舒伯特聲樂套曲《冬之旅》音樂特征探析

1、舒伯特聲樂套曲?冬之旅?音樂特征探析舒伯特是古典主義與浪漫主義交匯時期的偉大音樂家之一，他在自己短暫的一生中創(chuàng)作了一千多部作品，其中包括600余首藝術(shù)歌曲、18部歌劇、10部交響曲、19首弦樂四重奏、22首鋼琴奏鳴曲、4首小提琴奏鳴曲以及許多其他作品。他主要功德是創(chuàng)作了最著名的是?美麗的磨坊女?天鵝之歌?和?冬之旅?這三部聲樂套曲。從舒伯特的聲樂作品開場，不僅旋律是非常完好的個體，就連鋼琴發(fā)揮的作用也不再僅僅作為單純的歌曲伴奏，而是融入在歌詞與旋律之中，與聲樂成為一個整體。下面筆者將通過比照的方法對作品?冬之旅?中的?淚洪?和?春夢?這兩首歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)的布局、變和弦的運用以及鋼琴的運用進展詳細的

2、分析，通過兩首作品來以小見大，進一步理解舒伯特藝術(shù)歌曲之高度。一、離調(diào)手法的運用在一個完好的單調(diào)構(gòu)造或轉(zhuǎn)調(diào)構(gòu)造樂段中，短時間的進展到副調(diào)，沒有用來穩(wěn)固新調(diào)調(diào)性的完畢終止，而是仍然保存這自己在主調(diào)內(nèi)的調(diào)式功能，這叫做離調(diào)。譜例1是第十一首作品?春夢?的選段。從該譜例可以看出舒伯特在通過頻繁的離調(diào)增加和聲的張力，表現(xiàn)出各種復雜多變的內(nèi)心情感。和聲的進展先從e自然小調(diào)的級到級再到級。緊接著出現(xiàn)的是e自然小調(diào)降低五音的重屬七和弦，將其解決到級和弦的第二轉(zhuǎn)位。這里的降低五音的重屬七和弦作為一個裝飾音音型，在后面屢次出現(xiàn)，筆者將后面屢次出現(xiàn)這種音型的地方做了標記。舒伯特正是利用這樣一樣的音型，將和聲織織體

3、材料的共同點統(tǒng)一，通過調(diào)式對置的方法，將本來的e自然小調(diào)離調(diào)到d和聲小調(diào)的降低五音的重屬七和弦并解決到級，緊接著離調(diào)到g小調(diào)的降低五音的重屬七和弦并解決到級，這樣的增三四和弦向主和弦的半音進展作為音樂上的補充與連接，是浪漫主義和聲豐富的重要表達。二、轉(zhuǎn)調(diào)的布局音樂構(gòu)造轉(zhuǎn)到一個新調(diào)并在這個新調(diào)上完畢叫做轉(zhuǎn)調(diào)。用終止使構(gòu)造完畢在新調(diào)，這就是轉(zhuǎn)調(diào)區(qū)別于調(diào)內(nèi)離調(diào)的主要之處。第六首作品?淚洪?整體的調(diào)性布局為e和聲小調(diào)，在e和聲小調(diào)的根底上進展了關(guān)系大小調(diào)G大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。第十一首?春夢?整體的調(diào)性布局以A大調(diào)為主，中間進展了屢次離調(diào)，在此根底上進展了同名大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。這兩首作品都進展了不同程度的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，

4、但是?淚洪?的和聲進展非常中規(guī)中矩，主要以主屬關(guān)系為主。從調(diào)式調(diào)性方面來看，全曲只進展了e和聲小調(diào)到G大調(diào)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，沒有出現(xiàn)頻繁離調(diào)的特點。而作品?春夢?進展了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)，和聲的進展也更豐富，更具有浪漫主義色彩。因此，舒伯特的聲樂套曲?冬之旅?中并不全都具有頻繁轉(zhuǎn)調(diào)或者離調(diào)的特征，也有和聲和調(diào)式簡單的藝術(shù)歌曲。三、下屬和聲組的變和弦那不勒斯和弦的運用舒伯特擅用變和弦和半音化的的手法來處理和聲，音樂的情景與意境往往是通過半音化的處理來表達，這使得歌曲內(nèi)容極富表現(xiàn)力。他常使用那不勒斯六和弦、增五六和弦、增三四和弦以及減七和弦等，這些和弦主要是加強聲部的半音進展，增加和聲的張力，表現(xiàn)出各種復

5、雜多變的內(nèi)心情感。下屬和聲組最重要的變和弦是以音階級作半音變化為根底的，這和書和弦組一樣。那不勒斯和弦作為下屬和聲組最重要的變和弦，又稱為降二級和弦，是小調(diào)式和聲語匯中一個根本素材，屬于小調(diào)式下屬級的變體和弦，后逐漸被大調(diào)所采用。它的主要用法是降低級和弦音，來豐富和聲的色彩性。譜例2是第十一首作品?春夢?的選段。從譜例中可以看出，進入a小調(diào)局部之后，旋律線條相比之前的旋律線條要寬松很多。鋼琴在左手主音八度震音的持續(xù)下，右手通過那不勒斯六和弦到主和弦的半音進展來使得音樂更加抒情，與后面出現(xiàn)的a小調(diào)的降低五音的重屬七和弦形成了下屬到屬再到解決的完美和聲進展。四、鋼琴聲部的特征與作用藝術(shù)歌曲是由人聲

6、和鋼琴合二為一的聲樂體裁，是由詩歌與音樂、演唱、伴奏交融而成的有機整體。?冬之旅?之所以可以到達詞曲完美結(jié)合的藝術(shù)效果，鋼琴以其豐富的織體、或離或即的復調(diào)以及層見疊出的音色都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。下面筆者將從不同角度分析兩首歌曲的鋼琴聲部織體特點。從和弦彈奏發(fā)聲的角度，可以將織體的變化歸為柱式和弦織和分解和弦式織體兩種。第6首作品?淚洪?的鋼琴聲部就是以柱式和弦為主，分解和弦為輔的一首藝術(shù)歌曲。舒伯特主要運用帶有八分附點節(jié)奏的流動型柱式和弦將音響逐漸推向飽滿再逐漸遞減，通過停、停、緊、停這樣的節(jié)奏形式逐漸推向七個聲部，將音響的比例展現(xiàn)得淋漓盡致。在第11首作品?春夢?中，舒伯特使用了分解和弦織

7、體，突出了聲樂演唱的表現(xiàn)才能，均等的六拍子使音樂更富有律動和穩(wěn)定性。在樂曲中處于主要地位，而其他聲部對主要旋律只起著襯托、補充作用，處于陪襯的地位用這種多聲部織體形式寫作的音樂，稱為主調(diào)音樂。而復調(diào)音樂織體是建立在橫向思維的根底上，將具有獨立意義的多層次旋律線，按照對位法加以縱向上的結(jié)合而構(gòu)成的多聲部音樂織體。第6首作品?淚洪?采用的柱式和弦為明顯的陪襯式主調(diào)音樂織體，但在?春夢?這首歌曲的鋼琴聲部中也存在大量的復調(diào)織體。在作品?春夢?的第二個主題驚醒中，左手的鋼琴聲部是連續(xù)的十六分音符八度震音，右手的鋼琴聲部為獨立的柱式和弦并且有明顯的跨小節(jié)連線，旋律線條十清楚顯，節(jié)奏松緊有度。此時，左手聲部與右手聲部形成了兩個具有獨立意義又互相比照的旋律線和節(jié)奏型，構(gòu)成比照復調(diào)的鋼琴織體。從另一方面來看，人聲的局部以四分音符和八分音符構(gòu)成的旋律與鋼琴聲部的右手局部也構(gòu)成了你繁我簡、你簡我繁的比照復調(diào)。五、結(jié)語通過對?冬之旅?中的兩首歌曲進展調(diào)式調(diào)性、和聲進展以及鋼琴的運用的詳細分析，以小見大的表達了舒伯特藝術(shù)歌曲的風格與特點。舒伯特的器樂伴奏所起的作用，為聲樂之花的生長提供了氣氛和土壤本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理，伴奏使我們保持在總的曲意之中，二聲樂局部那么給我們展示出它各種不同的景象。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中