關(guān)于格律詩的入門常識

1、關(guān)于格律詩的入門常識胡 田 保一，幾個基本概念：格律詩：既要押韻，又要對仗、平仄，還要限定句數(shù)與字?jǐn)?shù)，具備這 四項要求的詩歌，就是格律詩。有人將這四大特點概括為4 句話12個字：“限篇幅，講音韻，論平仄，用對仗”。絕句：每首4句。每句5字，共20個字，稱五言絕句，簡稱五絕。登鸛雀樓唐王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。每句7字，共28個字，稱七言絕句，簡稱七絕。清明唐杜牧清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。律詩：每首8句。每句5字，共40個字，稱五言律詩，簡稱五律。賦得古原草送別唐白居易離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴

2、翠接荒城。又送王去，萋萋滿別情。每句7字，共56個字，稱七言律詩，簡稱七律。聞官軍收唐杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向。古詩：又稱作古風(fēng)、古體詩。古詩是一種只講押韻，而不要求平仄、 對仗，也不限字?jǐn)?shù)、句數(shù)的詩。在唐詩的格律興起之前，亦即 南北朝及以前的詩人們寫的詩，都沒有平仄和對仗，那樣的詩 即稱之為古詩或叫古風(fēng)、古體詩。因此，相對于“古體詩”而 言，隋唐時期興起的格律詩，又稱之為“近體詩”。唐以后的 詩人寫的一些不用平仄和對仗的詩，同樣也稱之為古詩。古詩每句的字?jǐn)?shù)可以不受五言、七言的限制，三言、四言

3、、六言、雜言等等都有。古詩的句數(shù)既可以4句、8句，也可以突破4句、8句的限制，可以更長，句數(shù)更多。以下列舉幾首實例:每首4句:贈曄 南朝陸凱折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。每首8句:怨歌行北周庾信家住金陵縣前，嫁得長安少年。 回頭望鄉(xiāng)淚落，不知何處天邊。 胡塵幾日應(yīng)盡？漢月何時更圓？ 為君能歌此曲，不覺心隨斷弦!每首6句:七步詩 三國植煮豆持作羹，漉豉以為汁?；诟氯?，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急!每首10句:飲酒東晉淵明結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。每首14句：龜雖壽三國操神龜雖

4、壽，猶有竟時。騰蛇乘霧，終為土灰。老驥伏楊，志在千里。烈士暮年，壯心不已。盈縮之期，不但在天。養(yǎng)怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以詠志。首聯(lián)：指一首律詩的1、2兩句。頷聯(lián)：指一首律詩的3、4兩句。頸聯(lián)：指一首律詩的5、6兩句。尾聯(lián)：指一首律詩的7、8兩句。二，押韻：無韻不成詩。只不過現(xiàn)代詩押韻要求較寬泛，格律詩押韻要求則很嚴(yán)格。如前鼻音與后鼻音則分屬不同的韻：en in屬“人臣”韻，eng ing屬“中東”韻，如此等等。還有，格律詩是將古音韻與現(xiàn)代音韻捏在一起的。如：客至唐舍南舍北皆春水, 花徑不曾緣客掃, 盤餐市遠(yuǎn)無兼味, 肯與鄰翁相對飲,杜甫但見群鷗日日來 蓬門今始為君開 樽酒家貧只舊酷 隔

5、籬呼取盡余杯“來、開”與“酷、杯”為同韻，但現(xiàn)代音韻卻是分屬的。又如：念奴嬌昆侖橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。千秋功罪，誰人曾與評說？ 而今我謂昆侖：不要這高，不要這多雪。安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？ 一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環(huán)球同此涼熱！詞中的“色、徹、雪等”與“說、國、熱”均為同韻，而在現(xiàn)代 音韻里顯然是分屬的。這方面，在某些南方地區(qū)（如、）的方言中仍 保留著古音韻，在他們的方言里，這幾個字均為同一音韻。絕句中，一、二、四句末字押韻。律詩中，一、二、四、 六、八句末字押韻。第一句的末字也可以不押韻。七律、七

6、絕第一句 末字押韻的居多，這是正體；而不用韻的較少，稱為變體。五律、五 絕第一句末字不用韻的為正體，用韻的為變體。格律詩中一般押平聲 韻的居多，押仄聲韻的較少。而且押韻必須是一韻到底，中間不能換 韻（古詩則可以換韻）。如果押錯了韻，那叫“出韻”。首句如果用韻，那就可以通押鄰部的韻，這叫“借韻”。如：歌 與波、魚與姑、東與庚、支與兒與齊皆為鄰部韻，“借韻”時即可以 通押。例：秋野唐杜甫秋野日疏蕪，寒江動碧虛。系舟蠻井絡(luò)，卜宅楚村墟。棗熟從人打，葵荒欲自鋤。盤餐老夫食，分減及溪魚。首句末字“蕪”為平聲韻，這種情況下，這首詩就可以“借韻 “蕪”字與后邊的“鋤”字屬“姑”韻部，而“虛、墟、魚”均屬“魚

7、” 韻部。它們出現(xiàn)在同一首詩的韻腳里，就是“借韻”而成。同一個字在同一首詩里不能重復(fù)用作韻腳，那叫做“疊韻即 使是用同義的字也要盡量避免。如：“憂”與“愁”，“芳”與“香”， “仇”與就，花”與“葩”等等，那叫做“同義相押” o而且， 在同一首詩里，如無特殊需要，還必須盡量避免同一個字幾現(xiàn)的現(xiàn)象， 那叫做“重字”或“登字”。三，對仗:在格律詩里必須有對仗。對仗，也叫對偶。即一首格律詩 的頷聯(lián)（3、4句）和頸聯(lián)（5、6句）必須是對仗句。尾聯(lián)不用對仗, 首聯(lián)可用對仗也可不用對仗。絕句一般不用對仗，但有的也可以用對 仗。所謂對仗，有點象對聯(lián)，但又不完全是。它主要要上下句字?jǐn)?shù)相 等，意義相關(guān)，字面相當(dāng)

8、，平仄相反，結(jié)構(gòu)相同。詞性也要求相對， 如名詞對名詞，動詞對動詞，數(shù)詞對數(shù)詞，虛詞對虛詞。諸如天對地, 雨對風(fēng)，婆娘對老公之類。對仗句的上句（也叫出句）的末字應(yīng)該是仄聲，下句（也叫對句） 的末字應(yīng)該是平聲，這與對聯(lián)的要求完全一樣，此即“上仄下平”的 規(guī)則。如果是押仄韻的律詩，平仄格式與押平韻的律詩反過來就是了。 對仗的上下兩句中不能使用相同的字相對，因為同字相對就無法作到 平仄相反了。對仗有正對，有反對；有工對，有寬對等等。例：兩個黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天。（杜甫絕句四首其三首 聯(lián)，工對，數(shù)詞、顏色、鳥類、動詞均一一相對。）移徑花鋪白氈，點溪荷葉迭青錢。（杜甫漫興九首之七首聯(lián), 工對，搐徑對

9、點溪，花對荷葉，鋪對迭，白氈對青錢。）春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（商隱無題頷聯(lián)，正對, 春蠶吐絲，絲盡而亡；蠟炬自煎，淚盡成燼。都是借以表明對情的執(zhí) 著癡迷，癡情苦意，纏綿沉痛。）綠樹村邊合，青山郭外斜。（孟浩然過故人莊頷聯(lián)，工對， 綠樹對青山，村邊對郭外，動詞合對斜。）伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭。（杜甫詠懷古跡其五頸聯(lián), 正對，都是借以肯定諸亮的軍事才能。）得相能開國，生兒不象賢。（禹錫蜀先主廟頸聯(lián)，反對，前 句說“能”，后句說“不”。）以上例句不僅是詞義、詞性兩兩相對，平仄對對相反，而且語言 結(jié)構(gòu)上或主謂，或聯(lián)合，或偏正、或動賓、或動補，上下句也都完全 一致。這些都是我們學(xué)習(xí)的經(jīng)典

10、例。因此，對仗是一首格律詩四大特 點的基本要求之一。四，平仄：1怎樣分平仄：懂四聲就懂平仄。在現(xiàn)代四聲里，陰平、陽平字為平聲字, 上聲、去聲字為仄聲字。但有個特例，即分散在現(xiàn)代四聲之中的入聲 字，都為仄聲字。在古四聲里，則比較清楚，平、上、去、入四聲中， 只有發(fā)音為平聲的字叫平聲字，發(fā)音為上聲、去聲、入聲的字均為 仄聲字。古四聲改為現(xiàn)代四聲時，將平聲分為陰平、陽平；取消了入 聲，將原屬入聲的字分散到陰平、陽平、上聲、去聲之中。而格律詩 的平仄則必須分出入聲字。在現(xiàn)代教育里，只學(xué)現(xiàn)代四聲，而不學(xué)古 四聲。如今的字典、辭典、學(xué)校教材都是按現(xiàn)代四聲標(biāo)注的。所以， 學(xué)平仄時，難點是了解入聲字。如一至十

11、這十個數(shù)字中，在現(xiàn)代四聲 中，“一、三、七、八”為陰平，“十”為陽平，“五、九”為上聲, “二、四、六”為去聲。但“一、七、八、十”為入聲字，都屬仄聲 字。這十個數(shù)字只有“三”是平聲字，其余九個數(shù)字都是仄聲字。怎樣分入聲字呢？有個簡單的方法，即單韻母的字，都含 有入聲字，雙韻母的字則不含入聲字（只有ie ue例外）。至于 在單韻母字里哪些字是入聲字呢？這就沒有簡單的方法了，只有去查 韻書，要靠死記了。2,格律詩中的平仄：5字句一般是2-3的句式，7字句一般是2-2-3的句式。在 這些句式中，每兩個字為一個音節(jié)。七言詩中有4個音節(jié)單位：“頂 節(jié)”、“頭節(jié)”、“腹節(jié)”和“腳節(jié)”（第七字獨立成為一個

12、音節(jié)單 位）。五言詩中，去掉七言詩中的“頂節(jié)”（即第一、第二兩字）， 就是五言詩的音節(jié)節(jié)奏。每句律詩中的第二、第四、第六這三個位置上的字，必須是平仄 交替使用，即：或用“平、仄、平”，或用“仄、平、仄“，同一個 音節(jié)單位的奇數(shù)字則用相同的平或仄。偶數(shù)位置上的平仄不能與相鄰 偶數(shù)位置上的平仄相重復(fù)。只有在偶數(shù)位置上交替使用平仄，才能使 格律詩中語音的高低長短既和諧又有變化，朗讀起來，才會有一種抑 揚頓挫的韻味?！罢撈截啤?，這是格律詩的又一個最大特點之一。運用平仄時要有對有粘。1、2句，3、4句，5、6句，7、 8句要平仄相對，即上句若是平平仄仄平平仄，下句則反過來，應(yīng)是 仄仄平平仄仄平，這叫相對

13、。如若不相對，那叫“失對”。3與2句,5與4句，7與6句要平仄相粘，即下一聯(lián)的前句與上 一聯(lián)的后句必須平仄相似。如第二句是仄仄平平仄仄平，第三句也要 類似于仄仄平平仄仄平，這叫相粘，如若不粘，那叫“失粘”。七言律詩的兩聯(lián)之間，第二字和第四字必須要粘；五言律詩兩聯(lián) 之間的第二字必須相粘。這幾個關(guān)鍵點上的字決不能“失粘”。總起來說，一首律句中的平仄必須有“四對三粘”，一首絕句中 必須有“兩對一粘”。失對和失粘，都是格律詩中不準(zhǔn)出現(xiàn)的現(xiàn)象。奇數(shù)位置上的字（不含末字）平仄可以靈活點，即可平可仄, 不強求絕對的一律。偶數(shù)位置上的字則必須平仄分明。前人總結(jié)了兩句口訣：“一三五不論，二四六分明”。五言詩的

14、口訣是“一三不論，二四分明”。一句之中，必須有兩個相連的字是平聲字。即在平腳之外， 還必須有兩個與平腳沒有連在一起的平聲字。否則就是“犯孤平”。 但在仄腳的句子里，即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。同時，在 平腳的句子里，最后三字不得全都用平聲字，那叫“三連平”（或叫 “三平調(diào)”）?！叭B平”是古詩中常用的一種形式，這種形式常常 被人用來作為區(qū)分古詩與格律詩的標(biāo)識之一，只要句末出現(xiàn)“三連 平”，那就必定是古詩，而不會是格律詩。因為在格律詩里是不可能 在句末出現(xiàn)“三連平”的格式。五言里“平起平收”的句式（平平仄仄平），第一字必須是平聲， 不能拗?！柏破鹌绞铡钡木涫剑ㄘ曝曝破狡剑?，第四字必須是平聲

15、， 也不能拗。七言里“仄起平收”的句式（仄仄平平仄仄平），第三字 必須是平聲字，不能拗。這些位置上如果出現(xiàn)拗字，就容易造成“犯 孤平”，這都是詩家之大忌，都是不合格律詩的規(guī)則。有些字由于遣詞造句的需要，雖然明知不合平仄，但又不得不用。 這就出現(xiàn)了平仄不合規(guī)則的病句，這些病句就叫“拗句出現(xiàn)了拗 句就必須補救，如果不補救，那這首詩就不能成為一首標(biāo)準(zhǔn)的格律詩 To因此，有拗就要有救。救的大原則是“平拗仄救，仄拗平救”， 實用中多數(shù)為“以平救仄詩句中的拗字情況各易，有的是必須救, 有的是可救可不救，有的則是無法救而必須另選新字。具體救拗的辦 法多種多樣，那些就不僅僅是入門常識圍之的問題了。作為初學(xué)者， 應(yīng)當(dāng)盡量避免使用不合平仄的字，等到有了一定基礎(chǔ)之后，再研究那 些救拗的方法。不論是五言還是七言，首句第二字不能拗。因為這個字正處在節(jié) 奏點上，它決定著全詩的平仄格局。首句末字也不能拗，因為它關(guān)乎 是否押韻，是否相對。 格律詩的平仄格式有4種。即第一句：平起平收，平平仄仄仄平平。平起仄收，平平仄