dan-kiley-丹凱利-中英對比介紹專業(yè)英語課件

1、Dan Kiley 丹凱利 杜倍 蘇成琪 紀偉ROUTE1.丹凱利大師介紹 lifetime2.米勒花園分析 concept 3.設計風格 design philosophy4.作品欣賞5.思想與理念Dan Kiley 丹凱利51912年9月，丹.凱利出生于波士頓 Boston1936年進入哈佛Harvard設計研究生院學習園林設計 1997年獲得了美國總統(tǒng)頒發(fā)的國家藝術勛章，是美國首位獲得該榮譽的園林設計師最經典作品米勒花園2004年2月21日，丹.凱利因病去世，終年91歲 丹凱利大師生平1931 193650-60年代 60-80年代 進入當時很有名的瓦倫.曼寧德設計事務所，接觸到了歐洲的

2、古典園林藝術 進入哈佛研究生院，大量汲取了東方與歐洲傳統(tǒng)園林藝術的精華 一生最多產的時期，諸多作品逐漸吸引大眾視線。完成米勒莊園的設計，這是其設計生涯中最大的一次突破。 在世界各地完成很多作品，奠定了他作為現(xiàn)代景觀設計大師的地位。 米勒花園分析2米勒莊園的設計歷經了近五年時間，始于20世紀50年代初，作為設計現(xiàn)代主義的一個典型“設計形式”，米勒莊園是丹凱利的第一個現(xiàn)代主義設計作品，也是現(xiàn)代景觀設計最具影響的作品之一。對他而言，米勒莊園設計上最大的成功之處，在于他并沒有完全否認古典主義設計理論的所有東西，而是沿用了古典設計理念的框架結構，并巧妙的將它和現(xiàn)代主義更為自由的設計手法結合起來。PAIN

3、TING 凱利在花園充分利用植物塑造空間，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳。植物的形態(tài)、色彩、枝葉疏密、冠幅大小和季相變化，都是他考慮的要素。 大師在凱利的米勒花園中，無論是軸線、格網(wǎng)、水池、噴泉還是平臺、樹池、綠籬、雕塑都傳承了古典主義的造園要素，植物體塊平靜而仔細的排序，輕松含蓄富有韻律的休閑空地，追求“簡潔而寧謐”的意境和含蓄的、逐步展開的美感。米勒花園分析功能主義景觀和建筑的融合不對稱布局網(wǎng)格米勒花園不對稱布局自由平面米勒花園之網(wǎng)格上圖為米勒花園鳥瞰圖在現(xiàn)代建筑設計的領域中, 網(wǎng)格是一種象征手法, 是延續(xù)建筑結構和形式的設計手段。Dan Kiley 大

4、師在米勒花園的設計中, 有一套完整的基準格網(wǎng)體系: 從室內和室外的數(shù)值上它們是以整數(shù)倍數(shù)擴大的, 并且景觀和建筑的網(wǎng)格位置對位,有意在通過這種暗示強調兩者之間的密切聯(lián)系, 把室內空間很自然的引導更大尺度的室外空間。米勒花園細部米勒花園細部米勒花園細景郭沫若真跡郭沫若第三次來訪時所留設計風格3設計風格1、景觀設計中的現(xiàn)代性 在丹凱利的設計生涯中，開始的一段時期主要進行建筑創(chuàng)作，并和一些建筑師聯(lián)系緊密(如：Eero Saarinen，Louis Kahn)。丹凱利的建筑知識和對現(xiàn)代建筑的理解在當時風景同林師中并不多見。因此，這使他能夠嫻熟的將建筑空間擴展到岡林空間中，并在同林設計中合理的運用建筑手

5、段來表達。他的第二、第三階段的作品中顯示出他對營造現(xiàn)代景觀空間的強烈追求。 2、景觀和建筑的融合 現(xiàn)代設計中，建筑和景觀都不是孤立看待的。景觀設計不是局限在景觀本身，而是將室外空間作為建筑空間的連續(xù)與延伸。建筑師和景觀師雙方的努力促使了室內外空間的流動與融合。在丹凱利的設計中，建筑和自然環(huán)境的過渡關系經常是明確的序列關系：建筑規(guī)則式的花園自然式公園自然環(huán)境。這之中，建筑環(huán)境的控制力不斷衰減，在梯度變化中自然的過渡到自然環(huán)境中(圖2)。3、功能主義景觀環(huán)境是建筑空間的延續(xù)，是室內空間延伸出來的更大尺度的室外活動場所。景觀設計同建筑設計一樣，以人的使用為目的，遵循功能主義的原則(圖1)。丹凱利把滿

6、足使用功能放在首位：首先劃分各個不同的功能空間，然后以幾何形式將其組織起來，注重推敲空間的尺度，不同性質空間之問的區(qū)分和聯(lián)系。4、不對稱布局 不對稱布局是現(xiàn)代設計理念的一個重要特征。設計不再單純追求對稱性而在乎一種和諧的平衡。格羅皮烏斯1923年申明包豪斯的新觀念時說道：“房屋各部分的對稱關系，以及它們都指向一條中軸線的做法，正在被一種新的平衡所取代。一種不對稱但卻富有節(jié)奏感的平衡代替了原來生硬的對等對稱。”Miller Garden，風車形的建筑，引伸出一系列不對稱的景觀布局形式(圖3)。5、自由與“準繩” 建筑設計中，結構體系與圍墻圖1 Miller house，1957一房屋周圍由綠籬劃

7、分的不同尺度的功能空間護體系的分離，是指打破結構和功能上的重合對位關系，使空間形式的解放成為可能。巴塞羅那德國館，柱子承擔了結構作用而使墻體解放出來分隔空間的元素獨立結構自由布置，塑造了聯(lián)系流動的空間。丹凱利在景觀設計中響應當時建筑中密斯學派“皮與骨”分離的新取向。Miller Garden中，喬木精確定位于全園的基準網(wǎng)格體系巾，而綠籬脫離網(wǎng)格體系自由布置。這樣，綠籬看上去似乎是自由延伸的，但是在功能和視覺上它們總是能夠出現(xiàn)和停止在最恰當?shù)牡胤健?、植物材料的巧妙運用 植物材料按照功能和嗣合性質分離成喬木、綠籬等園林要素：其中，喬小的視線分枝點在視平線之上，它們在人眼視高上呈柱狀形態(tài)。并且，它

8、們在平面上精確定位于全園的基準網(wǎng)格體系中，形成了列柱或柱廊大廳的肅穆氣氛，視線通透，也起到空間的邊界劃分作用。 綠籬的平面位置和長度一般不出現(xiàn)在基準網(wǎng)格位上，它們存喬小的空隙中穿梭游動。綠籬有高籬和矮籬之分，島籬阻擋人的視線而完全的隔斷空間，矮籬或(矮墻)滿足宅間的延續(xù)性，或只是起空間邊界定位的作用(圖5)。Miller Garden中，喬木精確定位于全園的基準網(wǎng)格體系巾，而綠籬脫離網(wǎng)格體系自由布置。這樣，綠籬看上去似乎是自由延伸的，但是在功能和視覺上它們總是能夠出現(xiàn)和停止在最恰當?shù)牡胤健?、自由平面 空間流動現(xiàn)代主義景觀設計大師哈：哈普林認為，現(xiàn)代空間互相流動沒有邊界。于是設計應當否定傳統(tǒng)的

9、靜態(tài)焦點的空間組織形式，而去追求一個時空連續(xù)的空間。這種創(chuàng)造動態(tài)流動空間的目標也衍生m了一系列新的景觀空間設計手法：傳統(tǒng)意義上的景觀元素(如喬木、綠籬、矮墻等)，成了空間界定與圍護的骨架，是自由空間的制造者。窯聞擺脫以單一軸線控制的秩序化的空間序列，變成靈動變化的自由平面了。生成自由平面的嗣護骨架，根據(jù)其交接關系和形成開口的方式，可以分為以下幾種類型(圖6)：水平開口，平行交錯，丁字形缺口。自由平面的思想在Miller Garden中體現(xiàn)得最為明確。場地總平面設計可以明顯的看出從構成主義中借鑒來的點、線、面的組合(圖7)，從這樣的平面穿捕中生成出來的是自由流動的空間。Miller Garden

10、中，空間的動感是連續(xù)而難以捉摸的。空間自由而平等的交融、微妙的空間層次、豐富的輪廓和元素暗示出平面盡管有著簡潔的構成規(guī)則，空間卻是多變的，有著多重的解讀。各構成要素之間關系趨于平等，使人在游歷中感受景觀的延伸與無限。8、網(wǎng) 格 古代埃及時期的園林，所有的棕櫚樹都是按照網(wǎng)格秩序種植(圖11)。在現(xiàn)代建筑設計的領域中，網(wǎng)格是一種象征手法，是延續(xù)建筑結構和形式的設計手段。丹凱利的設計中，有一套完整的基準格網(wǎng)體系：從室內和室外的數(shù)值上它們是以整數(shù)倍數(shù)擴大的，并且景觀和建筑的網(wǎng)格位置對位。因此可見，設計者是有意在通過這種暗示強調兩者之間的密切聯(lián)系，把室內空間很自然的引導更大尺度的室外空間(圖12)。4作

11、品欣賞科羅拉多空軍學院1963-700刺槐 芝加哥藝術協(xié)會南花園1962山楂 華盛頓國家美術館環(huán)境70s丹凱利 華盛頓國家美術館環(huán)境丹凱利 坦帕市國家銀行總部花園 達拉斯噴泉廣場Kimmel住宅花園5思想與理念他早期的作品里有著很多歷史元素，反映出他那深深扎根于歷史中的對自然秩序的精神追求。正如凱利自己所言：“人總是在或多或少地制造著生動的線條”。 凱利后期的作品讓我們更加感受到了人對自然應有的尊重，并流露出濃厚的結構主義韻味。凱利覺得， 無論在什么樣的環(huán)境里，只要抱著對生活無限熱愛的態(tài)度，以及對事業(yè)和人生孜孜不倦地追求的精神，人生一定會活得很精彩。正如現(xiàn)代主義設計大師伽略特.艾克博所言，“凱利對于現(xiàn)代景觀設計最大的貢獻在于他既繼承傳統(tǒng)又摒棄糟粕的決心”。一點思考丹凱利大師是美國現(xiàn)代園林設計的奠 基人之一，但是在米勒花園中，他利 用現(xiàn)代主義的手法從另一個角度詮釋了古典主義的美感和肅穆,終使米勒花園成為經典之作?？梢?，在任何時代，任何主義即使再主流也不是絕對的。反饋到我們的學習中，兩個字可以概括創(chuàng)新。然而所謂創(chuàng)新，不是空想主義的泛泛而思，而是在基本功扎實的基礎上靈活運用多種表現(xiàn)手法和思維方式來突破