工程建筑空間組合論

1、 . . 7/7建筑空間組合論第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 總論 功能與空間 空間與結構 形式美的規(guī)律 部空間的處理 外部體形的處理 群體組合的處理 當代西方建筑的審美變異 形式與容對立統(tǒng)一的辯證關系 兩個要求 一個手段 兩個要求從功能使用要求來看： 功能不同，形式不同。 功能對空間形式有規(guī)定性和靈活性。 功能對形式的決定性作用，形式對功能的反作用。 從精神和審美要求來看： 對稱與不對稱 三種類型的建筑在物質功能與精神感受的要求不同。 形式美與藝術性的區(qū)別 建筑藝術，立意為先 建筑的個性 從物質技術手段方面來看： 功能對結構的推動，結構對功能的反作用 從建筑發(fā)

2、展趨勢來看： 周期性：否定之否定 功能對于單一空間形式的規(guī)定性建筑和容器有著驚人的相似，建筑是一個裝人的容器. 物品對于容器的空間形式概括起來有三個方面的規(guī)定性： 一、量的規(guī)定性：具有合適的大小和容量 二、形的規(guī)定性：具有合適的形狀以適應盛放物品的要求 三、質的規(guī)定性：所圍合的空間具有適當?shù)臈l件（溫度、濕度等）， 以防止物品受到損害或變質。 功能對于空間的規(guī)定性： 一、量：大小的差別是功能對于空間量的規(guī)定性的反映。 二、形：形狀的差別是功能對于空間形的規(guī)定性的反映。 三、質：門窗設置和朝向要求涉與到交通，日照，采光，通風等條件 的優(yōu)劣，實際上是功能對于空間質的規(guī)定性的反映。明暗也是一種形 式。

3、 功能對于多空間組合形式的規(guī)定性用一條專供交通聯(lián)系用的狹長的空間走道來連接各使用空 間的空間組合形式。 各使用空間圍繞著樓梯來布局的空間組合形式。 以廣廳直接連接各使用空間的空間組合形式。一個展廳可以不 被穿行；觀眾既可以逐一地進入所有展廳，又可以根據自己的 愿望有選擇地進入任何一個展廳。 使用空間互相穿套，直接連通的空間組合形式: 1、 串聯(lián)式的組合形式； 2、 在一個完整的大空間自由靈活地分隔空間； 3、 在一個大空間，沿柱網隊空間進行分隔； 空間與結構結構的不同形式既能適應不同的功能要求，也會有其獨特的表現(xiàn)力。即， 結構能滿足建筑的功能與審美要求。 如果把符合功能要求的空間稱之為適用空間

4、；把符合于審美要求的空間稱 之為視覺空間；把按照材料性能和力學的規(guī)律性而圍合起來的空間稱之為 結構空間。 只有把適用空間、視覺空間，結構空間結合起來，才能做到功能、 美、 結構三者有機結合。一、以墻和柱承重的梁板結構體系 二、框架結構體系 三、大跨度結構體系 四、懸挑結構體系 五、其他：剪力墻結構、井筒結構、帳篷結構、氣承結構 形式美的規(guī)律 1.形式美與審美觀念的差異 2.形式美的規(guī)律是多樣統(tǒng)一 如何達到多樣統(tǒng)一？一、以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一 ： 勒柯布西耶：“原始的體型是美的體形，因為它能是我們清晰地辨認?！?所謂原始的體形就是指圓、球、正方形、立方體以與正三角形等。 二、主從與重點：在一個有

5、機統(tǒng)一的整體中，各組成部分是不能加以區(qū)別而一律對待的。 三、均衡與穩(wěn)定 四、對比與微差：對比可以借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點以求得變化；微差則可以借相互之間的共同性以求得和諧。 五、韻律與節(jié)奏：連續(xù)的韻律；漸變韻律；起伏韻律；交錯韻律。 把建筑比作“凝固的音樂”的道理所在。 六、比例與尺度：和諧的比例引起美感。 均衡與穩(wěn)定均衡：建筑構圖中各要素的左與右，前與后之間的相對 輕重關系的處理； 穩(wěn)定：建筑整體上下之間的輕重關系 靜態(tài)均衡：對稱和不對稱 動態(tài)均衡：依靠運動來取得平衡近現(xiàn)代建筑理論非常強調時間和運動這兩方面因素。這就是說人 們對于建筑的觀賞不是固定于某一個點上，而是在連續(xù)運動的過

6、 程中來觀賞建筑。必須從各個角度來考慮建筑形體的均衡問題。 特別是從連續(xù)行進的過程中來看建筑體形和外輪廓線的變化，這 構成了一種運動中的韻律和節(jié)奏上的變化。就是格羅皮烏斯所強 調的：“生動有韻律的均衡形式?！?比例和尺度比例：一方面指建筑整體或它的某個細部本身的長、寬、高之間的 比例 大小關系；另一方面指建筑物整體與局部或局部與局部之間的大小 關系。 尺度： 尺度：建筑整體和某些細部或人與人們所習見的某些建筑細部之間 的關系理性的關系。 美不是事物的一種絕對屬性，美不能離開目的性。對于生活日用品， 人們是極易根據生活經驗而作出正確判斷的，但是對于建筑有時卻 可能陷入迷網。這可能是由于兩方面原因

7、造成的： 一、 建筑物的體量巨大，人們很難以自身的大小去和它作比較， 從而失去了敏銳的判斷力。 二、 建筑不同于生活日用品，在建筑中有許多要素都不是要單純 根據功能這一方面因素來決定它們的大小和尺寸的。 設計中關于建筑大小處理的兩種特殊情況一般情況，設計者希望觀賞者所獲得的印象與建筑物真實 大小一致。但有兩種特殊情況，設計者會有意避免完全一 致。 觀賞者獲得的印象超過真實大?。杭o念性建筑 觀賞者獲得的印象小于真實感覺：庭園建筑 這兩種情況雖然感覺與真實之間不完全符合，但是為了達 到某種藝術意圖還是允許的。 部空間的處理單一空間的形式處理（一） （二） （三） （四） （五） （六） 空間的體量

8、與尺度 空間的形狀與比例 空間圍、透關系的處理 部空間的分隔處理 天花、地面、墻面的處理 色彩與質感的處理 多空間組合的處理（一） 空間的對比與變化 （二）空間的重復與再現(xiàn) （三）空間的銜接與過渡 （四）空間的滲透與層次 （五）空間的引導與暗示 （六）空間的序列與節(jié)奏 外部體形的處理它同時要受到、外兩方面空間的制約，只有當它把這 兩方面的制約關系統(tǒng)一協(xié)調起來，它的出現(xiàn)才是有根據 和合乎邏輯的。 外部體型是部空間的反映 建筑的個性與性格特征的表現(xiàn) 體量組合與立面處理 體量組合與立面處理（一） （二） （三） （四） （五） （六） （七） （八） （九） 主從分明、有機結合 體量組合中的對比與變

9、化 穩(wěn)定與均衡的考慮 外輪廓線的處理 比例與尺度的處理 虛實與凹凸的處理 墻面和窗的組織 色彩、質感的處理 裝飾與細部處理 群體組合的處理一、建筑與環(huán)境: 萊特主建筑與自然協(xié)調一致，使建筑與環(huán)境 統(tǒng)一，布勞亞認為建筑應該與自然對比存在。這兩種觀點是可以并存的。 二、關于結合地形的問題: 如果說功能是從部來制約形式 的話，那么地形環(huán)境因素則是從外部來影響形式 。 三、各類建筑群體組合的特點 四、群體組合中的統(tǒng)一問題 五、外部空間的處理 各類建筑群體組合的特點（一） 公共建筑群組合：對稱與不對稱 （二） 居住建筑群體組合 盡量避免來自外界的干擾 1 周邊式布局 2 行列式布局 3 獨立式布局 （三

10、） 工業(yè)建筑群體組合 處理好交通運輸路線 （四） 沿街建筑群體組合 1 封閉的組合形式： 建筑物沿街道兩側排列，如同屏風一樣 的、封閉形式的空間。 形成一條狹長 2 半封閉的組合形式： 街道一側的建筑呈屏風形式，另一側呈獨立的形式。 3 開敞的組合形式 ：沿街道兩側的建筑均呈獨立的形式。 4 只沿街道一側安排建筑的組合形式形式：沿河、沿湖，臨公園、風景區(qū)的街道。 群體組合中的統(tǒng)一問題通過對成達到統(tǒng)一 通過軸線的引導、轉折達到統(tǒng)一 通過向心達到統(tǒng)一 從與地形的結合中求得統(tǒng)一 以共同的體形來求得統(tǒng)一 兩者之間存在“公約數(shù)”，說明他們屬于同一個 “序列”。 群體組合中建筑形式與風格的統(tǒng)一問題 外部空

11、間的處理 外部空間有兩個典型的形式：一、空間包圍建筑物；二、 建筑實體圍合形成的空間 1 外部空間的對比與變化 2 外部空間的滲透與層次通過門洞從一個空間看另外一個空間； 通過空廊從一個空間看另一個空間； 通過兩個或一列柱墩從一個空間看另外一個空間； 通過建筑物透空的底層從一個空間看另外一個空間； 通過相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個空間看另外一個空間； 通過樹叢，山石，雕像等空隙從一個空間看另外一個空間。 （從一個空間透視一重又一重的空間，這除了使人感到深遠外，還可以造 成一種無限威嚴的氣氛。 我國古典建筑中的樓牌，如果從功能上講是沒有任何價值的，但是利用它 去可以分隔空間而增加層次感。） 外

12、部空間的程序組織： 3 外部空間的程序組織：首先必須考慮主要人流必經的路線，其次還 要兼顧到其它各種人流活動的可能性 一 從古典建筑的構圖原理到現(xiàn)代建筑的技術美學古典建筑美學有兩個代表人物，一是亞里士多德（科學家和哲學 家），提出了“美的統(tǒng)一論” 另一個是畢達哥拉斯（哲學家和數(shù)學家）：“黃金比率” 中世紀，圣托馬斯阿奎那：美有三個要素：完整或完美，凡 是不完整的東西就是丑的；適當?shù)谋壤蚝椭C；鮮明 文藝復興，“美是和諧”認為美表現(xiàn)為一定幾何形體或比例的勻 稱，建筑是一種形式美。 所有的這些，他們都推崇和諧和多樣統(tǒng)一的美學基本法則。 隨著鋼筋混凝土等新材料的出現(xiàn)，人們的審美觀念發(fā)生了深刻的 變化

13、，出現(xiàn)了“技術美學”，表現(xiàn)在建筑中，即：建筑的美不在 于繁瑣俄裝飾，而在于巧妙得組合空間，精巧的工藝與合理的使 用材料。 二 從現(xiàn)代建筑的技術美學到當代建筑的審美變異 1、 2、 3、 4、 追求多義與含混 崇尚偶然性和追求個性表現(xiàn) 怪誕與幽默 殘破、扭曲、畸變： 對復雜與刺激性的追求，與人類文明發(fā)展狀況有關。 對復雜與刺激性的追求，與人類文明發(fā)展狀況有關。 原始藝術多表現(xiàn)為二度平面，它追求的是規(guī)則、對稱和簡單的圖形。 原始藝術多表現(xiàn)為二度平面，它追求的是規(guī)則、對稱和簡單的圖形。對原始人類來 對稱和簡潔代表了迷亂中的秩序，混亂中的條理。 說，規(guī) 則、對稱和簡潔代表了迷亂中的秩序，混亂中的條理。

14、 古典建筑追求的是和諧統(tǒng)一，豐富的表現(xiàn)力與完美的造型。在古典社會中， 古典建筑追求的是和諧統(tǒng)一，豐富的表現(xiàn)力與完美的造型。在古典社會中，和諧完 美代表人類對理性的信賴。 美代表人類對理性的信賴。 在現(xiàn)代藝術中，則出現(xiàn)對不完美、 扭曲等審美追求。 當代西方社會， 在現(xiàn)代藝術中，則出現(xiàn)對不完美、丑、扭曲等審美追求。 當代西方社會，貧乏而 又喪失個性的工作與生活方式，需要的是強烈的刺激， 又喪失個性的工作與生活方式，需要的是強烈的刺激，表達心理失衡的自然是扭曲 與變形。 與變形。 如果技術美學強調的是主體與客體、功能與形式、 如果技術美學強調的是主體與客體、功能與形式、合目的性與合邏輯性的契合與統(tǒng)

15、那么當代西方建筑審美變異則恰恰與之相反，所表現(xiàn)的則是主體與客體、 一，那么當代西方建筑審美變異則恰恰與之相反，所表現(xiàn)的則是主體與客體、功能 與形式、合目的性與合邏輯性的沖突與離異。 與形式、合目的性與合邏輯性的沖突與離異。 三 當代西方建筑審美變異的歷史與社會根源古典建筑是手工業(yè)社會產物；現(xiàn)代建筑是工業(yè)社會產物；后現(xiàn) 代建筑是信息社會產物。在諸多原因中，首先是社會的需求， 即建筑主要是為適應什么樣的社會要求而產生的。 70年代末，隨著物質生活的改善，西方已由消費的均一化、大 眾化轉向個性化和多樣化的階段。與此同時，信息，技術，廣 告，設計等非物質價值，也占據了商品價值相當大的一部分。 所有這些

16、，都表明了人們從求“量”轉向求“質”；從物質追 求轉向精神追求；從非此即彼的選擇轉向多樣化審美情趣的滿 足，凡此種種都促進了個性化和多樣化審美觀的興起，從而導 致當今世界審美觀念的改變與更迭。 四 當代西方建筑審美變異的哲學傾向愛因斯坦的狹義相對論率先對牛頓力學提出質疑，隨著波爾的量 子力學，海森堡測不準關系等科學原理的相繼問世，便向人們揭 示：外部客觀世界遠比我們想象的要復雜的多。與此同時，靜態(tài)， 永恒，線形的思維模式也逐漸被動態(tài)、發(fā)展和隨機的觀念所取代。 當代西方后現(xiàn)代建筑思潮無視功能、技術、經濟；無視統(tǒng)一、和 諧、純凈，轉而倡導復雜性、矛盾性、偶然性、隨機性；反對非 此即彼，主亦此亦彼；

17、宣揚隱喻、多義、含混；追求殘破、斷 裂、扭曲、畸變、解構等否定性審美疇，和當代哲學思想由理 性主義轉向非理想主義傾向，有著密不可分的聯(lián)系。 五 走向多元化歷史主義傾向： 歷史主義傾向：倡導建筑文化必須遵循時空和地域的限制，肯定文化的民族差異性， 承認審美活動中的懷舊成分，反對統(tǒng)一的審美時空觀和國際的文化觀念。 抽象約簡；符號拼貼；移植與嫁接；多元重構 鄉(xiāng)土主義傾向： 鄉(xiāng)土主義傾向：對于西方技術和本地區(qū)、本民族文化均采取由選擇吸收的態(tài)度。 與環(huán)境關聯(lián)，適應氣候環(huán)境，利用地方材料與技術，地域與場所精神的表現(xiàn) 追求高技術的傾向： 追求高技術的傾向：技術至上 利用高科技成果和現(xiàn)代技術手段，突破傳統(tǒng)形式

18、美 的局限，以極端的邏輯性，極度的音節(jié)化，夸的形式和雕塑感構成，方格網變形 以與構件的極度重復 解構主義： 解構主義：在設計觀念上，受德里達為代表的解構主義哲學的影響很大，這種哲學 理論讓人們用懷疑的目光審視一切， 企圖否定整個西方理性主義的傳統(tǒng)。 與“中心”“等級”相關的一切概念，如“主體”“對稱”“秩序”都遭到摒棄， 在這種觀念的影響下，他們也以各種方式向“中心”質疑。他們或反對古典的透視 法，或用散構與分離手法消解在結構與中心。 散亂”“分離”“殘缺”“突 變”“動勢”成為這類建筑的形式表征。解構主義建筑師強調的是審美的“過程 性”，即“讀者”閱讀時的審美愉悅，故他們強調的不是文本的“可

19、讀性”而是 “可寫性”。 有機綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展：綠色、生態(tài)、智能建筑。 有機綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展 六 局限與啟迪人們在解決了基建筑空間組合論第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 總論 功能與空間 空間與結構 形式美的規(guī)律 部空間的處理 外部體形的處理 群體組合的處理 當代西方建筑的審美變異 形式與容對立統(tǒng)一的辯證關系 兩個要求 一個手段 兩個要求從功能使用要求來看： 功能不同，形式不同。 功能對空間形式有規(guī)定性和靈活性。 功能對形式的決定性作用，形式對功能的反作用。 從精神和審美要求來看： 對稱與不對稱 三種類型的建筑在物質功能與精神感受的要求不同。 形式美與藝術

20、性的區(qū)別 建筑藝術，立意為先 建筑的個性 從物質技術手段方面來看： 功能對結構的推動，結構對功能的反作用 從建筑發(fā)展趨勢來看： 周期性：否定之否定 功能對于單一空間形式的規(guī)定性建筑和容器有著驚人的相似，建筑是一個裝人的容器. 物品對于容器的空間形式概括起來有三個方面的規(guī)定性： 一、量的規(guī)定性：具有合適的大小和容量 二、形的規(guī)定性：具有合適的形狀以適應盛放物品的要求 三、質的規(guī)定性：所圍合的空間具有適當?shù)臈l件（溫度、濕度等）， 以防止物品受到損害或變質。 功能對于空間的規(guī)定性： 一、量：大小的差別是功能對于空間量的規(guī)定性的反映。 二、形：形狀的差別是功能對于空間形的規(guī)定性的反映。 三、質：門窗設

21、置和朝向要求涉與到交通，日照，采光，通風等條件 的優(yōu)劣，實際上是功能對于空間質的規(guī)定性的反映。明暗也是一種形 式。 功能對于多空間組合形式的規(guī)定性用一條專供交通聯(lián)系用的狹長的空間走道來連接各使用空 間的空間組合形式。 各使用空間圍繞著樓梯來布局的空間組合形式。 以廣廳直接連接各使用空間的空間組合形式。一個展廳可以不 被穿行；觀眾既可以逐一地進入所有展廳，又可以根據自己的 愿望有選擇地進入任何一個展廳。 使用空間互相穿套，直接連通的空間組合形式: 1、 串聯(lián)式的組合形式； 2、 在一個完整的大空間自由靈活地分隔空間； 3、 在一個大空間，沿柱網隊空間進行分隔； 空間與結構結構的不同形式既能適應不

22、同的功能要求，也會有其獨特的表現(xiàn)力。即， 結構能滿足建筑的功能與審美要求。 如果把符合功能要求的空間稱之為適用空間；把符合于審美要求的空間稱 之為視覺空間；把按照材料性能和力學的規(guī)律性而圍合起來的空間稱之為 結構空間。 只有把適用空間、視覺空間，結構空間結合起來，才能做到功能、 美、 結構三者有機結合。一、以墻和柱承重的梁板結構體系 二、框架結構體系 三、大跨度結構體系 四、懸挑結構體系 五、其他：剪力墻結構、井筒結構、帳篷結構、氣承結構 形式美的規(guī)律 1.形式美與審美觀念的差異 2.形式美的規(guī)律是多樣統(tǒng)一 如何達到多樣統(tǒng)一？一、以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一 ： 勒柯布西耶：“原始的體型是美的體形，

23、因為它能是我們清晰地辨認。” 所謂原始的體形就是指圓、球、正方形、立方體以與正三角形等。 二、主從與重點：在一個有機統(tǒng)一的整體中，各組成部分是不能加以區(qū)別而一律對待的。 三、均衡與穩(wěn)定 四、對比與微差：對比可以借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點以求得變化；微差則可以借相互之間的共同性以求得和諧。 五、韻律與節(jié)奏：連續(xù)的韻律；漸變韻律；起伏韻律；交錯韻律。 把建筑比作“凝固的音樂”的道理所在。 六、比例與尺度：和諧的比例引起美感。 均衡與穩(wěn)定均衡：建筑構圖中各要素的左與右，前與后之間的相對 輕重關系的處理； 穩(wěn)定：建筑整體上下之間的輕重關系 靜態(tài)均衡：對稱和不對稱 動態(tài)均衡：依靠運動來取得平衡

24、近現(xiàn)代建筑理論非常強調時間和運動這兩方面因素。這就是說人 們對于建筑的觀賞不是固定于某一個點上，而是在連續(xù)運動的過 程中來觀賞建筑。必須從各個角度來考慮建筑形體的均衡問題。 特別是從連續(xù)行進的過程中來看建筑體形和外輪廓線的變化，這 構成了一種運動中的韻律和節(jié)奏上的變化。就是格羅皮烏斯所強 調的：“生動有韻律的均衡形式。” 比例和尺度比例：一方面指建筑整體或它的某個細部本身的長、寬、高之間的 比例 大小關系；另一方面指建筑物整體與局部或局部與局部之間的大小 關系。 尺度： 尺度：建筑整體和某些細部或人與人們所習見的某些建筑細部之間 的關系理性的關系。 美不是事物的一種絕對屬性，美不能離開目的性。

25、對于生活日用品， 人們是極易根據生活經驗而作出正確判斷的，但是對于建筑有時卻 可能陷入迷網。這可能是由于兩方面原因造成的： 一、 建筑物的體量巨大，人們很難以自身的大小去和它作比較， 從而失去了敏銳的判斷力。 二、 建筑不同于生活日用品，在建筑中有許多要素都不是要單純 根據功能這一方面因素來決定它們的大小和尺寸的。 設計中關于建筑大小處理的兩種特殊情況一般情況，設計者希望觀賞者所獲得的印象與建筑物真實 大小一致。但有兩種特殊情況，設計者會有意避免完全一 致。 觀賞者獲得的印象超過真實大?。杭o念性建筑 觀賞者獲得的印象小于真實感覺：庭園建筑 這兩種情況雖然感覺與真實之間不完全符合，但是為了達 到

26、某種藝術意圖還是允許的。 部空間的處理單一空間的形式處理（一） （二） （三） （四） （五） （六） 空間的體量與尺度 空間的形狀與比例 空間圍、透關系的處理 部空間的分隔處理 天花、地面、墻面的處理 色彩與質感的處理 多空間組合的處理（一） 空間的對比與變化 （二）空間的重復與再現(xiàn) （三）空間的銜接與過渡 （四）空間的滲透與層次 （五）空間的引導與暗示 （六）空間的序列與節(jié)奏 外部體形的處理它同時要受到、外兩方面空間的制約，只有當它把這 兩方面的制約關系統(tǒng)一協(xié)調起來，它的出現(xiàn)才是有根據 和合乎邏輯的。 外部體型是部空間的反映 建筑的個性與性格特征的表現(xiàn) 體量組合與立面處理 體量組合與立面處

27、理（一） （二） （三） （四） （五） （六） （七） （八） （九） 主從分明、有機結合 體量組合中的對比與變化 穩(wěn)定與均衡的考慮 外輪廓線的處理 比例與尺度的處理 虛實與凹凸的處理 墻面和窗的組織 色彩、質感的處理 裝飾與細部處理 群體組合的處理一、建筑與環(huán)境: 萊特主建筑與自然協(xié)調一致，使建筑與環(huán)境 統(tǒng)一，布勞亞認為建筑應該與自然對比存在。這兩種觀點是可以并存的。 二、關于結合地形的問題: 如果說功能是從部來制約形式 的話，那么地形環(huán)境因素則是從外部來影響形式 。 三、各類建筑群體組合的特點 四、群體組合中的統(tǒng)一問題 五、外部空間的處理 各類建筑群體組合的特點（一） 公共建筑群組合：對

28、稱與不對稱 （二） 居住建筑群體組合 盡量避免來自外界的干擾 1 周邊式布局 2 行列式布局 3 獨立式布局 （三） 工業(yè)建筑群體組合 處理好交通運輸路線 （四） 沿街建筑群體組合 1 封閉的組合形式： 建筑物沿街道兩側排列，如同屏風一樣 的、封閉形式的空間。 形成一條狹長 2 半封閉的組合形式： 街道一側的建筑呈屏風形式，另一側呈獨立的形式。 3 開敞的組合形式 ：沿街道兩側的建筑均呈獨立的形式。 4 只沿街道一側安排建筑的組合形式形式：沿河、沿湖，臨公園、風景區(qū)的街道。 群體組合中的統(tǒng)一問題通過對成達到統(tǒng)一 通過軸線的引導、轉折達到統(tǒng)一 通過向心達到統(tǒng)一 從與地形的結合中求得統(tǒng)一 以共同的

29、體形來求得統(tǒng)一 兩者之間存在“公約數(shù)”，說明他們屬于同一個 “序列”。 群體組合中建筑形式與風格的統(tǒng)一問題 外部空間的處理 外部空間有兩個典型的形式：一、空間包圍建筑物；二、 建筑實體圍合形成的空間 1 外部空間的對比與變化 2 外部空間的滲透與層次通過門洞從一個空間看另外一個空間； 通過空廊從一個空間看另一個空間； 通過兩個或一列柱墩從一個空間看另外一個空間； 通過建筑物透空的底層從一個空間看另外一個空間； 通過相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個空間看另外一個空間； 通過樹叢，山石，雕像等空隙從一個空間看另外一個空間。 （從一個空間透視一重又一重的空間，這除了使人感到深遠外，還可以造 成一種無限

30、威嚴的氣氛。 我國古典建筑中的樓牌，如果從功能上講是沒有任何價值的，但是利用它 去可以分隔空間而增加層次感。） 外部空間的程序組織： 3 外部空間的程序組織：首先必須考慮主要人流必經的路線，其次還 要兼顧到其它各種人流活動的可能性 一 從古典建筑的構圖原理到現(xiàn)代建筑的技術美學古典建筑美學有兩個代表人物，一是亞里士多德（科學家和哲學 家），提出了“美的統(tǒng)一論” 另一個是畢達哥拉斯（哲學家和數(shù)學家）：“黃金比率” 中世紀，圣托馬斯阿奎那：美有三個要素：完整或完美，凡 是不完整的東西就是丑的；適當?shù)谋壤蚝椭C；鮮明 文藝復興，“美是和諧”認為美表現(xiàn)為一定幾何形體或比例的勻 稱，建筑是一種形式美。 所

31、有的這些，他們都推崇和諧和多樣統(tǒng)一的美學基本法則。 隨著鋼筋混凝土等新材料的出現(xiàn)，人們的審美觀念發(fā)生了深刻的 變化，出現(xiàn)了“技術美學”，表現(xiàn)在建筑中，即：建筑的美不在 于繁瑣俄裝飾，而在于巧妙得組合空間，精巧的工藝與合理的使 用材料。 二 從現(xiàn)代建筑的技術美學到當代建筑的審美變異 1、 2、 3、 4、 追求多義與含混 崇尚偶然性和追求個性表現(xiàn) 怪誕與幽默 殘破、扭曲、畸變： 對復雜與刺激性的追求，與人類文明發(fā)展狀況有關。 對復雜與刺激性的追求，與人類文明發(fā)展狀況有關。 原始藝術多表現(xiàn)為二度平面，它追求的是規(guī)則、對稱和簡單的圖形。 原始藝術多表現(xiàn)為二度平面，它追求的是規(guī)則、對稱和簡單的圖形。對

32、原始人類來 對稱和簡潔代表了迷亂中的秩序，混亂中的條理。 說，規(guī) 則、對稱和簡潔代表了迷亂中的秩序，混亂中的條理。 古典建筑追求的是和諧統(tǒng)一，豐富的表現(xiàn)力與完美的造型。在古典社會中， 古典建筑追求的是和諧統(tǒng)一，豐富的表現(xiàn)力與完美的造型。在古典社會中，和諧完 美代表人類對理性的信賴。 美代表人類對理性的信賴。 在現(xiàn)代藝術中，則出現(xiàn)對不完美、 扭曲等審美追求。 當代西方社會， 在現(xiàn)代藝術中，則出現(xiàn)對不完美、丑、扭曲等審美追求。 當代西方社會，貧乏而 又喪失個性的工作與生活方式，需要的是強烈的刺激， 又喪失個性的工作與生活方式，需要的是強烈的刺激，表達心理失衡的自然是扭曲 與變形。 與變形。 如果技

33、術美學強調的是主體與客體、功能與形式、 如果技術美學強調的是主體與客體、功能與形式、合目的性與合邏輯性的契合與統(tǒng) 那么當代西方建筑審美變異則恰恰與之相反，所表現(xiàn)的則是主體與客體、 一，那么當代西方建筑審美變異則恰恰與之相反，所表現(xiàn)的則是主體與客體、功能 與形式、合目的性與合邏輯性的沖突與離異。 與形式、合目的性與合邏輯性的沖突與離異。 三 當代西方建筑審美變異的歷史與社會根源古典建筑是手工業(yè)社會產物；現(xiàn)代建筑是工業(yè)社會產物；后現(xiàn) 代建筑是信息社會產物。在諸多原因中，首先是社會的需求， 即建筑主要是為適應什么樣的社會要求而產生的。 70年代末，隨著物質生活的改善，西方已由消費的均一化、大 眾化轉

34、向個性化和多樣化的階段。與此同時，信息，技術，廣 告，設計等非物質價值，也占據了商品價值相當大的一部分。 所有這些，都表明了人們從求“量”轉向求“質”；從物質追 求轉向精神追求；從非此即彼的選擇轉向多樣化審美情趣的滿 足，凡此種種都促進了個性化和多樣化審美觀的興起，從而導 致當今世界審美觀念的改變與更迭。 四 當代西方建筑審美變異的哲學傾向愛因斯坦的狹義相對論率先對牛頓力學提出質疑，隨著波爾的量 子力學，海森堡測不準關系等科學原理的相繼問世，便向人們揭 示：外部客觀世界遠比我們想象的要復雜的多。與此同時，靜態(tài)， 永恒，線形的思維模式也逐漸被動態(tài)、發(fā)展和隨機的觀念所取代。 當代西方后現(xiàn)代建筑思潮無視功能、技術、經濟；無視統(tǒng)一、和 諧、純凈，轉而倡導復雜性、矛盾性、偶然性、隨機性；反對非 此即彼，主亦此亦彼；宣揚隱喻、多義、含混；追求殘破、斷 裂、扭曲、畸變、解構等否定性審美疇，和當代哲學思想由理 性主義轉向非理想主義傾向，有著密不可分的聯(lián)系。 五 走向多元化歷史主義傾向： 歷史主義傾向：倡導建筑文化必須遵循時空