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文檔簡介
1、 中國畫以幾千年形成的文化傳統(tǒng),完備的繪畫體系,獨(dú)特的表現(xiàn)形式,屹立于世界藝術(shù)之林。 中國畫的流變 早期的繪畫,線條主要用于勾勒輪廓,后來逐漸與色彩配合來表現(xiàn)物象。隨著筆墨技法的豐富和成熟,特別是文人的參與,以筆墨抒寫胸中意氣和體現(xiàn)審美理想的寫意畫逐漸成為中國畫的主流。人物龍鳳圖 戰(zhàn)國 工筆畫用筆工整細(xì)致,敷色層層渲染,極其細(xì)膩地描繪物象。 寫意畫筆墨豪放簡練,高度概括,以少勝多。出水芙蓉圖 宋代 佚名冊頁 清代 朱耷 比較線描、工筆、寫意作品之間的差別。思考練習(xí)結(jié)論: 一、中國畫以線造型為主1.牛給你的最深印象是什么?2.畫中的線條給你什么感受?方正還是 圓潤,凝重還是飄逸? 3.你眼中的五
2、牛圖表現(xiàn)了什么意境? 勁筆重墨表現(xiàn)堅(jiān)硬的牛角和牛蹄 圓潤的線條表現(xiàn)厚實(shí)柔韌的體態(tài) 線條的疏密對比表現(xiàn)褶皺或光滑的皮膚質(zhì)感五牛圖(局部)唐代 韓滉送子天王圖 吳道子 唐代折轉(zhuǎn)東坡玩硯圖 黃慎(清代)思考練習(xí) 比較人物畫作品中衣褶的線條表現(xiàn)之間的差別。依樣 清代 吳昌碩草書古詩四首 (局部)唐代 張旭 筆墨既是狀物傳情的手段,其本身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值,體現(xiàn)了中國書法的意趣。結(jié)論: 二、線條不僅僅是用來勾畫形象的,不同用筆的線條,可以表現(xiàn)不同質(zhì)感、明暗變化、藝術(shù)家的情感。 用墨賦彩“運(yùn)墨而五色具” 唐代張彥遠(yuǎn)歷代名畫記 運(yùn)筆時(shí)的水分多寡、速度疾緩、提按使轉(zhuǎn)等等,造成畫面墨色千變?nèi)f化,淋漓盡致。 墨
3、葡萄圖 明代 徐渭山水圖軸 近代 黃賓虹容膝齋圖 元代 倪瓚 疏淡用筆,表現(xiàn)了超凡脫俗的心境。 繁復(fù)的筆法,墨色變化渾厚蒼潤。 學(xué)習(xí)活動(dòng)一 參照本課圖例,撰寫一篇分析筆墨特點(diǎn)的短文。冊頁 朱耷(清代) 背景不著一物,憑借魚的生動(dòng)姿態(tài)交代環(huán)境。魚在哪里游? 畫家筆下的藝術(shù)形象,不只是照搬客觀物象,而是概括取舍、刪繁就簡,追求“不似之似”的藝術(shù)趣味。游魚圖 清代 朱耷 畫面往往不做環(huán)境背景的描繪,空白與實(shí)體靈活地分割著畫面,給人留下想象的空間。思考練習(xí) 給這幅畫配上背景,會(huì)有什么不同的感受。意境美 筆墨造型氣韻生動(dòng),畫面虛實(shí)變換,心與物交融,營造特殊而雋永的意境。 不拘泥于固定時(shí)空的表現(xiàn)手法,常常
4、把事件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里。韓熙載夜宴圖(局部) 五代 顧閎中 畫家似乎一路走來,將不同地點(diǎn)的景物依次描繪,打破了時(shí)空的局限。清明上河圖 宋代 張擇端 “步步移、面面觀”使畫面橫向延伸。踏歌圖 宋代 馬遠(yuǎn) 畫家如在空中鳥瞰,山中景象盡收眼底。畫面多重空間交疊,意境深遠(yuǎn)。 自下而上仰望山峰,遠(yuǎn)近景物層次清晰,畫面意境高遠(yuǎn)。早春圖 宋代 郭熙鵲華秋色圖 元代 趙孟頫由近而遠(yuǎn)望,意境平遠(yuǎn)。 款識(shí)和印章提高或補(bǔ)充觀者對作品的欣賞和理解,也起到點(diǎn)綴與平衡畫面等多方面作用。歸納: 中國畫注重筆墨的抽象意味,不刻意追求具體物象外表的形似,不拘泥于固定的時(shí)空表現(xiàn),重視藝術(shù)形象的神情氣韻,構(gòu)成真實(shí)而又不等同于自然的圖景,表現(xiàn)豐富的人文情懷。清卞隱居圖 元代 王蒙花果冊之一 清代 金農(nóng)潑墨仙人圖 宋代 梁楷蘭花圖 清代 石濤賞析要點(diǎn): 1.作
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