筆墨千秋(新版八年級第一課) (2)

1、 中國畫以幾千年形成的文化傳統(tǒng)，完備的繪畫體系，獨特的表現(xiàn)形式，屹立于世界藝術之林。 中國畫的流變 早期的繪畫，線條主要用于勾勒輪廓，后來逐漸與色彩配合來表現(xiàn)物象。隨著筆墨技法的豐富和成熟，特別是文人的參與，以筆墨抒寫胸中意氣和體現(xiàn)審美理想的寫意畫逐漸成為中國畫的主流。人物龍鳳圖 戰(zhàn)國 工筆畫用筆工整細致，敷色層層渲染，極其細膩地描繪物象。 寫意畫筆墨豪放簡練，高度概括，以少勝多。出水芙蓉圖 宋代 佚名冊頁 清代 朱耷 比較線描、工筆、寫意作品之間的差別。思考練習結論： 一、中國畫以線造型為主1.牛給你的最深印象是什么？2.畫中的線條給你什么感受？方正還是 圓潤，凝重還是飄逸？ 3.你眼中的五

2、牛圖表現(xiàn)了什么意境？ 勁筆重墨表現(xiàn)堅硬的牛角和牛蹄 圓潤的線條表現(xiàn)厚實柔韌的體態(tài) 線條的疏密對比表現(xiàn)褶皺或光滑的皮膚質(zhì)感五牛圖（局部）唐代 韓滉送子天王圖 吳道子 唐代折轉(zhuǎn)東坡玩硯圖 黃慎(清代)思考練習 比較人物畫作品中衣褶的線條表現(xiàn)之間的差別。依樣 清代 吳昌碩草書古詩四首 （局部）唐代 張旭 筆墨既是狀物傳情的手段，其本身也具有獨立的審美價值，體現(xiàn)了中國書法的意趣。結論： 二、線條不僅僅是用來勾畫形象的，不同用筆的線條，可以表現(xiàn)不同質(zhì)感、明暗變化、藝術家的情感。 用墨賦彩“運墨而五色具” 唐代張彥遠歷代名畫記 運筆時的水分多寡、速度疾緩、提按使轉(zhuǎn)等等，造成畫面墨色千變?nèi)f化，淋漓盡致。 墨

3、葡萄圖 明代 徐渭山水圖軸 近代 黃賓虹容膝齋圖 元代 倪瓚 疏淡用筆，表現(xiàn)了超凡脫俗的心境。 繁復的筆法，墨色變化渾厚蒼潤。 學習活動一 參照本課圖例，撰寫一篇分析筆墨特點的短文。冊頁 朱耷（清代） 背景不著一物，憑借魚的生動姿態(tài)交代環(huán)境。魚在哪里游？ 畫家筆下的藝術形象，不只是照搬客觀物象，而是概括取舍、刪繁就簡，追求“不似之似”的藝術趣味。游魚圖 清代 朱耷 畫面往往不做環(huán)境背景的描繪，空白與實體靈活地分割著畫面，給人留下想象的空間。思考練習 給這幅畫配上背景，會有什么不同的感受。意境美 筆墨造型氣韻生動，畫面虛實變換，心與物交融，營造特殊而雋永的意境。 不拘泥于固定時空的表現(xiàn)手法，常常

4、把事件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里。韓熙載夜宴圖（局部） 五代 顧閎中 畫家似乎一路走來，將不同地點的景物依次描繪，打破了時空的局限。清明上河圖 宋代 張擇端 “步步移、面面觀”使畫面橫向延伸。踏歌圖 宋代 馬遠 畫家如在空中鳥瞰，山中景象盡收眼底。畫面多重空間交疊，意境深遠。 自下而上仰望山峰，遠近景物層次清晰，畫面意境高遠。早春圖 宋代 郭熙鵲華秋色圖 元代 趙孟頫由近而遠望，意境平遠。 款識和印章提高或補充觀者對作品的欣賞和理解，也起到點綴與平衡畫面等多方面作用。歸納： 中國畫注重筆墨的抽象意味，不刻意追求具體物象外表的形似，不拘泥于固定的時空表現(xiàn)，重視藝術形象的神情氣韻，構成真實而又不等同于自然的圖景，表現(xiàn)豐富的人文情懷。清卞隱居圖 元代 王蒙花果冊之一 清代 金農(nóng)潑墨仙人圖 宋代 梁楷蘭花圖 清代 石濤賞析要點： 1.作