2022年英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

1、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)間：19世紀(jì)下半葉性質(zhì)：設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)原因：針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面理論指導(dǎo)人：約翰.拉斯金運(yùn)動(dòng)的主要人物：威廉.莫里斯（藝術(shù)家） 福特.布朗（藝術(shù)家） 愛德華.伯恩瓊斯（藝術(shù)家） 但丁.羅西蒂（畫家） 飛利浦.威伯（建筑師）他們主張回歸中世紀(jì)的傳統(tǒng)，回歸手工藝的傳統(tǒng)，反對(duì)機(jī)器美學(xué)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)初期，歐洲工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機(jī)在西歐和美國(guó)得到廣泛的推廣。第一條鐵路建成，第一艘輪船下海，工廠的煙囪也像雨后春筍一樣在各地林立起來(lái)了，大批工業(yè)產(chǎn)品被投放在市場(chǎng)上，但設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。在那個(gè)時(shí)候的美術(shù)家就是神邸，他們不屑與過

2、問工業(yè)產(chǎn)品，而工廠也只顧著生產(chǎn)，流程，產(chǎn)品質(zhì)量，和銷售利潤(rùn)等等，沒有想過對(duì)于產(chǎn)品的進(jìn)一步改進(jìn)，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)和技術(shù)已經(jīng)分離，到19世紀(jì)初則更加對(duì)立。這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1.工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡(jiǎn)陋，缺乏美感2.手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用上層人士使用精美的手工藝品，而平民百姓使用粗劣的工業(yè)品。藝術(shù)家中的不少人不僅看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段。但是這對(duì)于蓬勃發(fā)展的工業(yè)浪潮來(lái)講卻是反動(dòng)的。當(dāng)時(shí)擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)問題：一是過分裝飾、嬌柔做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延；二是令不少知識(shí)分子感到震驚、甚至恐慌的工業(yè)化的來(lái)臨。概念工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)又稱為“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”，是針對(duì)工業(yè)革命后藝術(shù)

3、設(shè)計(jì)領(lǐng)域所出現(xiàn)的危機(jī)，力圖通過復(fù)興傳統(tǒng)手工藝以及重建藝術(shù)與設(shè)計(jì)的緊密聯(lián)系，來(lái)探索新的社會(huì)背景下藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展道路的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它興起于19世紀(jì)60年代的英國(guó)，在1880-1890年間達(dá)到頂峰，并在大洋彼岸的美國(guó)激起強(qiáng)烈反響。興起英國(guó)在工業(yè)革命發(fā)展上走在前面，同時(shí)在平面印刷和設(shè)計(jì)方面具有良好基礎(chǔ)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生伊始，英國(guó)出現(xiàn)了重要的促進(jìn)因素，即1888年在倫敦成立的工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)，連續(xù)的一系列設(shè)計(jì)展覽，提供了一個(gè)了解優(yōu)良設(shè)計(jì)和高雅設(shè)計(jì)品的機(jī)會(huì)。 風(fēng)格英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)在裝飾風(fēng)格上呈現(xiàn)出兩大特征，一是崇尚哥特式風(fēng)格，二是主張從自然，特別是從植物紋樣中汲取營(yíng)養(yǎng)。風(fēng)格上呈現(xiàn)出對(duì)清新自然，風(fēng)格的追

4、求。在裝飾上，提倡哥特式風(fēng)格和其他的中世紀(jì)裝飾風(fēng)格。注重功能，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、推崇自然風(fēng)格、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。推崇自然主義的裝飾紋樣。先驅(qū)亨利柯爾（18081882）柯爾最早提出了“藝術(shù)制造”的概念，提倡將美術(shù)貫徹于機(jī)械的生產(chǎn)。1849年他創(chuàng)辦了設(shè)計(jì)雜志明確提出“設(shè)計(jì)有著雙重性，首先，所設(shè)計(jì)的東西應(yīng)嚴(yán)格滿足其使用性，第二才是美化或裝飾這種實(shí)用性。但是，許多人已經(jīng)將這第二種含義與設(shè)計(jì)的完整意義相等同，這樣，裝飾就與實(shí)用相脫離，甚至背道而馳。而這一問題的根源就在于設(shè)計(jì)與生產(chǎn)過程的分離。”普金（18121851）普金的設(shè)計(jì)理論是：設(shè)計(jì)應(yīng)適于其材料、設(shè)計(jì)者的技巧在于結(jié)構(gòu)的具體化、每一時(shí)代應(yīng)

5、有基于其生活形態(tài)的風(fēng)格形式等觀點(diǎn)。對(duì)于后世的設(shè)計(jì)者是極具啟發(fā)性的。普金為明頓瓷廠設(shè)計(jì)的面包盤約翰拉斯金（18191900）拉斯金繼承了普金的基本思想，但他的理論更加的完善和系統(tǒng)。他倡導(dǎo)藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師向大自然學(xué)習(xí)，從大自然中汲取藝術(shù)的設(shè)計(jì)靈感。他主張?jiān)O(shè)計(jì)要符合使用目的，注重社會(huì)功能。另一方面，拉斯金還反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)方式，反對(duì)在設(shè)計(jì)中使用新技術(shù)、新材料。威廉莫里斯（18341896）莫里斯被后人尊為“現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之父”。在設(shè)計(jì)理論上莫里斯主張：1.造型藝術(shù)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)緊密結(jié)合，通過藝術(shù)家與工匠的合作以及藝術(shù)與手工藝的結(jié)合來(lái)達(dá)到改良日用品的目的。 2.重視傳統(tǒng)手工藝的挖掘整理和發(fā)揚(yáng)光大。 對(duì)于機(jī)器和工

6、業(yè)社會(huì)的排斥以及對(duì)中世紀(jì)行會(huì)制度的不適當(dāng)推崇，成了莫里斯有關(guān)藝術(shù)理論的兩大弱點(diǎn)。莫里斯與一些工廠合作設(shè)計(jì)了許多壁紙與花布。在紋飾設(shè)計(jì)上他堅(jiān)持：崇尚中古哥特式風(fēng)格；堅(jiān)持師法自然；注重設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性和完整性。他設(shè)計(jì)的紋樣取材于野草、飛禽走獸，源自自然又不簡(jiǎn)單模仿自然。構(gòu)圖講究統(tǒng)一、合理、嚴(yán)謹(jǐn)、秩序的章法，在對(duì)紋樣做大膽的簡(jiǎn)化、規(guī)則化與圖案化的同時(shí)，又注意保留大自然千變?nèi)f化的多樣性和欣欣向榮的蓬勃生機(jī)。莫里斯的裝幀設(shè)計(jì)有意摒棄了文藝復(fù)興以來(lái)盛行的正統(tǒng)羅馬體，而復(fù)興了久已廢棄的哥特式粗黑字體。同時(shí)，他還設(shè)計(jì)了古風(fēng)色彩的大寫花飾字母、邊飾。雖然莫里斯的字體設(shè)計(jì)過于古雅而不利辨識(shí)，裝飾又過于沉重華麗而不利于

7、普及。但他對(duì)書籍裝幀中藝術(shù)性與個(gè)性的關(guān)注，還是深深影響了19世紀(jì)末20世紀(jì)初的眾多平面設(shè)計(jì)師。莫里斯公司出品的家具雖然不是莫里斯本人設(shè)計(jì)，但是風(fēng)格始終于莫里斯的主張保持一致。這些家具有兩種風(fēng)格，一種是堂皇而精美的豪華風(fēng)格，專門適合上層社會(huì)中的藝術(shù)收藏家以及具有文化品位的上層人士。另一種是形式簡(jiǎn)潔、造型厚重、風(fēng)格樸實(shí)無(wú)華的實(shí)用風(fēng)格。莫里斯的追隨者阿瑟馬克默多（18511942）1882年，他以莫里斯公司的運(yùn)行模式為范本，創(chuàng)設(shè)了“世紀(jì)行會(huì)”。這是一個(gè)由藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師與工匠組成的主要從事日用品設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的組織，其宗旨就在與打破藝術(shù)與手工藝的界限。馬克默多設(shè)計(jì)的椅子查爾斯沃塞他的設(shè)計(jì)更加簡(jiǎn)樸大方，不尚古風(fēng)，而主張關(guān)注現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)當(dāng)代生活的需要與特色；不喜歡過度的雕琢與過于細(xì)枝末節(jié)的處理，而強(qiáng)調(diào)造型的結(jié)實(shí)、合理、輕巧和簡(jiǎn)練。查爾斯阿什比六 影響英國(guó)工藝美術(shù)的影響及其在設(shè)計(jì)史上的地位是不容忽視的。它開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代的新思想，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)思想和實(shí)踐創(chuàng)作奠定了設(shè)計(jì)的基本要素的組成。一些思想仍然影響著