(lái)越柔軟的趨勢(shì)發(fā)展，春夏季服裝的色彩在古典思越柔軟的趨勢(shì)發(fā)展，春夏季服裝的色彩在古典思潮的影響下，以織物本色為主，這一色彩群中有潮的影響下，以織物本色為主，這一色彩群中有象牙白象牙白色、色、米色米色、卡其色卡其色、奶油色奶油色等以及帶有不等以及帶有不同色彩傾向的灰色。懸垂性能較好的面料及淺淡

6、、同色彩傾向的灰色。懸垂性能較好的面料及淺淡、柔和、高雅的色彩配以古典式紋樣，仍盡顯古典柔和、高雅的色彩配以古典式紋樣，仍盡顯古典的典雅之美的典雅之美。（二）浪漫風(fēng)格（二）浪漫風(fēng)格n浪漫主義主張擺脫古典主義過(guò)分的簡(jiǎn)樸和理性，反浪漫主義主張擺脫古典主義過(guò)分的簡(jiǎn)樸和理性，反對(duì)藝術(shù)上的刻板僵化，它善于抒發(fā)對(duì)理想的熱烈追對(duì)藝術(shù)上的刻板僵化，它善于抒發(fā)對(duì)理想的熱烈追求，熱情的肯定人的主觀性、非理性、想象融為一求，熱情的肯定人的主觀性、非理性、想象融為一體，使作品更個(gè)性化，更具有生命的活力。體，使作品更個(gè)性化，更具有生命的活力。n近年來(lái)浪漫主義風(fēng)格又成為服裝流行的主流之一。近年來(lái)浪漫主義風(fēng)格又成為服裝流行

7、的主流之一。浪漫式服裝的主要款式有浪漫式服裝的主要款式有連衣裙、罩衫和各式夜禮連衣裙、罩衫和各式夜禮服服。常用手法是。常用手法是波浪式褶邊波浪式褶邊、荷葉邊荷葉邊、飾珠飾珠、飾帶飾帶、假花假花、羽毛花飾羽毛花飾、刺繡刺繡等。等。n浪漫式服裝中最流行的女裝面料，首推浪漫式服裝中最流行的女裝面料，首推真絲綢織物，真絲綢織物，或柔軟的絲絨、透明的薄棉布、華麗的花緞和蕾絲或柔軟的絲絨、透明的薄棉布、華麗的花緞和蕾絲，局部有閃爍的亮片和刺繡局部有閃爍的亮片和刺繡。浪漫風(fēng)格造型與色彩浪漫風(fēng)格造型與色彩n浪漫式服裝的色彩一般是優(yōu)美、輕柔的形態(tài)，表現(xiàn)浪漫式服裝的色彩一般是優(yōu)美、輕柔的形態(tài)，表現(xiàn)出夢(mèng)幻的感情色調(diào)

8、，配色有出夢(mèng)幻的感情色調(diào)，配色有淡粉、淡黃、淡藍(lán)、淺淡粉、淡黃、淡藍(lán)、淺粉綠等，深淺紫丁香和薰衣草色調(diào)粉綠等，深淺紫丁香和薰衣草色調(diào)則更能牽動(dòng)浪漫則更能牽動(dòng)浪漫的情緒。的情緒。n同時(shí)，以同時(shí)，以明快柔和的暖色系明快柔和的暖色系為基色，色相多選用類(lèi)為基色，色相多選用類(lèi)似色，也是浪漫式服裝較典型的配色。似色，也是浪漫式服裝較典型的配色。n九十年代的浪漫主義風(fēng)格，有不同于八十年代末那九十年代的浪漫主義風(fēng)格，有不同于八十年代末那種追求裝飾的人工主義，而更趨于自然柔和的形象、種追求裝飾的人工主義，而更趨于自然柔和的形象、淺淡的色調(diào)、柔和圓轉(zhuǎn)的線(xiàn)條、輕柔的材質(zhì)，表現(xiàn)淺淡的色調(diào)、柔和圓轉(zhuǎn)的線(xiàn)條、輕柔的材質(zhì)，

9、表現(xiàn)了一種飄渺懷舊的情結(jié)。了一種飄渺懷舊的情結(jié)。 巴洛克、洛可可n十八世紀(jì)初葉，巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)繼續(xù)在歐洲各地流行，同時(shí)則有一種叫做洛可可（Rococo）的藝術(shù)風(fēng)格在法國(guó)產(chǎn)生。nRococo 原是指一種混合貝殼小石子制成的室內(nèi)裝飾物。n 洛可可藝術(shù)主要是指在法王路易十五時(shí)代（1715 年以后）的一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格：常使用C 形、S 形曲線(xiàn)或漩渦狀花紋是其特色。n洛可可藝術(shù)的另一個(gè)特色是甜美輕快、精巧華麗。構(gòu)圖非對(duì)稱(chēng)法則，而是帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感、色澤柔和，粉彩色系被大量運(yùn)用、崇尚自然。巴洛克、洛可可n為了模仿自然形態(tài)，服飾部件也往往做成不對(duì)稱(chēng)形狀，變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。愛(ài)用嫩綠、粉紅、

10、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，金色。常裝飾花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可風(fēng)格維多利亞風(fēng)格浪漫風(fēng)格浪漫風(fēng)格n浪漫式服裝的浪漫式服裝的色彩多用于突色彩多用于突出女性的優(yōu)美、出女性的優(yōu)美、輕柔、表現(xiàn)出輕柔、表現(xiàn)出夢(mèng)幻般的色調(diào)夢(mèng)幻般的色調(diào)（三）民族風(fēng)格（三）民族風(fēng)格n民族式服裝是民族傳統(tǒng)風(fēng)格流行服裝的代表，他有著較強(qiáng)民族式服裝是民族傳統(tǒng)風(fēng)格流行服裝的代表，他有著較強(qiáng)的民俗情調(diào)和懷鄉(xiāng)風(fēng)情。在時(shí)尚潮流中，也常有民俗化的的民俗情調(diào)和懷鄉(xiāng)風(fēng)情。在時(shí)尚潮流中，也常有民俗化的提法，民俗化的服裝與民族服裝的意思極其接近。提法，民俗化的服裝與民族服裝的意思極其接近。n具有世界性范圍的民族題材的現(xiàn)代服飾的出現(xiàn)始于二十世具

11、有世界性范圍的民族題材的現(xiàn)代服飾的出現(xiàn)始于二十世紀(jì)初，其民族化內(nèi)涵是廣義的。每一個(gè)國(guó)家的計(jì)師都可以紀(jì)初，其民族化內(nèi)涵是廣義的。每一個(gè)國(guó)家的計(jì)師都可以吸取任何其他國(guó)家不同民族的服飾文化作為設(shè)計(jì)素材。吸取任何其他國(guó)家不同民族的服飾文化作為設(shè)計(jì)素材。n隨著西方簡(jiǎn)約和冷漠設(shè)計(jì)形式的淡出，繼之而起的是九十隨著西方簡(jiǎn)約和冷漠設(shè)計(jì)形式的淡出，繼之而起的是九十年代國(guó)際流行舞臺(tái)上充滿(mǎn)裝飾意趣和神秘魅力的東方風(fēng)格，年代國(guó)際流行舞臺(tái)上充滿(mǎn)裝飾意趣和神秘魅力的東方風(fēng)格，如印度、吉仆賽的風(fēng)格。其中中國(guó)、印度風(fēng)格服飾表現(xiàn)為如印度、吉仆賽的風(fēng)格。其中中國(guó)、印度風(fēng)格服飾表現(xiàn)為一片金碧輝煌，有一片金碧輝煌，有金色、黃色橙色金色

12、、黃色橙色等。吉仆賽風(fēng)格形成了等。吉仆賽風(fēng)格形成了一種裝飾性外觀，最典型的是一種裝飾性外觀，最典型的是窄上衣與長(zhǎng)字裙窄上衣與長(zhǎng)字裙組成的喇組成的喇叭行，以及叭行，以及艷麗的流蘇、荷葉邊艷麗的流蘇、荷葉邊等，其富有代表性。等，其富有代表性。民族風(fēng)格造型和色彩民族風(fēng)格造型和色彩n具有民族感的服裝外型有具有民族感的服裝外型有南美式斗篷、印度莎麗服、南美式斗篷、印度莎麗服、馬來(lái)民族的莎籠、湯匙領(lǐng)貼身羅紋上衣、寬松的束馬來(lái)民族的莎籠、湯匙領(lǐng)貼身羅紋上衣、寬松的束腰半截裙、飄逸多褶的半截裙和長(zhǎng)褲、開(kāi)扣的外裙、腰半截裙、飄逸多褶的半截裙和長(zhǎng)褲、開(kāi)扣的外裙、輕便的松身褲輕便的松身褲、所強(qiáng)調(diào)的是舒適自然、所強(qiáng)調(diào)

13、的是舒適自然.帶有濃郁的帶有濃郁的民族感的顏色有鮮艷奪目的民族感的顏色有鮮艷奪目的熒光粉彩、夏天的深黃、熒光粉彩、夏天的深黃、深紅及深藍(lán)深紅及深藍(lán)、各種層次的、各種層次的紫及草綠紫及草綠,大紅花的紅、大紅花的紅、火烈鳥(niǎo)的粉紅、深酒紅、蒼鷺的藍(lán)、孔雀藍(lán)火烈鳥(niǎo)的粉紅、深酒紅、蒼鷺的藍(lán)、孔雀藍(lán)等。等。n近些年近些年,民族風(fēng)格再次融化和吸納在許多服裝設(shè)計(jì)民族風(fēng)格再次融化和吸納在許多服裝設(shè)計(jì)師的世界主題風(fēng)格中師的世界主題風(fēng)格中,這種吸收已超越其原有民族這種吸收已超越其原有民族的局限的局限,融入了全世界各民族即全人類(lèi)的審美要求融入了全世界各民族即全人類(lèi)的審美要求.民族風(fēng)格圖案民族風(fēng)格圖案n民族式服裝的圖案

14、，有同色調(diào)的民族式服裝的圖案，有同色調(diào)的鋸尺條紋、鋸尺條紋、克什米爾飾邊、仿古蠟染花圖案克什米爾飾邊、仿古蠟染花圖案以及立體感以及立體感很強(qiáng)的很強(qiáng)的民族風(fēng)格幾何圖案民族風(fēng)格幾何圖案.n另外非洲部落圖案另外非洲部落圖案,色彩有色彩有糖果玫瑰、紅、紫糖果玫瑰、紅、紫紅、鮮紅、棕紅、橙色、磚紅色紅、鮮紅、棕紅、橙色、磚紅色.n人們?cè)谄浞椀姆被ㄋ棋\的裝飾圖案中人們?cè)谄浞椀姆被ㄋ棋\的裝飾圖案中,在繽在繽紛躍動(dòng)的色彩下紛躍動(dòng)的色彩下,在柔美輕盈的面料里在柔美輕盈的面料里,盡顯盡顯異國(guó)情懷異國(guó)情懷.民族式服裝民族式服裝n此款服裝靈感此款服裝靈感,來(lái)自于中國(guó)瓷來(lái)自于中國(guó)瓷器中青花的色器中青花的色彩彩 民族

15、式服裝民族式服裝n日本設(shè)計(jì)師高向日本設(shè)計(jì)師高向賢三用傳統(tǒng)的扎賢三用傳統(tǒng)的扎染工藝染工藝, ,設(shè)計(jì)的富設(shè)計(jì)的富有民族風(fēng)格的服有民族風(fēng)格的服裝作品裝作品. .民族式服裝民族式服裝n以吉樸賽的民族以吉樸賽的民族服飾為靈感的時(shí)服飾為靈感的時(shí)裝款式裝款式,異域風(fēng)情異域風(fēng)情的設(shè)計(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)風(fēng)格印度風(fēng)格n印度婦女的民族服裝是“紗麗”。紗麗通常用一塊長(zhǎng)6米左右、寬1.1至1.3米的布料做成。紗麗的穿法是從腰部纏起，最后披蓋在肩上或蒙在頭上。紗麗一般分棉布、絲綢、紗和尼龍幾種。 印度風(fēng)格n傳統(tǒng)印度女人的服飾分三部分，喬麗衫是緊身的短上衣，襯裙是圍在紗麗內(nèi)的寬松長(zhǎng)裙，最外面的是紗麗。紗麗的顏色大膽鮮艷，除有桃紅、

16、艷橘、火紅、寶藍(lán)等各單一顏色外，還有各式傳統(tǒng)花紋。紗麗的質(zhì)料品種多樣，以棉、絲為主，品質(zhì)較好的還繡嵌金紋。 印度風(fēng)格n印度人喜歡佩戴各種各樣的首飾，名目繁多，如發(fā)飾、耳飾、額飾、鼻飾、項(xiàng)鏈、腦飾、腕鐲、上腕飾、指環(huán)等，大多為金、銀或?qū)毷破?。有些地方的人甚至把首飾看得懂于衣裝。根據(jù)傳統(tǒng)的風(fēng)俗，印度男子把首飾贈(zèng)與女子被視為應(yīng)盡的義務(wù)，女子把戴首飾視為生活的重要內(nèi)容，但寡婦不能帶任何首飾。頭飾是一種用小鏈子和小鉤子固定于頭頂與額部的制品。鼻飾多為金銀制品，它是已婚女子的裝飾標(biāo)志。頸飾中的項(xiàng)鏈被當(dāng)作避邪之物而在婚禮中有新郎給新娘帶上，只要不離婚，妻子要將這根鏈子戴一輩子，印度農(nóng)村至今仍有此俗。n薄、

17、透、飄逸和極具垂感是印巴服飾的最大特點(diǎn)。 古埃及 波西米亞風(fēng)格n因?yàn)椴ㄎ髅讈喨诵凶呤澜纾椬匀痪突祀s了所經(jīng)之地各民族的影子：印度的刺繡亮片、西班牙的層疊波浪裙、摩洛哥的露肩肚兜皮流蘇、北非的串珠全都熔為了一爐。令人耳目一新的“異域”感也正符合了當(dāng)代時(shí)裝把各種元素“混搭”的潮流。 近幾年我們就會(huì)在各種時(shí)尚雜志、國(guó)際時(shí)裝發(fā)布會(huì)上看到“波西米亞風(fēng)格”。什么是波西米亞？其實(shí)波西米亞是捷克一個(gè)山區(qū)的地名。所謂波西米亞風(fēng)格的主要特征就是流蘇、涂鴉。 最不易闡述清楚的是現(xiàn)在流行的波西米亞風(fēng)格服飾。吉普賽人善于收集他們所經(jīng)過(guò)的地區(qū)的特色，因此到達(dá)歐洲中部時(shí)的吉普賽民族風(fēng)格服飾已經(jīng)是各種民族風(fēng)格的雜糅。多褶大

18、擺裙應(yīng)該是本地的斯拉夫特色，東斯拉夫、后來(lái)的俄羅斯也是類(lèi)似的裝束，各種閃亮的碎片、首飾大概是從印度帶出來(lái)的，流蘇和墜飾可能來(lái)自于取道中東波斯、北非摩洛哥的那一系人。波西米亞風(fēng)格n吉普賽風(fēng)格決不能是簡(jiǎn)約派的，他們無(wú)法去追求一件上好質(zhì)地的衣物，然后小心翼翼地供起來(lái)，他們只能一點(diǎn)一點(diǎn)地添置和補(bǔ)充，從而形成了繁復(fù)的風(fēng)格。他們也無(wú)法總是保持衣著光鮮，年輕的吉普賽姑娘喜歡的鮮艷衣裙也總是很快在流浪中變得黯淡破舊，但是他們會(huì)想辦法讓這些舊衣服看起來(lái)盡可能地美。這是這些人的真實(shí)狀況，是現(xiàn)代社會(huì)里的人無(wú)法復(fù)制和模仿的美，現(xiàn)在的波西米亞風(fēng)格算是個(gè)什么呢？在如今的時(shí)裝界甚至整個(gè)時(shí)尚界中，波西米亞風(fēng)格代表著一種前所未

19、有的浪漫化，民俗化，自由化。濃烈的色彩、繁復(fù)的設(shè)計(jì)，會(huì)帶給人強(qiáng)勁的視覺(jué)沖擊和神秘氣氛實(shí)際也是對(duì)這兩年簡(jiǎn)約風(fēng)格的最大沖擊。 （四）田園風(fēng)格（四）田園風(fēng)格n “返歸自然返歸自然”的口號(hào)的口號(hào),最早是由法國(guó)思想家盧梭提出動(dòng)最早是由法國(guó)思想家盧梭提出動(dòng) ,后來(lái)成后來(lái)成為為19世紀(jì)文藝運(yùn)動(dòng)的口號(hào)世紀(jì)文藝運(yùn)動(dòng)的口號(hào),20世界世界90年代以來(lái)也一直是現(xiàn)代流年代以來(lái)也一直是現(xiàn)代流行服裝的表現(xiàn)主題之一行服裝的表現(xiàn)主題之一.n田園風(fēng)格設(shè)計(jì)是追求一種不要任何虛飾的、原始的、純樸自田園風(fēng)格設(shè)計(jì)是追求一種不要任何虛飾的、原始的、純樸自然的美然的美.n現(xiàn)代工業(yè)污染對(duì)自然環(huán)境的破壞現(xiàn)代工業(yè)污染對(duì)自然環(huán)境的破壞,繁華城市的嘈

20、雜和擁擠繁華城市的嘈雜和擁擠,快節(jié)快節(jié)奏生活帶來(lái)的緊張繁忙、激烈競(jìng)爭(zhēng)、暴力和恐怖的加劇等等奏生活帶來(lái)的緊張繁忙、激烈競(jìng)爭(zhēng)、暴力和恐怖的加劇等等,都人們?cè)斐煞N種精神壓力都人們?cè)斐煞N種精神壓力,使人不由自主的向往精神的解脫與使人不由自主的向往精神的解脫與舒緩舒緩,追求平靜單純的生存空間追求平靜單純的生存空間,渴望在生活中表達(dá)自然的心理渴望在生活中表達(dá)自然的心理需求與情感需求與情感. n回歸自然回歸自然,成為服裝的主題成為服裝的主題,設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)師們?cè)诶?、色彩、面料、質(zhì)廓型、色彩、面料、質(zhì)感、細(xì)部設(shè)計(jì)中處處融入自然、舒適的設(shè)計(jì)理感、細(xì)部設(shè)計(jì)中處處融入自然、舒適的設(shè)計(jì)理念念.而田園風(fēng)格而田園風(fēng)格的

21、服裝正是這種設(shè)計(jì)理念的最好體現(xiàn)的服裝正是這種設(shè)計(jì)理念的最好體現(xiàn),舒松的款式舒松的款式,天然的材質(zhì)天然的材質(zhì),樸素的顏色樸素的顏色為人們帶來(lái)了悠閑自在的心理感受為人們帶來(lái)了悠閑自在的心理感受,具有一種悠然具有一種悠然 的美的美,不一定要染滿(mǎn)自然的色彩不一定要染滿(mǎn)自然的色彩,卻要褪盡都市的痕跡卻要褪盡都市的痕跡,遠(yuǎn)離謀生遠(yuǎn)離謀生之累之累,進(jìn)入清靜之境進(jìn)入清靜之境.n這種服裝具有較強(qiáng)的活動(dòng)機(jī)能這種服裝具有較強(qiáng)的活動(dòng)機(jī)能,很適合人們郊游、散步很適合人們郊游、散步和做各種輕松活動(dòng)和做各種輕松活動(dòng),迎合現(xiàn)代人的需求迎合現(xiàn)代人的需求.n田園風(fēng)格的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是以田園風(fēng)格的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是以明快清新、具有鄉(xiāng)土氣息明快清

22、新、具有鄉(xiāng)土氣息為為主要特征摒棄經(jīng)典的藝術(shù)傳統(tǒng)主要特征摒棄經(jīng)典的藝術(shù)傳統(tǒng),崇尚自然而反對(duì)虛假的崇尚自然而反對(duì)虛假的華麗、繁瑣的裝飾和雕琢的美華麗、繁瑣的裝飾和雕琢的美,在情趣上不是表現(xiàn)強(qiáng)光在情趣上不是表現(xiàn)強(qiáng)光重彩的華美重彩的華美,而是純凈自然的樸素而是純凈自然的樸素.n田園式服裝從大自然中吸取設(shè)計(jì)靈感田園式服裝從大自然中吸取設(shè)計(jì)靈感,常取材于常取材于樹(shù)木、樹(shù)木、花朵、藍(lán)天和大海花朵、藍(lán)天和大海,把觸角時(shí)而放在的郊外風(fēng)光把觸角時(shí)而放在的郊外風(fēng)光,時(shí)而時(shí)而放在高山雪原放在高山雪原,時(shí)而放到大漠荒丘時(shí)而放到大漠荒丘,或者靈感來(lái)源于勞或者靈感來(lái)源于勞動(dòng)的情懷。動(dòng)的情懷。n像農(nóng)村的裝束、工人的打扮、游牧民族等像農(nóng)村的裝束、工人的打扮、游牧民族等.在其色彩設(shè)在其色彩設(shè)計(jì)中有自然或類(lèi)似自然的一般中性色調(diào)計(jì)中有自然或類(lèi)似自然的一般中性色調(diào),來(lái)自來(lái)自沙漠的自沙漠的自然色如咔嘰色、駝色、米色、碳灰色和金棕然色如咔嘰色、駝色、米色、碳灰色和金棕,像沙像沙般的般的黃、泥土色彩、林間的綠、茶紅、棕紅、淡灰、淺米、黃、泥土色彩、林間的綠、茶紅、棕紅、淡灰、淺米、深藍(lán)深藍(lán)等等等等.（六）前衛(wèi)風(fēng)格前衛(wèi)風(fēng)格n由于現(xiàn)代藝術(shù)家竭力追求表現(xiàn)自我個(gè)性而紛紛打破傳