《中國花鳥畫》PPT課件PPT資料51頁

1、美術(shù)繪畫雕塑建筑工藝美術(shù)民間美術(shù)工具材料：題材內(nèi)容形 式：功 能：宗教畫 歷史畫 人物畫 花鳥畫 肖像畫 風(fēng)俗畫 動(dòng)物畫 靜物畫圓雕浮雕認(rèn)識(shí)功能教育功能民用建筑公共建筑園林建筑燈籠 剪紙 風(fēng)箏 花燈 泥人 面人 糖人特種工藝金屬工藝、玻璃工藝、藝用搪瓷、漆器工藝、雕刻工藝。藝用紡織提花紡織、織毯工藝、抽紗工藝、 繡織工藝。工藝?yán)L畫內(nèi)畫、羽毛畫、麥稈畫、貝殼畫、烙畫、絲絨畫等。編結(jié)工藝竹編、草編、棕編、麥稈編、繩編。中國畫 油畫 水彩畫 水粉畫 版畫 素描 速寫 書法等宗教建筑中國花鳥畫自主學(xué)習(xí)一徐渭 墨葡萄半生落魄已成翁， 獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)， 筆底明珠無處賣， 閑拋閑擲野藤中。 自主學(xué)習(xí)二 吳昌

2、碩花卉四條屏 “重”指力度，“拙”指意趣，“大”指氣局。自主學(xué)習(xí)一齊白石 蝦一、 花鳥畫概念及其分類“花鳥畫”是中國傳統(tǒng)繪畫中的一個(gè)畫科，它是對(duì)以植物和動(dòng)物為主要描繪對(duì)象的繪畫的總稱。根據(jù)描繪的內(nèi)容，又可細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲、畜獸等支科。其技法多樣，曾以描寫手法的精工或奔放，分為工筆花鳥畫和寫意花鳥畫（又可分為大寫意花鳥畫和小寫意花鳥畫）;又以使用水墨色彩上的差異,分為水墨花鳥畫、潑墨花鳥畫、設(shè)色花鳥畫、白描花鳥畫與沒骨花鳥畫。二、花鳥畫的發(fā)展 早在工藝、雕刻與繪畫尚無明確分工的原始社會(huì),中國花鳥畫已萌芽，發(fā)展到兩漢六朝則粗具規(guī)模。 美國納爾遜、艾京斯藝術(shù)博物館所藏東漢陶倉樓上的壁畫雙

3、鴉棲樹圖，是已知最早的獨(dú)幅花鳥畫，南齊謝赫畫品記載的東晉畫家劉胤祖，是已知第一位花鳥畫家。 經(jīng)唐、五代北宋，花鳥畫完全發(fā)展成熟。五代出現(xiàn)的黃筌、徐熙兩種風(fēng)格流派，已能通過不同的選材和不同的手法，分別表達(dá)或富貴或野逸的志趣。北宋的圣朝名畫評(píng)更列有花木翎毛門與走獸門，說明此前花鳥畫已獨(dú)立成科。北宋的宣和畫譜在總結(jié)以往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上撰寫了第一篇花鳥畫論文花鳥敘論，深入地論述了花鳥畫作為人類精神產(chǎn)品的審美價(jià)值與社會(huì)意義，闡述了花鳥畫創(chuàng)作“與詩人相表里”的思維特點(diǎn)。此后，畫家輩出,流派紛呈,風(fēng)格更趨多樣。在風(fēng)格精麗的工筆設(shè)色花鳥畫繼續(xù)發(fā)展的同時(shí)，風(fēng)格簡(jiǎn)括奔放以水墨為主的寫意花鳥畫，水墨寫意“四君子畫”

4、（梅、蘭、菊、竹）相繼出現(xiàn)于南宋及元代。以線描為主要手段的白描花卉亦興起于同時(shí)。隨著寫意花鳥的深入發(fā)展，以明末的徐渭為代表自覺實(shí)現(xiàn)了以草書入畫并強(qiáng)烈抒寫個(gè)性情感的變革。至清初朱耷則達(dá)到了史無前例的高水平。經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，中國花鳥畫積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)形成了自立于世界民族之林的獨(dú)特傳統(tǒng)，終于在近現(xiàn)代產(chǎn)生了花鳥畫的輝煌。三、花鳥畫章法章法又叫布局，也就是顧愷之所說的“置陳布勢(shì)”，(置陳：畫中形的位置與陳列；布勢(shì)：擺放中可連成一定的趨勢(shì)）謝赫“六法”中的“經(jīng)營位置”，在西方國家叫“構(gòu)圖”。最基本的兩種方法：折枝法、截取法；正所謂“觸目橫斜千萬朵，賞心悅目?jī)扇?。”正局與偏局、奇偶勾股、邊角處理。1

5、、起承轉(zhuǎn)合這是一幅典型的按起承轉(zhuǎn)合法則完成的構(gòu)圖。荷葉為起，荷梗為承，花頭為轉(zhuǎn)，題款鈐印為合。起與承處的小花苞、水草以及大小不一、錯(cuò)落有致的款書，不僅變化豐富，而且破除了平板；合處密集的款書，使畫中的主體-轉(zhuǎn)處的荷花在大片的空白下更加突出。2、開合呼應(yīng)這是一幅上開下合的作品，右下角的荷葉與左上角的葉與花構(gòu)成大的開合關(guān)系，右下角開處的小水草破石又構(gòu)成了開處的小開合，合處的花與花苞、花與葉則構(gòu)成了合處的小開合等許多開合關(guān)系。3、虛實(shí)疏密 虛既是空白，實(shí)既是畫材。葫蘆的葉子與菊花葉子之間的空白構(gòu)成實(shí)處的呼應(yīng)關(guān)系。葫蘆的外形與變化多端的藤蔓構(gòu)成疏密變化。以雙線勾的菊花和以雙線勾的葫蘆、藤蔓與款書的線條

6、與實(shí)處的墨葉之外，又構(gòu)成另一層虛實(shí)與疏密的變化。4、參差藏露此幅畫中枝干參差不齊，有藏有露，桃子有完整的也有半掩與后的。5、堵此幅作品菊花全部左方傾斜，氣勢(shì)過于外泄，左邊以直題式題以雙款書，以堵外泄之勢(shì)，但留出下角，以顯空靈，以免過堵破壞布局。6、回藤蔓類植物往下垂落之勢(shì)。在植物的實(shí)際生長(zhǎng)過程中也不是一垂到底，它總是克服地球引力往上生長(zhǎng)，有一種迂回向上的勢(shì)態(tài)。7、伸此幅作品絲瓜偏于一側(cè)，左半邊完全是空白，用藤蔓延伸簡(jiǎn)單乏味，有喧賓奪主之感，題款的運(yùn)用不僅彌補(bǔ)了左半邊的空白，且有藤蔓延伸之感，起到畫材無法代替作用。8、引此幅作品與上幅有相同之處，但畫中主體物象卻無法延伸，因此，利用小雞的視線對(duì)題

7、款的注意，通過視線吸引其與款書產(chǎn)生聯(lián)系，不僅使題款完成了構(gòu)圖，而且與畫中物象融為一體。 齊白石是在各方面造詣都很高的現(xiàn)代繪畫大師，他跨越了兩個(gè)世紀(jì)，活到將近百歲。繼清末民初海派畫家之后，他把傳統(tǒng)中國畫推到了一個(gè)新的高峰。他的人品、繪畫、詩句、書法、篆刻，無不出類拔翠。他的風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代乃至當(dāng)代中國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極為巨大的影響。 齊白石筆下的可愛世界 白石(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號(hào)白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習(xí)畫。亦習(xí)詩文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉(xiāng)里人畫衣冠像。六十歲后定居北京，以賣畫、

8、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨(dú)特不群的風(fēng)貌。所畫作品，都洋溢著對(duì)生活的熱愛。其篆刻樸茂有力，書法剛勁沉著，詩文、畫論也有獨(dú)到之處。任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席團(tuán)委員，美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。 部分作品欣賞 齊白石畫的蝦下筆有神，栩栩如生?？伤陂_始學(xué)習(xí)畫蝦的時(shí)候，只會(huì)臨摹，畫的蝦一點(diǎn)也不活，都是很呆調(diào)的。后來經(jīng)過自己養(yǎng)蝦、觀察、寫生，幾十年如一日，終于把蝦畫得活靈活現(xiàn)，成為了世界杰出的藝術(shù)家。 生活中一切美好的、有生命力的東西都對(duì)齊白石有無限的吸引力。他常常蹲在花草邊，仔細(xì)觀察花蕊、花瓣的形狀，比較花與花之間不同

9、的花瓣。他觀察樹的葉、枝、干的長(zhǎng)勢(shì)，連樹葉的脈絡(luò)紋理都了解得清清楚楚。一天傍晚，干了一天活的齊白石坐在星斗塘邊洗腳，突然覺得一陣鉆心的疼痛。他急忙從水里拔出腳一看，原來是只草蝦把他的腳趾鉗出了血。這引起了齊白石對(duì)草蝦的極大興趣，通過對(duì)草蝦的認(rèn)真觀察后，他畫出了平生第一只蝦，畫得栩栩如生，從此一發(fā)而不可收。齊白石畫的蝦，聞名于世，始于此時(shí)。齊白石曾畫過一幅小稿魚圖，畫后自記道：此魚俗呼為蓑衣魚，以尾似也。腮上一點(diǎn)大綠色，尾有赤色。在齊白石的眼中，一切事物都有自己的特點(diǎn)，畫時(shí)不可亂了規(guī)矩。比如玫瑰：它的刺多是向下長(zhǎng)的，所以常常牽掛人的衣服。又比如紫藤：南方的紫藤是花與葉齊放的，北方是先花后葉，另有

10、風(fēng)趣。后來成為大師的齊白石，其筆下產(chǎn)生的感人的小生命形象，樸素?zé)o華的山花野草的形象，很大成分得益于幼時(shí)對(duì)生活的強(qiáng)烈感受。在齊白石的筆下，花、鳥、蟲、魚，特別是他畫的墨蝦、墨蟹等，不是物象在紙筆間的再現(xiàn)，而是從藝術(shù)的角度，賦予它們歡樂的、欣欣向榮的性格，賦予它們無限的鄉(xiāng)情，無限的生命力和神奇的魅力，令人感到親切、興奮、浮想聯(lián)翩。誰都有可愛的家鄉(xiāng)，誰都有難忘的童年，齊白石和這些來自家鄉(xiāng)、來自童年的最熟悉的小生命結(jié)下了不解之緣。即使遠(yuǎn)居北京，他還把一些蝦蟹養(yǎng)在玻璃缸中，細(xì)心揣摩，入微觀察，所以畫起來得心應(yīng)手，揮筆而就。畫的語言和詩的語言一樣，無不借景抒情，借情寓意。著筆草蟲，寄情鄉(xiāng)土，不僅反映出畫家

11、一顆未泯的童心，也反映出畫家濃郁的鄉(xiāng)土氣息。 藝術(shù)特色通過對(duì)生活現(xiàn)象的深入觀察，加以融匯提煉，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。 齊白石在繪畫藝術(shù)上專長(zhǎng)花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍，極為精細(xì)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，齊白石的畫反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摹它們的精神。他曾說：“為萬蟲寫照，為百鳥張神，要“自己畫出自己的面目”。他的畫無論山水、花卉或蟲草，都能給人明朗、清新、簡(jiǎn)練、生氣勃勃之感，并且具有鮮明的民族特色，達(dá)到了形神兼?zhèn)?、情景交融的境界?其作品以寫意為主，善于把闊筆寫意花卉與工筆細(xì)密的寫生蟲魚巧妙結(jié)合，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，色彩鮮明強(qiáng)烈，畫面生機(jī)蓬勃、雅俗共賞，獨(dú)樹一格。 李可染畫牛徐悲鴻畫馬黃胄畫驢吳作人畫魚李苦禪畫鷹劉繼卣畫虎韓美林畫熊貓張大千畫猿賞析花鳥畫的藝術(shù)特色中國花鳥畫最突出的藝術(shù)特點(diǎn)就是“托物寓情，因物喻志”。簡(jiǎn)而言之，就是畫家通過對(duì)客觀的