中國近代建筑設(shè)計教育的啟蒙者之一---劉既漂

1、.PAGE . 中國近代建筑設(shè)計教育的啟蒙者之一既漂 賀寶杰 寫于：2007.5.12 藝術(shù)學(xué)院容摘要本文主要介紹了既漂，這位中國近代建筑設(shè)計教育啟蒙家。他經(jīng)歷了中國建筑設(shè)計教育由起步到開展的過程，他積極參與并推動了我國建筑設(shè)計教育教學(xué)、建筑設(shè)計實踐和建筑理論的建立，他的經(jīng)歷從側(cè)面反映了中國近代建筑設(shè)計教育事業(yè)的開展狀況和成就。本文聚集有一些他的作品圖片及其相關(guān)資料。關(guān)鍵詞既漂 西湖博覽會既漂，建筑師和建筑教育家。中國近代建筑設(shè)計教育開拓者之一。長期從事建筑設(shè)計創(chuàng)作工作，并倡導(dǎo)建筑設(shè)計要走“中西合璧的道路，為中國建筑設(shè)計教育事業(yè)的啟蒙與開展做出了出色奉獻。既漂，1900年7月4日出生于興寧，1

2、926年畢業(yè)于法國巴黎國立美術(shù)專門學(xué)校及巴黎大學(xué)建筑系。1928年在國立藝術(shù)?？茖W(xué)校任教，1930年轉(zhuǎn)赴國立中央大學(xué)工學(xué)院建筑系任教。抗戰(zhàn)期間，既漂離開轉(zhuǎn)至開辦建筑事務(wù)所，40年代定居蒲園。晚年是在美國度過的，并于80年代中期客逝美國。一、成長、留學(xué)時期在清朝中葉很長時間是惟一的通商口岸。因為它的地理環(huán)境，一直以來它受外來影響比擬多，思想比擬先進，特別是在藝術(shù)品方面，包括繪畫、攝影等。在20世紀初，由于長期受到、澳門、歐洲設(shè)計藝術(shù)的影響，是比擬早的承受、傳播近代建筑設(shè)計思想地區(qū)之一，中國最早的建筑師人是比擬多的，如在1927-1940年中國建筑師學(xué)會會員按入會登記順序排列的82人見文后附錄1中

3、有27位人，占總?cè)藬?shù)的1/3左右，如：梁思成、福泰、文照、錦沛等都是人。而且在1911年又爆發(fā)了辛亥革命，文化思想進一步得到傳播，人們慢慢從科學(xué)和實業(yè)的角度認識到美術(shù)作為促進社會物質(zhì)生產(chǎn)開展的工具性價值，進而圖畫和手工課程成為了新式美術(shù)教育學(xué)科的主科被重視起來。在當時中國的一些有識之士紛紛西學(xué)，想通過“廢科舉、興學(xué)校，提倡興辦“西學(xué)來到達富國強兵的目的。既漂就在這樣一個時代背景下出生、成長，進而留學(xué)法國。既漂在少年時代受到先進藝術(shù)思想的熏，對他后來留學(xué)法國學(xué)習(xí)繪畫和建筑有很重要的影響，“他在法國留學(xué)時曾與林風(fēng)眠、林文錚等組織了一個強調(diào)美術(shù)學(xué)理研究的繪畫沙龍組織福玻斯社，福玻斯的含義即古希臘神話

4、中的太陽神阿波羅，在歐洲古典神話中太陽神阿波羅主宰光明、青春和藝術(shù)，無疑這一名稱具有隱喻強大的生命力和指導(dǎo)方向的雙重含義，這正表現(xiàn)了青年既漂、林風(fēng)眠等人為世人創(chuàng)造有生命的藝術(shù)的信念。1924年2月，福玻斯社聯(lián)合另一個圖1:“旅歐中國藝術(shù)界為謀促進東西美術(shù)之溝通,特在法國斯特拉斯堡舉行中國美術(shù)展覽會。圖為日籌備委員及中法政學(xué)界贊助人。前列自右而左第6人為籌備委員兼出品畫家既漂。旅法藝術(shù)團體美術(shù)工學(xué)社，發(fā)起成立了中國古代和現(xiàn)代藝術(shù)展覽會籌備委員會，決定在法國的斯特拉斯堡舉辦一次中國美術(shù)展覽會，既漂任籌備委員主持其事(見圖1)，充分顯露出他在組織工作的才華，而正在巴黎旅居，時任大學(xué)校長的蔡元培被特別

5、聘請為名譽會長。既漂對蔡元培、林風(fēng)眠、林文錚辦藝術(shù)大學(xué)思路最為理解，工作上也容易溝通，因此，他在擔(dān)任圖案系教授的同時，被蔡元培和林風(fēng)眠、林文錚慎重考慮聘為圖案系主任。實際情況也證明，在他主持系務(wù)管理工作那段時期的圖案系最好地表達了蔡元培思想自由、兼容并包辦學(xué)精神，出了很多人才，在社會上影響最大。 他在留法期間，正值歐洲裝飾藝術(shù)運動蓬勃開展的時期。他深受到歐洲裝飾藝術(shù)運動影響。他歸國后，在三十年代西湖博覽會的裝飾設(shè)計和建筑上，不管單體或群體，在建筑風(fēng)格上都有較多的模仿歐洲裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特征。二、國立藝專任教時期中國近代建筑的歷史從20世紀20年代開場進入重要的開展時期。其標志是中國近代建筑教育興

6、辦，中國建筑事務(wù)所陸續(xù)開業(yè)，中國建筑團體先后成立，建筑設(shè)計活動、學(xué)術(shù)活動得以開展。圖2：國立藝專所在地的前身西湖羅苑今西湖孤山如：1928年4月8日，國立藝術(shù)院1929年改名為國立藝術(shù)?？茖W(xué)校在美麗的西湖羅苑見圖2成立了。 “其中擔(dān)任該校圖案系主任的既漂在引進法國圖案教育體系方面作出了突出的奉獻。他在法國期間系統(tǒng)學(xué)習(xí)了西方建筑與裝飾設(shè)計的理論、方法與風(fēng)格，歸國后成為在藝術(shù)設(shè)計界、教育界最早傳播正統(tǒng)、現(xiàn)代歐洲風(fēng)格的設(shè)計師與教育家之一，他對法國最新設(shè)計時尚的介紹有助于打破長期以來中國藝術(shù)設(shè)計教育界日本模式、作風(fēng)一統(tǒng)天下的格局，并由此形成了以、兩所國立藝專為代表的南北圖案作風(fēng)東西對峙之勢。因此雷圭元

7、稱他是“將新血液注入了中國圖案教育的體系中，使發(fā)育未完全之中國圖案教育，激起了一度的興奮。圖3：1929年西博會會場全景、 1929年西博會工業(yè)館門景 在“1929年6月，中國第一次大規(guī)模的博覽會西湖博覽會見圖3隆重開幕，成立僅一年的國立藝術(shù)院圖案系師生們積極參與了這一盛會的籌備工作，既漂率領(lǐng)師生設(shè)計與制作了全部十所展覽館的建筑裝飾與室列用時六個月，從博覽館和一些歷史資料里看到的作品來看，這些設(shè)計借鑒了20世紀20年代到30年代在巴黎流行的“裝飾藝術(shù)運動風(fēng)格的長處，與巴黎1925年舉辦的國際裝飾藝術(shù)博覽會中的設(shè)計頗多相似之處。作為新生的國立藝術(shù)院在世人面前的首次亮相，博覽會中一片歐風(fēng)的設(shè)計確實

8、令世人耳目一新，從而引起了社會對學(xué)校的矚目與關(guān)注。整個博覽會共設(shè)八館二所三個特別處。八館為：革命紀念館、博物館、藝術(shù)館、農(nóng)業(yè)館、教育館、衛(wèi)生館、絲綢館、工業(yè)館。二所即為：特種列所，參考列所。三個特別處是：鐵路列處、交通部電信所列處、航空列處。展出的物品共計1476萬件。既漂教授不但設(shè)計與制作了全部十所展覽館的建筑裝飾與室列，而且主持設(shè)計修建了當時全國最早的展覽館建筑博覽會的工業(yè)館。它也成了本屆博覽會最大的一件展品。我認為既漂在1929年主持設(shè)計的西湖博覽會工業(yè)館圖4、5、6、7，在當時就已作出了合理功能的設(shè)置，協(xié)調(diào)的建筑布局，統(tǒng)一的比例和尺度，并具有中西合璧建筑風(fēng)格。從這些建筑設(shè)計中，可以看到

9、他的設(shè)計不是追求虛假裝飾以嘩眾取寵，也不是完全抄搬別國建筑形式而求時髦。他的設(shè)計從總體外觀設(shè)計上看是十分莊重、宏偉、簡潔而大方的。圖4：既漂設(shè)計的西湖博覽會工業(yè)館圖4既 為1929年西湖博覽會唯一幸存建筑具有中西合璧建筑風(fēng)格的工業(yè)館，現(xiàn)西湖博覽會博物館館址大門. 西湖博覽會博物館是經(jīng)市人民政府批準，市北山路42號是一座“回字行的建筑，大門正對著西湖。這里是1929年西湖博覽會工業(yè)館舊址。如今，這座古老的建筑,較完整地保持了當年的格局和風(fēng)貌，是反映近代歷史的重要建筑。圖5：既漂，西湖博覽會博物館設(shè)計圖；圖6：既漂設(shè)計，西湖博覽會博物館正面；圖7：西湖博物館入口既漂還曾在西湖邊上營造過一座博覽會塔

10、，林語堂對之的評價是：“不可多看，看多了，眼珠要長疔瘡！。反映了他的建筑設(shè)計風(fēng)格受到了局部傳統(tǒng)力量的排斥。正如，林風(fēng)眠曾經(jīng)不無悔悟地說：“真正的藝術(shù)作品的產(chǎn)生，與其新生的影響，自然很大；如果大多數(shù)人沒有懂得藝術(shù)的理論，沒有懂得藝術(shù)的來歷的話，單有真正的藝術(shù)作品，有誰懂得鑒賞呢？“根據(jù)1930年的“國立藝術(shù)?？茖W(xué)校教務(wù)規(guī)程“中的系科設(shè)置，國立藝術(shù)?？茖W(xué)校的學(xué)科分別為繪畫系、雕塑系、建筑系和圖案系。據(jù)文獻記載，圖案系留名今天的最初成就，也是突顯在建筑裝飾設(shè)計方向，原因大概是與首任圖案系主任既漂教授有關(guān)。國立藝術(shù)?？茖W(xué)校建筑專業(yè)的課程分實習(xí)主科和理論副科兩局部：實習(xí)主科為木炭畫、水彩畫、建筑制圖、建

11、筑實習(xí)、速寫5門課程；理論副科為中國美術(shù)史、西洋美術(shù)史、美學(xué)、解剖學(xué)、透視學(xué)、建筑學(xué)、幾何畫、國文、法文、黨義、軍訓(xùn)、博物、音樂、色彩學(xué)、體育15門課程。課程方案安排是，進入到專門部以后，第一年建筑制圖30學(xué)時/周、第二年建筑制圖36學(xué)習(xí)/周、第三年僅設(shè)建筑實習(xí)40學(xué)時/周，其它學(xué)科一般2-3學(xué)時/周既漂教授當時為系主任，他對建筑專業(yè)課程的設(shè)置應(yīng)該起到了關(guān)鍵性的作用，我們從“建筑制圖這筑專業(yè)的學(xué)時安排來看，充分表達他在教學(xué)上非常注重學(xué)生的專業(yè)能力的培養(yǎng)，從學(xué)科設(shè)置得圍之廣充分說明他對提高學(xué)生綜合素質(zhì)長遠開展的前瞻性，足見他對當時中國建筑教育事業(yè)用心良苦。三、國立中央大學(xué)任教時期1930年初，既

12、漂離開國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，轉(zhuǎn)赴國立中央大學(xué)工學(xué)院建筑系任教，在工學(xué)院建筑系講授“室裝飾。既漂是一位有著非常豐富社會實踐經(jīng)歷的教授，加強學(xué)生社會實踐能力是他重要的教學(xué)方法是必然的。據(jù)他的學(xué)生玉泉回憶：中央大學(xué)建筑系教師要求嚴格，特別強調(diào)對“五柱式等根本功的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，建筑系的教學(xué)方針是“全面培養(yǎng)、重點突出，對建筑歷史理論和建筑設(shè)計的要求精益求精。對建筑學(xué)的構(gòu)造學(xué)、機電學(xué)等其他專業(yè)課程要求也很嚴格，他們教學(xué)生做設(shè)計要形式與功能結(jié)合，理論與實踐并重。因而培養(yǎng)出來的學(xué)生較全面，根本功扎實，適應(yīng)能力很強。并且善于不失時機地在潛移默化中影響教育學(xué)生。四、其它方面既漂對于當時中國建筑設(shè)計的促進還不限于此。他雖

13、然以建筑設(shè)計為主，但對寫作和攝影也頗感興趣，平時游歷考察又勤于記錄，留有不少作品或遺稿。圖8：國立藝專藝術(shù)運動社的雜志“亞波羅“ 如：他于1927年12月25日在“雜志“上發(fā)表的“中國新建筑應(yīng)如何組織“；1928年11月在“良友“32期上發(fā)表的“意大利建筑之花“；1929年4月在“旅游雜志“上發(fā)表的“美術(shù)建筑與工程“；1930年1月10日在“雜志“上發(fā)表的“中國美術(shù)建筑之過去與未來“等等；“又如國立藝術(shù)?？皝啿_“上有“蒂佳羅宮“一文，雖是他游歷意大利時的觀感，但很專業(yè)，是結(jié)合建筑史從專業(yè)的角度介紹蒂佳羅宮的建筑藝術(shù)。另有兩幅攝影作品也在“亞波羅“見圖8上發(fā)表，拍攝的是總統(tǒng)府建筑及部構(gòu)造。總

14、統(tǒng)府歷經(jīng)數(shù)朝更迭、幾代積淀，其建筑群具有復(fù)雜多樣的建筑風(fēng)貌，在中國建筑史特別是近代建筑史上具有極為重要的地位，既漂攝于20年代末的幾幀照片，無疑是彌足珍貴的。這些都說明他是一位多才多藝的建筑家，在很多藝術(shù)領(lǐng)域都有非凡的涉獵，成就顯著。通過他對總統(tǒng)府的考察說明他對中國古典建筑做法是十分關(guān)注的，并有很深入的研究，如文章“中國建筑應(yīng)如何組織“一文。他不僅關(guān)注中國建筑的過去與未來，同時還密切注視著國外現(xiàn)代建筑的開展。既漂不僅在建筑上成就顯著，同時也是一位愛憎清楚有強烈的民族氣節(jié)的人。他曾為從文先生編輯出版的“紅黑“刊物設(shè)計封面，他設(shè)計的“紅黑二字顯得既極醒目，又格外厚重大方。“紅黑“是作者為爭取文學(xué)“

15、獨立的產(chǎn)物。他們渴求自由、自主，不滿于當時的社會現(xiàn)狀。在“紅黑“發(fā)刊詞“釋名“里，他們這樣寫道：紅黑兩個字可以象征光明與黑暗，或劇烈與悲哀，或血與鐵這紅和黑，確實是恰恰適合于反映當時社會中的人性的活動。由此可見他是一位有個性、執(zhí)著的、多才多藝的人。并且既漂在1934年左右，在自辦了“既漂建筑事務(wù)所，1938年初夏，既漂自遷至，在1941年初他又和他的學(xué)生費康和玉泉夫婦在共同創(chuàng)辦“建筑師事務(wù)所 見文后附錄2。 事務(wù)所開業(yè)后承接的第一項任務(wù)就是設(shè)計競賽中標的“蒲園工程。這是坐落在蒲石路(現(xiàn)為長樂路570弄)地段上的12幢西班牙式花園洋房。1941年初“申報“登出了“蒲園的銷售廣告，附了一全景鳥瞰圖

16、。據(jù)說剛建成即搶購一空?！捌褕@12幢花園洋房是“建筑師事務(wù)所設(shè)計的第一個弄堂建筑群，今天到長樂路上還感到在茂密的梧桐樹后面，突顯出幾幢乳黃色的西班牙三層小樓，為城市留下了歷史的回憶。在1999年市人民政府已把它列入第三批優(yōu)秀近代建筑保護單位。政府沿長樂路570弄以北劃出了“保護圍和“建立控制地帶，在“蒲園里弄的大門口掛出了“市級建筑保護單位的銅牌。 結(jié)論：本文介紹的是中國近代建筑史上一位比擬重要的建筑學(xué)家和建筑教育家既漂先生，他畢業(yè)于法國、回國后在建筑設(shè)計及其教育方面卓有成就，他的建筑設(shè)計教育的從業(yè)生涯，是中國建筑設(shè)計教育由起步到開展的一個縮影，他積極參與并推動了我國建筑裝飾設(shè)計教學(xué)、建筑設(shè)計

17、實踐和建筑理論的建立，他努力的探索和發(fā)揚“中西合璧的建筑設(shè)計理念。在艱巨的歷程中，他盡心創(chuàng)作，并不斷充實自己。他為中國早期建筑教育事業(yè)作出了不可磨滅的奉獻，是我國建筑教育和建筑設(shè)計的開拓者之一。經(jīng)歷：1924年春海外藝術(shù)運動社“福玻斯社Phoebo成員1924年4月“福玻斯社與另一留學(xué)生團體“美術(shù)工學(xué)社在法史太師埠舉辦旅歐華人第一次中國美術(shù)展覽會，既漂任籌備委員1924年5月21日，旅歐華人第一次中國美術(shù)展覽會正式開幕1927年國立藝術(shù)大學(xué)籌備委員1928年擔(dān)任國立藝專圖案科主任、教授1928年1月經(jīng)福泰、深介紹參加中國建筑師學(xué)會1928 年1月，舉行首都第一屆美術(shù)展覽會，林風(fēng)眠、既漂、吳大羽

18、等十余人，展出繪畫、雕刻、建筑設(shè)計、圖案作品400余件1928年8月，由國立藝術(shù)院局部教師發(fā)起的藝術(shù)運動社在成立， 推選林風(fēng)眠以及王子云、樸園為負責(zé)人，成員有林文錚、吳大羽、天壽、超士、既漂、金發(fā)、蔡威廉、福熙、王靜遠、樹化等，院外社員有齊白石、有行等。該社宣言提出根本否認傳統(tǒng)派藝術(shù)之存在價值，但凡致力于創(chuàng)造新時代藝術(shù)之作家，當然是我們的同道。該社曾舉辦屢次展覽，編輯“亞波羅“雜志，至抗日戰(zhàn)爭前停頓活動1928年在西湖藝術(shù)院設(shè)計西湖博覽會建筑1928年3月國立藝術(shù)院在西湖羅苑成立，教師原方案中有建筑系，因師資缺乏、暫未開辦，既漂任圖案系主任1929年與林風(fēng)眠、吳大羽、蔡威廉、王靜遠、林文錚等發(fā)

19、起成立“藝術(shù)運動社1929年6月6日西湖博覽會盛大的開幕式。1929年參加市府合署圖案競賽1932年中央大學(xué)建筑工程系教師1934年左右在自辦既漂建筑事務(wù)所從業(yè)人員：費康、玉泉1937年第一集團軍總司令部總工程師1938年初夏，既漂自遷至1941年既漂與費康、玉泉合辦建筑師事務(wù)所甲等開業(yè)證1942年10月，既漂在“蒲園定居作品：“貴妃出浴圖“油畫；“雜志“，21卷16號，1924年8月25日 西湖博覽會建筑1928年，中央黨部正面圖“良友“，38期，1929年8月，34頁“政府擬圖“正藝社，“美展特刊“，大東書局、群益書局、有正書局，1929年著作：“中國新建筑應(yīng)如何組織“，“雜志“，24卷2

20、4號，1927年12月25日“從建國方略說到改造“，“時事新報“，1928年1月6日，1月13日“意大利建筑之花“，“良友“，32期，1928年11月“美術(shù)建筑與工程“，“旅游雜志“，1929年4月“西湖博覽會與美術(shù)建筑“，“雜志“，26卷10號，1929年5月25日“中國美術(shù)建筑之過去與未來“，“雜志“，27卷2號，1930年1月10日“大學(xué)新屋建筑談“，“申報“，1933年4月4日“最新醫(yī)院建筑設(shè)計之六要“，“申報“，1935年4月23日、4月30日、5月7日附錄1：1927年10月-1940年8月中國建筑師學(xué)Chinese Society of Architects會員按入會登記順序排列

21、01呂彥直 02光圻 03錦沛 04福泰 05文照06莊 俊 07黃錫霖 08 深 09盧樹森 10既漂 11董大酉 12宗侃 13敦楨 14均沛 15錫镠 16貝壽同 17廷寶 18關(guān)頌聲 19黃家驊 20奚福泉 21揚安 22巫振英23羅邦杰 24譚 垣 25陸謙受 26 植 27林徽因28 梁思成 29童 寯 30朱 彬 31薛次莘 32夏軒 33林澍民 34莫 衡 35裘燮鈞 36吳景奇 37黃燿偉 38立己 39朱神康 40徐敬直 41黃元吉 42顧道生 43許瑞芳 44繆駿 45潤玉 46惠伯 47王華彬 48哈雄文 49至剛 50丁寶訓(xùn) 51克斌 52浦 海 53宏夫 54莊允昌

22、 55過元熙 56伍子昂 57夏昌世58戚鳴鶴 59卓文揚 60 蟠 61薛仲和 62吳白樺 63阮達祖 64 誠 65虞炳烈 66黃學(xué)詩 67潤鈞 68英年 69蕭鼎華 70燊壽 71戴志昂 72閻書通 73其芬 74業(yè)勛 75杏村 76周運法 77馬俊德 78鴻典 79許崇基 80鐘銘玉 81汪定曾 82周基高附錄2：建筑師事務(wù)所建筑公司主 持 人：既漂、費康、玉泉從業(yè)人員：開濟主任建筑師、登鰲、淵假設(shè)、祥森施工現(xiàn)場管理、胡廉葆經(jīng)濟預(yù)算注 冊：19411951年1月市人民政府工務(wù)局，甲等作 品： 長樂路570弄蒲園中國農(nóng)工銀行獨立式花園洋房12齋1941，建筑公司，聯(lián)合營造廠 金谷飯店，金谷農(nóng)場，卡爾登大戲院室，標準味粉廠，新星藥廠，新星藥房改擴建及裝修工程，茶葉站廠房，福履理路花園住宅，虹口花園住宅區(qū)規(guī)劃方案，萬國藥房，衡豐公司，農(nóng)工銀行裝飾工程，中央大學(xué)宿舍工程承傅剛、費菁提供摘要： 摘自“新設(shè)計“叢集 第3集 中國美術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院編 2006年 “祭元培教育思想對國立藝術(shù)院圖案系的影響“ 摘自“中國藝術(shù)設(shè)計教育開展歷