新媒體藝術概論04課件

1、新媒體藝術概論042022/7/26新媒體藝術概論04本周內容：第三講：新媒體視覺藝術 第一節(jié) 新媒體視覺藝術的歷史沿革 第二節(jié) 新媒體視覺藝術的基本特征本講重點：新媒體視覺藝術的基本特征本講難點：新媒體視覺藝術的文化內涵新媒體藝術概論04第一節(jié) 新媒體視覺藝術的歷史沿革一、20世紀70年代：濫觴1、波普藝術 2、裝置藝術3、光效應藝術 4、錄像藝術二、20世紀90年代：發(fā)展1、資助渠道轉軌 2、專題展會推介3、博物館展出與收藏 4、企業(yè)贊助升溫三、中國新媒體視覺藝術：興起1、不同的媒體情結 2、漸悟的媒體意識3、多樣的表現(xiàn)形態(tài) 4、含混的概念范疇新媒體藝術概論041、波普藝術 Pop（波普）

2、是英文Popular（通俗的、大眾的）縮寫； P.O.P是Point of Purchase（售點廣告）的縮寫； 凸現(xiàn)了波普藝術的特點：流行性和商業(yè)性。 代表性藝術家：安迪沃霍爾（Andy Warhol） 廣泛利用絲網印刷、照相制版、拼貼后手繪及使用現(xiàn)代商業(yè)社會的廢棄物為創(chuàng)作的手段與材料。 可樂的空罐子、瑪麗蓮夢露的系列照片、堆集的包裝箱、廢舊的汽車零件等。新媒體藝術概論042、裝置藝術 裝置藝術是指藝術家對現(xiàn)成品加以選擇、加工和組合，并呈現(xiàn)在特定的時空中，通過與觀看者的交流表達出藝術家的觀念。 裝置藝術的觀念表達于特定的時空，而且很多裝置藝術品并非永久性的、甚至以“過程”的方式展現(xiàn)出來。 代

3、表性藝術家：勞申伯格新媒體藝術概論043、光效應藝術 Op Art，又稱“歐普藝術”，作品是按一定規(guī)律排列而成的波紋或幾何形畫面，依據光學原理，顏色轉移時顯現(xiàn)出的波形變化，會給人造成視覺差錯的“光效幻象”。 光效應藝術家認為，用嚴謹?shù)目茖W設計亦可激活視神經，通過視覺作用喚起并組合成視覺現(xiàn)象，達到與傳統(tǒng)繪畫同樣動人的藝術體驗。 這些作品雖然是靜態(tài)的，但是卻可以形成運動幻覺，甚至達到令人眼花繚亂的效果。 代表性藝術家：瓦薩雷利（Victor Vasarely）和萊利（Bridget Riley）新媒體藝術概論04瓦薩雷利(1908-1997) 法國畫家。早年學醫(yī)，1928年以后轉而研究美術。曾在巴

4、黎參加抽象-創(chuàng)造畫會的活動。作品多次在國際性美術大展上獲獎。 他精通色彩理論，對視覺藝術作過大膽的探索，并且擅長用抽象圖形構成畫面，造成顫動、變形、運轉或錯覺的效果。 他反對藝術有平面、立體之分，將自己的作品解釋為“是多次元的錯視藝術”。新媒體藝術概論04瓦薩雷利作品新媒體藝術概論04瓦薩雷利作品新媒體藝術概論04瓦薩雷利作品新媒體藝術概論04萊利 布里奇特路易斯萊利(Bridget Louise Riley，1931)是一位有創(chuàng)造性的英國女畫家。 1960年前，她主要畫人物和風景，后來，她投入到光效應藝術中，創(chuàng)作出一批很富動感的作品。 流作于1964年，是其有名的黑白繪畫系列中的一幅。 線條

5、之間的關系似乎經過了仔細的推算和精心的編排，在畫面上造成波折流轉的效果。 當眼睛盯著它時，畫面便不斷地起伏波動，“流”的幻覺產生了。新媒體藝術概論04萊利的流新媒體藝術概論044、錄像藝術 影像技術的發(fā)展普及和大眾電視網的建設是一個重要的因素。影像成為藝術家創(chuàng)作的素材，比如漢密爾頓1969年的作品我夢想白色圣誕節(jié)就是把一個電影鏡頭轉換成負片效果，從而使畫面中的白人歌手變成了黑人歌手，諷刺性地暗示了這位歌手所唱的歌。 錄像藝術通常有兩種形式，一種是錄像裝置，通過重構電視機的視頻輸出，以及用電視機完成空間造型實現(xiàn)觀念的表達；一種是錄像帶，借助經過設計的影像畫面來表達藝術家的觀點。很多錄像藝術家在這

6、兩個方面都做出了大膽的嘗試。 代表性藝術家：白南準新媒體藝術概論04白南準（1932-2006） 白南準涉足了音樂、戲劇、裝置等多種藝術媒介，特別是在電視成為普遍的大眾文化方式之后，他積極實驗了電視視覺幻象等技術，努力將不同門類的藝術合為一體，以敏感的姿態(tài)迎接新技術對藝術的介入和應用。 1963年，他的個展“對音樂的說明電子電視”在德國烏波塔的帕那斯藝廊舉行，首次把11臺經過藝術改造的黑白電視機作為媒材使用于裝置藝術作品。這是電視屏幕第一次被引入當代藝術展覽，標志著VIDEO裝置藝術的誕生。 白南準被認為是新媒體藝術領域的拓荒者，后來的視頻藝術多受其影響。新媒體藝術概論04電子大提琴新媒體藝術

7、概論04新媒體藝術概論04電視佛新媒體藝術概論04張培力 30 x30厘米 1988 新媒體藝術概論04現(xiàn)象與影像：中國錄像藝術展 1996年9月，中國第一個當代錄像藝術展“現(xiàn)象與影像：中國錄像藝術展”在杭州的中國美術學院畫廊開展，吳美純和邱志杰是策劃人。 參與此次展覽的藝術家在今天已成為中國當代藝術新媒體勢力的中堅力量。 此次展覽為日后中國美院成立新媒體藝術中心和成立新媒體藝術系奠定了不可忽視的根基。 新媒體藝術概論04陳劭雄 視力矯正器3 1996 新媒體藝術概論04高世名、高世強、陸磊可見與不可見的生活 1996 新媒體藝術概論04楊振忠 魚缸 1996 新媒體藝術概論04第二節(jié) 新媒體

8、視覺藝術的基本特征一、新媒體視覺藝術的認知與表現(xiàn) （一）多媒融合（二）互動參與 二、新媒體視覺藝術的信息、媒介與符號 （一）新媒體催生了新符號（二）新符號的特征 三、新媒體視覺藝術的平等與世俗 （一）“平等”與“個性” （二）公眾精英意識的消亡 （三）技術進步與藝術大眾化 新媒體藝術概論04（一）多媒融合新媒體藝術概論04（二）互動參與新媒體藝術概論04（一）新媒體催生了新符號視覺符號代表含義視覺符號代表含義:-微笑：p歪嘴笑:D咧嘴大笑B-）帶眼鏡人的笑臉:-不高興地噘嘴%-）笑得眼睛擠到一起了:（傷心地流淚:-男生的笑:撇嘴:o驚訝：啊！新媒體藝術概論04（二）新符號的特征1、從組合構成上

9、來看，新符號是舊元素的新組合；2、從表現(xiàn)效果上來看，新符號是以形達意，引發(fā)聯(lián)想；3、新符號更精致、更準確，清晰而完美；4、新符號共同的心理特征：大膽、幽默、簡約、夸張；5、新符號源自于新媒體的技術特點。新媒體藝術概論04（三）技術進步與藝術大眾化 普通大眾通過Flash可以全面地接觸藝術創(chuàng)作，哪些人才是“藝術家”似乎已經不好區(qū)分了。 在網絡這個虛擬空間中，藝術文本、樣式會不斷“生長”，因為傳播者和受眾之間、藝術家與藝術欣賞者之間具有平等的地位，網絡藝術的鑒賞者同時又是藝術的參與者，他們的評論、修改都可以直接改變藝術原作，要么更加完善原作，要么獨辟出一件新的作品。 虛擬與仿真技術觸發(fā)了人們更多的

10、靈感和創(chuàng)造力，但同時也容易讓人迷失審美，有人說，虛擬藝術將是審美活動在虛擬空間中的泛濫，而不是審美活動的普及。 新媒體藝術概論04小結：第三講：新媒體視覺藝術 第一節(jié) 新媒體視覺藝術的歷史沿革 一、20世紀70年代：濫觴 二、20世紀90年代：發(fā)展 三、中國新媒體視覺藝術：興起 第二節(jié) 新媒體視覺藝術的基本特征 一、新媒體視覺藝術的認知與表現(xiàn) 二、新媒體視覺藝術的信息、媒介與符號 三、新媒體視覺藝術的平等與世俗新媒體藝術概論04關鍵詞：波普藝術 媒體藝術 視覺藝術思考題：1、簡述新媒體視覺藝術的歷史沿革；2、簡析新媒體視覺藝術的基本特征。新媒體藝術概論04下周內容：第四講：電子音樂藝術 第一節(jié) 什么是電子音樂 第二節(jié) 電子音樂藝術的歷史沿革 第三節(jié) 電子音樂藝術的發(fā)展趨勢 第四節(jié) 電子音樂藝術的基本特征新媒體藝術概論04沃霍爾新媒體