略論謝逸《溪堂詞》意象營造的特色

1、略論謝逸?溪堂詞?意象營造的特色謝逸是北宋中后期詞壇上較為重要的婉約派詞人，所著?溪堂詞?“遠(yuǎn)規(guī)花間，逼近溫韋薛礪假設(shè)?宋詞通論?，雅潔清麗，蘊藉雋妙，自成一家，在詞史上占有一定的位置。但對他的詞作，除了古代詞話只言片語的評點，現(xiàn)代學(xué)者偶有提及，往往一筆帶過，迄今尚無專文進(jìn)展較為系統(tǒng)深化的研究。本文擬從意象營造的角度，分析謝逸詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并順便討論婉約詞藝術(shù)表現(xiàn)上的一些帶有共同性的問題。意象的雅化?溪堂詞?現(xiàn)存作品62首，以女性為內(nèi)容的情詞有35首之多，占其存詞的半數(shù)以上，這是花間詞的影響和婉約詞的質(zhì)性雙重作用的結(jié)果。但這類詞全不涉褻語，不關(guān)色情，既不同于五代花間詞家，又不同于北宋柳永諸

2、人，不管是寫閨中怨女的思情，還是寫青樓歌妓的艷情，都顯得干凈含蓄，不直不露，給人的美感也較為高雅。謝逸詞情事意象的雅化，首先表達(dá)在詞中的描寫局部。先看一首寫怨女思情的?清平樂?:“曉風(fēng)殘角，月里梅花落。宿雨醒時滋味惡，翠被輕寒漠漠。夢回一點相思，遠(yuǎn)山暗蹙雙眉。不覺肌膚瘦玉，但知帶減腰圍。詞中的怨女玉肌消瘦，衣帶寬松，可見相思之情是何等強烈，但所有人物情事意象，均無低俗之嫌。相類的題材在?花間集?里，表現(xiàn)上就不同了。如薛昭蘊的?小重山?“春到長門寫宮怨，同是表現(xiàn)急迫深化的思念，謝詞只用“帶減腰圍來表現(xiàn)因相思而憔悴的女子內(nèi)心的強烈痛苦;薛詞卻讓宮女去“手挼裙帶繞階行，以顯示相思的焦渴難耐，這就未免

3、露骨了。再看謝逸的?踏莎行?，詞寫“春陰院落的“垂地重簾里，相思女子的睡態(tài):“鏡約關(guān)情，琴心破睡。輕寒漠漠侵鴛被。酒醒霞散臉邊紅，夢回眉蹙遠(yuǎn)山翠。詞筆只及于女子的“臉和“眉，卻用“鴛被這一意象將人體全部覆蓋了。這一雅化的處理手法是很高妙的。周邦彥的?玉團(tuán)兒?，亦是寫女子的睡態(tài):“妍姿艷態(tài)腰如束，笑無限桃粗杏俗。玉體橫陳，云鬟斜墜，春睡還熟。由于缺乏對意象的雅化處理，描寫過露，有傷大雅。由此可見，在多寫離別相思、飲酒狎妓一類題材的婉約情詞創(chuàng)作中，意象的雅化至關(guān)緊要，它不僅是一個表現(xiàn)角度和手法問題，它更是關(guān)乎詞作的思想內(nèi)容安康與否的重要問題。在北宋詞人里，謝逸詞意象的雅化是相當(dāng)徹底的，作為“花間傳

4、人，在這一點上，能迥出一般婉約詞人之上，而表現(xiàn)得如此雅潔，是值得肯定和重視的。意象的虛化意象的虛化，是謝逸詞結(jié)句處常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。謝詞遠(yuǎn)宗花間，近法二晏，全為令詞。明毛晉?跋溪堂詞?說，謝詞“共六十有三闋，皆小令，輕倩可人。謝逸在小令詞的結(jié)句處著意虛化意象，使許多篇章顯得含蓄不盡，神韻悠遠(yuǎn)。清李漁論詞的結(jié)句之法時說:“有淡語收濃詞者，別是一法。?窺詞管見?謝詞在結(jié)句處虛化意象的手法之一，就是“以淡語收濃詞。?蝶戀花?下片:“攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。清況周頤說:“詞有淡遠(yuǎn)取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。?蕙風(fēng)詞話?卷一在這里，謝逸只用

5、淡筆繪出“一川煙草平如剪的眼前景，而不點出“相思情事，虛化了倚闌凝望的思婦的“心中事和“意中人。詞人將思婦的思情虛化后，隱入景中，收到了“神致自在言外的含蓄效果。再如?千秋歲?的下片:“密意無人寄，幽恨憑誰洗。修竹畔，疏簾里。歌余塵拂扇，舞罷風(fēng)掀袂。人散后，一鉤新月天如水。亦是以淡語收濃詞。明王世貞指出結(jié)句“一鉤新月天如水，是“淡語之有景者也?藝苑卮言?。“淡是指對“情的表現(xiàn)而言，因為在結(jié)句里，情事意象已完全虛化，隱入一天如水月華中去了。再看一首?鷓鴣天?:“桐葉成陰拂畫檐，清風(fēng)涼處卷疏簾。紅綃舞袖縈腰柳，碧玉眉心媚臉蓮。愁滿眼，水連天。香箋小字倩誰傳。梅黃楚岸垂垂雨，草碧吳江淡淡煙。詞寫一個

6、柳腰蓮臉的舞妓，因思念情人，望著連天春水，恨無人寄信傳書。如何了結(jié)呢?詞人寫情事到此而止，宕開一筆，用“楚岸梅雨與“吳江草煙兩句景語收束作結(jié)，從而將人物情事意象加以虛化。楚岸的連綿梅雨與吳江的一川草煙，有力地渲染襯托出了詞中人物的“滿眼愁情。宋沈義父?樂府指迷?說:“結(jié)句需要放開，含有不盡之意，以景結(jié)情最好。清沈雄?古今詞話詞品?說:“情以景幽，單情那么露。以景結(jié)情，使詞中的情感幽然而深，悠然而遠(yuǎn)，雋妙無比，收到了最正確的言情效果。翻檢北宋婉約詞名篇，可以看到，這一結(jié)句之法，也是所有獲得創(chuàng)作成功的作品所必須采用的有效方法。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.意象的融化意象的融化，是謝逸詞藝術(shù)表現(xiàn)上的又一手法

7、，可分兩種情況:首先是各種自然景物意象的融化，構(gòu)成了一幅幅江南水鄉(xiāng)的山水畫面，表現(xiàn)出謝詞“長于寫景的特點。?踏莎行?里展現(xiàn)的是一幅春天的“絮風(fēng)花雨圖:“柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)，春陰院落簾垂地。碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起。絮風(fēng)、花雨、院落、簾幕、碧溪、小橋、青簾、炊煙等景物意象有機(jī)地交融在一起，構(gòu)成完好的畫面，表現(xiàn)了春雨天里，江南水鄉(xiāng)村市人家所特有的那種清靜明秀之美。?玉樓春?描寫梅雨時節(jié)的風(fēng)光:“青錢點水圓荷綠，解籜新篁森嫩玉。輕風(fēng)冉冉楝花香，小雨絲絲梅子熟。青錢、綠荷、新篁、輕風(fēng)、小雨、楝花、梅子等景物意象交融而成的畫面，極為新嫩鮮活。用“嫩玉擬新篁的質(zhì)、色，用“森狀叢叢新篁破土解籜、迅速長

8、高的形態(tài)，既清新自然，又錘煉精工，極見功力。除春景描寫之外，夏、秋、冬三季風(fēng)光在謝詞中均有出色表現(xiàn)。如?玉樓春?“橫塘?xí)灉\琉璃瑩寫夏景，?好事近?“疏雨洗煙波寫秋景，?采桑子?“冰霜林里爭先發(fā)寫冬景。比擬而言，謝詞中寫得最多也寫得最好的是春景和秋景。春景上已舉例，再看?青玉案?中一例秋景描寫:“蘆花飄雪迷洲渚。送秋水，連天去。一葉小舟橫別浦。數(shù)聲鴻雁，兩行鷗鷺，天淡瀟湘暮。江南水國秋天特有的各種自然景物意象，融為一幅“瀟湘秋暮圖，畫面開闊，韻致寒淡，透出一種寥落空漠之感。其次，是以自然景物意象融化人物情事意象，構(gòu)成情景交融、渾化無痕的意境。?驀山溪月夜?即是典型一例。下面再對謝詞代表作?江神子

9、?稍加申說以為印證:詞以寫景起筆，流水落花，孤舟野渡，闃寂無人，這迷離傷感的景物里，正隱含著作客異鄉(xiāng)的詞人一縷孤獨的情緒。所以詞人泊舟柳岸，尋酒家消愁去了。但三杯兩盞淡酒，怎消得離愁萬縷。上片后三句即寫由于懷人而憑欄遠(yuǎn)眺，景物畫面也從眼前拉開，詞人的視線由近而遠(yuǎn)，感情空間由小而大，懷人的情思也由淺到深，由淡到濃，漲為一片情海，“人不見即從景物意象中溢出。但這溢出在表現(xiàn)上只是瞬間的，詞人緊接著又把這一句情語融入“草連空的景語之中。詞的下片仍以寫景起，渲染出一個夢幻般的氣氛。此時，進(jìn)入懷人的癡迷狀態(tài)的詞人思極成幻，便有了“粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中幾句由人物情事意象構(gòu)成的回憶。眉目如睹，

10、粉香可嗅，年時舊事，如在目前。重溫舊情，即是盼望今夕相會，寫情到這般地步，假如以渴望相見的情語作結(jié)，那么又“往往輕而露，如清真之天便教人，霎時廝見何妨，又云夢魂凝想鴛侶之類，便無意思，亦是詞家脖沈義父?樂府指迷?。為了免犯“輕露之病，詞人接著又運用意象融化的藝術(shù)手法，把憶念幻覺中的人物、情事意象完全融入景物意象中去，結(jié)以“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同，詞句再由情轉(zhuǎn)到景。這遍地月光，不正是詞人異鄉(xiāng)孤旅、懷人而人不見的凄涼心境的物化表現(xiàn)嗎?此詞“觸景生情，復(fù)緣情布景，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)換清賀裳?皺水軒詞筌?，把人物情事意象不斷融入自然景物意象之中，以景含情，以景起情，以景結(jié)情，既使“景因情妍，更使“情以景幽。全詞情景交融，意境清麗凄迷，渾然悠遠(yuǎn)。這種以自然景物意象融化人物情事意象的構(gòu)建意境方法，乃是詞史上雋妙美妍的婉約詞構(gòu)境所共同遵從的藝術(shù)規(guī)律。綜上，謝逸詞的意象雅化手法，變“艷科的情詞為雅潔的文體，在婉約詞流變過程中，可視為南宋“醇雅清正的姜吳雅詞之前導(dǎo)。從詞