設(shè)計及人文：當(dāng)代公共藝術(shù)文字版

1、-. z.導(dǎo)入：關(guān)于公共藝術(shù)作品云門，以下描述錯誤的選項是：其形態(tài)像一把剪刀導(dǎo)入：關(guān)于在芝加哥的被稱為畢加索的公共藝術(shù)作品，不恰當(dāng)?shù)氖牵浩湫藿ǖ某踔允菫榱斯菜囆g(shù)的自我宣傳導(dǎo)入：關(guān)于北方天使，不正確的選項是：尺度較大，與真人相當(dāng)導(dǎo)入：當(dāng)前，我國在公共藝術(shù)領(lǐng)域，存在公共藝術(shù)匱乏，社會認(rèn)識缺乏的問題：是導(dǎo)入：法國蓬皮社藝術(shù)中心的作品，風(fēng)格幾乎都是嚴(yán)肅莊重的：否公共藝術(shù)的特征：以下屬于公共藝術(shù)的是：做扁桃花游戲的是一對戀人公共藝術(shù)的特征：以下說法中錯誤的選項是：小犬行走是日本藝術(shù)家野口勇的作品公共藝術(shù)的特征：兩座相隔一百年的富蘭克林雕像，主要說明了公共藝術(shù)的什么特點：涵上具有現(xiàn)代性公共藝術(shù)的特征：以

2、下不屬于公共藝術(shù)根本特征得是：容上的嚴(yán)肅性公共藝術(shù)的特征：弗蘭克蓋里的作品大紅球具有互動性的特點，營造出幽默歡快的氣氛：否公共藝術(shù)的特征：1897年落成于華盛頓的海軍紀(jì)念碑，是以真人士兵為原型的雕塑：否國外公共藝術(shù)的開展?fàn)顩r：用百分比方案開展公共藝術(shù)的國家：美國國外公共藝術(shù)的開展?fàn)顩r：最早承受百分比方案資助完成的公共藝術(shù)作品是亞歷山大考爾德的作品國外公共藝術(shù)的開展?fàn)顩r：以下說法錯誤的選項是：以大為美，是德國公共藝術(shù)的特點國外公共藝術(shù)的開展?fàn)顩r：關(guān)于各地的公共藝術(shù)描述，錯誤的選項是：敲打的人表達(dá)了法國公共藝術(shù)不拘一格的特色國外公共藝術(shù)的開展?fàn)顩r：法國王宮廣場改造的標(biāo)志性元素圓穹頂，在建成時遭到法

3、國人民的質(zhì)疑與反對：否國外公共藝術(shù)的開展?fàn)顩r：日本公共藝術(shù)的開展主要通過各地雕塑競賽搜集作品，注重材質(zhì)和主題要與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合：是中國公共藝術(shù)的開展?fàn)顩r：人的一天是基于十八位市民的面貌來反映城市的風(fēng)貌中國公共藝術(shù)的開展?fàn)顩r：藝術(shù)家勞倫斯以大熊貓作為主要元素創(chuàng)作了I Am Here：是本課概述：按照DBAE理論，藝術(shù)教育應(yīng)包括哪些容：藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)史，藝術(shù)批評，美學(xué)本課概述：以下說法錯誤的選項是：柏林結(jié)的主題是黑色幽默本課概述：構(gòu)成型公共藝術(shù)是基于幾何美感的設(shè)計本課概述：現(xiàn)成品復(fù)制，二維和構(gòu)成，屬于公共藝術(shù)的：設(shè)計方法本課概述：公共藝術(shù)的三種設(shè)計元素是形式，功能，環(huán)境：否本課概述：幽默和嚴(yán)肅，呈

4、現(xiàn)公共藝術(shù)的兩種主題：是單體型公共藝術(shù)：成功的現(xiàn)成品藝術(shù)需要滿足的條件不包括：具象化的形態(tài)單體型公共藝術(shù)：以下不屬于奧登伯格設(shè)計的作品是：苦艾酒杯單體型公共藝術(shù)：以下說法中不恰當(dāng)?shù)氖牵寒吋铀鲗ΜF(xiàn)成品藝術(shù)的探索遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了杜尚單體型公共藝術(shù)：現(xiàn)成品藝術(shù)的起源始于對何為藝術(shù)這一傳統(tǒng)觀念的挖苦與批判：是單體型公共藝術(shù)：畢加索的作品公牛頭的設(shè)計與制作靈感來源于自行車：是形態(tài)可變型公共藝術(shù)：黃金分割中，長邊和短邊的比是：1比0.618形態(tài)可變型公共藝術(shù)：關(guān)于斷裂的紐扣，認(rèn)識錯誤的選項是：利用木材的低導(dǎo)熱性，滿足人體工程學(xué)要求形態(tài)可變型公共藝術(shù)：關(guān)于翻轉(zhuǎn)的衣領(lǐng)和領(lǐng)帶中豎起的領(lǐng)帶，理解不正確的選項是：延續(xù)了領(lǐng)

5、帶的傳統(tǒng)質(zhì)感形態(tài)可變型公共藝術(shù)：日常生活中常見的明信片，郵票及許多國家的國旗，都采用黃金分割比例設(shè)計以求最正確視覺效果：是形態(tài)可變型公共藝術(shù)：奧登伯格的刀船，作品可以繞著現(xiàn)成品的樞紐和關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)：是組合型公共藝術(shù)：關(guān)于飛舞的球瓶，描述正確的選項是：作者承受邀請時，最初的想法是以足球為主題組合型公共藝術(shù)：關(guān)于平衡的工具，描述錯誤的選項是：由四件工具組合組合型公共藝術(shù)：關(guān)于火柴，描述錯誤的選項是：火柴的橫截面是圓形組合型公共藝術(shù)：關(guān)于現(xiàn)成品組合創(chuàng)意訓(xùn)練，需要選擇外形粗糙且不完整的現(xiàn)成品，以更大程度發(fā)揮創(chuàng)造者的思想：否組合型公共藝術(shù)：湯匙和櫻桃具有噴水功能：是分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于掩埋的自行車，認(rèn)識

6、不正確的選項是：其顏色是紅色分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于拉維萊特公園，描述錯誤的選項是：與1980年落成分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于鋸子，鋸，描述錯誤的選項是：完整的鋸子形態(tài)裸露地面分散布置型公共藝術(shù)：針，線和結(jié)給人不完整的感覺，但與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)較好：否分散布置型公共藝術(shù)：鋒利的物體在公共藝術(shù)設(shè)計中經(jīng)常被使用：否框架型公共藝術(shù)：關(guān)于漂流瓶，描述錯誤的選項是：其建立的初衷是為了一個重要會議框架型公共藝術(shù)：克魯索的傘與哪部文學(xué)名著有關(guān)：魯濱遜漂流記框架型公共藝術(shù)：漂流瓶形態(tài)完整，視覺效果突出，吸引了投資和觀光：是框架型公共藝術(shù)：克魯索的傘如果在實際建造中加上傘面，可能有平安風(fēng)險：是框架型公共藝術(shù)：棒球棒的

7、外表是不透風(fēng)的全封閉處理：否擬人型公共藝術(shù)：奧登伯格的泥鏟，其放置角度使作品有了類似胸像的效果擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于沙漏水果描述錯誤的選項是：沙漏中放有細(xì)沙擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于旋轉(zhuǎn)吧，筆筒，描述不正確的選項是：設(shè)計圖的排版使用了大小兩種尺度擬人型公共藝術(shù)：斷橋，心路使用了手機作為主題元素：是擬人型公共藝術(shù)：犀牛軟件在工業(yè)設(shè)計和建筑設(shè)計領(lǐng)域都被運用：是繪畫型公共藝術(shù)：關(guān)于基斯哈林，描述錯誤的選項是：其藝術(shù)生命長達(dá)60年繪畫型公共藝術(shù)：SkecthUp軟件中的推拉工具，可以賦予圖像以：厚度繪畫型公共藝術(shù)：由于契合時代性，自20世紀(jì)80年代以來，畢加索素創(chuàng)造的造型簡單而形態(tài)多遍的紅，黃，藍(lán)，人形象影響

8、甚遠(yuǎn)：否繪畫型公共藝術(shù)：亞威農(nóng)少女是世界上正式意義上第一幅立體主義派畫作：是繪畫型公共藝術(shù)：畢加索對公共藝術(shù)的探索，表達(dá)為講畫作直接轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放空間的立體公共藝術(shù)的嘗試：是剪影型公共藝術(shù)：關(guān)于剪影型公共藝術(shù)，認(rèn)識不正確的選項是：其缺乏之處在可能引起視覺混淆剪影型公共藝術(shù)：對西班牙巴塞羅那米羅公園中的圖書館大門，描述不正確的選項是：衛(wèi)衣的缺乏是色彩單調(diào)剪影型公共藝術(shù)：關(guān)于市區(qū)搖椅，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵禾嵝崖啡俗⒁猸h(huán)境衛(wèi)生剪影型公共藝術(shù)：近年來國城市剪影型公共藝術(shù)逐漸普及，與該作品形式占地較大有關(guān)：否剪影型公共藝術(shù)：人之塔的作者是博羅夫斯基，使用了52個標(biāo)準(zhǔn)人形為根本元素，表達(dá)了對人類團(tuán)結(jié)的信念：否復(fù)形

9、型公共藝術(shù)：關(guān)于負(fù)型手法，描述不正確的選項是：其表現(xiàn)對象的輪廓多為不完整的半封閉狀復(fù)形型公共藝術(shù)：對男人/女人作品的認(rèn)識，不恰當(dāng)?shù)氖牵号缘男蜗笫钦螐?fù)形型公共藝術(shù)：在判斷什么是圖什么是底時，與從上垂落的相比，更多與下方聯(lián)系的局部，更容易被辨識為圖：是視錯覺型公共藝術(shù)：關(guān)于貝多芬紀(jì)念性雕塑，認(rèn)識正確的選項是：由卡爾的貝多芬像衍生而來視錯覺型公共藝術(shù)：對克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)形式，描述錯誤的選項是：擺脫了對原始圖像的依賴視錯覺型公共藝術(shù)：克勞斯卡梅里希斯原是一位材料工程師：否視錯覺型公共藝術(shù)：位于加拿大溫哥華的數(shù)字虎鯊，其創(chuàng)作形式嚴(yán)格遵循了克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)手法：否拉伸厚度型公共藝術(shù)

10、：最早使用拉伸方法對二維拉丁字母進(jìn)展處理的藝術(shù)家是：羅伯特印第安納拉伸厚度型公共藝術(shù)：處理拉伸厚度型公共藝術(shù)與環(huán)境的關(guān)系，手法包括：控制尺度，限制欣賞角度，組合運用拉伸厚度型公共藝術(shù)：對位于倫敦奧林匹克公園的公共藝術(shù)作品RUN，描述正確的選項是：位于可容納6500人的手球館銅箱前方廣場拉伸厚度型公共藝術(shù)：讓阿爾普是達(dá)達(dá)派的創(chuàng)始人之一拉伸厚度型公共藝術(shù)：學(xué)生設(shè)計作品逝去，累積，由Time和Goal兩個單詞組成：是拉伸厚度型公共藝術(shù)：位于巴塞羅那的公共藝術(shù)作品Flood是為了紀(jì)念1974年造成14人死亡的大洪水而創(chuàng)作：否板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：波嘉尼小姐像模仿了作品：屋大維像板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：對第二

11、個構(gòu)成頭像理解有誤的是：作者是布朗庫西板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：板材插接的方法便于表現(xiàn)人的形象，但難以表現(xiàn)動物的形象：否折紙模仿型公共藝術(shù)：以下不屬于表達(dá)折紙?zhí)卣鞯臉?gòu)型手法是：利用紙的粘合折紙模仿型公共藝術(shù)：未來之花使用了模數(shù)化手法折紙模仿型公共藝術(shù)：關(guān)于喬治休格曼為底特律一所大學(xué)醫(yī)院中庭設(shè)計的作品，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵翰捎昧孙L(fēng)力照明的能動設(shè)計折紙模仿型公共藝術(shù)：位于美國洛杉磯富國銀行三樓屋頂花園中的模仿鶴形態(tài)的作品，使用了對具現(xiàn)事物的表現(xiàn)手法折紙模仿型公共藝術(shù)：加波的金屬形態(tài)，具有規(guī)格，嚴(yán)謹(jǐn)，富有秩序美感的特征：否折紙模仿型公共藝術(shù)：在表達(dá)偶發(fā)美感方面，環(huán)境雕塑家喬治休格曼最具有代表性，不規(guī)則形，色彩

12、鮮艷的片狀鋁板是他最鐘愛的造型元素：是漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于構(gòu)造藝術(shù)，認(rèn)識有誤的是：構(gòu)成主義雕塑用各種構(gòu)件構(gòu)成，強調(diào)自然的表現(xiàn)漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：對第三國際紀(jì)念碑的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵浩淠Ｐ透哌_(dá)40米漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：最能表達(dá)構(gòu)成主義精華的室外構(gòu)成主義作品位于：荷蘭漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：以下不屬于構(gòu)成藝術(shù)的、在美國興起的原因是：長久以來藝術(shù)傳統(tǒng)的影響漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：藝術(shù)家戴維史密斯被認(rèn)為是美國室外藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，他以對工業(yè)材料尤其是金屬焊接的運用而聞名：是漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：赫伯特拜爾的雙重階梯，其作品的根本元素是適當(dāng)體量的長方體，并具有四個對稱的垂直軸心：否線構(gòu)成型公共藝術(shù)：對天空與的軌

13、跡的描述，不正確的選項是：體量感強線構(gòu)成型公共藝術(shù)：對伯納爾維尼特的認(rèn)識錯誤的選項是：他是用的線材料都是弧度一樣，長度一樣的線構(gòu)成型公共藝術(shù)：約瑟德里維拉的作品無限大，位于華盛頓史密斯學(xué)會航空航天博物館門前：是面構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于馬克斯比爾，描述不正確的選項是：其作品繼續(xù)將三個莫比烏斯環(huán)套疊在一起面構(gòu)成型公共藝術(shù)：以下不屬于帕安作品缺點的是：顏色不夠朗快面構(gòu)成型公共藝術(shù)：莫比烏斯環(huán)被廣泛運用于工業(yè)生產(chǎn)和廢品循環(huán)回收的標(biāo)識當(dāng)中：是重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：索爾，萊維特是極少主義代表人重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：重復(fù)構(gòu)造的美感特征包括：以上都包括重復(fù)構(gòu)成型公共藝術(shù)：重復(fù)構(gòu)成主要包括重復(fù)根本形單元反復(fù)排列，單元

14、兼空格反復(fù)排列，重復(fù)根本形的錯位排列等類型：是均衡型公共藝術(shù)：對亞歷山大，利伯曼的作品，認(rèn)識有誤的是：作品顏色都是用灰色系均衡型公共藝術(shù)：藝術(shù)與視知覺的作者是：魯?shù)婪颍⑺己Ｄ肪庑凸菜囆g(shù)：關(guān)于詹姆斯，羅薩迪，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵核牡谝患蕾Q(mào)大廈附近的作品在工程力學(xué)上不太穩(wěn)定均衡型公共藝術(shù)：流政之的作品智慧的微笑，帶給人*種心理上的能動感：是均衡型公共藝術(shù)：完全的對稱可能會造成呆板，所以需要均衡：是節(jié)奏、韻律型公共藝術(shù)：對作品必須服從她，認(rèn)識不恰當(dāng)?shù)氖牵鹤髡呤怯囆g(shù)家節(jié)奏、韻律型公共藝術(shù)：極少主義也稱最低限藝術(shù)，其作品與19世紀(jì)60年代逐漸走出美術(shù)館，成為美國公共藝術(shù)的重要形式：否節(jié)奏、韻律

15、型公共藝術(shù)：極少主義者遵循最賤的的建筑原則，喜歡用最少的幾何形體重復(fù)，其指導(dǎo)思想簡潔而富有理性：是比照與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：關(guān)于考登鋼這種材料，描述不正確的選項是：是一種特殊的不銹鋼比照與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：關(guān)于彎曲的立方體，認(rèn)識有誤的是：他的橫截面是圓形比照與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：對基于比照與調(diào)和的作品，認(rèn)識不恰當(dāng)是：一般難以對物體做方向上的扭轉(zhuǎn)比照與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：藝術(shù)史學(xué)家阿納森曾在西方現(xiàn)代藝術(shù)史中對幾何構(gòu)成型公共藝術(shù)的概念做過解釋：是比照與協(xié)調(diào)型公共藝術(shù)：日本公共藝術(shù)能夠在世界領(lǐng)域當(dāng)中戰(zhàn)友一席之地，其主要原因之一是高精細(xì)的加工工藝：是風(fēng)動型公共藝術(shù)：關(guān)于索菲亞王妃藝術(shù)中心，認(rèn)識錯誤的選項是：收藏的多

16、為古典風(fēng)格的藝術(shù)作品風(fēng)動型公共藝術(shù)：關(guān)于考爾德，描述有誤的是：考爾德的工作室延續(xù)了傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)格，有各種泥塑。風(fēng)動型公共藝術(shù)：對喬治里奇的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵核脑O(shè)計缺陷在于對作品的重心把握不是很準(zhǔn)風(fēng)動型公共藝術(shù)：薩特是存在主義哲學(xué)的代表人物，是考爾德的好朋友，他曾提出對活動雕塑的批判與反對：否風(fēng)動型公共藝術(shù)：日本的藝術(shù)家新宮晉曾為美國波士頓水族館創(chuàng)作了取材于火烈鳥的風(fēng)動公共藝術(shù)作品：否風(fēng)動型公共藝術(shù)：設(shè)計風(fēng)動型公共藝術(shù)，需要考慮設(shè)計的平安性。穩(wěn)定性和物理可行性：是水力運動型公共藝術(shù)：關(guān)于野馬群像，以下說法中錯誤的選項是：制作本錢相對低廉水力運動型公共藝術(shù)：關(guān)于水的神殿的描述，正確的選項是：運用了

17、鳥居造型，位于通往神社大道上，象征。水力運動型公共藝術(shù)：基于動水特性的公共藝術(shù)設(shè)計，試紙基于動水的：流動性，指向性，重力性，遮蔽性水力運動型公共藝術(shù)：在傳統(tǒng)的具象雕塑中，水體被用于完善雕塑自身情景效果，而不是成為造型的有機組成局部：是水力運動型公共藝術(shù)：反射性和遮蔽性，是靜水的主要特征：是電動型公共藝術(shù)：相比與風(fēng)動型公共藝術(shù)，電動型公共藝術(shù)的優(yōu)勢在于：可作出有節(jié)奏的規(guī)律性動作電動型公共藝術(shù)：敲打自己的人系列中，尺度最大的一件位于：首爾電動型公共藝術(shù)：走向天空的人的作者是邁克爾。克萊因：否光動型公共藝術(shù)：對未來之花的描述不正確的選項是：白天利用渦輪吸收太陽能，夜間點亮紅色LED光動型公共藝術(shù)：對

18、珍妮特埃克曼的認(rèn)識，不恰當(dāng)?shù)氖牵浩渥髌分饕⒅卦诎讜兊男Ч鈩有凸菜囆g(shù)：位于西班牙的永恒的瞬間，其作者是：宮肋愛子光動型公共藝術(shù)：名為萊特沃的藝術(shù)組合，用不同色彩的光敏鋪裝材料鋪設(shè)在云門的下面，創(chuàng)作了太陽花：否根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：公共藝術(shù)品與環(huán)境發(fā)生作用的元素，包括公共藝術(shù)的容，形態(tài)，色彩和：材質(zhì)根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：關(guān)于羅伯特，奧恩的作品容器，認(rèn)識不正確的選項是：該作品基座是正方形根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：公共藝術(shù)可能存在的環(huán)境種類分為人工環(huán)境和自然環(huán)境兩種：否根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：位于日本的天空之門，與地面結(jié)合局部的材質(zhì)是：石材根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：以下哪種材

19、質(zhì)的公共藝術(shù)，最有可能與現(xiàn)代化都市的環(huán)境適宜：不銹鋼根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：就地取材，意味著選用的公共藝術(shù)材料都是本地生產(chǎn)的：否利用反射實現(xiàn)與環(huán)境互動：關(guān)于水之星，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵号c周邊高技派建筑很難協(xié)調(diào)利用反射實現(xiàn)與環(huán)境互動：以下說法中描述正確的選項是：空相利用了不銹鋼的反射性利用反射實現(xiàn)與環(huán)境互動：天鏡和云門的創(chuàng)作者是同一個人：是依托環(huán)境懸吊設(shè)置公共藝術(shù)：關(guān)于滑流，描述不正確的選項是：作品由六根立柱作支撐依托環(huán)境懸吊設(shè)置公共藝術(shù)：滑流的外表。采用鉚接技術(shù)處理鋁合金外表依托環(huán)境懸吊設(shè)置公共藝術(shù)：喬治，卡斯特諾的作品慶典位于巴塞羅那的一座公園：否與建筑結(jié)合布置公共藝術(shù)：與建筑結(jié)合布置的公共

20、藝術(shù)，可能會改變原建筑的受力構(gòu)造：是與建筑結(jié)合布置公共藝術(shù)：金魚是弗蘭克，蓋里早期設(shè)計中最具代表性的作品：是根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：關(guān)于火烈鳥，認(rèn)識不正確的選項是：其背景是芝加哥城市綠地公園根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：以下不屬于根據(jù)交通流線布置的公共藝術(shù)作品是：第二個構(gòu)成頭像根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：關(guān)于傾斜之弧，描述錯誤的選項是：該作品是公共藝術(shù)開展成功的里程碑根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：以下不屬于考爾德作品的是：出自的地形根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：傾斜之弧之后，公共藝術(shù)品的落成和撤除，有了更制度化的安排：是根據(jù)交通流線布置公共藝術(shù)：利伯曼的作品盟約，位于美國普林斯頓大學(xué)：否融合自然的藝術(shù)：藝

21、術(shù)的標(biāo)志是：改變自然面貌融合自然的藝術(shù)：以下不屬于藝術(shù)的是：云門融合自然的藝術(shù)：關(guān)于包裹德國國會大廈，描述不正確的選項是：該藝術(shù)實踐比擬順利，得到政府的大力支持融合自然的藝術(shù)：克里斯蒂娜，洛克林在法國拉德芳斯區(qū)創(chuàng)作的公共藝術(shù)品，用失準(zhǔn)的基準(zhǔn)平臺象征人類社會的危機：是融合自然的藝術(shù)：相比在城市環(huán)境中設(shè)計公共藝術(shù)，山谷藍(lán)由于位于山谷，需要考慮的因素相對更簡單：否人體工程學(xué)簡介：公共藝術(shù)的功能包括：以上都包括人體工程學(xué)簡介：對銅貓長凳的認(rèn)識有誤的是：汲取了中國傳統(tǒng)文化的特色人體工程學(xué)簡介：人們稱泰勒為：科學(xué)管理之父人體工程學(xué)簡介：在經(jīng)歷人體工程學(xué)時期，美國學(xué)者泰勒通過搬運生鐵塊試驗總結(jié)出了提高工作效

22、率的方法：是人體工程學(xué)簡介：即使不同種族，人們的人體比例系數(shù)也是差不多的：否提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：工作椅的設(shè)計，椅面一半高于40厘米提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：關(guān)于公共場所提供的依靠支撐，說法不正確的選項是：造價高提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：希臘神話中的美惠三女神，包括：光芒女神，鼓勵女神，歡樂女神提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：位于美國的野口勇作品黑太陽，為人們提供了長時間休息的場所：否提供乘坐休息功能的公共藝術(shù)：法國王宮廣場的條紋柱，能滿足多樣化的乘坐需求：是提供市政設(shè)施改造功能的公共藝術(shù)：莫雷蒂是一位掛毯設(shè)計師提供市政設(shè)施改造功能的公共藝術(shù)：莫雷蒂位于拉德芳斯區(qū)的作品，是為了改造：地下

23、水管道提供市政設(shè)施改造功能的公共藝術(shù)：皮特，皮寧斯基設(shè)計于法蘭克福根據(jù)海姆地鐵站的作品，成為了該地的景點之一：是提供標(biāo)識功能的公共藝術(shù)：標(biāo)識性的公共藝術(shù)之所以采用幾何化手法，原因之一是可以讓人更容易識別其信息界面：是提供標(biāo)識功能的公共藝術(shù)：標(biāo)識性的公共藝術(shù)反響了該環(huán)境宜居的程度和藝術(shù)化氣氛：是提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：關(guān)于公共藝術(shù)作品波浪，認(rèn)識不正確的選項是：位于紐約提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：公共藝術(shù)作品黑龍使用了剪影的設(shè)計手法提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：關(guān)于公共藝術(shù)作品黑色曼陀鈴，描述正確的選項是：作者還為作品所在公園進(jìn)展了整體設(shè)計提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：位于美國的公共藝術(shù)畢

24、加索，提供了滑梯和休息功能：是提供鍛煉與游樂功能的公共藝術(shù)：讓，杜比菲的創(chuàng)作靈感很多來自精神病人的繪畫：是方案設(shè)計訓(xùn)練A上：圖紙容包括：以上都包括方案設(shè)計訓(xùn)練A上：關(guān)于方案與場地的關(guān)系，認(rèn)識有誤的是：可以沒有基地方案設(shè)計訓(xùn)練A上：以下手法不恰當(dāng)?shù)氖牵翰还膭钸M(jìn)展復(fù)雜環(huán)境及能動性嘗試方案設(shè)計訓(xùn)練A上：關(guān)于方案的表現(xiàn)方式，軟件，手繪，手工模型均可：是方案設(shè)計訓(xùn)練A上：關(guān)于方案的圖紙要求，是1號圖841mm*594mm3-4：否方案設(shè)計訓(xùn)練A下：關(guān)于視頻中講解的設(shè)計于塘沽的紅色火車形態(tài)公共藝術(shù)，認(rèn)識不正確的選項是：使用小動物模仿人的設(shè)計方案設(shè)計訓(xùn)練A下：關(guān)于學(xué)生設(shè)計的公共藝術(shù)方案城市之眼，理解不恰當(dāng)?shù)?/p>

25、是：進(jìn)展了實施調(diào)研，環(huán)境是周邊現(xiàn)實基地方案設(shè)計訓(xùn)練A下：關(guān)于學(xué)生的公共藝術(shù)方案Gala*y，在修改時作者使用了Solidworks軟件方案設(shè)計訓(xùn)練A下：關(guān)于學(xué)生的公共藝術(shù)方案Gala*y，在設(shè)計時考慮到了兒童游玩的平安性：是方案設(shè)計訓(xùn)練A下：關(guān)于學(xué)生的公共藝術(shù)方案Gala*y，表達(dá)了作品的晝間和夜間的效果圖：是意外沖突型公共藝術(shù)：公共藝術(shù)作品穿墻人，其原型來自：小說意外沖突型公共藝術(shù)：幽默能夠使生活中最為瑣屑和平凡的事表達(dá)出他們深刻的本質(zhì)：是意外沖突型公共藝術(shù)：公共藝術(shù)作品穿墻人給人造成了一種出其不意的感覺：是利用小動物特性的公共藝術(shù)：關(guān)于蔬佐斗司創(chuàng)作的小犬步行的作品，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵河蓛芍恍?/p>

26、犬組成利用小動物特性的公共藝術(shù)：對I See What You Mean認(rèn)識錯誤的選項是：被涂上了灰色利用小動物特性的公共藝術(shù)：博特羅的作品艾利斯的貓，用胡子的變化來表現(xiàn)季節(jié)的變化利用小動物特性的公共藝術(shù)：人們看到小動物甚至嬰兒時，會不由自主地微笑，源于我們相比他們地一種優(yōu)越感：是利用小動物特性的公共藝術(shù)：在利用小動物特性地幽默公共藝術(shù)中，小動物成組出現(xiàn)比單個出現(xiàn)更容易產(chǎn)生幽默感：是利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：關(guān)于巴里，弗拉納甘，認(rèn)識錯誤地是：其風(fēng)格根本以各種各樣的動物為元素利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：弗拉納甘在美盛頓大學(xué)以兔子為元素的雕塑，模仿了：思想者利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：弗拉納甘的

27、作品左手鼓手位于：紐約利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：弗拉納甘對于動物的表現(xiàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比對于人的表現(xiàn)要更富于激情：是利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：在利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)中，需要真實模仿動物的每一個細(xì)節(jié)：否利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：關(guān)于朱厄爾夏皮羅位于中國的美國領(lǐng)事館的公共藝術(shù)作品，描述不正確的選項是：表現(xiàn)了正在談判的兩個人利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：對機器人型的座椅的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵鹤髌分械臋C器人處于待命工作的狀態(tài)利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：朱厄爾夏皮羅對昊哥等藝術(shù)進(jìn)展過很深的考察：是利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：用膠囊制作的公共藝術(shù)瞭望，其動作的一本正經(jīng)和動作的毫無意義，形成了鮮明的反差而產(chǎn)生幽

28、默感：是利用抽象形態(tài)擬人的公共藝術(shù)：朱厄爾夏皮羅是極少主義藝術(shù)家：是制造視覺沖突的公共藝術(shù)：關(guān)于庫爾特的大紅球，認(rèn)識錯誤的選項是：是永久性建筑制造視覺沖突的公共藝術(shù)：野口勇的作品壓碎，位于上府中公園：否制造視覺沖突的公共藝術(shù)：在公共藝術(shù)中，幽默和詼諧的視覺效果，也可以通過對物理規(guī)則和現(xiàn)實秩序有限程度的違背來到達(dá)：是制造視覺沖突的公共藝術(shù)：對物體構(gòu)造的改變，在公共藝術(shù)中也可以造成幽默效果：是模仿兒童視角的公共藝術(shù)：在兒童繪畫當(dāng)中，人最重要的局部是：臉模仿兒童視角的公共藝術(shù)：對假設(shè)安米羅認(rèn)識不正確的選項是：與畢加索，達(dá)利齊名的印象派代表人物模仿兒童視角的公共藝術(shù)：假設(shè)安米羅創(chuàng)作的凱旋門表達(dá)了有機抽

29、象風(fēng)格的特征：是制造時代沖突的公共藝術(shù)：對制造時代沖突的公共藝術(shù)而言，正是時代不同造成的各種差異，充滿了矛盾力而引發(fā)了喜劇效果：是制造時代沖突的公共藝術(shù)：在人們對制造時代沖突的公共藝術(shù)的認(rèn)知上，根本不受到文化背景的制約：否介入日常生活的公共藝術(shù)：情景上設(shè)定的幽默公共藝術(shù)，往往需要真實的人的參與，才會完整：是介入日常生活的公共藝術(shù)：情景上設(shè)定的幽默公共藝術(shù)，在近年來產(chǎn)生了許多推出新的作品：否黑色幽默主題的公共藝術(shù)：以下屬于黑色幽默的作品是：二十二條軍規(guī)黑色幽默主題的公共藝術(shù)：菲利普萊文曾獲1995年的普利策獎黑色幽默主題的公共藝術(shù)：對公司之頭的認(rèn)識不恰當(dāng)?shù)氖牵号辛私y(tǒng)治者利用權(quán)力滿足私欲黑色幽默

30、主題的公共藝術(shù)：關(guān)于藝術(shù)家奧特尼斯，認(rèn)識錯誤的選項是：他擅長在地鐵中設(shè)計大尺度的作品黑色幽默主題的公共藝術(shù)：黑色幽默的公共藝術(shù)比普通幽默的公共藝術(shù)具有更強的挖苦意義和批判性：是黑色幽默主題的公共藝術(shù)：奧特尼斯的作品種類眾多，數(shù)量也非常大：是利用尋常題材表達(dá)群眾主題的公共藝術(shù)：關(guān)于藝術(shù)家小強生，認(rèn)識錯誤的選項是：其作品收到學(xué)院派的追捧利用尋常題材表達(dá)群眾主題的公共藝術(shù)：和傳統(tǒng)雕像相比，小強生反映平凡人的作品不具有的特點是：沒有顏色利用尋常題材表達(dá)群眾主題的公共藝術(shù)：反映普通人生活的公共藝術(shù)之所以在中國開展迅猛，原因包括：中國寫實主義的藝術(shù)根底扎實，這種公共藝術(shù)對創(chuàng)意的，、利用尋常題材表達(dá)群眾主題

31、的公共藝術(shù)：在公眾賞識更加高漲的時代，反映普通人生活的公共藝術(shù)將被更多人承受：是利用尋常題材表達(dá)群眾主題的公共藝術(shù)：中國的雕塑最早受到日本的影響：是利用歷史題材表達(dá)懷舊的公共藝術(shù)：表現(xiàn)歷史文化傳統(tǒng)主題的公共藝術(shù)，在中國，日本，國比擬普遍：是利用歷史題材表達(dá)懷舊的公共藝術(shù)：表現(xiàn)歷史文化傳統(tǒng)主題的公共藝術(shù)，可能會引來一些關(guān)于他們是否是公共藝術(shù)的爭論：是利用歷史題材表達(dá)懷舊的公共藝術(shù)：在日本富士火車站前廣場里，有一座表現(xiàn)傳統(tǒng)題材的公共藝術(shù)，與場地的古樸懷舊相得益彰：否利用動物形態(tài)表達(dá)主題的公共藝術(shù)：對位于德克薩斯的公共藝術(shù)野馬，描述不正確的選項是：從立意到竣工，使用了兩年利用動物形態(tài)表達(dá)主題的公共藝

32、術(shù)：的藝術(shù)家文樓完成了公共藝術(shù)作品風(fēng)竹：是利用動物形態(tài)表達(dá)主題的公共藝術(shù)：相比公共藝術(shù)，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式在反映所在地的人文環(huán)境這點上，可能表現(xiàn)得更為直白和直接：否利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：關(guān)于公共藝術(shù)大拇指，描述錯誤的選項是：作者是一位后現(xiàn)代英國藝術(shù)家利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：對公共藝術(shù)作品傾聽的認(rèn)識不恰當(dāng)?shù)氖牵浩渌茉旆椒ㄟ\用了后現(xiàn)代理論利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：關(guān)于伊戈爾米托拉吉的作品月光，認(rèn)識正確的選項是：表達(dá)了*種對社會文化的反思利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：在傳統(tǒng)雕塑中，人體的局部經(jīng)常是表現(xiàn)的主題：否利用人體局部表達(dá)主題的公共藝術(shù)：雕塑大衛(wèi)是米開朗基羅在29歲時完成的

33、作品：是表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：亨利摩爾斜依像的原型取自：恰克莫爾雨神像表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：關(guān)于博特羅，認(rèn)識不恰當(dāng)?shù)氖牵簞?chuàng)作有國王與王后表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：關(guān)于亨利摩爾在新加坡創(chuàng)作的斜依像，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵赫嫉孛娣e很大表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：亨利摩爾是以大型鑄銅雕塑和石雕塑聞名：是表達(dá)愛與和平等經(jīng)典主題的公共藝術(shù)：亨利摩爾斜依像使用了戀人互相依靠的元素：否表達(dá)與時俱進(jìn)當(dāng)代主題的公共藝術(shù)：關(guān)于柏林結(jié)，認(rèn)識不正確的選項是：作者是皮夏羅表達(dá)與時俱進(jìn)當(dāng)代主題的公共藝術(shù)：對新海軍紀(jì)念碑的描述，正確的選項是：海軍的面前描繪了一個全球的地圖表達(dá)與時俱進(jìn)當(dāng)代主題

34、的公共藝術(shù)：紀(jì)念性雕塑和公共藝術(shù)是很難融合在一起的：否手工模型：關(guān)于克魯索的傘，認(rèn)識不正確的選項是：與草模相比，最后落成的成品更接近作者理想化的效果手工模型：關(guān)于幾何鼠，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵耗Ｐ秃吐涑傻淖髌?，其顏色是一樣的手工模型：關(guān)于亞歷山大考爾德，認(rèn)識不正確的選項是：他后期的作品分為兩類，即帶有人體形象的作品和活動雕塑手工模型：以下說法中錯誤的選項是：在設(shè)計公共藝術(shù)方案時，需要采用非常大尺度的圖紙手工模型：一般來講，最終落成的公共藝術(shù)，都會比方案圖更美觀：否手工模型：杰姆斯羅薩蒂是極少主義的以為代表人物：是電腦制圖：關(guān)于SketchUp，認(rèn)識錯誤的選項是：適合處理曲面的效果電腦制圖：平面圖分為矢量圖和位圖兩種電腦制圖：關(guān)于Rhino，認(rèn)識不正確的選項是：發(fā)端于園林景觀設(shè)計的一款軟件電腦制圖：SketchUp的優(yōu)點之一是能夠整體塑造環(huán)境：是電腦制圖：Photoshop是處理位圖的一款重要軟件：是其他方法：藝術(shù)家勞倫斯創(chuàng)作的I Am Here位于：