攝影作品的分類要點(diǎn)課件

1、攝影作品的主要分類第三課一、肖像攝影攝影自從誕生，首先應(yīng)用在風(fēng)光、建筑和人物肖像。留住并再現(xiàn)自己的容貌是人類的天性。攝影當(dāng)之無(wú)愧成為完成這一愿望的最好方式。1939年發(fā)明攝影術(shù)以來(lái)，感光技術(shù)還十分稚嫩，一張人物肖像的拍攝需要幾十分鐘的曝光，仍很迷糊，而且價(jià)格十分昂貴，常人難以問(wèn)津。指導(dǎo)19世紀(jì)50年代，歐洲流行一種“名片”式肖像照。它由法國(guó)人安德烈尤金迪斯德瑞首創(chuàng)，并申請(qǐng)了專利，這種照片與名片一般大小，襯在略大的紙板上，印上姓名、地址等。肖像攝影大師：約瑟夫卡什 加拿大具有國(guó)際聲譽(yù)的肖像攝影大師，創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，善于表現(xiàn)各個(gè)領(lǐng)域頑強(qiáng)奮斗，不屈不撓的著名人物。除了丘吉爾，他還為海明威，蕭伯納，愛(ài)因

2、斯坦等人拍過(guò)肖像。而無(wú)論拍誰(shuí)，卡什都要讓攝影室里的人物恢復(fù)他們?cè)谏钪械臉幼?。其本人也因此大名遠(yuǎn)揚(yáng)。 在拍攝每張照片時(shí)，卡什不僅會(huì)運(yùn)用高超的拍攝技術(shù)和取景技巧，而且會(huì)憑借其優(yōu)雅的風(fēng)度和對(duì)人性的敏銳觀察力，去揭示他所認(rèn)為的拍攝對(duì)象的“內(nèi)心力量”。 所有這些人像攝影都展示了卡什在捕捉被攝人物個(gè)性精髓方面的天賦。 1996年卡什曾經(jīng)寫道：“我對(duì)平民百姓有無(wú)限興趣，但最使我著迷的，莫過(guò)于利用相機(jī)，將偉人的真性情充分展示出來(lái)”。在表現(xiàn)人物的時(shí)候，他除了關(guān)注任務(wù)臉部的表情之外，還特別注重手的積極作用。尤其是在拍攝那些經(jīng)常運(yùn)用雙手來(lái)表達(dá)思想的感情政治家、音樂(lè)家、畫家時(shí)，總是設(shè)法把人物的雙手組織到畫面里去，進(jìn)

3、一步擴(kuò)大和豐富肖像照片的表現(xiàn)力。 歐文佩恩無(wú)論是何方名人，在歐文佩恩的鏡頭下，他只想展現(xiàn)出這些人不一樣的內(nèi)心世界 “肖像歐文佩恩”展， 。這位出生于美國(guó)新澤西州的攝影大師，在人像攝影、時(shí)尚攝影和靜物攝影等領(lǐng)域都引起了廣泛深刻的影響。 佩恩的作品在簡(jiǎn)潔的基調(diào)中，因?yàn)檫\(yùn)用了各種小計(jì)謀而令人回味無(wú)窮。歐文佩恩曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)敏感的人在面對(duì)一臺(tái)相機(jī)時(shí)，他們往往向世界展示的是自己希望的一面。隱藏在正面形象之后的那些東西其實(shí)更加珍貴，并比他自己所相信的更精彩。”而佩恩的作品對(duì)觀看者構(gòu)成致命吸引力的正是這些豐富得難以捉摸的內(nèi)心世界?！碍h(huán)境肖像”阿諾德紐曼 他是20世紀(jì)最重要的肖像攝影師之一，開創(chuàng)了“環(huán)境肖像”風(fēng)

4、格而自成一派，并善于在瞬息之間找到人與環(huán)境的最佳結(jié)合方式。他不喜歡即興抓拍，直到獲得一種自然而又穩(wěn)定的表情才按下快門。在他看來(lái)，“隨手拈來(lái)的肖像，只是瞬間的偶然形象，一般都缺乏典型性，因此不能持久耐看”。他就是美國(guó)攝影師阿諾德紐曼。 年輕時(shí)的紐曼 俄羅斯作曲家斯特拉文斯基（1946） 紐曼就擅長(zhǎng)把拍攝對(duì)象放置在體現(xiàn)他們職業(yè)特點(diǎn)的典型環(huán)境中，善于將人物特征與環(huán)境結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而開創(chuàng)了“環(huán)境肖像”的特殊風(fēng)格。在照片中，他留給環(huán)境的空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于給所拍人物的位置。 二、風(fēng)光攝影大自然的美麗是感動(dòng)人類心靈的，是每一個(gè)攝影人追逐、記錄、再現(xiàn)大自然的永恒主題。迪莫亞奧沙利文是美國(guó)早期風(fēng)光攝影的代表人物，他參與

5、美國(guó)西部的地質(zhì)學(xué)考察，在此期間，他拍攝了大量的出色的作品，成為風(fēng)光攝影的前輩。安塞爾亞當(dāng)斯是當(dāng)代自然風(fēng)光大師的杰出代表，他摒棄風(fēng)靡一時(shí)的“畫意派”攝影，追求最小光圈獲得最大景深和最高清晰度，精湛的曝光和洗印技術(shù)是每一張照片都具有無(wú)與倫比的精致品質(zhì)，色調(diào)和層次極為豐富細(xì)膩。愛(ài)德華韋斯頓，范迪克，坎寧安，科林拜爾 有人說(shuō)攝影可劃分為兩個(gè)時(shí)代：亞當(dāng)斯之前和亞當(dāng)斯之后。比如在亞當(dāng)斯之前，攝影并沒(méi)有被廣泛認(rèn)為是一種藝術(shù)形式。相反，攝影師們?cè)噲D使用各種極端的手法使他們的照片更“藝術(shù)化”（也就是更像是繪畫），比如在他們的鏡頭上涂上凡士林、用針刮擦底片的表面等。然后，安塞爾.亞當(dāng)斯來(lái)了，幫助各地的攝影愛(ài)好者們

6、克服了集體的自卑。亞當(dāng)斯充滿激情地宣布攝影是“現(xiàn)實(shí)的一首燃燒著的詩(shī)歌”，他抵制那些“藝術(shù)化”的人工手法，聲稱它們簡(jiǎn)直是其它藝術(shù)形式的衍生物。相反，他大力宣揚(yáng)“純粹攝影”的價(jià)值。在那個(gè)手持傻瓜相機(jī)正在迅速普及的時(shí)代，亞當(dāng)斯和其他風(fēng)景攝影師們則堅(jiān)持使用笨重的老式的大像幅相機(jī)。最終，亞當(dāng)斯的照片把攝影變成了美的藝術(shù)。此外，這些照片也影響了美國(guó)人對(duì)國(guó)家野生環(huán)境和如何保護(hù)野生環(huán)境的看法。亞當(dāng)斯對(duì)大地的熱愛(ài)并不限于通過(guò)鏡頭拍拍照片。1936年，他帶著他的照片到華盛頓游說(shuō)支持加州國(guó)王峽谷地區(qū)的保護(hù)法案。果然，他成功了，它被宣布為國(guó)家公園。三、紀(jì)實(shí)與新聞攝影攝影的起源一直圍繞著文獻(xiàn)記錄這一基本初衷。1849年

7、1850年，法國(guó)人馬克西姆杜坎在中東旅游探險(xiǎn)時(shí)，拍攝了具有珍貴考古價(jià)值的遺跡文獻(xiàn)資料：如埃及的阿布.辛拜勒神廟，是最早的一幅著名發(fā)紀(jì)實(shí)作品。尤金阿杰特法國(guó)攝影師 尤金阿杰特作為紀(jì)實(shí)攝影的鼻祖，被譽(yù)為街拍的鼻祖。，一生之中拍攝了多達(dá)8000張攝影作品。雖然在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，“寫意派”等夢(mèng)幻攝影盛行，但是擁有自己風(fēng)格的尤金阿杰特始終默默的堅(jiān)持自己的紀(jì)實(shí)風(fēng)格之創(chuàng)作。他的攝影風(fēng)格很獨(dú)特，不喜歡拍攝正規(guī)的人物肖像，卻擅長(zhǎng)拍攝街頭人物，比如小販、垃圾工人、修路工人等，并結(jié)合巴黎的街景試圖保留迅速變化之中的巴黎面貌。這對(duì)于還處于初創(chuàng)時(shí)代的19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的攝影觀念來(lái)說(shuō)，尤其顯得珍貴。紀(jì)念碑、老教堂、小巷里

8、的舊建筑、街角、櫥窗、站在門口的少女、馬車、公共馬車、大街景色、橋梁、公園、數(shù)目、時(shí)裝模型、各種家庭的室內(nèi)景色、街頭藝人、妓女、手推車巴黎的悲慘與財(cái)富被阿杰一視同仁的拍攝了下來(lái)。 漂泊的母親一張反映了大蕭條時(shí)期的臉的照片多蘿西婭.蘭格 佛羅倫薩.歐文斯.湯普森這張臉很好地反映了大蕭條時(shí)代 。蘭格在1936年2月訪問(wèn)美國(guó)加州一個(gè)塵土飛揚(yáng)的豌豆采摘營(yíng)地時(shí)抓拍了這張照片，同時(shí)也抓拍下了一個(gè)自豪的民族面臨危急時(shí)刻的應(yīng)變能力。 她只有32歲，是七個(gè)孩子的母親，她的丈夫死于肺結(jié)核，當(dāng)時(shí)她滯留在加州尼波莫的一個(gè)遷徙勞工農(nóng)場(chǎng)。她的家庭靠孩子們打的鳥和從附近一片野地里挖的菜糊口度日和那里其他2500名收入微薄的

9、工人一樣。照片的影響力是驚人的。各地的報(bào)紙都在轉(zhuǎn)載，湯普森飽受折磨的臉立即引發(fā)輿論嘩然，迅速促使美國(guó)聯(lián)邦移民部門的政客們送去了食物和供給用品。然而可悲的是，湯普森和她的家人已經(jīng)離開了那里，在他們備受矚目的困境當(dāng)中，連一塊政府的奶酪也沒(méi)得到。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)沒(méi)人知道這名婦女的身份，直到多年以后，湯普森才在1976年的一篇報(bào)紙上的文章中揭示了自己的身份。汽管裝配工 路易斯海因著名紀(jì)實(shí)攝影家路易斯海因有著強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)，他說(shuō)過(guò)這樣一句名言：“攝影不應(yīng)當(dāng)僅僅為了美，而應(yīng)有一個(gè)社會(huì)目的。要表現(xiàn)那些應(yīng)予贊美的東西，也要表現(xiàn)那些應(yīng)予糾正的東西。”海因原是一位教師和社會(huì)學(xué)者，從1904年拍攝埃利斯島的難民安置開始

10、了他的紀(jì)實(shí)攝影生涯，同時(shí)代很少有人象他那樣，幾十年不斷的用攝影做主要手段，致力于多個(gè)主題的社會(huì)改革。他的創(chuàng)作涉及遷移的難民、各地的童工、城鎮(zhèn)貧民窟和受災(zāi)鄉(xiāng)村等。紡織女童工1906 年，海因受國(guó)家童工委員會(huì)主席阿德勒的委托，以自由攝影師的身份組織工作，調(diào)查美國(guó)各地童工的生存狀況，從而使兒童免受剝削。他不辭勞苦，深入東北、東南和大西洋沿岸各州的煤礦、工廠和紡織車間，拍攝兒童工作時(shí)的場(chǎng)景。海因1909年出版了第一部反映童工生活的攝影報(bào)道，其中的照片展現(xiàn)了童工們?cè)谄D苦和危險(xiǎn)條件下的生存狀況，并最終導(dǎo)致美國(guó)國(guó)會(huì)頒布童工法，廢除了童工制度。 尤金史密斯尤金史密斯（1918-1978）被認(rèn)為是當(dāng)代新聞攝影的

11、大師。他創(chuàng)作了戰(zhàn)爭(zhēng)史上最讓人震動(dòng)的照片。史密斯的照片中對(duì)社會(huì)的不公平的寫照深深地影響了美國(guó)民眾。他在日本拍攝的關(guān)于汞中毒的駭人聽聞后果的照片是他最著名的作品之一。紐約的國(guó)際攝影中心設(shè)立了“尤金史密斯獎(jiǎng)”，表彰他對(duì)人性的信念，并將掖為同樣的換負(fù)而取得突出成就的后來(lái)者。 盧廣2009年10月14日晚上，第30屆尤金史密斯人道主義紀(jì)實(shí)基金在美國(guó)紐約美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)舉行隆重的頒獎(jiǎng)儀式，來(lái)自中國(guó)的盧廣以關(guān)注中國(guó)污染的專題攝影獲得了尤金史密斯人道主義攝影獎(jiǎng)。中國(guó)的污染是盧廣自2005 年開始拍攝的專題。 盧廣的足跡遍布中國(guó)，從中國(guó)西部到東部沿海，從黃河流域到長(zhǎng)江兩岸，專題的內(nèi)容不斷壯大，真實(shí)地記錄了中國(guó)的污染

12、現(xiàn)狀。憑借該專題， 2009年，他獲得了尤金史密斯年度大獎(jiǎng)，并獲3 萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金，以幫助他繼續(xù)調(diào)查中國(guó)的環(huán)境污染情況。 邊走南闖北，邊創(chuàng)作，擅長(zhǎng)社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影，主要作品多是反映社會(huì)熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問(wèn)題如：西部大淘金、吸毒禁毒、小煤窯、艾滋病村等。艾滋病村 命若垃圾礦工 中國(guó)的污染四、戰(zhàn)爭(zhēng)攝影戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們心靈與肉體的創(chuàng)傷，往往需要好幾代的深刻審視與徹底反省，才能慢慢撫平。期間產(chǎn)生大量的戰(zhàn)地?cái)z影家。他們?cè)谙鯚煆浡膽?zhàn)場(chǎng)上無(wú)畏地記錄著富有震撼意義的瞬間，這些戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)圖片激發(fā)我們的勇氣和正義感，有些甚至是對(duì)人類永恒的領(lǐng)悟。羅伯特卡帕 二十世紀(jì)最著名的戰(zhàn)地?cái)z影記者之一他和“決定性瞬間”的倡導(dǎo)者布勒松一同創(chuàng)立了著

13、名的瑪格南圖片社，成為了全球第一家自由攝影師的合作組織。1954年5月25日，卡帕在越南采訪第一次印支戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，誤入雷區(qū)踩中地雷被炸身亡。卡帕經(jīng)典語(yǔ)錄“如果你的照片拍的不夠好，那是因?yàn)槟憧康牟粔蚪?。?拉里伯羅斯 英國(guó)攝影家，被公認(rèn)為偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)攝影家。在他的一生里，報(bào)道了所有重大的戰(zhàn)爭(zhēng)，最后把他的生命也奉獻(xiàn)給了攝影事業(yè)。 后因乘的直升機(jī)失事而死。1971年2月10日的早上，在 越南奔波了九年的羅伯斯和往常一樣全身披掛地登上直升飛機(jī)去拍攝，然而，這一次他不那么幸運(yùn)，他和另外3位記者乘坐的飛機(jī)被擊落后再也沒(méi)有回來(lái)。 1998年3月，一批志愿者包括老記者霍斯特法亞斯再一次回到越南，希望根據(jù)有限的線索尋

14、找他們的下落。但是在那里除了挖掘出徠卡和尼康鏡頭各一支及少量個(gè)人物品外，并未有更多的發(fā)現(xiàn)。伯羅斯和其他記者的遺體至今仍未找到。 五、商業(yè)廣告攝影廣告攝影做為攝影藝術(shù)的一個(gè)專門領(lǐng)域，歷史不長(zhǎng)。但由于極強(qiáng)的公眾性、媒介傳播性和商業(yè)性，其發(fā)展速度驚人。廣告攝影已由藝術(shù)攝影轉(zhuǎn)為商業(yè)攝影，并逐步形成與工業(yè)技術(shù)結(jié)合的廣告媒體業(yè)現(xiàn)代廣告攝影與時(shí)裝、雜志六、野外攝影野外攝影是自然風(fēng)景中一個(gè)較為專業(yè)的分支。由于野外生物的難控制性和自然條件的艱辛，所以對(duì)攝影家的身體素質(zhì)和攝影器材的要求很高。奚志農(nóng) 奚志農(nóng) 1964年出生于云南省大理白族自治州的古城巍山，多年來(lái)一直致力于中國(guó)野生動(dòng)物的拍攝，實(shí)踐著用影像的力量促進(jìn)自

15、然保護(hù)的信念。1998年5月，奚志農(nóng)辭去中央電視臺(tái)的工作，成為一名全職的環(huán)保志愿者和自由攝影師。2000年4月22日奚志農(nóng)獲得中國(guó)環(huán)保界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)“地球獎(jiǎng)”。2001年10月25日，在英國(guó)自然歷史博物館中國(guó)攝影師奚志農(nóng)被頒子“BG野生動(dòng)物攝影年賽”“瀕危物種”單項(xiàng)大獎(jiǎng)，這是中國(guó)攝影師首次在此賽事上獲此殊榮?！盉G野生動(dòng)物攝影年賽”是由英國(guó)BBC野生動(dòng)物雜志與英國(guó)自然歷史博物館聯(lián)合舉辦的國(guó)際野生動(dòng)物攝影領(lǐng)域最具權(quán)威性的一項(xiàng)賽事。奚志農(nóng)以一幅表現(xiàn)中國(guó)特有珍稀瀕危物種滇金絲猴的作品，摘取瀕危物種類單項(xiàng)大獎(jiǎng)。2004年6月奚志農(nóng)被云南省環(huán)保局聘為“云南省環(huán)境大使”。曾當(dāng)選1998年度中國(guó)攝影反轉(zhuǎn)片優(yōu)秀

16、攝影師，作品曾發(fā)表在中國(guó)攝影、大眾攝影、中國(guó)國(guó)家地理、國(guó)家地理、德國(guó)國(guó)家地理GEO等國(guó)內(nèi)外知名期刊上。 七、人類學(xué)科技攝影20世紀(jì)20年代之后的科技迅速發(fā)展，為攝影帶來(lái)新的科技時(shí)尚之風(fēng)，相紙的演化改進(jìn)，感光技術(shù)的發(fā)展，鏡頭等器材的完善，都使人感受到科學(xué)在其中的重大作用，科技進(jìn)步為攝影帶來(lái)了不可思議的變化。瞬間拍攝哈羅德艾杰頓瞬間拍攝：電子顯微鏡和偏光濾鏡給攝影藝術(shù)開創(chuàng)全新的視覺(jué)。美國(guó)電氣工程師哈羅德艾杰頓創(chuàng)造了閃光儀，可以拍攝運(yùn)動(dòng)極快的物體，子彈穿透物體，水滴落下的瞬間等，都凝固在畫面，創(chuàng)造出科學(xué)奇跡與美學(xué)的完美結(jié)合。微距攝影顯微拍攝做為微距攝影的一個(gè)分支，為人們展現(xiàn)了肉眼看不到的另一番絢麗的

17、世界。美國(guó)昆蟲學(xué)家T艾斯納教授，憑著對(duì)生物世界的敏感觀察與熱愛(ài)，以精細(xì)的攝影手段創(chuàng)造出著名的微觀攝影圖片集“小型奇妙的世界”。 由美國(guó)攝影家兼生物插圖畫家戴維丹尼斯在南美拍攝，表現(xiàn)了一隊(duì)“切葉蟻”叨著切下的樹葉回到自己的洞穴 。體內(nèi)拍攝 體內(nèi)拍攝：伯納德尼爾森巧妙結(jié)合攝影與內(nèi)窺鏡技術(shù)，帶領(lǐng)人們進(jìn)入一個(gè)原本無(wú)法觀看的世界身體的內(nèi)部，細(xì)胞、各種組織以及我們?nèi)绾伪辉杏?、如何在母親的體內(nèi)生長(zhǎng)并最終來(lái)到這個(gè)世界上。這一切顯得如此神奇和美好，它讓人們感到與自己的身體從未有過(guò)地親近。這是人類首次作為觀者清楚看到生命初始的樣子，讓人們感受到生命的奇妙與偉大。 中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)是經(jīng)中共中央宣傳部批準(zhǔn)、由中國(guó)文學(xué)藝

18、術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)性攝影藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。金像獎(jiǎng)與中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、電視金鷹獎(jiǎng)、戲劇梅花獎(jiǎng)等項(xiàng)并列，是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界12個(gè)藝術(shù)門類最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一，不僅在藝術(shù)界有著重要的地位，在社會(huì)上也有著廣泛的影響。 全國(guó)攝影藝術(shù)展覽是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦的歷史最悠久、規(guī)模最大的全國(guó)性攝影展覽。自1957年創(chuàng)辦以來(lái)，已經(jīng)成功舉辦了24屆，共展出逾萬(wàn)名作者（人次）的上萬(wàn)幅佳作。全國(guó)攝影藝術(shù)展 簡(jiǎn)稱“國(guó)展”。普利策新聞獎(jiǎng)普利策獎(jiǎng)也稱為 普利策新聞獎(jiǎng)。 1917年根據(jù)美國(guó)報(bào)業(yè)巨頭約瑟夫普利策 的遺愿設(shè)立，二十世紀(jì)七八十年代已經(jīng)發(fā)展成為美國(guó)新聞界的一項(xiàng)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)，現(xiàn)在，不斷完善的評(píng)選制度已使普利策獎(jiǎng)成為全球性

19、的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。 荷賽攝影獎(jiǎng)世界新聞攝影比賽（WORLD PRESS PHOTO，簡(jiǎn)稱WPP）是由總部設(shè)在荷蘭的世界新聞攝影基金會(huì)主辦的，故通稱“荷賽”。該基金會(huì)成立于1955年，1957年舉辦了第一屆世界新聞攝影比賽。大賽分為突發(fā)新聞、一般新聞、新聞人物、日常生活、人像、體育、藝術(shù)、科學(xué)與技術(shù)、自然與環(huán)境等15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)?！昂少悺笔鞘澜缟弦?guī)模最大、最有威望的新聞攝影比賽之一，它的宗旨是“促進(jìn)信息的自由、不受限制的交流，鼓勵(lì)高水平的專業(yè)新聞攝影標(biāo)準(zhǔn)”。攝影界的奧斯卡，攝影師的奧運(yùn)會(huì)。攝影器材的演變第四課一、初級(jí)階段1839年到20世紀(jì)，是相機(jī)發(fā)展的初級(jí)階段，相機(jī)由原始的木制暗箱發(fā)展到金屬質(zhì)地的機(jī)身，性能也逐漸機(jī)械化，快門由手撥方式變成機(jī)械快門，鏡頭由一個(gè)發(fā)展到多鏡片組合的形式，光圈擁有控光調(diào)節(jié)的檔位。功能大大加強(qiáng)。1888年，美國(guó)人伊斯曼成功研制出使用膠卷拍攝100張照