案例查新迪斯總部初稿

1、第 5 章的建筑：回應(yīng)城市文脈的形式斯辦公總部項(xiàng)目5.1 項(xiàng)目基本情況介紹5.1.1 簡介醫(yī)療器械服務(wù)公司思公司總部（圖 5.1 ）（ Swiss companySynthessnew headquarters）位于北部的（Solothurn），這個(gè)2011 年建成的辦公建筑項(xiàng)目是建筑師從前十幾年住宅和小型公寓設(shè)計(jì)到 2000 年的之后較大規(guī)模建筑中一個(gè)典型的設(shè)計(jì)作品，是思?xì)W洲總部競賽的中標(biāo)項(xiàng)目。處于郊區(qū)的精細(xì)工業(yè)區(qū)，緊貼河（）南岸，自北向南大約有一層高差，北部是多條鐵路軌道（有著十九世紀(jì)的火車站），它的前身是一個(gè)，有庭院，營房和閱兵場，但多年前的一場洪水使得現(xiàn)址只存留思公司了一座十九世紀(jì)浪漫

2、主義的營房（現(xiàn)功能為管理）。在這里，想要一個(gè)大型的，可以容納 1000 名員工的辦公容量，配套 1200 個(gè)工作臺以及 500 個(gè)停車場，并且希望所有的功能都不是獨(dú)立的，可以讓員工與員工之間經(jīng)常交流以提高之間的認(rèn)識及團(tuán)隊(duì)合作意識，要成為當(dāng)?shù)氐拇硇越ㄖ?。因此，建筑師在設(shè)計(jì)中讓區(qū)域以及功能差異化，并將該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)重點(diǎn)定位在在工業(yè)美學(xué)上的新現(xiàn)代工業(yè)建筑；除此之外，建筑師的形式設(shè)計(jì)以的城區(qū)以及工業(yè)廠區(qū)的城市文脈以及的場地特征為最重要考量，面向城市和公眾；建筑的形式設(shè)計(jì)也是延續(xù)了建筑師一貫的古典意識，傳遞并追溯了美國戰(zhàn)后建筑和歐洲古典傳統(tǒng)兩方面，使建筑具有古典紀(jì)念碑的直接價(jià)值。Wigger River

3、圖 5.1思公司總部鳥瞰圖基于以上理念，一個(gè)約長 168 米，寬約 32 米，22 米的簡單卻又令人震驚的方盒子建筑就產(chǎn)生了，而這個(gè)大型的建筑體量與醫(yī)療器械這種精細(xì)而小巧的物體又產(chǎn)生了反差，無論是從河岸看去還是從鐵路看去，建筑極其長的立面無疑都是相當(dāng)吸睛的。該項(xiàng)目建筑總體積大約為 106956 立方米，包括一層，地上四層，其中包括庫房、輔助用房以及設(shè)備用房；地上一層包括餐廳、表演廳、廳、車間等公共活動(dòng)功能；二層及以上都是辦公用房。其中辦公區(qū)大部分都是開放式辦公，且一層的功能區(qū)也都是開放的沿線性分布。建筑的立面形式操作無疑是除了建筑與場地、功能流線外同樣理性的呼應(yīng)城市文脈，建筑師通過立面與結(jié)構(gòu)和

4、平面的關(guān)系、立面的幾何比例、節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)、材料對比及裝配這四種操作使得建筑以細(xì)節(jié)處理擺脫了現(xiàn)代建筑工業(yè)中里面的整體建造模式。也許就是這種從城市迪思總部項(xiàng)目的非凡。尺度發(fā)展到細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的操作成就了辛5.1.2 設(shè)計(jì)任務(wù)書與問題（需不需要反推一個(gè)面積表？）圖 5.2思公司總部面積表選址：（Solothurn）設(shè)計(jì)原則：延續(xù)城市文脈的新現(xiàn)代工業(yè)建筑。建筑面積：26739 平方米；首層建筑面積：5348 平方米；用地面積 21392平方米（圖 5.2）。設(shè)計(jì)要求：容納 1000 名員工的辦公容量，配套 1200 個(gè)工作臺以及 500 個(gè)停車場；所有的功能都不獨(dú)立。問題一：設(shè)計(jì)的操作過程是什么？問題筑怎樣完成

5、與城市的關(guān)系？問題三：建筑功能流線形式特點(diǎn)是什么？問題四：建筑具體立面形式操作手法是怎樣的？總面積26739 平方米（包括墻體）接待大廳155.4車間1020.1餐廳158.9+227.7=386.6郵寄柜臺80.1表演廳536.8（房間內(nèi)面積）辦事處（歷史建筑）1693.5廳299.3（房間內(nèi)面積）辦公區(qū)3445.84=13783.2底層設(shè)備間、倉庫1336.2.2=4356.4輔助用房450.15= 2250.5公共活動(dòng)區(qū)360.44=1441.6會(huì)議室301.34=1205.25.2的建筑（設(shè)計(jì)理念）5.2.1 隱喻的工業(yè)-回應(yīng)城市文脈眾所周知，是工業(yè)發(fā)展的代表地區(qū)，尤其是絲綢織造、制表

6、業(yè)、醫(yī)療器械制造。在，這類工業(yè)的工廠在二戰(zhàn)后廠址也隨著城市規(guī)劃而改變?，F(xiàn)今，城內(nèi)的工業(yè)廠房被拆遷或者變成了博物館，而工廠幾乎無一例外的被放置在了城市邊界外。因?yàn)楦呔鹊木?xì)設(shè)備生產(chǎn)比一個(gè)高度專業(yè)化的生產(chǎn)工藝類型需要更少的工業(yè)生產(chǎn)，所以留在城市周邊的大多是提供與后工業(yè)城市技術(shù)生活相關(guān)的精密零的中小型企業(yè)這個(gè)位于西北部風(fēng)格的小城也不例外，精密生產(chǎn)工廠同樣也位于市邊界（圖 5.3）。圖 5.3城市鳥瞰圖醫(yī)療設(shè)備制造商思公司也屬于這類精密零制造的工業(yè)廠商。因此，利將項(xiàng)目的設(shè)計(jì)研究背景定位在不斷改進(jìn)特定行業(yè)工業(yè)，他希望可以在工業(yè)的歷史背景下，塑造一個(gè) 20 世紀(jì)具有代表性的建筑內(nèi)涵，并且希望通過探討與原

7、始工業(yè)之間似是而非的關(guān)系，為建筑的內(nèi)涵表達(dá)提供新的可能性?？梢哉f是更廣泛的城市歷史背景孕育了思公司總部項(xiàng)目。19 世紀(jì)，伴隨著工業(yè)產(chǎn)生和發(fā)展的工業(yè)建筑成為了現(xiàn)代建筑的起始之一。大規(guī)模的生產(chǎn)意圖將建筑從藝術(shù)主體性的剩余價(jià)值中解放出來。然而，當(dāng)建筑師開始設(shè)計(jì)工廠時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)自己無法功效的、非藝術(shù)的實(shí)用性質(zhì)的工業(yè)建筑，這類被排斥于傳統(tǒng)建筑美學(xué)之外的工業(yè)建筑激發(fā)了建筑師們歷史任務(wù)的熱情。進(jìn)而在 1 （學(xué)派 2 20 世紀(jì)初產(chǎn)生了像德意志制造）、（）這種將工業(yè)建筑從實(shí)用到工業(yè)美學(xué)高度的團(tuán)體，他們認(rèn)為建筑需要結(jié)合工業(yè)，而現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)應(yīng)該在建筑中來而成為社會(huì)現(xiàn)代化象征的以鋼鐵、混凝土技術(shù)和玻璃的現(xiàn)代工業(yè)建筑就

8、會(huì)產(chǎn)生新的形式。即現(xiàn)代工業(yè)建筑應(yīng)該是結(jié)合工業(yè)建筑所遵循的“形式服務(wù)于功能”和將新材料、新工藝、新技3（Hermann Muthesius）所說“精術(shù)的現(xiàn)代建筑這兩方面。就像神遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于物質(zhì)之上形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于功能之上。因此,的任務(wù)就是再次喚醒人們對形式的理解,人們對建筑的情感” 4現(xiàn)代工業(yè)建筑是基于工業(yè)美學(xué)5（的建筑形式美。而像格羅皮Walter Gropius）那樣的建筑師設(shè)計(jì)的工廠，比如 1911 年設(shè)計(jì)的工廠（圖 5.4、圖 5.5）（），并不是簡單的工廠，而是進(jìn)步的象征，將外墻與支柱脫開，做成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻，而鋼與玻璃的使用，縮小了室內(nèi)外的差別，了設(shè)計(jì)與工藝的，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、

9、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。這種簡潔透明的性格體現(xiàn)了新形式的工業(yè)美學(xué)。因?yàn)槔胍接懙氖墙ㄖc原始工業(yè)的關(guān)系下所表現(xiàn)的新內(nèi)涵，因此在斯總部的設(shè)計(jì)中利并沒有采用格羅皮在工廠中和工組織。并6（Peter廠區(qū)域的功能和構(gòu)造差異化，而是將辦公和區(qū)域的功能和構(gòu)造且在體量和規(guī)模上，利更傾向于先于工廠，由Behrens）于 1907 年設(shè)計(jì)的在柏林的 AEG（德國通用電氣）渦輪大廳（圖 5.6、圖 5.7）（AEG Turbine Hall），因?yàn)槔J(rèn)為它更加直率的表達(dá)了經(jīng)典紀(jì)念碑的內(nèi)涵，是一個(gè)簡潔而工整且僅僅是為了體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)力量的作品。1德意志制造Deutscher Werkbund）德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織，190

10、7 年成立，是德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基石。它在理論與實(shí)踐上都為20 世紀(jì)20 年代歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合。是將藝術(shù)、學(xué)派（Bauhaus School）以格羅皮為，重視功能空間設(shè)計(jì)，主張把建筑、美術(shù)、工藝等按2照現(xiàn)代美學(xué)原則結(jié)合起來的理論。：Hermann Muthesius，1861-1927 年，德國建筑師，作家和官，也許以促進(jìn)德國許多3英國藝術(shù)和手工藝運(yùn)動(dòng)的想法而聞名，德國的早期開拓者的建筑現(xiàn)代主義，如。，淺談現(xiàn)代工業(yè)建筑美學(xué),山西建筑，2006,7，P2945瓦爾特格羅皮：Walter Gropius，1883-1969 年，德國建筑師，現(xiàn)代主義建

11、筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人；積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的之一，公立，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。.：Peter Behrens,1868-1940 年，德國建筑師,被視為德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父,是德國現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和6工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)。Fagus FactoryBauhaus SchoolDeutscher Werkbund圖 5.4工廠外形圖 5.5工廠平面圖 5.6 AEG 渦輪大廳外形圖 5.7 AEG 渦輪大廳室內(nèi)而這種直率的表達(dá)建筑精神的簡約體量操作，在利看來是在現(xiàn)代工業(yè)建筑基礎(chǔ)上，更加可以表現(xiàn)當(dāng)代精細(xì)制造工業(yè)建筑的內(nèi)涵。4.3 建筑的形式操作4.3.

12、1 場地&布局形式思公司總部項(xiàng)目的競賽由年輕建筑師福7（Magnus Forsberg）建議思公司所，并且方案初期福給自南出了一個(gè)設(shè)計(jì)，即沿的東北角和西南角放置兩個(gè) L 型體量。并且將向北的 3 米高差加以規(guī)整，使得所有地平面標(biāo)高都與北邊河相同而低于南邊道路，停車場則被都設(shè)置為停車場。這個(gè)設(shè)計(jì)開始就給予了堅(jiān)決的，他認(rèn)為設(shè)計(jì)并沒有考慮到使用者，員工需要從繁忙的城市道路開車進(jìn)入低于道路近 10 米的停車場，再由停車場上到地面再進(jìn)入建筑中，這種設(shè)計(jì)使流線變得復(fù)雜且沒有意義。而福以的面積為由進(jìn)行反駁。針對此，利在對方案進(jìn)行了多次推敲后，最終在場地和布局形式上得到了一個(gè)良好的解決方案，最終贏得了這個(gè)競賽

13、（圖 5.8）。福：Magnus Forsberg,德國建筑師。7圖 5.8 福初始方案與利方案體量模型對比由前文可知建筑師在體量上傾向于像渦輪大廳一樣將所有功能并置來集中體現(xiàn)生產(chǎn)力量的幾何形體，于是將其體量設(shè)定為一個(gè)規(guī)整的長方體。而將長方體放置在場地中，結(jié)合廣域的城市總平面進(jìn)而推導(dǎo)出一個(gè)與城市文脈關(guān)建筑總平面，即建筑在總平面上為一條 168 米32 米的細(xì)長條的矩形，且矩形被設(shè)置成矩形長邊延續(xù)了河和鐵路軌道的，使得河流、建筑和鐵路有了一個(gè)平行的關(guān)系。且這種平行關(guān)系就像是建筑在形式上對河河流走勢的修正和，對應(yīng)于汝拉山脈的地形走勢。有意思的是，在周邊都是工業(yè)廠房和住宅集合的情況下，這個(gè)巨大而細(xì)長

14、的矩形以其體量，像是代替了河平行的走勢風(fēng)格的老城市一般，自成一個(gè)工業(yè)城市。并且與河下游對岸中心遙遙對望，形成了鮮明的對比（圖 5.9、圖 5.10、圖 5.11）。就像是一個(gè)在河上延續(xù)了線型城市地形的積極地宮殿般的現(xiàn)代公共建筑。圖 5.9思公司總部與城市總平面關(guān)系圖 5.10思公司總部周邊工業(yè)環(huán)境圖 5.11老城區(qū)然而在場地關(guān)系的處理上，該項(xiàng)目也對城市做出了重要貢獻(xiàn)，由于建筑緊靠河岸一側(cè)，那么道路一側(cè)就形成了一個(gè)規(guī)整的區(qū)域，建筑師將其劃分為與建筑平行的兩部分，靠近道路的一部分（A 區(qū)），建筑師并沒有將車輛進(jìn)入的方式處理成簡單的坡道進(jìn)入，而是將的 3 米高差處理為錯(cuò)層，即沿道路有一個(gè)與建筑同等長

15、度的覆蓋停車，且上下兩層均為停車場，這種結(jié)構(gòu)的處理手法雖然是簡陋的，但對于總體效果有著性的影響，使得停車位都位于地面上的情況下可以設(shè)置的車位；同時(shí)也對于建筑和道路的高差起到一個(gè)過渡的作內(nèi)的保留營房建筑提供了一個(gè)允許它與相鄰建筑更為平用；更重要的是，為等的交流基座，而這個(gè)結(jié)構(gòu)也像是沿著場地延伸的“舞臺”，使得這座十九世紀(jì)的浪漫主義的建筑與思總部大樓進(jìn)行著無聲的。而靠近建筑的一部分（B區(qū)）則為建筑的前院，就可以成為在非辦公時(shí)間作為活動(dòng)廣場的公共空間，面向公眾，前院內(nèi) 22 棵梧桐樹的種植也增強(qiáng)了前院的對于城市的開放性（圖 5.12、圖 5.13、圖 5.14）。，這無疑是加強(qiáng)了建筑圖 5.12建筑

16、-前院-的過渡圖 5.13思公司總部與場地平面關(guān)系圖 5.14思公司總部與場地剖面關(guān)系在場地流線組織上，利也對員工和公眾做出了引導(dǎo)，使其“舞臺”的概念更為突出，公眾由建筑的長度被吸引至此，通過邊緣的坡道進(jìn)入，流河線有了轉(zhuǎn)折，一是進(jìn)入前院，另一個(gè)是繼續(xù)前段流線越建筑西側(cè)到達(dá)沿岸；而員工則通過覆蓋停車場的邊緣的通道逐步進(jìn)入建筑，其車行流線一方面由建筑東北面穿越建筑一層?xùn)|側(cè)端頭的底層到達(dá)停車場（A1+B），一方面是直接停到路邊營房旁的上（A2）再由進(jìn)入前院。這種流線組織更加體現(xiàn)了公私分流的特征（圖 5.15、圖 5.16、圖 5.17、圖 5。18）。圖 5.15思公司總部場地上的流線組織圖 5.1

17、6 人行坡道圖 5.17 車行圖 5.18 人流進(jìn)入前院建筑的整體規(guī)模也具有的作用。在立面上，168 米22 米的尺寸使沿道路一面成為了分散的工業(yè)郊區(qū)的背景，而沿河流一面又作為了河邊的幕布?？v向柱廊及上的柱列結(jié)合樹木的設(shè)置，讓建筑與天空發(fā)生了關(guān)系（圖 5.19）。在剖面上，車場的設(shè)置均衡了沿河流的大樓，使整體環(huán)境得以平衡。圖 5.19思公司總部兩個(gè)立面總而言之的最終設(shè)計(jì)使得建筑與場地和城市文脈都有了聯(lián)系。而正因?yàn)檫@種聯(lián)系以及之后會(huì)分析到的立面形式操作，使得了在工業(yè)廠區(qū)甚至在城市中脫穎而出。思總部建筑完成5.3.2 功能&空間形式功能空間的初始排布源于思公司的辦公理念，即一個(gè)更為現(xiàn)代的混合式辦公

18、，讓大廳、辦公區(qū)、車間、會(huì)議室等房間都處于一個(gè)屋檐下。因此建筑師以柱梁的框架體系在巨型體量創(chuàng)造了另一套柱梁向分隔，六個(gè)帶有樓梯和衛(wèi)生間的筒的橫向布置，以及中部的兩個(gè)衛(wèi)生間這三種固定設(shè)置，其余區(qū)域均是開放的（圖 5.20）。圖 5.20思公司總部柱的空間序列以此為基礎(chǔ)，開始進(jìn)行功能的組織和劃分，在 168 米32 米的矩形內(nèi)，這個(gè)顯著的體量被轉(zhuǎn)譯成一個(gè)簡潔的平面。首先將出放置在矩形長邊的兩端，這個(gè)的設(shè)置有利于功能的整合及流線規(guī)整與簡短；又因?yàn)槲髅娓鼮榭拷兄行暮突疖囌荆瑸榱烁蟪潭鹊睦诠?，將建筑首層的東面有一個(gè)底層區(qū)域，方便汽車及公眾穿行；空間能所需的空間大小進(jìn)行縱向劃分，并與的功能劃分也是

19、很簡潔的，根據(jù)各功筒交叉放置，最終形成了縱向深 28米的功能空間，以及縱向深 24 米的交通空間凹凸錯(cuò)落的平面組織形式。一層的公共空間較多，二、三、四層為辦公空間，且在每一層建筑師都以一條沿建筑長邊的主流線路線進(jìn)行組織，建筑師稱之為“林蔭大道”。在一層，這條筆直的“林蔭大道”交通空間緊貼建筑北立面，且每個(gè)功能區(qū)都設(shè)有面向河的出入口，使其沿著河開放，讓使用者擁有更為開放的景觀來感知城市，呼應(yīng)了現(xiàn)代西方所強(qiáng)調(diào)的更為公共的城市概念；功能空間也更加集中，自西向東分別為接待處、主大廳、餐廳、表演廳、廳、車間、郵寄柜臺、次；在二層以上的辦公空間內(nèi)，“林蔭大道”在平面中更為突出，即位于建筑橫向軸線上，最大程

20、度的減少交通對于辦公空間的影響，辦公空間分布大道兩側(cè)，這條“大道”也并沒有在在建筑長向的兩端戛然而止，而是通過會(huì)議室和兩個(gè)精心打造的交通區(qū)域過渡性的打開（圖 5.21、圖 5.22）。圖 5.21思公司總部一層功能分區(qū)平面，思公司總部二、三、四層功能分區(qū)平面圖 5.22思公司總部剖面由此可以看出，建筑師似乎在創(chuàng)造一個(gè)非常規(guī)整且的系統(tǒng)組織，將功能進(jìn)行串聯(lián)，各個(gè)區(qū)域的使用不是絕對封閉互不相關(guān)，而是讓它們相連，彼此成為平滑的過渡。而與室外立面相對應(yīng)的空間組織的不同寬度的凹凸序列的感知也經(jīng)由各功能區(qū)域的寬闊的尺度感知變化以及與交通核緊鄰的交通空間的狹窄而變得更為明顯（圖 5.23），并且又因?yàn)槊總€(gè)功能

21、區(qū)域橫向?qū)挾鹊牟灰恢拢蛊浣ㄖ總€(gè)房間都變的個(gè)性化。與平面組織相對應(yīng)的，建筑里面的秩序也變得不那么刻板，而長立面固定間距分布的柱廊與秩序產(chǎn)生對比。圖 5.23思公司各個(gè)功能區(qū)域與交通區(qū)域的平面尺度感知5.3.3 流線&序列形式由上文可知，建筑的功能串聯(lián)（圖 5.24）使得建筑產(chǎn)生了的空間，直來直往的流線通過圖像序列使得使用者更加體會(huì)到當(dāng)代的工業(yè)建筑的新氛圍。圖 5.24思公司總部流線路徑索引建筑從室外的第一印象可能是對于這種宮殿般體量和形式的望而卻步，以及空間可能過于復(fù)雜的揣測，加之粗糙石材的外立面裝飾這些都會(huì)令人感對于覺不安（圖 5.25）。然而當(dāng)進(jìn)入，首先引入眼簾的是一個(gè)大的主樓梯，主樓梯

22、的圓形的欄桿細(xì)部與大門的巨大圓形裝飾產(chǎn)生了呼應(yīng)，非常惹人注目（圖5.26、圖 5.27）；而當(dāng)進(jìn)入主空間序列時(shí)，在建筑外部的不安感覺會(huì)減弱，因?yàn)榻?jīng)由餐廳的一個(gè)大型的混凝土臺面的轉(zhuǎn)彎引導(dǎo)（圖 5.28），印入眼簾的是一個(gè)引人入勝的、長的連續(xù)交通空間序列，餐廳、表演廳等功能在視線內(nèi)并無明顯的區(qū)分，每個(gè)區(qū)域像是互融的（圖 5.29），交通空間的寬度及視野也由餐廳到車間變得開闊（圖 5.30）。回過頭來，已走過的這 150 米的序列，好像也經(jīng)由視覺變化的過程讓使用者因?yàn)閷ζ溆辛烁羁痰恼J(rèn)識進(jìn)而感覺的安穩(wěn)與心安（圖5.31）。所用的裝飾材料也僅僅是以當(dāng)?shù)氐娜昀沂╦ura limestone）貼面處

23、理的和家具；眼前都是建筑的結(jié)構(gòu)，5 米的凈高，沒有吊頂，所有的構(gòu)造都盡可能的表達(dá)，都可以仰望到混凝土板，并看到被建筑師精心布置的每一個(gè)管道、電纜槽和作為裝飾的燈具設(shè)備。這種僅是結(jié)構(gòu)和設(shè)備的裝飾使得公共空間的視覺效果變得戲劇化。圖 5.25圖 5.26 大廳圖 5.27 主樓梯圖 5.28餐廳圖 5.29 長序列圖 5.30 操作間圖 5.31回頭看 150 米的序列圖 5.32 樓梯圖 5.33 辦公區(qū)經(jīng)由樓梯（圖 5.32）進(jìn)入辦公空間會(huì)議室成為了初始序列圖像（圖 5.33、圖 5.34），一條 3 米寬貫穿的通道對稱的分開了辦公空間，32 米的建筑寬度因此被劃分為將近 13深的辦公區(qū)，坐在

24、通道處的員工可以明顯感覺到他距離最近的窗戶都很遙遠(yuǎn)，如果按照通常辦公建筑的層高，這種平面尺度所帶來的無疑是將感及，而建筑師為了將這種不受使用者歡迎的感覺變?yōu)闃O具，地板到天花板的距離抬高到 4 米，彌補(bǔ)了建筑深度的弊端，使得即使通道處的員工也可以接收到自然光線和外部景觀。而與首層一樣，空間都的表達(dá)了建筑，沒有吊頂?shù)奶旎ò鍍舾呦魅趿宿k公空間開間和進(jìn)深的巨大尺度。沿平面中軸線的狹長通道與大型的辦公區(qū)域相交，讓空間變得對稱和安穩(wěn)，而基于外立面的柱列的節(jié)奏，使得整個(gè)序列的感知就像是均勻跳動(dòng)地脈搏。除此之外，建筑師將高飽和度的紅色、橙色、金色的地毯鋪設(shè)在不同的樓層讓人感受到了辦公空間中工作的積極和熱情（圖

25、 5.35）。通過辦公區(qū)域后，白色的混凝土樓梯又成為了關(guān)閉空間序列的元素（圖 5.36）。圖 5.34 端頭會(huì)議室圖 5.35 辦公區(qū)圖 5.36 白色混凝土樓梯間值得玩味的是，除了室內(nèi)裝飾的，建筑師也將結(jié)構(gòu)的盡可能的放大，除了始終顯而易見的柱梁框架基本結(jié)構(gòu)以外，建筑的圍護(hù)結(jié)構(gòu)都是透明的玻璃窗，所有的玻璃窗戶的尺寸都是經(jīng)過考量的，其分割都是地板以下，并不能被看見，讓感覺到視線是無阻擋的，而通過這些大片玻璃，從河上升起的樹木叢生的山丘就充斥了的視野。這種的結(jié)構(gòu)和景觀的關(guān)系，好像讓意識到了建筑的基本形式，即建筑主要是作為人類與景觀相連的工具，而實(shí)用主義的考量無疑是次要的。這些在管道、燈具、窗戶、地

26、毯等要素的設(shè)置也進(jìn)一步體現(xiàn)了現(xiàn)代高規(guī)格辦公空間的精確的辦公環(huán)境（圖 5.37）。圖 5.37 從窗戶向外看5.3.4 立面的形式操作要素在建筑體量、場地設(shè)計(jì)和沿用了現(xiàn)代工業(yè)建筑的美學(xué)功能流線確定的同時(shí)，利在建筑結(jié)構(gòu)上也，僅以鋼鐵、混凝土技術(shù)和玻璃作為建筑結(jié)構(gòu)。而且通過操作下，其的結(jié)構(gòu)來作為建筑的裝飾，但是，在建筑師一貫的古典意識的形式的結(jié)構(gòu)都帶有一種精確的數(shù)理關(guān)系及層次，所以建筑雖，但看起來卻不是野蠻的，而是帶有了古典紀(jì)念碑的意味。而這種古典的形式操作又與場地中在基座上帶有精致的山墻和石材邊角處理的保留營房相呼應(yīng)。（1）立面形式原型圣馬可國家館（The Biblioteca Marna）值得一

27、提的是利基于競賽任務(wù)書的指標(biāo)要求和體量的理念設(shè)計(jì)給與項(xiàng)目大樓一個(gè)沒有伸縮縫超長立面，而針對于這個(gè)長立面的可接受性上，利的維諾8（Jaco形式原型來源于書館（圖 5.38）。ansovino）設(shè)計(jì)的圣馬可國家圖圖 5.38 圣馬可國家圣馬可國家館館位于意大利圖 5.39 圣馬可國家館立面細(xì)節(jié)，于 1564 年建成，距今已有四個(gè)世紀(jì)。是文藝復(fù)興時(shí)期建筑的典型范例。它的形式了當(dāng)時(shí)在意大利非常流行的迪奧式建筑9（Palladian architecture），全長 84 米，分為上下兩層，這個(gè)長立面上以一層圓形壁柱、二層羅馬柱式的對稱形式秩序傳遞了古典建筑的精神，檐壁寬度接近壁柱高的 1/2，裝飾有浮

28、雕和通氣孔，屋頂上的石欄桿頂部有人物立像，四角為方尖碑。而在思總部項(xiàng)目的立面上，能夠較為明顯的看出與圣馬可館相對應(yīng)的形式處理（圖 5.39），比如：立面與結(jié)構(gòu)的融合；一定模數(shù)的幾何關(guān)系；柱的序列秩序；柱與的分層關(guān)系；柱頭與過梁的交接節(jié)點(diǎn)關(guān)系；屋頂檐口的形式；屋檐上欄桿的造型；上下兩層柱式及其粗細(xì)的變化在下文的具體分析中可見。維諾：Jacoansovinospan，1486-1570 年， 意大利建筑家、雕刻家，將文藝復(fù)興盛8期風(fēng)格引進(jìn)。第奧式建筑（Palladian architecture）是一種歐洲風(fēng)格的建筑，第奧式的建筑主要根據(jù)古羅9馬和希臘的傳統(tǒng)建筑的對稱和價(jià)值。（2）立面與結(jié)構(gòu)和平面

29、由上文可知，這種長立面的處理方式為的是以類似于圣馬可館的形式操作，同樣來傳遞建筑的古典紀(jì)念碑意味。在外形上來看，建筑好像是被柱廊的外殼罩著的。與傳統(tǒng)的柱廊形式所不同的是，典型的古希臘柱廊通常直觀強(qiáng)調(diào)著立面的垂直節(jié)奏，使柱廊成為一個(gè)可視覺上的空間限定而將實(shí)際的建筑隱藏在陰影下（圖 5.40）。在斯總部項(xiàng)目中，建筑師改變了這種明確的層次結(jié)構(gòu)，將墻壁處理為大型透明玻璃窗和柱的構(gòu)造從而使得墻壁和柱廊在視覺效果上等同（圖 5.41）。圖 5.40 古希臘神廟柱式序列（神廟）圖 5.41思公司總部立面柱式序列建筑的南北立面在形式上，除了門的位置外都是對稱的，柱廊的柱以 12 米的間隔排列，使得實(shí)際的建筑墻

30、體可見。實(shí)際墻上，每個(gè)垂直的混凝土構(gòu)件和水平的混凝土構(gòu)件的接合處以一個(gè)方形的“結(jié)”的方式交接，打斷了的正立面閱讀；而柱廊上方是一條 2.75 米寬的水平屋檐條帶，將建筑屋頂突出的設(shè)備間加以遮擋，使得立面變的干凈簡潔。因此，南北立面的形式看起來更像是一個(gè)編織的網(wǎng)，在水平向上以 3 米的距離、垂直向自上而下 4 米、4 米、4 米、5行交織。這個(gè)劃分也是有一定原則的。在水平方向，水平構(gòu)件是由其功能所確定的層高決定的；其立面總高度則是根據(jù)建筑深度的幾何關(guān)系確定的，在下一節(jié)會(huì)分析；在垂直方向上，垂直構(gòu)件則是根據(jù)結(jié)構(gòu)需求所確定的柱網(wǎng)而決定的。而這個(gè)立面上“編織的網(wǎng)”也并不是以同等寬度的線組成的，而是首層

31、垂直和水平的混凝土構(gòu)件比二、三、四層的構(gòu)件尺寸要大，即橫向構(gòu)件縱向截面為 1 米寬， 、縱向截面為 0.8 米寬，縱向在 A 區(qū)構(gòu)造柱截面寬 0.55 米，B、C、D區(qū)為 0.4 米，相應(yīng)的構(gòu)件的交接“結(jié)”的大小在 A 區(qū)也以 1 米1 米比 B、C、D區(qū) 0.8 米0.8 米更大，這樣的立面設(shè)置使得建筑在視覺上看起來更加穩(wěn)定。柱廊上柱的截面尺寸為 0.5 米0.7 米，且又因其間距和高度，使得它們相較于后面的結(jié)構(gòu)柱看起來更為單薄，將柱廊的限定感減弱，更為突出后面的墻體，柱廊上的柱也有“結(jié)”的設(shè)置，其尺寸也相對較小，一個(gè)設(shè)置在下部，立面尺寸為0.6 米0.6 米、0.6 米0.8 米，其高度則

32、是根據(jù)尺度，中心點(diǎn)放置在身體可以感知 2.75 米處；還有一個(gè)“結(jié)”在柱廊柱與屋檐水平條帶的交接處，立面尺寸為 0.60.6 米（圖 5.42）。屋檐的水平條帶上也有突出的垂直和水平的裝飾，與網(wǎng)的形式相呼應(yīng)，其上部并未有橫向裝飾，增強(qiáng)了縱向關(guān)系，與天空相交。而由功能而來的平面，也對應(yīng)了呼應(yīng)城市的外部形式，且與凹部分相對應(yīng)的交通設(shè)備用房的實(shí)體通過透明的玻璃，使得在南北立面又有一個(gè)明顯的凹凸關(guān)系，這個(gè)凹進(jìn)和突出的尺寸都為 2 米，通過前后錯(cuò)落的排列進(jìn)而創(chuàng)建了一個(gè)活潑的陰影（圖 5.43）。圖 5.42思公司總部南北向長立面圖 5.43思公司總部大樓長立面東西立面也是對稱的，但相較于東西立面有個(gè)虛實(shí)

33、的關(guān)系，看起來與長立面的形式有著明顯的區(qū)別。玻璃的被兩塊同等大小的白色被對稱性的打斷，且沒有屋檐的水平條帶，僅以一段高 0.9 米的女兒墻結(jié)束，縱向的柱由于兩邊的剪力墻結(jié)構(gòu)而取消了中部A 區(qū)的柱，剪力墻與水平構(gòu)件交接的結(jié)也僅在剪力墻的最外邊兩側(cè)設(shè)置，因此，在東西短立面上有個(gè) A-B-C-D-C-B-A 的節(jié)奏（圖 5.44）。圖 5.44思公司總部東西向短立面建筑的結(jié)構(gòu)與立面是的，建筑師在設(shè)計(jì)一開始就將結(jié)構(gòu)的想法融入到整個(gè)秩序中。在平面上，沿建筑平面輪廓一圈有一套柱網(wǎng)體系，在又有另一套柱網(wǎng)體系。沿建筑輪廓的柱網(wǎng)對應(yīng)的是建筑立面縱向的混凝土構(gòu)件，而立面的水平構(gòu)件則對應(yīng)了建筑僅有框架（圖 5.45

34、）。的樓板，并且隱藏了玻璃窗的縫隙。使建筑看起來圖 5.45思公司總部大樓結(jié)構(gòu)平面（3）立面的幾何比例與利的多數(shù)作品一樣斯公司總部項(xiàng)目在立面上同樣遵循著精確的幾何比例的，對于無限循環(huán)不確定的黃金比例（0.618 .） 以及等邊三角形高與邊長的完美數(shù)理（0.866 .）的規(guī)整，以他的 8 分，16 分模數(shù)系統(tǒng)，規(guī)整并隱藏黃金比例和三角形的這些無限循環(huán)小數(shù)：其中3/8 和5/8 對應(yīng)的是黃金比例， 7/8 則對應(yīng)的是穩(wěn)定的三角關(guān)系。由上文可知，建筑師在體量設(shè)計(jì)初期根據(jù)城市關(guān)系、地形及當(dāng)量將建筑深度定位 32 米，由此，將 8 分系統(tǒng)和 16 分系統(tǒng)應(yīng)運(yùn)。在這里，建筑定義的 8 分系統(tǒng)是將深度分為

35、8 份，每份 4 米，而 16 分系統(tǒng)是將深度分為 16 分，每份 2 米。那么，處于 8 分系統(tǒng)的數(shù)理關(guān)系有：建筑物的高度為 5/8，20 米（黃金比例的主長）；柱廊的柱間距為 3/8，12 米（黃金比例的次長）；不包括屋檐水平條帶的外立面為建筑本身高度的 7/8，19.25 米（等邊三角形）（圖 5.46）。圖 5.46思公司總部大樓立面 8 分比例關(guān)系而屬于 16 分系統(tǒng)的數(shù)理關(guān)系有：包括屋檐水平條帶的總高度為 11/16,22米這個(gè)尺寸在 5/8 和 6/8 之間；柱廊與建筑的寬度為 1/16，2 米。而南北長立面的長度則根據(jù)功能空間所需尺度以及柱廊最終設(shè)定為 168 米，使得在豎向上

36、，立面柱廊有 14 個(gè)柱，每一個(gè)柱上的底部的“結(jié)”位于建筑總高度的 1/8,2.5 米處；建筑外墻柱間距則為 3 米，屋頂水平條帶上裝飾與柱廊柱間距相關(guān)，將 12 米平均分為 4 分，間距為 3 米（圖 5.47、圖 5.48）。圖 5.47思公司總部大樓立面 16 分比例關(guān)系圖 5.48思公司總部大樓柱廊“結(jié)”的比例關(guān)系、屋頂水平條帶裝飾關(guān)系（4）建造節(jié)點(diǎn)理念建筑構(gòu)筑的節(jié)點(diǎn)從很早以前就被提出而作為建造和美學(xué)的問題進(jìn)行討論，現(xiàn)今的建筑史學(xué)家以及實(shí)踐建筑師依舊將建筑的節(jié)點(diǎn)問題作為建筑形式設(shè)計(jì)的一部分甚至是重點(diǎn)。 10 （比如與利同為理工大學(xué)教授的）， 他在 2002 年中標(biāo)的位于荷蘭海牙的辦公樓

37、（圖 5.49）（Ministerien fr Sicherheit und Justiz & Inneresund Beziegen desKnigreichs der Niederlande Den Haag）項(xiàng)目就是將建造結(jié)合裝飾并強(qiáng)調(diào)其立面的節(jié)點(diǎn)概念，立面采用預(yù)制的混凝土面板，而在混凝土面板上有分別增設(shè)了紅磚和石材的覆蓋層使其立面上擁有兩種不一樣的性格特征，又在其基礎(chǔ)上，讓磚或石材表現(xiàn)鉸接的特性，以此在立面上形成凹凸的變化，并通過凹凸面產(chǎn)生的陰影來隱藏立面上的接縫。而在利近期的公建中，大多都將建造和裝飾進(jìn)行了融合。而這些裝飾主要是指立面上的貼面覆蓋或者浮雕構(gòu)件，同時(shí)，他也讓這些裝飾與結(jié)

38、構(gòu)合理的并置，使得建筑可以成為“建構(gòu)”的整體。尤其是在從思總部項(xiàng)目前兩年辦公大樓項(xiàng)目（圖 5.50）（Picassohaus office building）開始，就開始由普通的裝配節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)了節(jié)點(diǎn)“咬合”的“柱頭”概念。利：Hans Kollhoff，1946 至今，德國建筑師兼教授，他是后現(xiàn)代和新古典建筑的代表，10也是新城市主義的代表。KollhoffHans圖 5.49 荷蘭海牙的辦公樓圖 5.50辦公大樓立面節(jié)點(diǎn)的現(xiàn)代新工業(yè)建筑的基礎(chǔ)上，在思總部項(xiàng)目中，建筑師在想要實(shí)現(xiàn)又想表達(dá)一種與古典建筑相關(guān)的氣質(zhì)，于是就產(chǎn)生了一個(gè)新的裝飾與結(jié)構(gòu)的建造系統(tǒng)。即墻體立面上是一個(gè)帶有細(xì)凹槽的白色垂

39、直柱和水平過梁的預(yù)制混凝土格柵構(gòu)件覆蓋在混凝土結(jié)構(gòu)上，且垂直和水平鉸接處則以不同材料、顏色、光滑度的“結(jié)”進(jìn)行“咬合”，看似是結(jié)構(gòu)的，卻增加了立面的層次及建筑生氣；而柱廊的柱都是以石灰石切片作為覆蓋面，人在遠(yuǎn)處是很難看見切片拼貼的，卻在近處能夠看到柱子在水平方向的些許變化，看起來就像是由同等大小的石塊堆砌而成的（圖 5.51）。圖 5.51思公司總部大樓立面“結(jié)”細(xì)節(jié)垂直柱上的“結(jié)”，也是一種象征。一方面，在形式上象征了古典柱式；另一方面，有了思公司產(chǎn)品制造的寓意。在柱廊的柱上，有兩個(gè)突出的立方體“結(jié)”，柱的上部突出 0.15 米的立方體像古典柱式的柱頭一樣，成為了視覺基準(zhǔn)，與屋檐水平條帶相嵌

40、；而下部與尺度相關(guān)突出 0.05 米的立方體，就像柱頂過梁的打斷和巨大柱廊秩序的分解；對于柱上的突出柱 0.1 米，突出橫梁 0.2米的立方體，他們打破了原本平坦立面的閱讀，而作為橫梁建造和醒目的柱“關(guān)節(jié)”或者說是“咬合”（圖 5.52）。這種“咬合”的象征好像就是在告訴人們器械。思公司所制造的用于人骨的精細(xì)的醫(yī)療（5）材料對比及裝配概念事實(shí)上，建筑立面上一共有 130 個(gè)“結(jié)”，每一個(gè)“結(jié)”都由三塊預(yù)制混凝土片和一個(gè)方形柱頭組成一個(gè)整體進(jìn)而在施工過程中直接進(jìn)行裝配。為了避免三塊預(yù)制混凝土的完美，利在堅(jiān)硬的混凝土表面在澆筑時(shí)就設(shè)定了垂直的“劃痕”元素，然后將其軟化并白色，而“劃痕”凹槽處卻并不

41、白色；方形柱頭處則是因?yàn)轭A(yù)制而變得光滑圖 5.52 柱廊柱的“結(jié)”、的灰色混凝土。這導(dǎo)致了奇妙的效果：是光滑與粗糙而碰撞，是精確輪廓與陰影空隙的對比，是灰色墻體柱的“結(jié)”構(gòu)造與白色的色彩層次。柱廊上的混凝土柱則是由當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的汝拉石灰石切11片覆蓋，石頭（Philipp Rck）認(rèn)為天然石板在建筑立面上的運(yùn)用可以使得建筑具有紀(jì)念碑的意義。也許利就是想通過這種立面上石材貼面的處理，重述石頭所帶來的紀(jì)念碑的價(jià)值，而在利看來，這種手法“并不是作為一種道德，而是作為對建筑永恒藝術(shù)性的堅(jiān)持” 12（圖 5.53、圖5.54）。：Philipp Rck，地質(zhì)學(xué)家。11der Moderne, Themenh

42、eft von Hochparterre, Dezember 2015,P6。12AxelSimon,Revi圖 5.53 預(yù)制“結(jié)”模塊的構(gòu)造圖 5.54思公司總部施工過程及裝配效果預(yù)制的裝配概念都是為了加快施工進(jìn)度，并減少不必要的建造過程中的偏差，以及提高施工精度，使得在經(jīng)濟(jì)性和質(zhì)量方面都得到提高。在 2013 年對位于目（圖 5.55）中，的 1967 年建造的（Bleicherweg）辦公大樓的翻新項(xiàng)利也使用了材料對比和裝配概念。同樣運(yùn)用了當(dāng)?shù)卮植诘奶烊皇遄鳛榭v向柱和柱頭的裝飾構(gòu)造，但在橫向上則采用了光滑的人造石瓷磚，這種做法是由于辦公樓是位于商業(yè)街并帶有珠寶售賣功能。因此可以看出，

43、建筑師對于材料的選擇不是單純的喜好問題，而是整合到設(shè)計(jì)的整體語境下。即按照他所說“無論是天然石材還是混凝土，我都沒有確定，而是根據(jù)建筑的任務(wù)書和場地所決定”。而將材料和色彩對應(yīng)于建筑師的節(jié)點(diǎn)系統(tǒng)，則有效的解決了各構(gòu)造間的建造問題。圖 5.55 （Bleicherweg）辦公大樓5.5 案例比較明確了思公司總部項(xiàng)目的設(shè)計(jì)及建造秩序后，不由得可以聯(lián)想到斯康13（Louis Kahn）的創(chuàng)作及其形式操作。在形式與設(shè)計(jì) 一書中，康宣稱“形式是沒有定形和方向的形式是什么。設(shè)計(jì)是怎么樣。形式是不受個(gè)人感情影響的。設(shè)計(jì)則是設(shè)計(jì)者個(gè)人的。設(shè)計(jì)是一種與環(huán)境有關(guān)的行為形式則與環(huán)境條件無關(guān)形式不是你所看到的，是你所

44、看到的開始”14。他結(jié)合古典形式的操作和結(jié)構(gòu)的理性主義最終形成的是對于紀(jì)念性的表達(dá)。而將其創(chuàng)作過程及手法進(jìn)行梳理，也些許的能夠看出的理念及操作手的“功能追隨形式”，function）一言。在康法的一些汲取。相較于的“形式追隨功能”或者康的做法無疑是實(shí)現(xiàn)其“形式引導(dǎo)功能”（Form evokes的創(chuàng)作中，首先是像勒耶（Le Corbusier）一樣的“秩序”（order）理念，即將空間的由隨意到理性的排布應(yīng)對式和結(jié)構(gòu)，形成以形式單元、結(jié)構(gòu)單元以及光所代表的“秩序”，而這種秩序追根究底是源于他對于紀(jì)念性的追求。在這里他認(rèn)為功能是可變的形式是不變的。通過空間的本-秩序-設(shè)計(jì)在找尋功能、結(jié)構(gòu)、形式秩序

45、三者間的平衡；其“結(jié)構(gòu)理性主義”目的也是為了表達(dá)紀(jì)念性，將結(jié)構(gòu)直接運(yùn)用式表達(dá)，將形式作為了本質(zhì)，而設(shè)計(jì)則成為了實(shí)踐段；加之現(xiàn)代化與輔助功能的考量，進(jìn)而形成了“服務(wù)與被服務(wù)空間”（servantversus served）層次劃分的；其細(xì)節(jié)的節(jié)點(diǎn)秩序理念，也是在古典主義和結(jié)構(gòu)理性以及建構(gòu)秩序的共同考量下形成的。比如1965 年建成的醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)大樓（圖 5.56）（Richards MedicalLaboratories）。在空間組織上，遵循了傳統(tǒng)形式，有著標(biāo)準(zhǔn)的軸線，且將空間單元，形成結(jié)構(gòu)獨(dú)立的功能單元平面；建筑的所突出的豎向關(guān)系也與周邊的校園建筑所強(qiáng)調(diào)的橫向形式形成了鮮明的對比，以固定的形式顯現(xiàn)了功能的存在意識；將包