第1411課轉(zhuǎn)場(chǎng)及分鏡頭稿本課件

1、第九課轉(zhuǎn)場(chǎng)及分鏡頭稿本回 顧*動(dòng)作 的 銜 接1、消失剪輯 2、方向變化 3、擋黑鏡頭 4、動(dòng)靜轉(zhuǎn)換 5、出畫(huà)入畫(huà) 6、找點(diǎn)切換 7、呼應(yīng)關(guān)系 8、主觀鏡頭 9、動(dòng)作瞬間*鏡頭的組接首先要遵循動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則*剪接 的 匹 配 最主要的匹配原則包括：位置匹配、方向匹配、色調(diào)和影調(diào)的匹配、聲音的匹配等。*景別 的 安 排在剪接時(shí)考慮景別變化的依據(jù)主要是敘述清晰、視覺(jué)流暢和情緒氣氛。特寫(xiě)場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換一、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù)二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法 我們認(rèn)為把“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的“場(chǎng)”理解為場(chǎng)面和由場(chǎng)面構(gòu)成的段落都是正確的，因?yàn)閺霓D(zhuǎn)場(chǎng)的實(shí)際意義和作用來(lái)看，它起的是分隔和連貫的作用，即將各部分內(nèi)容分隔開(kāi)來(lái)，同時(shí)用一種恰當(dāng)?shù)?/p>

2、方式予以過(guò)渡連貫。 但是場(chǎng)面與段落轉(zhuǎn)場(chǎng)在目的上是不一樣的，因此，場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是一種側(cè)重內(nèi)在連貫式的轉(zhuǎn)場(chǎng)，而段落之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)側(cè)重于一種分隔切斷。 影視作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影視語(yǔ)句（蒙太奇句子）或場(chǎng)面構(gòu)成的可以表現(xiàn)一個(gè)完整內(nèi)容的大單元，它是影視作品的一個(gè)完整的敘述層次。 一、什么時(shí)候轉(zhuǎn)場(chǎng)？羅拉快跑影視中的段落轉(zhuǎn)換大體有以下幾種類(lèi)型： 1自然段落的轉(zhuǎn)換。故事片的情節(jié)或紀(jì)錄片的報(bào)道（教學(xué)片的講解）發(fā)展到一定的地方，告一段落，就應(yīng)該分段（轉(zhuǎn)場(chǎng)）。2時(shí)間的轉(zhuǎn)換。所拍的事件或場(chǎng)面，時(shí)間發(fā)生了變化，有了轉(zhuǎn)移，就需要按時(shí)間的轉(zhuǎn)換來(lái)分段。3地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。所拍攝的場(chǎng)地轉(zhuǎn)移，也屬于轉(zhuǎn)場(chǎng)。4節(jié)奏性段

3、落。除以上三點(diǎn)之外，為了敘述節(jié)奏的需要，需要“轉(zhuǎn)場(chǎng)”作段落頓歇處理。 場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)心理依據(jù)： 心理的隔斷性和視覺(jué)的連續(xù)性 轉(zhuǎn)場(chǎng)中的鏡頭轉(zhuǎn)換與一個(gè)電影電視語(yǔ)句中鏡頭之間的轉(zhuǎn)換雖然都是處理鏡頭的銜接問(wèn)題，但轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭轉(zhuǎn)換與一個(gè)語(yǔ)句中的鏡頭轉(zhuǎn)換是有區(qū)別的。一個(gè)語(yǔ)句中的鏡頭轉(zhuǎn)換要求連貫流暢；而轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭轉(zhuǎn)換既要求承上啟下，使全片流暢連貫，又需要層次分明、段落清晰，使觀眾感受到有明顯的段落層次間隔，即所謂的既分隔又連貫。二、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和直接切換 1、技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)： 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用特技技巧把兩個(gè)段落聯(lián)結(jié)起來(lái)。其特點(diǎn)是既能使兩個(gè)段落平滑過(guò)渡，又在視覺(jué)上形成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的基本要求是：簡(jiǎn)單、

4、連接性。淡出淡入（漸隱漸顯）：“淡出淡入”是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的亮度逐漸減弱，畫(huà)面由明至暗逐漸隱沒(méi)；下一段落的第一個(gè)鏡頭則由暗到明，逐漸出現(xiàn)。這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)程，前一部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也稱(chēng)“淡變”。淡出過(guò)程時(shí)間一般為2秒，淡入過(guò)程也為2秒，全過(guò)程約為4秒。實(shí)際運(yùn)用時(shí)不一定要淡出淡入同時(shí)并用，可以單獨(dú)把淡入或淡出與別的其它鏡頭組接。淡出、淡入的時(shí)間也不一定都要求2秒，可快可慢、可長(zhǎng)可短。淡出淡入使上下兩鏡頭有明顯的分隔作用，常用來(lái)分段，表示一個(gè)比較大的完整段落的結(jié)束（如同一場(chǎng)戲結(jié)束幕落），另一大段落的開(kāi)始（新的一場(chǎng)幕拉開(kāi)）。 疊化 ：“化出化入”是指在前一鏡頭逐漸模糊、消失的過(guò)

5、程中，下一個(gè)鏡頭同時(shí)逐漸出現(xiàn)，在二個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換過(guò)程中，有重疊部分，也稱(chēng)“疊化”、“化變”?！盎儭边^(guò)程中，前后兩段的兩個(gè)鏡頭的畫(huà)面有短時(shí)間的重合部分，能給人以二者有聯(lián)系密切的感覺(jué)，它可以形成因果、象征、比喻、對(duì)比的修辭作用。例如前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面是水泵涌出的水花，疊化成綠油油的稻田，牛奶倒入大海疊化到街頭乞討要飯的孩子等?！盎儭币渤Ｓ糜谑÷赃^(guò)程，用于表示相隔較長(zhǎng)的時(shí)間推移。例如坐在床邊的光腳丫，疊化出穿著球鞋走在馬路上的雙腳，再疊出穿著皮鞋走在路上的雙腳，表示這小孩已成長(zhǎng)成人了。此外，故事片也常用疊化表示回憶、想象、幻覺(jué)等插敘段落。 劃像、翻頁(yè)等各種線性和圖案變焦點(diǎn) 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)就是不用技巧手段

6、而用直接的切換實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上，在段落與段落的連接處，通過(guò)一兩個(gè)合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。2、無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 利用主體的相關(guān)動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)：前一段最后一個(gè)鏡頭主體動(dòng)作與后一段第一個(gè)鏡頭主體的動(dòng)作，在形式上或內(nèi)容上相互關(guān)聯(lián)，這個(gè)動(dòng)作就可以作為前后兩段的過(guò)渡因素，前后鏡頭中的主體可以相同也可以不相同。例如電影牛虻中的一個(gè)段落轉(zhuǎn)換：監(jiān)獄門(mén)口，瓊瑪一時(shí)沖動(dòng)打了亞瑟一記耳光（推近），亞瑟捂著臉痛苦地低下頭去。（頭低一半時(shí)切）特全 亞瑟淚流滿面抬起頭來(lái)（拉出全景地點(diǎn)在亞瑟的房間里）。亞瑟痛苦地思索著。特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)前后兩段借助于特寫(xiě)轉(zhuǎn)

7、場(chǎng)，在影視中經(jīng)常使用。例如，全特 蘋(píng)果園里，每棵蘋(píng)果樹(shù)上碩果累累，人們正在采摘蘋(píng)果，裝框，鏡頭推為某一蘋(píng)果的特寫(xiě)。特全 鏡頭從蘋(píng)果的特寫(xiě)拉出商店的全景，蘋(píng)果整齊地?cái)[放在商店里的攤位上，顧客在挑選蘋(píng)果。同體轉(zhuǎn)場(chǎng)同體轉(zhuǎn)場(chǎng)是指前后的兩個(gè)段落借助同一物體轉(zhuǎn)場(chǎng)。例如國(guó)產(chǎn)影片農(nóng)奴中，農(nóng)奴主旺杰的院子里，強(qiáng)巴的父親剛剛被打死，旺杰從水盆中取出一條濕淋淋的皮鞭，要管家告訴強(qiáng)巴的媽媽?zhuān)骸鞍阉麄円患胰废碌膫?，連同收尸稅一起送來(lái)，要不，就叫她把鞭子送回來(lái)。”說(shuō)完就把皮鞭一扔。旺杰扔皮鞭的動(dòng)作是在他自己的院子里。下一段的第一個(gè)鏡頭就是皮鞭落地的特寫(xiě)，拉成中景皮鞭落在強(qiáng)巴家里。又如，閃閃紅星中，上一段的末后一個(gè)鏡頭

8、，胡漢三被趕跑了，國(guó)民黨鄉(xiāng)公所的牌子被扔在路邊，冬子雙腳把牌子踩裂成兩半；下一段開(kāi)始的畫(huà)面，胡漢三重新合攏鄉(xiāng)公所的牌子，胡漢三又回來(lái)了。 相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)在上面一節(jié)中，曾經(jīng)指出過(guò)，兩個(gè)畫(huà)面如果主體形態(tài)差別太大，連接后會(huì)造成視覺(jué)跳動(dòng)。在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，不可能前后兩段鏡頭都通過(guò)同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，對(duì)于不同的主體，如果它們有相似之處（形狀或構(gòu)圖），那么這些相似之處就可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的因素。生活中相似體到處都有，例如報(bào)道高空作業(yè)的女電工的新聞，前一場(chǎng)景是女電工宿舍，有的休息，有的伏案學(xué)習(xí)，鏡頭搖到墻上一幅表現(xiàn)女電工在高空作業(yè)的宣傳畫(huà)，下一段從女電工在高空作業(yè)的實(shí)際勞動(dòng)場(chǎng)景開(kāi)頭。 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用前一段的結(jié)尾以劇

9、中人在看什么或沉思什么；下一個(gè)鏡頭就是他看到的或想到的人或事（主觀鏡頭），從而把兩個(gè)場(chǎng)面連貫起來(lái)。例如天云山傳奇開(kāi)頭，有這么一個(gè)片斷：全 宋薇坐在房間的沙發(fā)上，看她丈夫寄來(lái)的信函，畫(huà)外傳來(lái)周瑜貞喊“宋薇大姐！”的聲音。宋薇走到窗門(mén)前往外看全 周瑜貞在樓下站著。推而廣之，前一鏡頭人物目光注視著，便可以接入任意一個(gè)與視線相符的畫(huà)面，達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。 主體出畫(huà)入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)主體出畫(huà)入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指前一個(gè)場(chǎng)景主體走出畫(huà)面，切到另外的一個(gè)場(chǎng)景，主體進(jìn)入畫(huà)面。用于表現(xiàn)同一主體的時(shí)空轉(zhuǎn)換。使用這種方法要注意主體出畫(huà)與入畫(huà)的位置應(yīng)處于兩個(gè)畫(huà)面的相反區(qū)域。例如在前一個(gè)場(chǎng)景中，主體從右邊走出畫(huà)面，那么下一個(gè)鏡頭，在新的場(chǎng)景

10、中，主體應(yīng)從左邊走入畫(huà)面，這樣在感覺(jué)上，運(yùn)動(dòng)方向是一致的，否則容易造成主體又走回來(lái)的感覺(jué)。出畫(huà)入畫(huà)的轉(zhuǎn)場(chǎng)形式還可以只出不入，或只入不出。即前一個(gè)鏡頭主體走出畫(huà)面，下一個(gè)鏡頭主體已經(jīng)在另一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面中。 遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是在前一個(gè)鏡頭中主體從縱深處迎著鏡頭走來(lái)，不斷靠近鏡頭，直至擋住鏡頭。下一個(gè)鏡頭是主體背離鏡頭向著縱深方向而去，第二個(gè)鏡頭已是另外一個(gè)場(chǎng)景，以達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。例如，全 一個(gè)女學(xué)生從走廊上迎著鏡頭走來(lái)，身影遮住鏡頭。全 （背攝）背影沿鏡頭軸向離去，一個(gè)男學(xué)生走進(jìn)實(shí)驗(yàn)室。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，前后兩個(gè)鏡頭可以是同一主體，也可以是不同主體 。 空鏡頭或全暗畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)從一個(gè)段落過(guò)渡到另一

11、個(gè)段落時(shí)，可以在兩段之間利用一個(gè)景物鏡頭來(lái)連接。例如，一個(gè)作家經(jīng)過(guò)多少個(gè)日以繼夜、夜以繼日的伏案創(chuàng)作，終于在一個(gè)黎明前完成了全部的書(shū)稿，他起身站到窗口前，接上一個(gè)旭日東升的鏡頭作為這一段落的結(jié)束，舒緩一下情緒，然后再接上人們?cè)谧勊淖髌返溺R頭畫(huà)面。從艱苦的創(chuàng)作階段到作品出版后引起的反響，兩個(gè)段落的連接是靠旭日東升的景物鏡頭來(lái)過(guò)渡的。 虛化鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)虛化鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是前一段的最后一個(gè)鏡頭調(diào)虛，直到完全模糊（虛出），下一個(gè)新鏡頭也是從虛像開(kāi)始慢慢調(diào)實(shí)，以實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景的目的。在一些介紹烹調(diào)技術(shù)的電視節(jié)目中，某一盆菜肴已經(jīng)調(diào)配好了，需要放入蒸籠蒸2個(gè)小時(shí)，為了簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)這個(gè)過(guò)程，常常是把調(diào)配好

12、的菜肴放入蒸籠，蓋上蒸籠罩后，鏡頭虛化，下一個(gè)鏡頭又由虛鏡頭慢慢調(diào)實(shí)，出現(xiàn)冒氣的蒸籠，然后打開(kāi)蒸籠，取出蒸好了的菜肴。 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用聲畫(huà)的對(duì)列來(lái)連接鏡頭，使段落的銜接十分利索順暢。例如影片閃閃紅星米店風(fēng)潮那場(chǎng)戲，沈老板指著“今日售米”的木牌子，氣急敗壞地吼叫道：“這是誰(shuí)干的？”，下一個(gè)鏡頭緊接著宋大爹的聲音“是冬子干的！”，這時(shí)地點(diǎn)已經(jīng)是在山上游擊隊(duì)的駐地了。 我們也把這種形式稱(chēng)作叫板式蒙太奇。文字分鏡頭稿本鏡號(hào)景別技巧時(shí)間內(nèi)容解說(shuō)對(duì)白音響音樂(lè)技巧（攝法）鏡頭的角度變化：正攝、側(cè)攝、側(cè)斜攝、俯攝、仰攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)變化：推、拉、搖、移、跟、升降、主觀鏡頭、空鏡頭鏡頭的速度變化：快動(dòng)作、慢

13、動(dòng)作、加速拍攝、減速拍攝、停機(jī)拍攝鏡頭的技巧變化：變焦距、倒放、虛焦點(diǎn)、變光圈鏡頭的速度變化1.慢動(dòng)作：攝像機(jī)拍攝每秒多于25格畫(huà)幅，便形成慢動(dòng)作（因?yàn)榕臄z和放映的速度是固定的每秒25格）2.快動(dòng)作：攝像機(jī)拍攝每秒少于25格畫(huà)幅，便形成快動(dòng)作 鏡頭的速度變化3.加速拍攝：攝影機(jī)的速度由慢變快。獲得的效果（正常動(dòng)作-慢動(dòng)作，快動(dòng)作-正常動(dòng)作，快動(dòng)作-慢動(dòng)作）4.減速拍攝：攝影機(jī)的速度由快變慢。獲得的效果（慢動(dòng)作-正常動(dòng)作，正常動(dòng)作-快動(dòng)作，慢動(dòng)作-快動(dòng)作）5.停機(jī)再攝： 攝像機(jī)臨時(shí)停機(jī)，此刻機(jī)與角色位置嚴(yán)格不動(dòng)，片中某一物體發(fā)生變化后，在進(jìn)行續(xù)拍，可獲得特技效果。鏡頭技巧變化1.變焦距鏡頭：機(jī)位置不變，通過(guò)安裝在機(jī)內(nèi)變焦距鏡頭的變化，使對(duì)象在不改變距離的情況下作急速變化造成急促的節(jié)奏2.倒攝鏡頭：也叫倒搖或反鏡頭, 膠片反向運(yùn)動(dòng)，多用于作反動(dòng)作