硬筆行書法教學(xué)

1、-. z.硬筆行書書法教學(xué)三、 行書及分類行書簡介一什么是行書？什么是行書？行書是漢字最普及的一種書體，始創(chuàng)于東漢末年，成熟于魏晉時期。此后，歷朝歷代相繼延續(xù)，經(jīng)久不衰。行書也叫行押書，是介于楷書和草書之間的字體。行書正因有楷、草之長，筆畫簡練，書寫便捷，筆勢流動，體態(tài)活潑，容易識別，因而千百年來深受人們的喜愛，是最實用的一種書體，顯示出它強大的生命力。二行書的分類行書大致以其作品所具有的楷書和草書成分，劃分為兩類：作品中楷書成分較多的稱之為行楷或楷行、真行；作品中草書成分較多的則稱之為行草或草行。 四 培養(yǎng)連筆意識訓(xùn)練 一通過筆畫練習(xí)培養(yǎng)連筆意識要寫好硬筆行書，首先要了解行書的運筆特點，即行

2、書是流動的楷書，它的根本筆畫就反映了這一特征。因此，我們通過根本筆畫訓(xùn)練，逐漸掌握行書運筆要領(lǐng)，為寫好行書奠定根底。點畫：行書點雖小，但很重要，起著筆畫的起止、過渡、裝飾、承上啟下、畫龍點睛的作用。點有獨立點、組合點兩種。獨立點，寫法如楷書筆畫中撇點，右下頓筆由輕到重轉(zhuǎn)向左下，方向視下一筆畫起筆位置而定。組合點，分橫式排列、豎式排列，重點表達出點與點之間的照應(yīng)關(guān)系。橫畫：行書橫畫在字中起平衡作用，隨意性大，起、收筆變化多端，短橫有時處理成點，數(shù)橫并存忌平行劃一，要姿態(tài)各異。短橫：起筆輕，收筆重，末端收筆可向左下勾出，以照應(yīng)下一筆。長橫：起筆向左下輕落筆，快而有力向右運筆，駐筆后左下方出鋒運筆中

3、間輕、兩頭重。豎畫：豎畫有左豎、右豎、短豎、懸針、垂露之分。左豎向右上回鋒與下筆照應(yīng)；右豎向左下出鋒引帶下畫.懸針豎：垂直書寫，出鋒不可隨意甩出，以免輕浮。垂露豎：收尾呈露珠狀，但不一定垂直，往往左側(cè)向左凸，右側(cè)向右凸。撇畫：撇在字中是支撐重心作用，具有較強的運動感，其特點飄逸勁健，靈動活潑。小撇：乃字之精神，寫法與楷書同。要注意長短、粗細及筆的走向，出鋒銳利。長撇：中間局部要粗些，但勿過分，筆法與楷書同。回帶撇：起筆、中間局部與楷同，只是收筆處回鋒出鉤，以連帶下面筆畫。捺畫：在字中支撐字的重心，姿態(tài)飄逸，一波三折，給人以流動的美。斜捺：由輕到重再輕收筆出鋒，與左撇照應(yīng)，行書中亦可寫成反捺或捺

4、點；平捺：寫法同捺，關(guān)鍵把握好它的角度和長短。鉤畫：鉤畫種類繁多豎鉤、橫鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、橫折彎鉤等，要做到穩(wěn)重而有氣勢，表達出內(nèi)在力量。橫鉤：逆勢起筆與上筆遙相照應(yīng)，轉(zhuǎn)角處不必像楷書那樣嚴格，但要有力；豎鉤：豎垂直鉤處多變，可向左上勾出，亦可作左下方出鋒。折畫：折畫一般在字的外圍，對字包圍之勢，書寫要有力度，筆勢內(nèi)聚，使字不散。豎折：由上至左下快速落筆，蓄勢向右上方徐徐運筆，中間微上凸；橫折：起筆重落，徐向右運筆，拐彎處快速向下彎去，至收筆處稍駐。提畫：提畫鋒利挺拔，勁健有力，能增加字的力度和速度，美觀?？煞譃槎烫帷㈤L提、撇提。提：行書提起筆由上而左下迅速落筆，稍駐回筆向

5、右上方迅速挑出，出鋒尖利。二通過偏旁部首練習(xí)培養(yǎng)連筆意識偏旁部首是筆畫的初步組合，雖然行書沒有一定書寫規(guī)則，但筆畫走向卻有相對固定寫法。因此，我們依照人們的書寫習(xí)慣，約定俗成的寫法來領(lǐng)會，并舉一反三。1、偏旁部首的練習(xí)常見偏旁部首列表，供大家練習(xí)參考2、偏旁部首在字中不同位置的變化寫法訓(xùn)練偏旁部首出現(xiàn)于字的上、下、左、右、里、外不同位置時，寫法也不盡一樣，使得漢字書寫千變?nèi)f化。我們了解了這些變化要領(lǐng)，就可以觸類旁通，掌握書寫規(guī)則，熟習(xí)它們的變化規(guī)律，舉一反三，就可收到事半功倍的效果。1、土部在左時豎畫偏右，下橫改提以讓右；在字右部時，兩橫間距拉開；在字上、下時，兩橫間距緊湊，防止構(gòu)造松散。2、

6、火部在字左側(cè)斜撇改為豎撇，捺變點收縮；居字上部筆畫收縮，改捺為點；如在字右部或下部撇捺向兩邊伸展。3、木部在左時橫短豎長且偏右，捺改點；在右時橫短豎長，撇捺伸展；在字上豎較短，撇捺*開；在字下橫畫長，豎帶鉤，撇捺改點。4、日部豎畫柔和自然，橫折與豎畫協(xié)調(diào)，中橫居中不要太滿，底橫不可超出右豎。作左偏旁時較窄；在字右部地位適中。5、月部豎撇較長，里面兩橫偏上不寫滿。月旁在左寫得瘦窄些；在右側(cè)寫得飽滿些。6、方部點取斜勢，橫與點保持間距，彎鉤穩(wěn)定重心。方在左橫畫右邊不能長；在字下部點與橫相交。7、石部在左位置偏上，字形略小，以讓右；在字下部要橫長撇短；品字構(gòu)造要上正左小右大。8、耳部筆順先橫后豎再三

7、橫，在字左懸針改垂露，下橫變提在右側(cè)稍飽滿些；居字上部懸針短。9、米部在字左側(cè)時橫短豎長，捺變點；在字右邊撇捺伸展；居字上部豎畫的下部短；在字下部，豎畫的上部短。10、禾部用作左旁，撇橫間距拉開，豎偏右，捺改點；在右時，左撇收縮以讓左；禾部在字上寫法有兩種：下部伸展，禾部收縮；下部收縮，則禾部撇捺伸展。 總之，筆畫之間要遵循上、下、左、右伸縮，高、低、顧、盼照應(yīng)的規(guī)律，才能將字構(gòu)造安排合理。3、相似偏旁部首的區(qū)別練習(xí) 行書寫法簡省筆畫，再加之勾挑、牽絲相連，從而出現(xiàn)一些相似部首容易混淆。因此，我們有必要對其分析，找出規(guī)律、異同，掌握正確的書寫方法。1、言字旁和三點水二者主要區(qū)別在第二筆。言字旁

8、橫折提的橫折處實、重；三點水第二筆為右點收筆與第三筆虛連、輕。2、提手旁和牛字旁都是一筆完成。區(qū)別是提手旁第一筆為橫，牛字旁是撇折，因此，提手旁第一筆逆勢過大很容易寫成牛字旁。3、木字旁與反犬旁區(qū)別：第一筆筆畫和筆勢不同，木旁為短橫，由左至右上挑，反犬旁為撇，由右上至左下再上覆連彎鉤。第二筆木旁為豎，筆勢直；反犬為彎鉤，筆勢弧形。4、奉字頭與卷字頭區(qū)別在首筆，奉字頭是橫，卷字頭為合兩點，如將合兩點寫得過近，連絲過粗，近似短橫，則二者就相象了。5、四字頭和皿字底筆畫、筆勢一樣，區(qū)別在最后一橫。四字頭橫畫縮在左豎與右折鉤內(nèi)，而皿字橫將二者托起。 6、立字旁和足字旁下部完全一樣，不同點在上部：立旁是

9、右點加斜橫，足字旁是口為首，只要筆畫與牽絲交待清晰，二者不難分辨。7、示字旁與禾字旁區(qū)別在于起筆不同：示旁右點帶鉤呼出橫畫，禾旁為小撇，呼出橫畫；橫豎畫轉(zhuǎn)接處不同，示旁在下部，禾旁在上部。8、貝字旁與欠字旁運筆方法根本一樣。要區(qū)分二者，第一、欠旁起筆為撇而且較長，撇出后回筆短；貝旁起筆豎且短，回鋒長。第二、欠旁是撇折鉤，彎頭?。回惻允秦Q彎折，彎頭大。9、左耳旁和右耳旁筆畫、筆勢完全一樣，區(qū)分在于左耳旁不封口，豎為垂露且短些；右耳旁封口，豎為懸針且稍長。10、絞絲旁與雙人旁二者最大區(qū)別是雙人旁第二筆為撇，之后筆不離紙由撇原路返至中間作豎向右上回鋒，意連下一筆；絞絲旁折筆處是兩弧形，無撇畫、豎畫，收筆回鋒斜上作提。三