1低俗小說講故事的手法本身就是一個(gè)故事

1、低俗小說：講故事法本身就是一個(gè)故事1994 年可算是史上的黃金年，在那一年，正傳、的救贖、低俗小說、暴雨將至、東邪西毒、天生狂等諸多足以流傳影史的影片同時(shí)涌現(xiàn)，可以說他們中的任何一部放在當(dāng)下都能拿下小金人且比當(dāng)下的獲獎(jiǎng)出色太多。無論是影片內(nèi)容的程度，抑或其先鋒的敘事結(jié)構(gòu)，20 年后的現(xiàn)在依然沒有幾部能他們，他們?cè)谟笆飞系牡匚粡漠?dāng)前最具的 IMDB排行榜上也能窺見一二.。的救贖以其深刻的內(nèi)涵高居榜單第一，被譽(yù)為“無冕之王”，不僅在專業(yè)影評(píng)人眼里，即使是普通觀眾也都能感受到影片對(duì)自己的震撼。內(nèi)容上的東西總是易于理解，而作為在影片形式結(jié)構(gòu)上做了極其先鋒探索的低俗小說可就沒那么好運(yùn)氣了。1919 年繼

2、一個(gè)國家的誕生大獲成功后拍出了他的心血之作最早的非線性敘事影片黨同伐異，然而這部帶給他的是無限凄涼和負(fù)債的晚年，當(dāng)時(shí)的觀眾根本無法理解四個(gè)毫無關(guān)聯(lián)的就這么跳來跳去。幾十年后，人們從思維上逐漸接受了這種非線性的敘事模式，1994 年低俗小說橫空出世，這類對(duì)于非線性敘事結(jié)構(gòu)探索的影片逐漸得到人們的肯定與贊揚(yáng)。然而普通觀眾可能依然覺得無法理解，這部不就是幾個(gè)話嘮在里從頭說到尾，有什么好看的？還被捧上天了，他有這么高的地位嗎，值得這么高的評(píng)價(jià)嗎？這里值得一提的是普通受眾對(duì)于經(jīng)典的接受態(tài)度，一般來說分為三種：首先是盲目跟風(fēng)，看完不明，大家都說好，雖然我沒看懂依然打高分；第二種開始想，“我并不覺得他有多好

3、啊，為什么評(píng)價(jià)會(huì)這么高？”隨即以自己的理解力為半徑，超出半徑的即使別人評(píng)價(jià)再高我依然給他負(fù)分，我都沒看明白有什么好的？第三種雖然同第二種一樣，開始都沒看明白，可他們?cè)敢鈱⑺伎歼M(jìn)行下去，去理解它們成為經(jīng)典的理由，開始突破自己的理解半徑，拓展自己的認(rèn)知。人類有一種把事物歸類的天性，假如一種事物超出了他們目前的認(rèn)知水平，總會(huì)著急給他定個(gè)性貼個(gè)，一般來說就是盲目或拼命貶低，但這兩者本質(zhì)上是相同的，都是對(duì)于自己所不能理解的事物的一種恐懼。說，毋我。對(duì)于一件事情不應(yīng)輕易評(píng)價(jià)，尤其是在自己還沒能客觀正確地認(rèn)識(shí)它之前。正如三體里白 Ice 勸誡傲慢才是”。的話：“弱小和無知不是生存的，人應(yīng)常有敬畏之心。經(jīng)典并

4、不會(huì)因?yàn)閭€(gè)人的理解或喜歡與否而妨礙他的偉大，就來說，看牯嶺街少年殺人事件和八部半的時(shí)候，右手止不住地往快進(jìn)鍵上摁，左手壓根攔不??！但其實(shí)這并不影響他們的優(yōu)秀，經(jīng)典看不進(jìn)去一些時(shí)候是個(gè)人喜好問題，但時(shí)候都是自身學(xué)識(shí)或閱歷不夠，時(shí)機(jī)未到，而非經(jīng)典本身出了問題。之前講過公民，它作為現(xiàn)代的開山之作，被很多學(xué)院都當(dāng)作講解的標(biāo)準(zhǔn)教科書，從景深鏡頭的攝影到其閃回式的敘事，從餐桌上精妙的剪輯到復(fù)雜形象的設(shè)計(jì)。而對(duì)于低俗小說而言，它同樣值得被這樣對(duì)待，也完全可以把它當(dāng)做敘事結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)模本如同公民一般，進(jìn)行詳細(xì)的剖析。下面主要從技術(shù)的角度來理解這部。一、拼貼如果看過的另一部影片殺死比爾，可能會(huì)對(duì)這部多樣化的風(fēng)格印

5、象深刻。在這部里，首先按線性結(jié)構(gòu)將其分為十章，然后以非線性的方式重新排列組合，再在每一章中揉合進(jìn)不同的類型片風(fēng)格，六七十年代的功夫片、意大利黑幫、西部片、武士和日式動(dòng)畫片。這樣一來，故事還是那個(gè)緊湊到極其簡單的故事，但觀眾在欣賞時(shí)感受到的卻是變化多端的樂趣。這實(shí)際上就是對(duì)影片風(fēng)格的拼貼（同樣類似的還有天生狂復(fù)調(diào)）。快跑，見對(duì)位式而至于低俗小說，則是對(duì)于下低俗小說的敘述脈絡(luò)：敘事序列的拼貼，先按照正常的線性發(fā)展順序理一低俗小說一共講了三個(gè)互有關(guān)聯(lián)的故事：（故事一）：(1) Vincent 和 Jules 去一家旅館，兩人一路閑談，拿到贓款，藏臟人；(2)意外被槍擊，發(fā)現(xiàn)毫發(fā)無傷，Jules 認(rèn)為

6、是“神跡”；(3)回程閑談，Jules 因?yàn)椤吧褊E”決定洗手不干，誤殺活口，成功處理麻煩；(4)快餐店兩個(gè)小痞子打劫；(5) Jules 因?yàn)椤吧褊E”開始反省，以拯救者解決麻煩；(6) 兩人回去交差，碰見和 Bh 做交易。(7) 談?wù)?Vincent 的新任務(wù)陪夫人 Mia 出去玩；（故事二）Vincent 和夫人 Mia 的晚餐(8) Vincent 到毒販家(9) Vincent 和 Mia 晚餐(10) Mia 吸毒過量，Vincent 搶救成功，告別。（故事三）Bh 的金表(11) Bh 做夢(mèng)，回憶了金表的來歷(12) Bh ?；ㄕ袧撎?13) Bh 回家取金表，Vincent，開車回

7、家撞暈(14) Bh 和誤入黑店，遭(15) Bh 救出，兩人和解把這三個(gè)故事打散拆碎，將這 15 個(gè)序列進(jìn)行拼貼，重新組合：(4 ) 快餐店兩個(gè)小痞子打劫；(1) Vincent 和 Jules 去一家旅館，兩人一路閑談，拿到贓款，藏臟人；字幕：Vincent 和Wallace 的妻子(6)兩人回去交差，碰見和 Bh 做交易。(7)談?wù)?Vincent 的新任務(wù)陪夫人 Mia 出去玩；(8) Vincent 到毒販家(9) Vincent 和 Mia 晚餐(10) Mia 吸毒過量，Vincent 搶救成功，告別。一陣黑屏，狗開啟另一個(gè)故事：金表(11) Bh 做夢(mèng)，回憶了金表的來歷(12)

8、 Bh ?；ㄕ袧撎?13) Bh 回家取金表，Vincent，開車回家撞暈(14) Bh 和誤入黑店，遭(15) Bh 救出，兩人和解字幕：的處境（接故事一）(2)意外被槍擊，發(fā)現(xiàn)毫發(fā)無傷，Jules 認(rèn)為是“神跡”；(3)回程閑談，Jules 因?yàn)椤吧褊E”決定洗手不干，誤殺活口，處理麻煩；(4)快餐店兩個(gè)小痞子打劫；(5) Jules 因?yàn)椤吧褊E”開始反省，以拯救者解決麻煩；現(xiàn)在故事的序列變成了：（4）（1）（6）（7）（8）（9）（10）（11）（12）（13）（14）（15）（2）（3）（4）（5）這就是影片對(duì)敘事序列的拼貼。這里切分已經(jīng)不是什么？觸及到了敘事學(xué)中的一個(gè)根本問題，即敘事作

9、品當(dāng)中，一個(gè)事件的最小認(rèn)為“敘事作品的功能覆蓋層要求一個(gè)中繼組織，其基本把這一小群功能叫做“序列”。需要注意的兩點(diǎn)是：只能是一小群功能。a. 序列有長有短，如一場(chǎng)，五年計(jì)劃，下一盤棋，遛狗都可以算作序列；b. 序列可以被組合，由此充滿各種可能性上面所總結(jié)出的這 15 點(diǎn)即是低俗小說的序列。產(chǎn)生種種奇妙效果。將這 15 個(gè)序列組合，由此比如在第一個(gè)故事里觀眾會(huì)因?yàn)?Vincent 被擊斃而驚訝，沒想到自以為的主角會(huì)突然死去，卻沒想到在第三個(gè)故事里 Vincent 又死而復(fù)生還偷偷換了件衣裳和 Jules 又話嘮起來了；比如本來以為 Jules 和 Vincent 已經(jīng)結(jié)束，他倆都已經(jīng)向交差了。沒

10、想到到影片后半段會(huì)突然從廁所里躥出來一個(gè)人朝他倆；比如影片開頭和結(jié)尾居然相互連接，環(huán)形結(jié)構(gòu)，這太奇妙了！另外如果你閱讀仔細(xì)的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)第二組里面重組的序列一共是 16 個(gè)，比第一組多了一個(gè)。這就牽扯到了下面幾個(gè)話題。二、 環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)其實(shí)低俗小說的劇本早在 1990 年就有了雛形，1992 年在拍完落水狗之后再次審視這個(gè)劇本“我一件事，為什么小說家可以讓人物隨著敘事需要出現(xiàn)或，但導(dǎo)演從來不這樣做呢？”這個(gè)想法成就了低俗小說最為人所津津樂道的特征，即環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)。前文講過，“序列“的第二個(gè)特性就是可以這種環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)。組合，由此產(chǎn)生種種奇妙效果。其中之一就是先放上線性發(fā)展的序列故事一：（1）（2

11、）（3）（4）（5）（6）（7）故事二：（8）（9）（10）故事三：（11）（12）（13）（14）（15）然后是重組之后的序列：故事一 A 組：（4）故事一 B 組：（1）（6）（7）故事二： （8）（9）（10）故事三： （6）（11）（12）（13）（14）（15）故事一 C 組：（2）（3）（4）（5）這樣看起來就清楚多了，即故事一是被拆成三段分開講述的，而故事三也被分開成兩組，序列（6）：Vincent 和 Jules 見到 Bh 和交易可以算是故事三“金表”的序幕。所以我讓序列（6）出現(xiàn)了兩次。說過：“我承認(rèn)一部會(huì)有開端，發(fā)展，結(jié)局這四個(gè)部分，但是不一定總要照這樣敘述”。低俗小說完

12、美地實(shí)踐了這一點(diǎn)。故事一其實(shí)是很長的，Jules 和 Vincent 這一來一回發(fā)生了很多事：一路話嘮到旅館，臟人；廁所里藏了個(gè)人，竄出來槍擊但他們毫發(fā)無傷，出現(xiàn)神跡；藏誤殺活口，叫來幫手處理麻煩；快餐店遇劫；回去交差碰見 Bh，談?wù)?Vincent回去的新任務(wù)，陪 Mia 出去玩。故事的開頭即第（4）個(gè)序列實(shí)際上是（故事一）當(dāng)中的快結(jié)束的部分，影片頭部分，再通過剪輯讓（1）（6）（7）這三個(gè)序列成為故事的主體。把它放到了電還留了，他換了 Jules 和 Vincent 的衣服，把西裝換成了短褲短袖。這就悄悄為后面的敘事埋下了伏筆，使故事一的后續(xù)部分不至于太突兀。到故事一的 C 組他們處理完麻

13、煩來到快餐店又碰到序列（4），只是片頭的序列（4）主體是那兩個(gè)小，而片尾的序列（4）主體是 Jules 和 Vincent，這就實(shí)現(xiàn)了環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)。重復(fù)的序列（4）是兩個(gè)不同的敘述主體的，這實(shí)際是就是多視角敘事。三、 多視角敘事在公民里其實(shí)已經(jīng)談到過多視角的敘事手法了。這里再提一下，比如瘋狂的的The石頭，影片開場(chǎng)，一次撞車三個(gè)角度，分別從三伙人的視角進(jìn)行描述；庫Killing，聽到廣播響后預(yù)備，四次回旋，從四個(gè)人的角度分別描述當(dāng)時(shí)在那一時(shí)間橫斷面上的行動(dòng)，現(xiàn)實(shí)世界是共時(shí)性的，而故事只能以傳統(tǒng)的線性講出來，這種手法突破了這講故事的量。，時(shí)間凝固，瞬時(shí)并現(xiàn)，進(jìn)入空間敘事的層次，擴(kuò)大和延長了時(shí)間容

14、而里，其實(shí)只是一個(gè)很簡單的事件，但是卻從五個(gè)人口里說出了五種不同的說法。這些都是多視角敘事。這種講故事的方式用學(xué)術(shù)一點(diǎn)的話來說，就是內(nèi)聚焦型視角，內(nèi)聚焦型視角又分為“不定內(nèi)聚焦”和“多重內(nèi)聚焦”，剛才舉例的比如、瘋狂的石頭都是“多重內(nèi)聚焦”，說人話就是：多個(gè)角度多次重復(fù)敘述同一件事情。而低俗小說則屬于“不定內(nèi)聚焦”，即采用幾個(gè)人物的視角來呈現(xiàn)不同事件，它在某一特定范圍內(nèi)必須限定在單一人物身上。舉個(gè)例子：在序列（1）和（2）中 Jules 念完殺死人后，中間隔斷到了影片快結(jié)束，發(fā)現(xiàn)還有人躲在廁所。前半段的視角是 Jules，后半段則是那個(gè)躲在廁所的人。再看一下序列（4）的多視角敘事，它分成兩次敘

15、述完畢。片頭的序列（4）敘述主體是兩個(gè)小混混，到了結(jié)尾其敘述主體則變成了 Jules。對(duì)這種敘事手法的使用妙就妙在他不僅僅滿足于多視角，他還要多視角帶來的前后人物意識(shí)的變化。比如在故事一當(dāng)中 Jules 在故事一當(dāng)中是個(gè)黑幫，而到了片尾，他則因?yàn)椤吧褊E”開始反省自己，以拯救者的出現(xiàn)解決了麻煩，竭力促使兩個(gè)混混正道。這部低俗小說，會(huì)發(fā)現(xiàn) Vincent 在這三個(gè)故事當(dāng)中都有出現(xiàn)，在故事一當(dāng)中再回看Jules 是主視角，Vincent 是配角，到了故事二 Vincent 成了絕對(duì)的主角，和妻子 Mia 一起吃晚餐跳舞，而到了故事三 Vincent 就是個(gè)死跑龍?zhí)椎?，更一露面就被絕對(duì)主角 Bh 開槍

16、了。這就是影片的“不定內(nèi)聚焦型”敘事，采用幾個(gè)人物的視角來呈現(xiàn)不同事件。多視角敘事就好比你看一個(gè)正六面體，比如粉筆盒，從正面看，從側(cè)面看，從上方看各有不同，僅從一個(gè)面其他兩面還會(huì)有變形。所以如果要觀察一個(gè)粉筆盒的形態(tài)看 Vincent 這個(gè)人，從故事一會(huì)從它的各個(gè)視角觀察它，甚至把它握在手里反復(fù)查看。里的配角看，也從故事二里的絕對(duì)主角，還從故事三里那個(gè)死跑龍?zhí)椎目?。這種手法最大程度地還原了生活的真實(shí)面貌，連帶著對(duì)主角光環(huán)進(jìn)行了消解，每個(gè)人都是主角，都有著自己的獨(dú)立意識(shí)，一個(gè)死跑龍?zhí)椎脑诒簧錃⒅耙捕加兄约旱墓适?。四、式?fù)調(diào)一般來說，由多視角敘事都會(huì)生發(fā)出一種“性”，即在一個(gè)/事件之下的各類平

17、等的意識(shí)之間的碰撞。比如序列（4）快餐店遇劫，前半段以兩個(gè)小的視角展開敘述，后半段以 Jules 的視角展開敘述，而他們的性產(chǎn)生于“繼續(xù)or 選擇向善”這個(gè)當(dāng)中，由此他們之間發(fā)生了。從整個(gè)大的結(jié)構(gòu)上來看，影片一共三個(gè)故事，三個(gè)故事的主體都是不一樣的：故事一中 Jules是主體；故事二中 Vincent 是主體；故事三中 Bh 是主體。出現(xiàn)了同等價(jià)值的不同意識(shí)，具備了性的第一個(gè)條件多個(gè)主體。那么第二個(gè)條件，它們之間關(guān)系是怎么樣的呢，它們是怎樣指方的？其實(shí)還是同序列（4）的微型一樣，他們從不同方向闡釋了“繼續(xù)or 選擇向善”這個(gè)話題。（故事一）中 Jules 狂妄之極，居然在時(shí)口念，隨后意外被槍擊

18、卻毫發(fā)無傷，感嘆于“神跡”的出現(xiàn)決心洗手不干，從此做個(gè)好人。而 Vincent 卻麻木不仁，無動(dòng)于衷。（故事二）中 Vincent 選擇了繼續(xù)，意外死于槍擊。（故事三）中 Bh 為了拿回屬于他的象征金表，而甘愿鋌而走險(xiǎn)，最后又救了，最后攜款遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。經(jīng)過分析可以看出他們是從不同角度闡釋了“繼續(xù)or 選擇向善”這個(gè)話題，三個(gè)故事結(jié)構(gòu)互為比照，同時(shí)人物上也有交鋒，比如 Vincent 和 Jules 關(guān)于神跡的辯論。四、 對(duì)位式復(fù)調(diào)（非線性網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)）之前專門開辟過一篇文章講對(duì)位式復(fù)調(diào)，談到過他的四個(gè)特征：a. 多聲部、多線索、多故事b. 聲部/線索/故事間地位平等，任何一條線索、一個(gè)故事都不能簡單

19、的充當(dāng)伴奏c. 整體不可分割，少了任何一條都不能再這個(gè)文本本身。d. 除了抽象的連接外，他們表面的劇情發(fā)展也應(yīng)該產(chǎn)生聯(lián)系，大多是由于人物運(yùn)，偶然性而發(fā)生碰撞，也即縱向發(fā)展的同時(shí)也有著橫向低俗小說由三個(gè)故事共同，其中每一個(gè)故事內(nèi)部又有多條線索，比如故事一既有索臟，神跡，又有處理尸體，快餐店遇劫，而故事之間也都各自有聯(lián)系。故事一中 Vincent 和Jules 回來交差碰見 Bh，那是 Bh 和 Vincent 第一次相見故意讓 Vincent 去上廁所，好去凸顯兩個(gè)人之后在故事三中的再次重逢，在第三個(gè)故事“金表”里，Bh 回家拿金表，碰上了 Vincent，射殺，這就是故事一和故事三的連接。又把

20、整個(gè)故事一拆成了三部分，三條線各自敘述，散而不亂，如前所述 Vincent 在這三個(gè)故事當(dāng)中都有出現(xiàn)，Vincent 這個(gè)人物連接起了這三個(gè)故事，了復(fù)雜的蜘蛛網(wǎng)式的“非線性網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”，其中既有故事間的對(duì)位，也有故事內(nèi)部的多條線索間的對(duì)位，還有故事之間的線索之間的對(duì)位。其中故事之間，線索之間各自獨(dú)立平等，沒有哪個(gè)充當(dāng)陪襯，而且整體密不可分，人稱道的“對(duì)位式復(fù)調(diào)”。了為五、 結(jié)構(gòu)即內(nèi)容：后現(xiàn)代性、黑色幽默、解構(gòu)主義如果高中語文不是體育老師教的話，都會(huì)有這么一個(gè)閱讀理解的們一般都是從兩個(gè)方面入手的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。，即分析一則文本，我低俗小說內(nèi)容上真的是沒有太多有新意的東西，唯一值得稱道的似乎是 Vinc

21、ent 和 Mia在夜總會(huì)跳扭擺舞的一場(chǎng)戲：黯淡的背景、明亮的舞臺(tái)、Mia 穿著的喇叭褲、輕松的拉丁音樂、絕倫的舞，帶著點(diǎn)反諷和懷舊的頹廢情調(diào)。史。僅憑著這場(chǎng)戲就輕松地回顧了的史、音樂史和舞蹈低俗小說相比于的救贖似乎確實(shí)沒有那么深刻的內(nèi)涵，正如片名所示，一幅低俗的黑幫畫，只是三個(gè)簡單得不能再簡單，pulp 得不能再 pulp 的故事，小弟陪的女人一起玩又不能動(dòng)，這個(gè)橋段簡直爛大街了，可就是有化為神奇的功力。這種功力體現(xiàn)在對(duì)結(jié)構(gòu)的精妙設(shè)計(jì)上，很可能在將影片的敘事拼貼成這個(gè)樣子的時(shí)候并沒有想這么多，只是單純?yōu)榱撕猛?。但是?dāng)一則文本在敘事上走得足夠遠(yuǎn)，它結(jié)構(gòu)上的精妙也會(huì)映襯在內(nèi)容上，使原本平庸無奇的內(nèi)容產(chǎn)生另外一些奇妙含義。的環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)