阿凡達(dá)特效分析報(bào)告

1、實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案影片阿凡達(dá)特效表現(xiàn)分析在當(dāng)今技術(shù)突飛猛進(jìn)的年代，動(dòng)畫行業(yè)發(fā)生了巨大的變化，在藝術(shù)家、科學(xué)家和生物學(xué)家的配合下，3D動(dòng)畫正在走向輝煌。阿凡達(dá)正是這樣一部利用3D技 術(shù)的影片，它作為四分之三的內(nèi)容利用 3D技術(shù)制作的電影，繼指環(huán)王之后又 一次展現(xiàn)了 3D電影的無窮魅力。它的橫空出世在全球掀起了強(qiáng)烈的 3D熱潮，人 們爭(zhēng)先恐后地觀看這部充滿魔幻、想象和科技的鴻篇巨制。這部電影的成功，體現(xiàn) 了技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合，它改變了傳統(tǒng)影片的觀看方式和審美體驗(yàn)，是一部充分 體現(xiàn)高科技手段，以高科技為內(nèi)容的驚世之作。阿凡達(dá)無論是從視覺體驗(yàn)還是思維意識(shí)，都給人們帶來了強(qiáng)烈的沖擊。影片利用 CG技術(shù)設(shè)計(jì)出

2、逼真的虛擬人物 和美輪美奐的場(chǎng)景，帶給觀眾全新的視聽盛宴，同時(shí)掀起了一輪新的3D電影的革命，3D技術(shù)也借此勢(shì)頭占據(jù)了未來電影發(fā)展的主流位置。卡梅隆的3D阿凡達(dá)影片，為3D技術(shù)帶來歷史性的突破，挑戰(zhàn)了數(shù)字技術(shù)的極限。一、特效電影簡(jiǎn)述1、特效電影的含義以特效表現(xiàn)為主的電影被稱為特效電影，特效，顧名思義，“特殊效果”，換句話是指雖然它在電影制作中所占成分并不高，但是人們?nèi)ビ霸河^看電影的重要原因 之一就是對(duì)電影視覺表現(xiàn)的強(qiáng)烈需求。在特效電影中，一種是指以特效表現(xiàn)為主的 電影，這種電影的特效制作必須詳細(xì)規(guī)劃，它的投入它的時(shí)間它的人力它的技術(shù)在 電影制作中是最重要的，而傳統(tǒng)拍攝技術(shù)退居次要地位。這類電影的

3、代表有阿凡 達(dá)、貝奧武夫等。電影特技，尤其是數(shù)字特技在拍攝電影影像時(shí)，與常規(guī)一次成像的制作方式不 同，是把構(gòu)成影像內(nèi)容的不同元素分開單獨(dú)拍攝下來，然后把這些分別拍攝下來的精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案影像元素再有機(jī)地、按照人的意志隨心所欲地復(fù)合在一起，形成一個(gè)大衣無縫、如 同單一鏡頭一次成像拍攝下來的電影影像畫面。另外一種是指特效表現(xiàn)、傳統(tǒng)拍攝技術(shù)和方式都是電影制作的重心，這類電影 的代表有金剛、變形金剛、2012 等。2、特效電影的種類電影特效是一個(gè)比較廣泛的說法，要是從專業(yè)角度繼續(xù)分析的話可以分為兩種：視覺效果和特殊效果。視覺效果是不能光靠攝影這一技術(shù)就能夠完成的后期特 效，幾乎都是用計(jì)算機(jī)生成圖像

4、，言下之意就是這一效果在拍攝現(xiàn)場(chǎng)得不到，具體 包括三維場(chǎng)景、火焰、海浪、灰塵等模擬的三維圖像和鋼絲擦除、數(shù)字繪景的二維 圖像。而特殊效果就是指在拍攝現(xiàn)場(chǎng)為了實(shí)現(xiàn)某些效果而使用的特殊手法，用攝影 機(jī)記錄下來并將其合成像，具體技術(shù)有拍攝小模型、逐幀動(dòng)畫、吊威亞、特殊化妝、 藍(lán)綠幕技術(shù)、運(yùn)動(dòng)控制、煙火、人工降雨、爆炸、車輛特級(jí)等等。二、動(dòng)畫特效在阿凡達(dá)中的運(yùn)用體現(xiàn)電影特效藝術(shù)一般都是要從人物本身、背景、形體、色彩等入手，綜合考慮它 們所帶來的視覺效果。從卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的電影阿凡達(dá)入手，劇中的人物、背景、 色彩就是特效藝術(shù)運(yùn)用最完美的例子。電影講訴的是潘多拉星球上的一系列獨(dú)特的 奇觀：豐富的自然資源、前所

5、未見的動(dòng)植物、無比美麗而又與眾不同的生態(tài)系統(tǒng)。.形體特效在阿凡達(dá)中的運(yùn)用不管是什么樣的景物都會(huì)以其獨(dú)特的形狀或者具體的線條向世人展示。正因?yàn)?如此，優(yōu)美的形體能夠使電影的基本情調(diào)變得更精致、更舒適，在很大程度上對(duì)畫 面有了一個(gè)美的改變?？催^很多講述外星球的影片，也看過很多展示外星球的場(chǎng)景， 但是無論如何，當(dāng)你看到阿凡達(dá)中描繪的潘多拉星球時(shí)，一定會(huì)被它嘆為觀止精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案的美景所折服。星球上遍布著高大的樹木、懸浮在空中的縹緲的圣樹種子、會(huì)發(fā)光 的巨大植物、從懸崖上飛流直下的瀑布、各種巨大的花草，不考慮其他因素，單從 艷麗的色彩上，就足以給人們帶來巨大的視覺沖擊。尤其是 3D電影的特殊效果

6、, 讓景物形象表現(xiàn)得更加真實(shí)，影片中的事物仿佛就在自己的周圍。潘多拉星球物種 繁多，不僅擁有引人入勝的美景，而且各種長(zhǎng)相怪異的動(dòng)物也非常多，長(zhǎng)著鐵鏟嘴 巴的巨犀、六條腿的戰(zhàn)馬、色彩斑斕的巨型飛龍、長(zhǎng)著四條手臂的猴子、黑面糠牙 的怪獸、兇猛的豺狼，僅是這些怪獸就足以給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。例如：影 片阿凡達(dá)在創(chuàng)造靈魂之樹的種子時(shí)就考慮到了這一點(diǎn)，所以才讓靈魂之樹的種 子如此飄逸，順暢，就好像水母在發(fā)光、漂浮著一樣，給人以神圣、飄渺、美好的 感覺。.色彩特效在阿凡達(dá)中的運(yùn)用在電影中，對(duì)于人物感情的流露很大程度上都是取決于色彩。隨著電影情節(jié) 的深入發(fā)展，電影美術(shù)師巧妙地將色彩融入進(jìn)去，在色彩的運(yùn)用

7、下，層次、基調(diào)、 矛盾都會(huì)一一顯現(xiàn)出來。對(duì)色彩的感覺人們是有很大的區(qū)別的，基本上都會(huì)將紅色 認(rèn)為是興奮感，白色認(rèn)為是純潔，綠色就是和諧統(tǒng)一的代表，還會(huì)有冷暖色調(diào)之分,精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案冷色調(diào)包括藍(lán)色、紫色等，暖色調(diào)包括黃色、紅色等。美術(shù)師通常根據(jù)人們的習(xí)慣 和認(rèn)知，隨著情景的變化來運(yùn)用人或景物的不同色彩。自然美中最關(guān)鍵的因素就是 色彩，代表著生命的延伸和活力的表現(xiàn)。電影藝術(shù)一旦沒有了色彩就變得毫無趣味。 導(dǎo)演卡梅隆曾經(jīng)說過：“我從構(gòu)思電影初期就決定將納威人定為藍(lán)色的皮膚，藍(lán)色 的人物沒有被用過，藍(lán)色的納威人應(yīng)該很酷吧?！鄙示褪沁@部電影中最出彩的地 方之一，里面的場(chǎng)景顏色運(yùn)用十分豐富、巧妙。

8、潘多拉星球是一個(gè)虛幻而生機(jī)傲然 的環(huán)境，所以里面動(dòng)植物的色彩運(yùn)用必須將這種感覺體現(xiàn)出來，就好比在電影中， 女妖翼獸被杰克馴服后自由翱翔在空中的場(chǎng)景令人難以忘懷，女妖翼獸在天空中飛 翔時(shí)，時(shí)而穿梭在云霧彌漫的高山峻嶺間，時(shí)而急飛停在峭壁上，時(shí)而俯沖飛進(jìn)水 中，色彩隨著它姿勢(shì)的變換而變換，整個(gè)場(chǎng)景畫面唯美動(dòng)人。鳥獸的綠顏色、納威 人的藍(lán)膚色、天空的蔚藍(lán)，這些景物顏色的運(yùn)用著實(shí)精彩。后來又被“獅鷹翼獸” 所追趕，一紅一綠的翼獸更是將色彩體現(xiàn)的淋漓盡致， 也體現(xiàn)出了杰克的英勇睿智.動(dòng)作捕捉技術(shù)的完美詮釋由于新技術(shù)的應(yīng)用，對(duì)演員的表演也提出更高的要求，他們必須學(xué)會(huì)在空無一物的攝影棚，對(duì)著空氣演戲，并根據(jù)

9、劇本上所安排的場(chǎng)景表達(dá)出感覺，作出反精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案映，這是一個(gè)極其考驗(yàn)演員想象力和功底的新體驗(yàn)。他們力圖達(dá)到身臨其境 ，假 想自己處在一個(gè)充滿著新奇的熱帶雨林的星球上，并且為之配合如在真實(shí)場(chǎng)景中 的面部表情和身體動(dòng)作，以幫助動(dòng)作捕捉技術(shù)盡可能抓住細(xì)致微小的肌肉抽動(dòng)和眼 神，達(dá)到在以往需要搭建相關(guān)場(chǎng)景才能達(dá)到的拍攝效果。表演捕捉特效在阿凡達(dá)中的體現(xiàn)在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，大家對(duì)于電腦特效所營(yíng)造出來的精彩畫面已經(jīng)習(xí)以為常，頂 多也就是有些許的贊嘆和驚艷，但阿凡達(dá)此次下凡絕對(duì)會(huì)另觀眾眼前一亮，甚 至是前所未有的視覺體驗(yàn)，為了整個(gè)潘多拉世界里的動(dòng)植物、山水、都能極其逼真 地呈現(xiàn)在觀眾眼前，導(dǎo)演卡梅隆和他

10、的團(tuán)伙建造了一個(gè)規(guī)模超大的感應(yīng)舞臺(tái)系統(tǒng)以 方便演員表演捕捉，之所以花費(fèi)如此大的代價(jià)，完全是為了阿凡達(dá)，為了劇中那令人震撼的奇幻美景，為了再一次給觀眾帶來極強(qiáng)的視覺沖擊力。不僅如此，大 部分的拍攝工作也是在這里完成的，除了那些少量的實(shí)景拍攝、真實(shí)的表演以及后 期特效。高效能捕捉技術(shù)是用來記錄真實(shí)演員的動(dòng)作，然后將動(dòng)作轉(zhuǎn)化為CG動(dòng)畫生 成的外星人。這是一整套專門為這部影片開發(fā)出的虛擬技術(shù)工作平臺(tái)，通過與“能量”虛擬攝影棚，協(xié)同工作攝影機(jī)，面部捕捉頭戴設(shè)備，結(jié)合后期面部表演捕捉還原系 統(tǒng)，將表演捕捉工作變得更加簡(jiǎn)捷。與現(xiàn)有的動(dòng)作捕捉技術(shù)非常相似，捕捉技術(shù)更善于捕捉演員動(dòng)作和面部表情的細(xì)節(jié)，使動(dòng)畫角色

11、更加逼真，真人演員和動(dòng)畫角色合 作演出更加天衣無縫。為此，詹姆斯.卡梅隆采用新的虛擬攝像機(jī)，讓自己 直接看到由計(jì)算機(jī)即時(shí)現(xiàn)場(chǎng)生成人物角色，并隨時(shí)隨地指點(diǎn)演員們的表演。其一記錄演員表演是在一個(gè)稱作是“能量”的攝影棚里，這是已被導(dǎo)演彼得.杰 克遜和導(dǎo)演史蒂芬.斯皮爾伯格使用過的。能量虛擬攝影棚是卡梅隆為阿凡達(dá)精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案特制的表演捕捉攝影棚，具規(guī)模遠(yuǎn)大于常規(guī)表演捕捉攝影棚的 6倍，通過與實(shí)時(shí)虛擬攝像機(jī)合作，以便創(chuàng)造出影片所需的虛擬數(shù)字世界。“這是一個(gè)動(dòng)作捕捉攝影棚，位于棚頂?shù)膫鞲衅骺梢圆杉窖輪T完整表演的所有細(xì)節(jié)，獨(dú)特之處在于它可以實(shí)時(shí)渲染動(dòng)作，呈現(xiàn)在導(dǎo)演的監(jiān)視器上，你可以監(jiān)控未來完成影片

12、的粗略渲染的合成模樣”戴爾先生解釋說。如下圖其次類似于游戲中的場(chǎng)景搭建，在虛擬攝影棚里，演員如同游戲中的主人公，置 身于虛擬場(chǎng)景，與場(chǎng)景中的C G物體，如氣體植物互動(dòng)，同時(shí)，導(dǎo)演能任意切換攝影 角度取景以及處理相關(guān)C G物體的運(yùn)動(dòng)，甚至即時(shí)指導(dǎo)虛擬場(chǎng)景中的演員達(dá)到自己所要的效果。虛擬攝影棚可實(shí)時(shí)監(jiān)看C G I電影畫面的效果如圖再者協(xié)同工作虛擬攝像機(jī)的運(yùn)用。作為虛擬攝影棚的核心，卡梅隆參與對(duì)表演捕捉技術(shù)的改良和研發(fā)，能實(shí)時(shí)直接在監(jiān)視器上觀察演員與拍攝所需的數(shù)字場(chǎng)景之間精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案的互動(dòng)，而調(diào)整到最佳效果。同舊式只能展示建筑的線性框架解構(gòu)且具有高偏差率 的技術(shù)手法相比，協(xié)同工作攝影機(jī)可以實(shí)

13、時(shí)追蹤或者監(jiān)視通過“表演捕捉”創(chuàng)造的 虛擬演員，并即時(shí)將其合成到實(shí)拍場(chǎng)景中。而且它還能夠讓制作人時(shí)刻觀察到實(shí)拍 鏡頭中的虛擬部分，這樣可以保證最后制作出來的效果更直接更有觀賞性。同時(shí)與以前演員帶上硅膠塑形面具參加拍攝不同 ，卡梅隆運(yùn)用的這一套面部 表演捕捉還原系統(tǒng)，它是由臉部捕捉頭戴設(shè)備和輔助設(shè)備組成的，可以從演員們的 臉部得到更多的數(shù)據(jù)。利用相關(guān)軟件讓 C G角色盡可能精確符合演員的面部活動(dòng) 和表情。在阿凡達(dá)中，有60%的鏡頭都采用了 “表演捕捉”技術(shù)，余下為真人 和傳統(tǒng)實(shí)體模型。不過表演捕捉只能捕捉到基本的動(dòng)作和大致的表情，很多演員非 常細(xì)微的面部表情都在捕捉的過程中丟失掉了，以往的電影制

14、作者為了彌補(bǔ)這一 點(diǎn)，通常在后期動(dòng)畫制作時(shí)手工補(bǔ)上這些細(xì)微的表情，但這次卡梅隆想要最大程度 的還原演員的表演，把手工動(dòng)畫減到最少。于是，他重拾起了他1995年在一個(gè)餐巾上畫下的創(chuàng)意：演員頭上戴一個(gè)頭盔，頭盔上安裝一個(gè)微型攝像頭，伸到演員臉 部的正前方，追蹤演員的每一個(gè)面部動(dòng)作。這個(gè)裝置取得的效果相當(dāng)?shù)暮?，它能?蹤到演員很多細(xì)微的動(dòng)作，如皺眉、抽動(dòng)鼻子、眼睛的一瞥，嘴唇、牙齒、舌頭和 下巴的聯(lián)動(dòng)等等。演員表演的95%都能完美復(fù)制到他們的動(dòng)畫角色身上， 而在以前 這是無法想象的。精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案另外傳統(tǒng)ADR后期補(bǔ)錄臺(tái)詞工藝是當(dāng)后期需要修改臺(tái)詞時(shí)，由于對(duì)白口型與畫面素材不匹配，通常需要替換全

15、景或是鏡頭替換到角色的反打鏡頭以避免穿幫，有了面部表演捕捉還原系統(tǒng)之后，因此卡梅隆研發(fā)出了一種新方法，能在一個(gè)已拍攝的真實(shí)角色的畫面中，嵌入新修改臺(tái)詞的面部掃描捕捉完成畫面修改，并稱之為臺(tái)詞自動(dòng)采集還原系統(tǒng)2.2 場(chǎng)景特效在阿凡達(dá)中的體現(xiàn)阿凡達(dá)電影場(chǎng)景塑造了一個(gè)虛幻的空中樓閣，但是虛幻得很真實(shí)，說其虛精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案幻是因?yàn)榻o觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)嶄新的世所罕見的三維場(chǎng)景，離奇新鮮怪誕但又真實(shí)可信。三維立體攝影系統(tǒng)的利用，通過兩臺(tái)視頻攝像機(jī)創(chuàng)造立體三維視覺，這套裝置由卡梅隆和攝影師文森.佩斯進(jìn)行設(shè)計(jì)和研發(fā)的，通過為鏡頭搭配不同的分光濾鏡被攝景物進(jìn)入鏡頭時(shí)分光濾鏡分別折射和反射出兩路圖像進(jìn)入兩臺(tái)攝像

16、機(jī)并分別記錄，就像人的左右眼，提供不同視角的透視反饋給大腦，形成三維視覺。經(jīng)過不斷 改進(jìn)后的立體攝影系統(tǒng)可以使立體的銀幕影像具有不同的景別層次 ，讓整個(gè)銀幕具 有深度，而非早期呆板移動(dòng)的平面圖像。與這些美好的景致相對(duì)照的是一群神態(tài)各異的生物，長(zhǎng)得像犀牛卻比它更強(qiáng)壯 的生物，好似這塊領(lǐng)地的守護(hù)者，最關(guān)鍵的是，植物和奇花異草負(fù)責(zé)在夜間制造光 影效果，忽明忽暗，生物們帶來了速度感和勃勃生氣，而樹精靈這類的小東西正好 讓我們看到了 3D的完美效果，當(dāng)劇中的那些兇猛的生物毗著糠牙，橫沖直撞地在 樹林奔跑的時(shí)候，我們仿佛感覺到它們整在惡狠狠的向我們撲來，下意識(shí)地我們就精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案會(huì)抱頭躲避，這正是

17、阿凡達(dá)場(chǎng)景的 3D立體效果帶給觀眾的身臨其境的視覺享受。萊加托曾在采訪中談到：那些習(xí)慣以攝影機(jī)為主導(dǎo)的人，由于解釋不清他想要 的東西，從而導(dǎo)致無法通過計(jì)算機(jī)里的圖像來表達(dá)自己的想法，我們的設(shè)想是，他 即使在動(dòng)作捕捉臺(tái)上，也能按熟悉的方式來工作，通過目鏡或監(jiān)視器，直接看到CG 環(huán)境中進(jìn)行表演的CG角色。為此，導(dǎo)演卡梅隆使用了模擬攝影機(jī)，它其實(shí)就是一 部貼著位置反光點(diǎn)的真實(shí)攝影機(jī)，動(dòng)捕系統(tǒng)可以捕獲它的位置，運(yùn)用動(dòng)捕系統(tǒng)來追 蹤攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡，就可以在 CG世界中生成一個(gè)虛擬攝影機(jī)，它的運(yùn)動(dòng)軌跡和 現(xiàn)實(shí)攝影機(jī)完全相同，可以實(shí)時(shí)合成較低質(zhì)量的實(shí)拍和CG兩路畫面，并且拍攝現(xiàn)場(chǎng)的監(jiān)視器上將顯示出合成結(jié)果。例如：當(dāng)卡梅隆在現(xiàn)場(chǎng)正在拍攝一個(gè)包含一個(gè)納 威人和演員的場(chǎng)景時(shí)，如果他將攝影機(jī)往下?lián)u到演員的腳，那么它的尋像器上就會(huì) 顯示出演員的腳，還能顯示出納威人的腳，而且除了場(chǎng)景以外的全部CG環(huán)境和細(xì)節(jié)也能顯示出，就好比通過窗戶可以看見花草樹木和孩子玩耍等等。通過模擬攝影 機(jī)的尋像器和現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器就能夠?qū)崟r(shí)看到所有的這一切。這樣就可以直接讓