美術(shù)第二章課件

1、第二章 素 描第二章 素 描學(xué)習(xí)目標(biāo)（2）掌握石膏幾何體的寫(xiě)生步驟與規(guī)律；（1）了解素描的基本概念，掌握素描的基本術(shù)語(yǔ)；（3）能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)石膏幾何體的立體感與空間感；第二章 素 描學(xué)習(xí)目標(biāo)（4）掌握靜物素描寫(xiě)生的構(gòu)圖規(guī)律、寫(xiě)生步驟與靜物的質(zhì)感；（5）了解場(chǎng)景與人物速寫(xiě)的種類(lèi)、方法與步驟；（6）掌握人物速寫(xiě)的正確觀察方法和培養(yǎng)良好的觀察習(xí)慣第一節(jié) 素描的概念和基本術(shù)語(yǔ)第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)4123第二章 素 描第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)素描是研究造型藝術(shù)的單色繪畫(huà)，屬于繪畫(huà)的范疇，是繪畫(huà)的基本功，更是美術(shù)專(zhuān)業(yè)必修的基本功和基礎(chǔ)課，同時(shí)又是一門(mén)獨(dú)立的畫(huà)

2、種。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)素描是在有限的平面范圍內(nèi)表現(xiàn)物體形象所處的特定時(shí)空內(nèi)的真實(shí)感。在素描中表現(xiàn)出這種真實(shí)感，不是對(duì)物體自然的、瑣碎的索取，而是畫(huà)家使用素描的各種因素，對(duì)物體進(jìn)行必要的提煉、夸張，取其本質(zhì)的真實(shí)卻又高于自然的真實(shí)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)一、素描的概念素描是研究造型藝術(shù)的單色繪畫(huà)，屬于繪畫(huà)的范疇。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)二、素描的種類(lèi)從寫(xiě)生內(nèi)容上靜物動(dòng)物風(fēng)景人物人體素描第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)二、素描的種類(lèi)從時(shí)間概念上長(zhǎng)期素描默寫(xiě)速寫(xiě)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)三、素描的工具素描的工具有鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆等（見(jiàn)圖2-1）。鉛筆分中

3、性HB，軟性B、2B、3B、4B、5B、6B，硬筆H、2H、3H、4H、5H、6H 三類(lèi)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)三、素描的工具第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（一）線條（二）結(jié)構(gòu)（三）調(diào)子（四）立體感（五）空間感（六）素描的觀察方法第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（一）線條線條是素描中的首要因素。素描可以只用線條也能正確地表現(xiàn)出物體的主要造型特征，而色調(diào)本身也是由線條的排列組合而成的。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（一）線條在素描寫(xiě)生中，無(wú)論是只用線條作畫(huà)，或是用色調(diào)表現(xiàn)，還是用線條與色調(diào)結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)，都離不開(kāi)線條（見(jiàn)圖2-2）。第一節(jié)

4、 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（一）線條如何用線條表現(xiàn)和塑造物像的體積，除了靠正確的結(jié)構(gòu)和透視外，還要利用軟硬粗細(xì)、輕重濃淡、虛實(shí)剛?cè)岬茸兓熬€的不同排列方法來(lái)表現(xiàn)物體，才能素描得生動(dòng)而立體（見(jiàn)圖2-3至圖2-8）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（二）結(jié)構(gòu)1結(jié)構(gòu)的含義結(jié)構(gòu)是指物體本身各部分的組合和構(gòu)造，是任何物體的本原，是物體的本質(zhì)要素。在任何情況下，結(jié)構(gòu)都是不變的，而光線是可變的，并且是帶有相對(duì)的偶然性。第一節(jié) 素描的概

5、念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（二）結(jié)構(gòu)如果光線起了變化，只是影響著物體的明、暗、虛、實(shí)等因素的變化，對(duì)結(jié)構(gòu)并無(wú)影響，結(jié)構(gòu)總是存在的，始終保持著高、寬、深三度空間，永遠(yuǎn)能顯示物體的體積形式。所以，結(jié)構(gòu)在素描造型中有著重要的意義。如果在圖畫(huà)紙上根據(jù)光源關(guān)系正確合理地畫(huà)出物體的結(jié)構(gòu)，就能畫(huà)出好的素描（見(jiàn)圖2-9）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（二）結(jié)構(gòu)2體積結(jié)構(gòu)所謂體積結(jié)構(gòu)，就是根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征，概括、簡(jiǎn)化而來(lái)的各部分幾何體及其組合。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)體積結(jié)構(gòu)體面結(jié)構(gòu)切挖結(jié)構(gòu)軸心結(jié)構(gòu)復(fù)合結(jié)構(gòu)第一節(jié)

6、 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)有些內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜、外表結(jié)構(gòu)單純的物體，可用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)，即體面結(jié)構(gòu)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)切挖結(jié)構(gòu)是對(duì)物體挖切結(jié)構(gòu)的練習(xí)，能培養(yǎng)人們對(duì)事物的觀察能力和提高描繪形體的能力。軸心結(jié)構(gòu)是對(duì)稱(chēng)的物體有一根軸心線，各部分的基本形體都依這一根共同的軸心線組合而成。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)復(fù)合結(jié)構(gòu)是復(fù)雜的和不規(guī)則的組合形體，如建筑、動(dòng)物、人物等，可用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)。經(jīng)過(guò)對(duì)物象的觀察，對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，然后才對(duì)這些幾何體有基本的觀念，才可以默寫(xiě)出它的任何角度。第一節(jié) 素描的概念和 基本

7、術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)3解剖結(jié)構(gòu)解剖結(jié)構(gòu)是指人物和一切動(dòng)物的結(jié)構(gòu)，包括生長(zhǎng)規(guī)律、運(yùn)動(dòng)規(guī)律及骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉等組合。在分析解剖結(jié)構(gòu)時(shí)，必須借助于體積結(jié)構(gòu)進(jìn)行面的分析，才能較快地把握對(duì)象形體的組合。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)人物畫(huà)是素描的主要表現(xiàn)對(duì)象，而人體則是一個(gè)結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、最健全、最微妙的有機(jī)整體。因此，研究和掌握人體解剖結(jié)構(gòu)是培養(yǎng)素描造型能力過(guò)程中最重要的課題。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)當(dāng)畫(huà)人物素描時(shí)，無(wú)論是畫(huà)頭像或是畫(huà)人體，還是畫(huà)一個(gè)半身或是畫(huà)全身的肖像，在下筆之前，必須有一個(gè)明確的人物解剖結(jié)構(gòu)的觀念，這樣，不但面對(duì)模特能夠得心應(yīng)手地將作品順利地

8、完成，而且離開(kāi)了模特也能默畫(huà)出其形象特點(diǎn)，還能憑想象畫(huà)出不同動(dòng)態(tài)的人物畫(huà)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)人體是一個(gè)完整的肌體，分為頭部、軀干、上肢和下肢四個(gè)部分。骨骼是人體固定的支架，其決定著人物的比例和形狀（見(jiàn)圖2-10）。骨骼的上面是肌肉和皮膚，骨骼靠近皮膚表處隆起的地方稱(chēng)為骨點(diǎn)，它直接影響著身體的外形?？傊?huà)好人物畫(huà)，就必須認(rèn)真學(xué)好人體解剖知識(shí)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)4幾何結(jié)構(gòu)在學(xué)習(xí)理解人體解剖知識(shí)的過(guò)程中，要結(jié)合幾何結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)，對(duì)人物的解剖結(jié)構(gòu)要有所了解。除了注意人體的骨骼和肌肉的生長(zhǎng)規(guī)律，

9、以及其解剖特點(diǎn)和透視的變化外，還要理解幾何結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)用幾何結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)。只有借用幾何結(jié)構(gòu)才能顯示其不變的體積，才能進(jìn)行形體的真實(shí)造型刻畫(huà)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（三）調(diào)子調(diào)子是光線的物理特征，是形體中的面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺度。它是表現(xiàn)形體、立體、空間、質(zhì)量等的要素，是造型的重要手段。色彩畫(huà)也是用調(diào)子和色彩統(tǒng)一起來(lái)進(jìn)行造型，在平面上構(gòu)成一個(gè)凹下或凸起的既立體又逼真的效果。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)1光和調(diào)子假如將一個(gè)白色的石膏圓球體放在漆黑的暗房里，那就什么也看不見(jiàn)，因?yàn)闆](méi)有光就看不到物體和調(diào)子。倘若將它放在有光線照明的地方，就不難看出，

10、受光的部分很亮，背光部分則暗。在受光和背光之間還發(fā)現(xiàn)了一種由深到淺的灰色，即調(diào)子。有了光線照明就會(huì)產(chǎn)生調(diào)子，有了調(diào)子才看得出物體的形象。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)2調(diào)子的規(guī)律任何一種物體在光的照明下產(chǎn)生的調(diào)子的層次變化是無(wú)窮的，但只要掌握它們的基本規(guī)律，就不難表現(xiàn)出它們的微妙變化。任何物體都有自己的基本形體，在基本形體的基礎(chǔ)上就可分析出它們的調(diào)子規(guī)律。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)3圓形物體的明暗調(diào)子規(guī)律屬于圓形物體的有圓球體、圓柱體、圓錐體等，它們有五個(gè)調(diào)子，即亮調(diào)、灰調(diào)、明暗交界調(diào)、反光調(diào)、投影調(diào)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（1

11、）亮調(diào)。亮調(diào)是一個(gè)形體受光的部分，而在受光的部分有一處離光源最近，并且受光源直射的焦點(diǎn)稱(chēng)作高光。亮調(diào)的最遠(yuǎn)部分到高光之間會(huì)呈現(xiàn)淺灰到極亮的漸變。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（2）灰調(diào)?；艺{(diào)是物體受光側(cè)射的部分，這個(gè)調(diào)子由于沒(méi)有受到光源的強(qiáng)烈照射，且受到背光部分的影響較小，因此最能顯示物體的本質(zhì)特征。它的層次最豐富、最微妙，它的調(diào)子從背光到受光是由深灰到淺灰的變化，是由背光到受光的一個(gè)過(guò)渡。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（3）明暗交界調(diào)。物體受光部分和背光部分相交接的地方叫作明暗交界調(diào)。在圓形的物體中，這個(gè)調(diào)子的面積較大，它不受光源和反光的照射，在五種調(diào)子中

12、除投影在某種情況顯得最深外，是最深的一個(gè)調(diào)子。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（4）反光調(diào)。反光調(diào)處于背光部分，它受到環(huán)境光的反射影響，這種反射光比光源暗些，所以它的深淺程度比受光調(diào)要深些。如果將反光調(diào)畫(huà)得很亮，就會(huì)破壞調(diào)子的統(tǒng)一性，會(huì)給人一種混亂的印象。在此調(diào)中，接近明暗交界線的地方會(huì)逐漸深些。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（5）投影調(diào)。被物體遮住光線的背景部分是投影調(diào)。這個(gè)調(diào)子的深淺取決于物體固有色度的比較。人們?cè)趯?xiě)生的時(shí)候要注意觀察和比較物體固有色度。從投影調(diào)本身看，離物體越近，就越深；反之，就越淺。而且，離物體越近的和離畫(huà)者越近的這一面的邊緣越清楚，離

13、物體遠(yuǎn)的和離畫(huà)者遠(yuǎn)的一面的邊緣就顯得模糊些。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)4調(diào)子的整體感在素描中應(yīng)看三個(gè)主要調(diào)子，即黑、白、灰。利用這三個(gè)調(diào)子能統(tǒng)一畫(huà)面，能控制畫(huà)面的整體。在這三個(gè)調(diào)子中，可以將灰調(diào)靈活處理：如果想突出亮調(diào)，就要有意識(shí)地降低灰色，使灰調(diào)與黑調(diào)接近；如果想突出黑調(diào)，就把灰調(diào)提高，使灰調(diào)和亮調(diào)接近。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)5灰調(diào)、高調(diào)與低調(diào)（1）灰調(diào)。大多數(shù)畫(huà)家在素描中都以灰調(diào)為主調(diào)?；艺{(diào)的色階比較多，其主要分為極淺灰、淺灰、深淺灰、中灰、暗淺灰、暗灰等色階。每個(gè)色階的差別很小，因此這種調(diào)子表現(xiàn)的題材很廣泛。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四

14、、素描的基本術(shù)語(yǔ)5灰調(diào)、高調(diào)與低調(diào)（2）高調(diào)也稱(chēng)亮調(diào)，是整個(gè)畫(huà)面以亮的色階為主，包括中灰、深淺灰、淺灰、極淺灰和白的階層調(diào)子，但在畫(huà)面中必須還要有面積較少的較深色階，否則會(huì)給觀者一種似乎沒(méi)有畫(huà)完的感覺(jué)。只有有了少許較深色階的襯托,亮調(diào)才 能更明確，亮調(diào)表現(xiàn)出來(lái)的作品才具有輕快感。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)5灰調(diào)、高調(diào)與低調(diào)（3）低調(diào)也稱(chēng)暗調(diào)，是以黑、暗灰、暗淺灰、暗中灰、深淺灰為主要色階組成畫(huà)面的調(diào)子。在低調(diào)中留出少量而集中的白或極淺灰，因?yàn)檫@一點(diǎn)淺色在明度上和其他的色度差區(qū)別很大，所以整個(gè)畫(huà)面在視覺(jué)上會(huì)非常突出。總之，低調(diào)能給人一種平穩(wěn)、寧?kù)o的感覺(jué)（見(jiàn)圖2-11至圖2-

15、13）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（四）立體感在一張平面紙上向人們提供一個(gè)凸起或凹進(jìn)的幻覺(jué)，構(gòu)成一個(gè)逼真的立體形狀，這就是立體感。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)1立體的原理立體的條件是具有寬、高、深三度空間的，也可以說(shuō)立體是三個(gè)以上面的組合體。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)決定了立體的形狀。初學(xué)者以為物體與背影接界的邊緣是外部形狀，其實(shí)它只是外形的一部分而不是全部，而物體的外形應(yīng)包括它本身結(jié)構(gòu)的不同所產(chǎn)生的全部不同朝向的塊面，所以在畫(huà)外邊緣輪廓的同時(shí)還要通過(guò)面表現(xiàn)立體的結(jié)構(gòu)，

16、這樣就會(huì)有立體的感覺(jué)（見(jiàn)圖2-14 與圖2-15 1 ）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)2表現(xiàn)立體的條件立體性是物體的特征之一，但并不是在任何情況下都能很好地表現(xiàn)出物體的立體感，只有在體現(xiàn)出物體面的組合和結(jié)構(gòu)時(shí)才能較好地畫(huà)出它們的立體感。為了較好地表現(xiàn)立體感，必須做到以下幾個(gè)方面：第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（1）選擇合適的角度。（2）要善于歸納幾何體。（3）有效的照明。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)3表現(xiàn)立體感的方法（1）用明暗表現(xiàn)立體感。在素描的順序中則是一點(diǎn)二線三面，最后是體積，也就是

17、用點(diǎn)和線來(lái)定出塑造形體的面之后，由深到淺、依次對(duì)比地畫(huà)出明暗調(diào)子來(lái)（見(jiàn)圖2-16 與圖2-17）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（2）用明暗與輪廓線相結(jié)合的畫(huà)法表現(xiàn)立體感。這種輪廓線是指外輪廓線和內(nèi)輪廓線，也就是結(jié)構(gòu)線。用它去畫(huà)出物體的形體結(jié)構(gòu)，以結(jié)構(gòu)線為主，以明暗調(diào)子為輔；或以明暗為主，以輪廓線為輔。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)其作畫(huà)步驟如下： 先用線畫(huà)出形體結(jié)構(gòu)，再加上明暗調(diào)子。 先用調(diào)子畫(huà)出立體感覺(jué)，再加上結(jié)構(gòu)線。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（3）用變化輪廓線表現(xiàn)出立體感。用粗細(xì)、輕

18、重等富有變化的線畫(huà)出物體的形體結(jié)構(gòu)，也可以像中國(guó)畫(huà)的皺染那樣，加少許陰影（見(jiàn)圖2-18與圖2-19）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（五）空間感所謂空間感，是指物體的深度層次。在平面的圖畫(huà)中取得空間感一般都采用五種方法，即幾何透視法、視覺(jué)透視法、暈光襯托法、遮露法和焦點(diǎn)透視法。畫(huà)家常利用這些方法來(lái)描繪物體的空間感。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)1幾何透視法幾何透視最明顯的現(xiàn)象就是平行線的會(huì)聚，它像公路和鐵路伸向遠(yuǎn)方那樣，越遠(yuǎn)越小，而越近就越大。人們利用這個(gè)幾何透視原理，可以畫(huà)出任何物體的空間距離。在描繪物體形體

19、的時(shí)候也符合這樣近大遠(yuǎn)小的規(guī)律（見(jiàn)圖2-20與圖2-21）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（1） 同樣大小的圖形感覺(jué)遠(yuǎn)近相同。（2）不同大小的圖形感覺(jué)近的大些，遠(yuǎn)的小些。（3） 相同大小的圖形感覺(jué)遠(yuǎn)近一樣。（4）不同大小的圖形感覺(jué)大的近些，小的遠(yuǎn)些。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)同樣，任何一個(gè)物體，它們?cè)诳臻g中與觀察者的位置不同，在圖畫(huà)中也有高低位置的區(qū)別，因而會(huì)出現(xiàn)空間感覺(jué)：俯視時(shí)，在圖畫(huà)中位置是近的物體低，遠(yuǎn)的物體高；仰視時(shí)，則近的高，遠(yuǎn)的低。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)2視覺(jué)透視法如果

20、我們站在高山上，就會(huì)立刻發(fā)現(xiàn)，前面的花草和樹(shù)木在陽(yáng)光下明暗的對(duì)比很強(qiáng)烈，形體結(jié)構(gòu)也能看得非常清楚。可是在百米之外的，就看得不太清楚。如再看遠(yuǎn)一點(diǎn)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)樹(shù)林披上了一層藍(lán)色的色彩，并感覺(jué)它們連成一片。隨著距離的增加會(huì)顯得模糊不清。以上視覺(jué)現(xiàn)象稱(chēng)為視覺(jué)透視。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是物體之間彼此都圍繞著空氣，可見(jiàn)空氣是不完全透明的。不管是室外寫(xiě)生還是室內(nèi)寫(xiě)生，由于物體周?chē)紘@著不完全透明的空氣，都會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)透視。人們可利用視覺(jué)透視的原理畫(huà)出所有物體的空間距離。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)例如，圖2-22 的老人頭像，對(duì)于他離我們很近

21、的一邊，應(yīng)很好地加以研究它的明暗對(duì)比和形體結(jié)構(gòu)，并要充分地把它表達(dá)出來(lái)；距離我們遠(yuǎn)的一邊，改變它的處理方法，便能呈現(xiàn)出較好的空間距離（見(jiàn)圖2-22）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)3暈光襯托法當(dāng)一個(gè)物體與其他物體之間不易找出幾何透視關(guān)系，也很難發(fā)現(xiàn)視覺(jué)關(guān)系的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)一種空間幻覺(jué)，仿佛是一個(gè)物體的后面有一些模糊的光帶或光環(huán)，在自己心里感到它們依然有一個(gè)空間距離。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)比如，在晴天的中午，如果我們走進(jìn)公園就不難發(fā)現(xiàn)，在大樹(shù)下的任何物體或人物都有這種聯(lián)系，即樹(shù)葉與樹(shù)葉之間會(huì)形成一個(gè)個(gè)圓形

22、的光環(huán)。若從光環(huán)中射出的一道道光帶再射到物體或人的背后，使物體或人突出在樹(shù)葉的前方，就會(huì)產(chǎn)生空間距離（見(jiàn)圖2-23）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)人們畫(huà)人物畫(huà)和石膏像常用這種暈光襯托法，襯托時(shí)可以采用有象背景或無(wú)象背景。在有象背景中可以處理一些光環(huán)或光帶，在無(wú)象背景中可以在物體的周?chē)?huà)一層與邊緣色度相反的調(diào)子，而在物體邊緣的下部畫(huà)一層接近的色度調(diào)子，使其產(chǎn)生一些似乎是光帶的變化，這樣就可以將物體推向前面（見(jiàn)圖2-24與圖2-25）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)

23、4遮露法如果將兩個(gè)物體并列放置，那么它們離我們遠(yuǎn)近是一樣的。若我們變換一下角度，或?qū)⑺鼈冏儎?dòng)一下位置再去看，其中一個(gè)物體全露，另一個(gè)物體被部分遮擋，它們之中便有一個(gè)在前，一個(gè)在后，從而在前后的差異中產(chǎn)生深度空間的感覺(jué)。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)4遮露法在描繪幾個(gè)物體時(shí)，未必要將物體全露，因?yàn)槿恫坏珪?huì)造成混亂，重點(diǎn)不突出，還會(huì)影響空間感（見(jiàn)圖2-26至圖2-29）。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)從以上幾種方法可以看出，物體因位置不同，會(huì)出現(xiàn)以下的空間規(guī)律：近的

24、大，遠(yuǎn)的??；近的長(zhǎng)，遠(yuǎn)的短；近的寬，遠(yuǎn)的窄；近的粗，遠(yuǎn)的細(xì)；第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)在兩個(gè)物體中，全露的近，被遮擋的遠(yuǎn)；俯視時(shí)，近的物體在畫(huà)面的下方，遠(yuǎn)的則在上方；仰視時(shí)，近的物體在畫(huà)面的上方，遠(yuǎn)的則在下方；第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)近的物體層次多，遠(yuǎn)的則少；近的物體形體清晰，遠(yuǎn)的模糊；近的物體結(jié)構(gòu)具體，遠(yuǎn)的簡(jiǎn)略；近的物體明暗對(duì)比強(qiáng)， 遠(yuǎn)的對(duì)比弱；近的物體復(fù)雜，遠(yuǎn)的簡(jiǎn)單；近的物體實(shí)，遠(yuǎn)的物體虛。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)（六）素描的觀察方法在素描寫(xiě)生中，要做到始終從整體出發(fā)觀察和刻畫(huà)形象，始終使局部服從整體。如果看不出、畫(huà)不出

25、整體特征，局部特征即使再準(zhǔn)確，也會(huì)失去存在的意義。第一節(jié) 素描的概念和 基本術(shù)語(yǔ)四、素描的基本術(shù)語(yǔ)在素描中，形體結(jié)構(gòu)決定著形象的本質(zhì)特征，因此要從本質(zhì)觀察和理解物象的形體結(jié)構(gòu)，如靜物中的面的轉(zhuǎn)折關(guān)系、連接關(guān)系、凹凸點(diǎn)等，人物形象中的解剖（肌肉、骨骼）、骨點(diǎn)、關(guān)節(jié)、結(jié)構(gòu)的方向及連接等。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生石膏幾何體分為立方體、圓柱體、三角體、多面體與交叉體、圓球體等。立方體與圓柱體最典型，二者不僅是物體自然形態(tài)的基本形成，也體現(xiàn)著兩種最基本的視覺(jué)美感效果。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生石膏幾何體的寫(xiě)生步驟如下：步驟一：確定構(gòu)圖。無(wú)論畫(huà)單個(gè)幾何體，還是畫(huà)組合幾何體，都要注意安排好形體在畫(huà)面中的上、下、左

26、、右的空間位置，避免形體畫(huà)得過(guò)大、過(guò)小或偏向一側(cè)。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生石膏幾何體的寫(xiě)生步驟如下：步驟二：畫(huà)輪廓線。確定好構(gòu)圖之后，用直線輕輕地畫(huà)出形體的大體輪廓。在畫(huà)輪廓階段，要找準(zhǔn)形體的主要結(jié)構(gòu)點(diǎn)，以點(diǎn)帶線，以線帶面，從而畫(huà)好形體的體面關(guān)系（見(jiàn)圖2-30至圖2-32）。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生畫(huà)輪廓線階段一般用中性HB 或B 型鉛筆。開(kāi)始畫(huà)大體輪廓階段，為便于分析形體結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系，可以用一些輔助線把每個(gè)幾何體看不見(jiàn)的輪廓線和結(jié)構(gòu)線畫(huà)出來(lái)，把形體畫(huà)成透明狀。這樣不僅可以幫助認(rèn)識(shí)和理解形體前后關(guān)系，還有利于研究和認(rèn)識(shí)形體的透視規(guī)律，為畫(huà)靜物和石膏像、人像打下良好的基礎(chǔ)（見(jiàn)

27、圖2-33至圖2-35）。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生步驟三：涂大體明暗。由于石膏幾何形體的造型比較簡(jiǎn)單，所以明暗關(guān)系也相對(duì)清楚。作畫(huà)者先以明暗交界線為界，用型鉛筆畫(huà)暗部色調(diào)，交界線稍重，初步建立起亮面和暗面兩大關(guān)系，再用HB 中性鉛筆畫(huà)形體過(guò)渡面的灰色調(diào)和背景的灰色調(diào)，最后用型硬鉛筆畫(huà)亮部色調(diào)（見(jiàn)圖2-36至圖2-39）。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生步驟四：深入刻畫(huà)。畫(huà)方體幾何形體（立方體、棱柱、棱錐、長(zhǎng)方體、多面體等）時(shí)，應(yīng)從色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的明暗交界線開(kāi)始，向暗部（包括投影）由深到淺發(fā)展，交界線色調(diào)最重。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生畫(huà)組合幾何形體時(shí)，應(yīng)從離光線最近的

28、形體開(kāi)始，依次畫(huà)出各個(gè)形體的明暗交界線和暗部色調(diào)，然后畫(huà)出過(guò)渡面的灰色調(diào)和背景灰色調(diào)，要注意整體把握，切忌把一個(gè)形體畫(huà)完后再畫(huà)另一個(gè)形體（見(jiàn)圖2-40至圖2-42）。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生畫(huà)圓的幾何體（圓球、圓柱、圓錐等）時(shí)，也應(yīng)從交界線畫(huà)起，以交界線帶動(dòng)暗部色調(diào)和亮部色調(diào)，注意明暗交界線的弧度和上下色調(diào)的微妙變化，表現(xiàn)出暗部反光和亮部灰色調(diào)的微妙區(qū)別。第二節(jié) 石膏幾何體寫(xiě)生投影應(yīng)和形體暗部色調(diào)的表現(xiàn)同時(shí)進(jìn)行。接近形體的投影輪廓線較實(shí)，遠(yuǎn)離形體的投影輪廓線較虛。背景的色調(diào)要根據(jù)主體的需要進(jìn)行表現(xiàn)，盡量減弱背景的細(xì)節(jié)，以避免喧賓奪主。第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生靜物素描寫(xiě)生是整個(gè)素

29、描教學(xué)過(guò)程中一個(gè)很重要的基礎(chǔ)話題。初學(xué)者要通過(guò)由簡(jiǎn)到繁、由淺入深、循序漸進(jìn)的寫(xiě)生練習(xí)逐步掌握立體造型的比例、透視、形體結(jié)構(gòu)和明暗規(guī)律，以鍛煉構(gòu)圖能力，表現(xiàn)物體質(zhì)感、空間感等造型能力，從而奠定扎實(shí)的素描造型基礎(chǔ)。第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生構(gòu)圖是指物體在畫(huà)面中的合理位置安排。在靜物寫(xiě)生過(guò)程中，一定要把所表現(xiàn)的對(duì)象按照構(gòu)圖規(guī)律進(jìn)行組織安排，才能構(gòu)成一幅比較完美的畫(huà)面。一、靜物寫(xiě)生的構(gòu)圖規(guī)律第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生（1）處理好物體各個(gè)部分之間彼此呼應(yīng)、反復(fù)、均衡和多樣與統(tǒng)一的關(guān)系，這在靜物素描構(gòu)圖當(dāng)中是很重要的（見(jiàn)圖2-43與圖2-44）。一、靜物寫(xiě)生的構(gòu)圖規(guī)律第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生一、靜物寫(xiě)生的構(gòu)圖規(guī)律第三節(jié)

30、靜物素描寫(xiě)生（2）在靜物素描構(gòu)圖中，應(yīng)盡量做到均衡，使畫(huà)面的主體物重心向一側(cè)傾斜，打破對(duì)稱(chēng)的呆板畫(huà)面。（3）在靜物構(gòu)圖中，一般要求物體在畫(huà)面中形成一種正三角形關(guān)系。一、靜物寫(xiě)生的構(gòu)圖規(guī)律第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生不同的物體在質(zhì)地上有區(qū)別，如金屬、玻璃、木頭、陶器、瓷器、塑料、紙張、絲綢、皮革、石膏等都表現(xiàn)著不同的質(zhì)感。作品中的物體只有表現(xiàn)出不同的質(zhì)感，才能給人以逼真的實(shí)感。質(zhì)感是物體的表面特征。在素描中，作畫(huà)者常利用調(diào)子、紋理、形狀、線條和工具等因素表現(xiàn)物體的質(zhì)感。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生1利用調(diào)子去表現(xiàn)質(zhì)感由于物體表層狀態(tài)不同，因而對(duì)光的反射和吸收程度就不一樣。高光和反光是物體在調(diào)子中的

31、主要特征。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生2利用物體的紋理和形狀去表現(xiàn)質(zhì)感物體質(zhì)地不同的另一個(gè)特征是它們有各自的紋理。如在人物中，兒童皮膚細(xì)嫩，而老人皮膚有皺紋；在水果中，蘋(píng)果圓滑，橘子凹凸不平；在生活用品中，火鍋堅(jiān)實(shí)，玻璃杯子脆而透明。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生3利用線條去表現(xiàn)質(zhì)感線條是表現(xiàn)質(zhì)地的外部條件，是表現(xiàn)質(zhì)感的一種手段。不同的線條能表現(xiàn)出物體不同的質(zhì)感，所以質(zhì)地不同，用線的方法就有不同，如線條的長(zhǎng)短、挺直、彎曲、粗細(xì)、寬窄、輕重、深淺以及排線的方法、疏密、繁簡(jiǎn)、層次等，對(duì)物體的質(zhì)感有直接的影響。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生4利用工具去表現(xiàn)質(zhì)感工具也是表現(xiàn)質(zhì)感的輔助手段

32、。針對(duì)物質(zhì)不同的質(zhì)感，應(yīng)選擇和運(yùn)用不同的工具。紙張是素描的工具之一。有些紙張表面紋路較粗，有些紙張的紋路則較細(xì)。物體質(zhì)感不同，就要選用不同的紙張。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生例如，表面光滑的瓷器，就不宜選用較粗的畫(huà)紙，而用表面較細(xì)的紙畫(huà)出來(lái)質(zhì)感會(huì)更逼真。此外，還有鉛筆、木炭筆、橡皮、小刀、擦筆等工具也能很有效地表現(xiàn)出各種物體的質(zhì)感。這些工具如能使用得當(dāng)，也是一種富于表現(xiàn)力的重要因素。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生5其他因素對(duì)質(zhì)感的作用質(zhì)感還可以通過(guò)其他因素如象征性與聯(lián)想等表現(xiàn)出來(lái)。在象征性中，淺調(diào)代表白、亮、輕，深調(diào)代表暗、重，直線代表平、硬、方，弧線代表軟、圓，細(xì)線代表光滑，粗線代

33、表凹凸、起伏、毛粗。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生5其他因素對(duì)質(zhì)感的作用在聯(lián)想中，人們總是不可避免地把作品中的各種質(zhì)感與生活實(shí)踐中通過(guò)視覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感覺(jué)到的聯(lián)系起來(lái)。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生5其他因素對(duì)質(zhì)感的作用例如，看到作品中的蘋(píng)果，會(huì)聯(lián)想起它表面光滑和品嘗出的甜味；看到火鍋，會(huì)聯(lián)想到它是金屬質(zhì)地；看到透明的杯子，會(huì)聯(lián)想到它是硬而脆的玻璃。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生在素描中認(rèn)真地描繪物體的質(zhì)感，不但能使人在視覺(jué)上產(chǎn)生逼真的感覺(jué)，而且能體現(xiàn)出它們的重量感。質(zhì)感和量感是緊緊相連的（見(jiàn)圖2-45與圖2-46）。如果質(zhì)感得到了充分的表現(xiàn)，也能喚起人們對(duì)物體輕重的聯(lián)

34、想，從而也就有了量感。二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生二、靜物的質(zhì)感第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生三、靜物造型的分類(lèi)靜物造型的分類(lèi)圓球形系列方塊體系列方和圓結(jié)合的系列第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生在具體表現(xiàn)一個(gè)物體時(shí)，要注意把握大的造型特點(diǎn)，不要被一些細(xì)節(jié)變化所迷惑。畫(huà)組合靜物時(shí)，要注意確定物體之間的比例位置關(guān)系和透視關(guān)系。三、靜物造型的分類(lèi)第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟靜物寫(xiě)生的方法與步驟1構(gòu)圖2畫(huà)大體輪廓3深入刻畫(huà)第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生1構(gòu)圖靜物構(gòu)圖階段，要緊緊圍繞主題，突出畫(huà)意，明確主次關(guān)系，通過(guò)認(rèn)真觀察和比較將作畫(huà)的位置確定下來(lái)（見(jiàn)圖2-47）。四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生四

35、、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生2畫(huà)大體輪廓在畫(huà)大體輪廓階段，其畫(huà)輪廓的方法和畫(huà)石膏幾何體的方法相同（見(jiàn)圖2-48至圖2-51）。四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生畫(huà)大體輪廓要注意以下四個(gè)方面：（1）各物體之間的形體比例關(guān)系。（2）各物體之間的遠(yuǎn)近距離關(guān)系。（3）物體本身的形體特征。（4）物體本身的透視關(guān)系。四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生畫(huà)陶罐、花瓶等具有左右對(duì)稱(chēng)特點(diǎn)的靜物時(shí)，為了便于把形體結(jié)構(gòu)畫(huà)準(zhǔn)，可以借助中心垂直線來(lái)比較檢驗(yàn)物體左右的對(duì)稱(chēng)關(guān)系，否則會(huì)把形體畫(huà)歪或使其失去

36、對(duì)稱(chēng)關(guān)系。四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生3深入刻畫(huà)深入刻畫(huà)階段主要用線或明暗表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，應(yīng)重點(diǎn)把握各物體之間的明暗層次關(guān)系與質(zhì)地對(duì)比關(guān)系。四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第三節(jié) 靜物素描寫(xiě)生3深入刻畫(huà)在深入刻畫(huà)階段，要克服局部觀察的習(xí)慣，養(yǎng)成整體觀察形體特征和明暗層次的習(xí)慣。在明暗整體特征的前提下，注意大與小的比較、高與矮的比較、長(zhǎng)與短的比較、暗色調(diào)與暗色調(diào)的比較、灰色調(diào)與灰色調(diào)的比較、亮色調(diào)與亮色調(diào)的比較，學(xué)會(huì)在復(fù)雜的變化中鑒別表現(xiàn)的重點(diǎn)。四、靜物寫(xiě)生的方法與步驟第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)風(fēng)景寫(xiě)生分為室內(nèi)景寫(xiě)生與室外景寫(xiě)生兩類(lèi)。室內(nèi)景寫(xiě)生可在廠房?jī)?nèi)、實(shí)驗(yàn)室內(nèi)、圖書(shū)館內(nèi)、教室內(nèi)、辦公

37、室內(nèi)等進(jìn)行寫(xiě)生。室外景寫(xiě)生的練習(xí)題材更為廣闊，從一座建筑物到一條街道，從一棵樹(shù)到一片森林，從一條船到一個(gè)港口等，一切可以見(jiàn)到的景物都可以選作風(fēng)景寫(xiě)生練習(xí)的內(nèi)容（見(jiàn)圖2-52與圖2-53）。一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)風(fēng)景寫(xiě)生分為室內(nèi)景寫(xiě)生與室外景寫(xiě)生兩類(lèi)。室內(nèi)景寫(xiě)生可在廠房?jī)?nèi)、實(shí)驗(yàn)室內(nèi)、圖書(shū)館內(nèi)、教室內(nèi)、辦公室內(nèi)等進(jìn)行寫(xiě)生。一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)室外景寫(xiě)生的練習(xí)題材更為廣闊，從一座建筑物到一條街道，從一棵樹(shù)到一片森林，從一條船到一個(gè)港口等，一切可以見(jiàn)到的景物都可以選作風(fēng)景寫(xiě)生練習(xí)的內(nèi)容（見(jiàn)圖2-52與圖2-53）。一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第

38、四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)一幅好的風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)從來(lái)不是隨手可得的，它需要人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、選擇并對(duì)周?chē)鸁┈嵉膶?duì)象做出最大的取舍、加工、概括才能成畫(huà)。為此，要求作者對(duì)生活充滿激情，要有健康的審美觀，善于在平凡的景色中最大限度地突出主題與意境，并提煉出動(dòng)人的畫(huà)面來(lái)（見(jiàn)圖2-54與圖2-55）。一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)（二）色調(diào)法將景物按亮、灰、暗的層次做出大體的劃分，先畫(huà)出一個(gè)朦朧的大體關(guān)系以形成總體色調(diào)，然后從最暗的層次畫(huà)起，從近處畫(huà)起，由近到遠(yuǎn)以形成畫(huà)面近、中、遠(yuǎn)的景物層次（見(jiàn)圖2-

39、59與圖2-60）。一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)（三）線條和色調(diào)并重法物體的輪廓用線條構(gòu)成，景物的暗部附以色調(diào)，這種線條與明暗相結(jié)合的表現(xiàn)形式不僅適合速寫(xiě)的特點(diǎn)，還使畫(huà)面明暗對(duì)比強(qiáng)烈、生動(dòng)活潑、不拘細(xì)節(jié)，更容易表現(xiàn)出作畫(huà)者的速寫(xiě)激情。一、場(chǎng)景速寫(xiě)與風(fēng)景速寫(xiě)的方法第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)二、風(fēng)景速寫(xiě)的步驟風(fēng)景速寫(xiě)的步驟1取景2構(gòu)圖3刻畫(huà)第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)1取景作畫(huà)者在畫(huà)前首先要對(duì)所畫(huà)場(chǎng)景做認(rèn)真仔細(xì)的觀察立意，一定要克服只有觀察、缺乏感受、坐下就畫(huà)、見(jiàn)什么畫(huà)什么的盲目性。二、風(fēng)景速寫(xiě)的步驟第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)1取景在認(rèn)真觀察的基礎(chǔ)上，確定出有利于表現(xiàn)所畫(huà)景物和有利于表現(xiàn)畫(huà)面透視的理想角度，然后以視平線在畫(huà)面中的位置確定畫(huà)面是平視構(gòu)圖還是仰視構(gòu)圖或是俯視構(gòu)圖，因?yàn)闃?gòu)圖形式不同，畫(huà)面的效果和氣氛也不相同。二、風(fēng)景速寫(xiě)的步驟第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)2構(gòu)圖面對(duì)繁多的景物，首先要根據(jù)主題、畫(huà)意在畫(huà)紙上置陳布勢(shì)。要使畫(huà)面中的“勢(shì)”得到加強(qiáng)，對(duì)于具體的細(xì)節(jié)，必須有所取舍與抑揚(yáng)，不可將所有能看到的東西都一一羅列出來(lái)。二、風(fēng)景速寫(xiě)的步驟第四節(jié) 場(chǎng)景與風(fēng)景速寫(xiě)2構(gòu)圖其次要區(qū)分主次關(guān)系和遠(yuǎn)近關(guān)系。所取入畫(huà)面的東西，不可平均對(duì)待，要根據(jù)所確