中國古典詩詞之美課件

1、中國古典詩詞之美什么是美？*美在和諧畢達哥拉斯：美在于數(shù)的和諧與比例。赫拉克利特：美在于對立物的統(tǒng)一。藝術(shù)中的和諧來源于自然界的和諧。 泰戈爾：美存在于任何地方，在任何一種有秩序和和諧的范例中都有美，而丑陋則是美在我們的生活和藝術(shù)中被歪曲的表現(xiàn)，是來自對真理的不完善的認識。*美是生活 車爾尼雪夫斯基：“任何事物，凡是我們在那里面看得見依照我們的理解應當如此的生活，那就是美的；任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的，那就是美的?！? “美” ，許慎說文解字釋為“羊大則美”。“美，甘也。從羊從大，羊在六畜，主給膳也。”羊確與馬、犬、牛不同，它主要是供人食用的。說文解字對“甘”的解釋也是：“甘，

2、美也。從口含一?！?美，最早產(chǎn)生于味覺。后來延伸到視覺、聽覺、觸覺等領(lǐng)域，凡能帶來感覺愉快的事物，就是美的。 因此，美不是一種純客觀的存在，它依賴于人的主觀感覺，美其實是“美感”。 中國古典詩詞，具有無與倫比的繪畫美、音樂美、意境美，它源于生活，又高于生活，是對人、事、物、情、理的精彩展現(xiàn)。 盡日尋春不見春， 芒鞋踏破隴頭云。 歸來笑拈梅花嗅， 春在枝頭已十分。 （北宋佚名女尼詩）儂家家住雨湖東，十二珠簾夕照紅。今日忽從江上望，始知家在圖畫中。（郭六芳舟還長沙） 要充分體會古典詩詞之美，并非易事。我們需要遵循這樣的步驟：讀懂，感知，領(lǐng)悟，評賞。 一、讀懂很重要。題目、作者、背景知識、文字注釋。

3、 如夢令（李清照） 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 春望（杜甫） 國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。二領(lǐng)略詩詞的措辭之妙 相傳，蘇東坡與蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：在“輕風、細柳、淡月、梅花”中，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真地思索后，得意地說：“有了，輕風舞細柳，淡月隱梅花?！毙∶梦⑿Φ溃骸昂檬呛昧?，但仍不屬上品?！币慌缘狞S山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便念了起

4、來： 輕風扶細柳，淡月失梅花 1、一般動詞：陶淵明飲酒：采菊東籬下，悠然見南山。張先天仙子：云破月來花弄影。宋祁玉樓春：紅杏枝頭春意鬧 杜甫春望：.感時花濺淚，恨別鳥驚心。2、形容詞活用為動詞：王安石泊船瓜洲：春風又綠江南岸周邦彥滿庭芳夏日溧水無想山作:風老鶯雛,雨肥梅子,午陰嘉樹清圓。常建題破山寺后禪院:山光悅鳥性，潭影空人心。蔣捷一剪梅舟過吳江: 流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。3、形容詞、副詞：王之渙涼州詞：黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。 杜甫春夜喜雨：隨風潛入夜，潤物細無聲。 王昌齡閨怨：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 4、數(shù)詞韋應物淮上喜會梁州

5、故人：浮云一別后，流水十年間。黃庭堅的寄黃幾復：桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈5、疊詞王安石示長安君：草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生。李清照聲聲慢：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。6、象聲詞：李煜浪淘沙：簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。杜甫登高：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。7、顏色詞：王維 田園樂：桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝礆w，鶯啼山客猶眠。王維山居即事： 綠竹含新粉，紅蓮落故衣。杜甫陪鄭廣文游何將軍山林：綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。司空曙喜外弟盧綸見宿：雨中黃葉樹，燈下白頭人 8、諧音詞：樂府民歌西洲曲：低頭弄蓮子，蓮子清如水。（憐子）劉禹錫竹枝詞：東邊日出西邊雨，道是無

6、晴卻有晴。（情）李商隱無題：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（思）金圣嘆：蓮子心中苦，梨兒腹內(nèi)酸。 晁采子夜歌十八章：顰眉臘月露，愁殺未成霜。一年一日雨，底事太多晴。寄語閨中娘，顏色不常好。含笑對棘實，歡娛須是棗。相思百余日，相見苦無期。褰裳摘藕花，要蓮敢恨池。三. 體會詩詞的表達技巧 表達技巧指作者在借助語言文字塑造藝術(shù)形象時，靈活運用創(chuàng)作規(guī)則和方法所表現(xiàn)出來的具體而又特殊的藝術(shù)手段。 （一）抒情方法 抒情方法包括直接抒情（直抒胸臆）和間接抒情。間接抒情的主要手段有借景抒情，托物言志，另外還有融情于景、懷古傷今和即事感懷等。 楓橋夜泊 張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半

7、鐘聲到客船。（二）表現(xiàn)手法 記敘、描寫、抒情、議論敘述：陳述事情的經(jīng)過。描寫：用生動形象的語言，把人物或景物的狀態(tài)細致地描繪出來。 抒情：抒發(fā)情感 、表達情思。議論：表達見解和看法。以細節(jié)描寫取勝的名篇張籍秋思 秋思 洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。 復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。（王安石評張籍的詩說：”看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”（題張司業(yè)詩 ） 尋隱者不遇 賈島 松下問童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。（三）修辭手法夸張 、比喻、 擬人夸張： 白發(fā)三千丈，緣愁似個長。（ 秋浦歌 ） 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。(望廬山瀑布) 烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。（將進酒）

8、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（贈汪倫）比喻： 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（虞美人） 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 （賀鑄青玉案）擬人： 有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。(秦觀春日) 咬定青山不放松,立根原在破巖中。 （鄭燮竹石) 獨坐敬亭山 李白眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。 四把握詩歌的意象與意境詩歌的意象：詩詞中浸透了作者思想感情的事物。詩詞的意境：作者要表達的思想感情，與詩詞中所描繪的生活圖景有機融合而形成的一種耐人尋味的藝術(shù)境界。 如何把握意境：體會詩詞所描寫的事、所描繪的景是什么，在腦海中形成鮮明的畫面，然后根據(jù)這些畫面去想象作者的

9、思想感情。浣溪紗 納蘭性德誰念西風獨自涼, 蕭蕭黃葉閉疏窗, 沉思往事立殘陽。 被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香, 當時只道是尋常。五. 領(lǐng)悟詩詞的深層意蘊 古典詩詞，尤其是那些比興詩，都是“意在言外，使人思而得之”。有的詩詞，字面上難懂，但并無深意；有的詩詞，字面上很容易懂，而要真正領(lǐng)會詩意，卻并不容易。蘇軾：“賦詩必此詩，定知非詩人”。 花影 蘇軾 重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。 剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。 乍看，這首詩是詠物詩，很明白；細細琢磨，則是首政治詩。蘇軾是在慨嘆他的政敵-所謂“熙豐小人”-在宋神宗死去、哲宗即位、高太后臨朝時，全被貶謫（剛被太陽收拾去）；而到高太后死去、

10、哲宗親政時，又全被起用了（又教明月送將來）。 白云泉 白居易天平山上白云泉，云自無心水自閑。何必奔沖山下去，更添波浪向人間！ 閨意獻張水部 朱慶余 洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。 妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？ 乍看，是首寫新嫁娘情懷的詩；其實是作者進京應考時，呈給張籍投石問路的詩。張籍是中唐著名的樂府詩詩人，和王建齊名，世稱張王 ，歷任水部員外郎、國子司業(yè)等職，故世稱張司業(yè)或張水部。其樂于提攜后進又與韓愈齊名，故朱慶余寫了這首詩，首先征求張籍的意見。作者把張籍比作新郎，主考官比作姑舅（公公、婆婆），自己比做新娘。張籍顯然是領(lǐng)會了朱的深意，當即寫詩： 酬朱慶余 越女新妝出鏡心，自知明艷更沉

11、吟。 齊紈未足時人貴，一曲菱歌抵萬金。 六.鑒賞詩詞的藝術(shù)風格 風格是由作者創(chuàng)作個性所決定的。不同的作家具有獨特鮮明的藝術(shù)風格。從詩詞曲的總體風格來講有詩莊、詞媚、曲諧（俗）之說，詞又有豪放和婉約之別。 1、清新淡雅：其特點是用語新穎，不落俗套。大部分描寫山水田園風光的詩篇風格都屬于此類。 山中 王維 荊溪白石出，天寒紅葉稀。 山路元無雨，空翠濕人衣。 2、平淡質(zhì)樸：選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。 過故人莊 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。 3、明快曉暢：其特點為明朗、爽快，直來直去、一語破的。 江樓月 白居易 嘉陵江曲曲江池，明