本科論北風(fēng)吹

1、欽 州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）淺析鋼琴曲北風(fēng)吹的音樂(lè)特征和演奏分析 院 系 音樂(lè)學(xué)院 專 業(yè) 音樂(lè)學(xué) 學(xué) 生 班 級(jí) 音樂(lè)本101班 姓 名 - 學(xué) 號(hào) 0 指導(dǎo)教師單位 音樂(lè)學(xué)院 指導(dǎo)教師姓名 周鵬 指導(dǎo)教師職稱 講師 2013年7月1試析鋼琴曲北風(fēng)吹的音樂(lè)特征和演奏分析音樂(lè)學(xué)2010級(jí) 戴娜指導(dǎo)教師 周鵬摘要 從鋼琴曲北風(fēng)吹的創(chuàng)作背景、內(nèi)容、人物刻畫和曲式結(jié)構(gòu)的分析，從整體上和細(xì)節(jié)上正確處理曲子的變化，從而能更好地演奏這首作品。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景，作品的思想內(nèi)涵，曲式結(jié)構(gòu)，技術(shù)分析目錄前言1 一 北風(fēng)吹的創(chuàng)作背景和人物刻畫2 （一）北風(fēng)吹的創(chuàng)作背景2 （二）北風(fēng)吹的人物刻畫3二北風(fēng)吹的曲式結(jié)

2、構(gòu)和技術(shù)分析3三 作品北風(fēng)吹所代表的風(fēng)格特點(diǎn)7參考文獻(xiàn)8 前言鋼琴獨(dú)奏曲北風(fēng)吹是譚露茜根據(jù)芭蕾舞劇白毛女選段改編的。白毛女是在延安文藝座談會(huì)上的講話發(fā)表后產(chǎn)生的最具影響力的作品之一，同名的歌劇、電影、京劇、舞劇等均成為各藝術(shù)門類中的精品歷演不衰。這首鋼琴獨(dú)奏曲以其深刻的思想內(nèi)涵、鮮明的人物形象、濃郁的民族風(fēng)格。優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)受到了廣大觀眾的熱烈歡迎和喜愛(ài)，被眾多的鋼琴愛(ài)好者、琴童學(xué)習(xí)和演奏。白毛女是在毛澤東主席在延安文藝座談會(huì)上的講話精神指引下，一種變理論為實(shí)踐、并在音樂(lè)領(lǐng)域所體現(xiàn)出來(lái)的成果，由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院根據(jù)1940年流傳在晉察冀邊區(qū)一帶的白毛仙姑民間故事集體創(chuàng)作完成。白毛女的劇本故事，

3、通過(guò)楊白勞和喜兒父女兩代人的悲慘遭遇，深刻揭示出了舊社會(huì)地主和農(nóng)民的尖銳矛盾。而“白毛女”這種可塑性極強(qiáng)典型的形象，則更將這種矛盾特殊化、鮮明化，從而在當(dāng)時(shí)魯藝院長(zhǎng)周揚(yáng)對(duì)創(chuàng)作組的指導(dǎo)下，確立了“舊社會(huì)將人變成鬼，新社會(huì)將鬼變成人”這樣的深刻主題。在這樣的背景下，鋼琴曲北方吹的創(chuàng)作深刻地刻畫了人物的性格特點(diǎn)，表達(dá)了歌劇的思想內(nèi)涵，體現(xiàn)了故事的內(nèi)容，旋律優(yōu)美富于表現(xiàn)。在了解鋼琴曲的背景，曲式結(jié)構(gòu)和技術(shù)分析，人物的性格特點(diǎn)之后，在整體上把握這首鋼琴獨(dú)奏曲的演奏，完整地演繹其這首曲子。一 北風(fēng)吹的創(chuàng)作背景和人物刻畫彈奏一首鋼琴曲之前，需要了解這首鋼琴曲的創(chuàng)作背景。創(chuàng)作的背景有時(shí)可以追溯到整個(gè)時(shí)代，成為

4、一個(gè)時(shí)代的體現(xiàn)。同時(shí)也應(yīng)該了解這首樂(lè)曲的故事內(nèi)容和人物的刻畫，在彈奏中能更好地體現(xiàn)。（一）北風(fēng)吹的創(chuàng)作背景鋼琴曲北風(fēng)吹選自舞劇白毛女由譚露茜改編創(chuàng)作而來(lái)。白毛女是根據(jù)民間傳說(shuō)改編的歌劇、電影故事片、京劇、舞劇。故事情節(jié)起源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說(shuō)。1945年，延安 魯迅藝術(shù)學(xué)院 據(jù)此集體創(chuàng)作出歌劇白毛女。中華人民共和國(guó)建立后，根據(jù)歌劇題材，改寫成電影故事片、京劇、舞劇。歌劇白毛女延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作。賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲。1945年初作于延安，同年 4月為中國(guó)共產(chǎn)黨第七次全國(guó)代表大會(huì)演出，受到熱烈歡迎，后在解放區(qū)各地陸續(xù)上演，深受廣大人民和

5、八路軍官兵的喜愛(ài)。劇本情節(jié)是地主惡霸黃世仁逼死佃戶楊白勞，污辱其女喜兒，喜兒被迫逃入深山成了“白毛女”。八路軍來(lái)到了該地區(qū)，喜兒重見(jiàn)天日。其主題是“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”。采用中國(guó)北方民間音樂(lè)的曲調(diào)，吸收了戲曲音樂(lè)及其表現(xiàn)手法，并借鑒西歐歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，是在新秧歌運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的中國(guó)第一部新歌劇。劇中的“紅頭繩”、“漫天風(fēng)雪一片白”、“我說(shuō)、我說(shuō)”等，都是音樂(lè)會(huì)上的保留曲目。新歌劇白毛女的創(chuàng)作背景和主題白毛女是在毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話的精神指引下誕生的大型新歌劇。是1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的。根據(jù)1940年流傳在晉察冀邊區(qū)一帶“白毛仙姑”的民間故事加工改編而

6、成的。劇本通過(guò)楊白勞和喜兒父女兩代人的悲慘遭遇，深刻揭示了地主和農(nóng)民之間的尖銳矛盾，憤怒控訴了地主階級(jí)的罪惡，熱烈歌頌了新社會(huì)，形象地說(shuō)明了“舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的主題，指出了農(nóng)民翻身解放的必由之路。（2） 北風(fēng)吹的人物刻畫 1，劇情介紹：解放前的華北農(nóng)村。貧苦佃農(nóng)楊白勞早年喪妻，膝下一女名喜兒，相依度日。鄰居王大嬸及其子王大春常給楊家父女多方照顧，兩家融洽和睦。喜兒和大春相處日久，情投意合。兩老商定秋后為他倆完婚。惡霸地主黃世仁欲霸占年輕貌美的喜兒，遂與管家穆仁智設(shè)計(jì)，以重租厚利強(qiáng)迫楊白勞于年內(nèi)歸還欠債。舊歷除夕，楊白勞終因無(wú)力償還重利，被黃世仁威逼在喜兒的賣身契上畫押。楊白

7、勞痛不欲生，回家后飲鹽鹵自盡。喜兒被搶入黃宅后，受盡折磨。黃世仁為斬?cái)嘞矁簩?duì)大春的情絲，奪回王家租地，驅(qū)逐王大嬸母子，又伺機(jī)將喜兒奸污。大春救喜兒未成，投奔紅軍。懷有身孕的喜兒在黃家女傭張二嬸的幫助下逃離虎口，途中生下嬰兒，旋即夭折。后獨(dú)自入深山穴居，餐風(fēng)宿露。日久，一頭青絲變成白發(fā)。喜兒因常至破廟中取供品充饑，被村人視為“白毛仙姑”下凡顯靈?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后 ，大春隨八路軍回到家鄉(xiāng)。此時(shí)，黃世仁借村人迷信，制造“白毛仙姑”降災(zāi)謠言惑眾，留鄉(xiāng)工作的大春為發(fā)動(dòng)減租減息，提高群眾覺(jué)悟，親往跟蹤查探，竟在山洞中與喜兒相逢。在全村公審會(huì)上，黃世仁、穆仁智二人受到嚴(yán)懲。喜兒絕路逢生后，白發(fā)復(fù)換青絲，終于和

8、大春喜結(jié)良緣。2，人物形象簡(jiǎn)析喜兒形象簡(jiǎn)析：喜兒是白毛女的主人公。美麗天真，勤勞純潔，跟父艱難度日，父慘死后，受到黃世仁家殘酷虐待，激起仇恨、反抗怒火，逃進(jìn)深山，以驚人毅力苦熬歲月，等待報(bào)仇一天。雖已滿頭白發(fā)，終于迎來(lái)“太陽(yáng)底下把冤伸”的一天。她的悲慘命運(yùn)，是舊中國(guó)廣大農(nóng)民，特別是婦女的苦難典型，她的頑強(qiáng)反抗精神，凝聚了我國(guó)農(nóng)民在惡勢(shì)力下不屈不撓的反抗意志和復(fù)仇愿望。楊白勞形象簡(jiǎn)析：楊白勞是喜兒的父親，是與喜兒相對(duì)照的形象。他勤勞善良，對(duì)生活要求很低，年關(guān)躲債七天，但忍耐使他遭受地主更殘酷的剝削和壓迫，雖看清地主等的反動(dòng)本質(zhì)，卻看不到出路，沒(méi)能反抗，賣女后，痛苦自殺。他的形象告訴人們：勞動(dòng)人民

9、不奮起反抗舊制度，非但不能改變苦難的命運(yùn)，反而會(huì)被舊社會(huì)所吞吃。二北風(fēng)吹的曲式結(jié)構(gòu)和技術(shù)分析 北風(fēng)吹的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)可以分為四個(gè)部分：引子、A段、B段、A 段。 譜子開(kāi)始的兩行是這首曲子的引子。引子為散板，自由寬廣、清脆明亮。拍號(hào)，是自由拍子。自由拍子是指沒(méi)有固定的拍號(hào)，彈奏者可根據(jù)自己對(duì)曲子的理解自由演奏的一種形式。 開(kāi)始的高音d是由顫音奏出的自由延長(zhǎng)音，d，前加一倚音e，是讓演奏者從e，開(kāi)始顫奏。這個(gè)顫音應(yīng)由慢起逐漸加快，最后停在d上，要充分表現(xiàn)出寒冷的冬天平地起風(fēng)，風(fēng)越刮越急的音樂(lè)形象。 顫音過(guò)后四組相同的十六分音符既要漸強(qiáng)，又要有點(diǎn)漸快，進(jìn)一步展現(xiàn)肆虐的北風(fēng)呼嘯不停的場(chǎng)景。接著有兩次相同的、

10、輕快活潑的旋律，仿佛是在回顧原本可愛(ài)活潑的“白毛女”少女時(shí)的美好形象，這短暫的“美好”被一個(gè)轉(zhuǎn)折句掃地一干二凈，然后進(jìn)入預(yù)示著斗爭(zhēng)的14個(gè)十六分音符，這一處要彈得堅(jiān)定、有力，最好用手臂垂直下鍵的方法奏出，最后，結(jié)束句的開(kāi)始和弦要有一個(gè)強(qiáng)調(diào)的感覺(jué)，然后弱結(jié)束引人第一段。 A段共 17小節(jié)，三四拍子。A段可分為兩部分，前 8小節(jié)和后 9小節(jié) 的前 4小節(jié)一樣，算得上是合頭，后部分不相同是換尾，但兩部分所表達(dá)的意思并不相同。 前8小節(jié)承接引子開(kāi)始展現(xiàn)了受盡侮辱 ，衣衫檻褸，滿頭是白發(fā)的一個(gè)悲慘、痛苦不已，孤苦伶仃地住在破山洞里的 “白毛女”形象。所后 9小節(jié)開(kāi)始的前兩但應(yīng)彈的比開(kāi)始的 mp稍強(qiáng)一點(diǎn)，

11、手臂給點(diǎn)力，表達(dá)出 “白毛女”祈盼有人能來(lái)解救她這樣一種 “盼望” 的心情。該段結(jié)束的最后 5小節(jié)則盡量給人一種親切、活潑、歡快的感覺(jué)，指觸要有彈性，仿佛是在告訴人們 “自毛女”盼望回到無(wú)憂無(wú)慮的過(guò)去。此外速度上可以有一點(diǎn) Rubato，先漸快再慢，造成一種主人公對(duì)美好生活的渴望和憧憬的感覺(jué)。 B段是三八拍子 ，情緒是稍快 、精神地。 這是一段描寫戰(zhàn)斗、斗爭(zhēng)的音樂(lè)。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民子弟兵來(lái)了，他們打垮了 “白匪”，領(lǐng)導(dǎo)群眾 “打土豪 ，分田地”，鏟除了害人的惡霸 “黃世仁”，解救出了水深火熱 中的 “白毛女”。在彈奏時(shí)首先手指要堅(jiān)硬有力，運(yùn)用手臂跳奏的方法奏出三八拍有彈性的節(jié)拍韻律，每小節(jié)的第

12、一個(gè)拍點(diǎn)音可給一下強(qiáng)音踏板，充分表現(xiàn)出激烈的戰(zhàn)斗、斗爭(zhēng)場(chǎng)面，表達(dá)出革命力量無(wú)堅(jiān)不摧的氣勢(shì)。結(jié)束的四小節(jié)要拉寬一點(diǎn)，最后一個(gè)和弦要鏗鏘有力，用全身力量強(qiáng)奏并延長(zhǎng)它，緊接著通過(guò)四個(gè)十六分音的漸慢進(jìn)入第三段。 A段情緒是稍慢 ，在這里是三四拍拍子。該段雖然同第一段一樣是稍慢，但是還是應(yīng)比一段快一點(diǎn)，因?yàn)樵摱问且沂颈唤饩然貋?lái)的 “白毛女”過(guò)上 自由、幸福生活的主題。應(yīng)當(dāng)是比較歡快一點(diǎn)點(diǎn)的。前八小節(jié)是 A段，旋律高八度重復(fù)，要奏出明亮、透徹的音色，左手琶音要有流動(dòng)，上進(jìn)，的一種輕塊感。9至 24小節(jié)是在刻畫 “白毛女”幸福的形象。有一種又回到過(guò)去天真無(wú)瑕之可愛(ài)形象，所以彈奏時(shí)指觸敏捷、靈活，既要有歡歌

13、性又要跳躍，歡快，有舞蹈性。速度也可有一些 rubato。25小節(jié)至完是前一句高八度的重復(fù)，指觸要稍柔和，音要連貫，表達(dá)出 “白毛女”淌洋在無(wú) 比的幸福之中。最后在這一氣氛中慢慢地輕奏出結(jié)束和弦給人一種意猶未盡之意境。三作品北風(fēng)吹所代表的風(fēng)格特點(diǎn) 1978年12月。我黨召開(kāi)了具有重大歷史意義的十一屆三中全會(huì)。黨的十七大報(bào)告在同顧總結(jié)新時(shí)期29年來(lái)改革開(kāi)放偉大歷史進(jìn)程時(shí)。開(kāi)宗明義地作出了一個(gè)蘊(yùn)涵廣闊歷史背景和深刻思想內(nèi)容的精辟概括黨的十一屆三中全會(huì)開(kāi)啟了改革開(kāi)放歷史的新時(shí)期。從那時(shí)起。中國(guó)共產(chǎn)黨人和中國(guó)人民以一往無(wú)前的進(jìn)取精神和波瀾壯闊的創(chuàng)新實(shí)踐譜寫了中華民族自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)奮進(jìn)的壯麗史詩(shī)。 由于

14、鋼琴伴唱紅燈記和鋼琴協(xié)奏曲黃河被推上當(dāng)時(shí)的音樂(lè)舞臺(tái)。文革后期，“鋼琴改編曲”這種形式在一定條件下被允許生存下來(lái)并成為這一時(shí)期中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作的唯一形式。這一時(shí)期的主要代表作有：北風(fēng)吹、陜北民歌鋼琴獨(dú)奏曲四首、瀏陽(yáng)河、松花江上、序曲和舞曲、陜北民歌主題變奏曲和臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟等。這些作品在追求民族風(fēng)格和模仿民族樂(lè)器音響方面做了不少嘗試，手法豐富，演奏效果也突出是受群眾普遍歡迎的音樂(lè)會(huì)演奏曲目。也是標(biāo)志中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作已達(dá)到新水平的明證。中國(guó)在實(shí)行改革開(kāi)放以來(lái)大大加強(qiáng)了同世界各國(guó)的經(jīng)濟(jì)與文化交流。在大好形勢(shì)下中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格也走向了多元化。在題材的開(kāi)拓和技法的創(chuàng)新諸方面，作曲家的思路越來(lái)越寬

15、。誠(chéng)然，不少作曲家一直堅(jiān)持在中國(guó)調(diào)式特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行著民族和聲的革新與試驗(yàn)，但進(jìn)入80年代后，更多的作曲家們則立足于對(duì)新風(fēng)格的大膽探索，追求新的音響結(jié)構(gòu)。采用無(wú)調(diào)性或十二音體系等現(xiàn)代手法的創(chuàng)作，甚至自創(chuàng)技法體系，產(chǎn)生了不少風(fēng)格狂放不拘的鋼琴音樂(lè)作品。音樂(lè)藝術(shù)哲學(xué)觀和鋼琴曲風(fēng)格也開(kāi)始擺脫了單一模式，而進(jìn)入多元化的年代。中國(guó)鋼琴音樂(lè)的新作品已開(kāi)始了量與質(zhì)的新的升華。這時(shí)期的主要代表作有：汪立三的東山魁夷畫意鋼琴組曲，蔣祖馨的第一奏鳴曲，趙曉生的太極，陳銘志的鋼琴?gòu)?fù)調(diào)小品八首，陳鋼的鋼琴協(xié)奏曲，黎英海的陽(yáng)關(guān)三疊等?？傊?，中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作雖然還較薄弱，但經(jīng)過(guò)百年來(lái)的幾代鋼琴家、作曲家的努力，畢竟夯實(shí)了基礎(chǔ)，已經(jīng)使中西結(jié)合的中國(guó)鋼琴藝術(shù)開(kāi)始走向繁榮。展望未來(lái)，中國(guó)鋼琴藝術(shù)事業(yè)無(wú)疑將有一個(gè)持久穩(wěn)定的發(fā)展和繁榮時(shí)期。中國(guó)音樂(lè)有自己的音階、調(diào)式，有自己的和聲和復(fù)調(diào)用法，因此中國(guó)鋼琴曲包含有許多西方樂(lè)曲中沒(méi)有的彈奏技術(shù)和音樂(lè)表現(xiàn)手法，我們只有通過(guò)對(duì)中國(guó)優(yōu)秀作品的學(xué)習(xí)和研究。才能從中國(guó)豐富的民族民間音樂(lè)中吸收養(yǎng)料。才能通過(guò)東兩方文化的對(duì)比，盡可能多、盡可能全面地了解世界的音樂(lè)文化，從而促進(jìn)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作