論柳永對宋詞的貢獻(xiàn)

1、論柳永對宋詞的貢獻(xiàn)摘要：柳永作為宋代詞壇舉足輕重的人物，在中國文學(xué)史上有重要地位和廣泛影響。他精心構(gòu)制慢詞，開辟“以賦為詞”的新型表現(xiàn)手法，打破唐五代以來詞壇的奢靡之風(fēng)和小令獨(dú)統(tǒng)詞壇的單一局面，拓展了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，在詞史上獲得了較高的聲譽(yù)。在本文中，筆者通過對柳永的詞的分析，說明了柳永對宋詞的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：柳永；宋詞；貢獻(xiàn)一種文學(xué)形式的興旺發(fā)達(dá)，需要一批為之奮斗的人，北宋時期，柳永開辟的俚俗詞派，讓宮廷詞、士大夫詞逐漸走向民間，促進(jìn)了宋詞的口語化和通俗化，以至出現(xiàn)了“凡有井水處，既能歌柳詞 ”的現(xiàn)象。柳永的不懈努力為宋詞發(fā)展與繁榮做出了巨大貢獻(xiàn)。一、推動慢詞的發(fā)展，打破小令統(tǒng)治詞壇的局面（一）

2、柳永推動了慢詞長調(diào)的興旺柳永關(guān)注到了詞的特殊特征，特別注意了詞的格律與平仄。加之他在音樂方面的特殊天賦，賦予詞以一種特殊的美感。一方面維護(hù)了詞的傳統(tǒng)，同時又勇于開拓創(chuàng)新，對領(lǐng)字、對句、長短句綜合運(yùn)用，使慢詞有了嶄新的發(fā)展。比如柳永的代表作品八聲甘州“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?！绷涝谠~作中，用“對” 字起領(lǐng)全篇，顯得干凈利落，再以“漸”字自然的過渡到下文的描述，同時摻雜著作者濃烈的感情色

3、彩。有如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”一句，作者運(yùn)用長短句相結(jié)合和手法，把感情婉轉(zhuǎn)流暢的表現(xiàn)出來，明凈而透徹。同時在詞作中，無處不透露著作者對詞的平仄和韻律的深刻體悟，展現(xiàn)出作者深刻的文字功底。（二）柳永打破小令統(tǒng)治詞壇的單一局面唐五代時期，詞主要以“小令”為主，慢詞在柳永之前出現(xiàn)甚少，在詞的總數(shù)中占有很小的比例。柳永大力推廣慢詞，從根本上打破唐五代以來小令統(tǒng)治詞壇的單一局面。如柳永的慢詞長調(diào)戚氏“ 晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關(guān)。飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，

4、蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸鳴咽、畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。”全文長達(dá)200多字，極大限度的擴(kuò)展了詞的容量，提高了詞的表現(xiàn)范圍，促進(jìn)了宋詞的發(fā)展與繁榮。二、柳永開創(chuàng)了新的詞牌名，豐富了宋詞的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式（一）在詞壇上，柳永是開創(chuàng)詞調(diào)最多的作家。 在宋詞八百多個詞調(diào)中，有一百五十多個是柳永的

5、首創(chuàng)。雨霖鈴、望海潮、八聲甘州、黃鶯兒、彩云歸、鶴沖天等等。宋詞發(fā)展到柳永，逐漸得到豐富和完善。柳永的努力為后來蘇軾、辛棄疾對宋詞的進(jìn)一步繁榮開辟了道路。（二）柳永對歌妓詞的描寫，真實表達(dá)了女性的內(nèi)心世界1、柳永著重表達(dá)了女性真實大膽的愛情，提高了女性在愛情中的獨(dú)立、平等、自主地位，展現(xiàn)出女性真實的內(nèi)心世界。比如柳永的詞作鳳棲梧“蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪?！庇捎诹澜?jīng)常流連于市井煙花柳巷，他對世俗女子的描寫坦陳真切，歌頌了她們對愛情自由平等的渴望，展現(xiàn)出她們爽快潑辣的真實性格，符合

6、大眾市民的審美取向。2、柳永摒棄傳統(tǒng)花間派詞人對貴族婦女的描寫，更多的關(guān)注了他所熟悉的歌妓和市井婦女。比如憶帝京“薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待，卻回征轡。又爭奈，已成行計。萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。”他在未脫離表現(xiàn)狹邪的市井現(xiàn)象的情況下，更注重對歌妓真實感情的抒發(fā)。柳永詞的藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性，提高了詞作的表現(xiàn)力和生命力。（三）柳永在詞中首先描寫了城市的繁華風(fēng)物1、柳永首先開辟了對城市風(fēng)舞的描寫，比如在望海潮中，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯

7、。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。”2、柳永以絢麗飄灑的筆觸，把三五都會的興旺與繁榮展露無遺，拓展了宋詞的表現(xiàn)內(nèi)容，對宋詞的發(fā)展意義重大。（四）柳永運(yùn)用“以賦為詞”的表現(xiàn)手法，豐富了宋詞的表現(xiàn)形式。1、柳永注重慢詞寫作的鋪敘描寫，往往以景物描寫和場景渲染作為鋪墊，以實踐活動為敘述線索，在詞作中時時透露著主人公的內(nèi)心感受。結(jié)構(gòu)疏放，內(nèi)容連貫有序，把所表現(xiàn)的是由和情感生動流暢地展現(xiàn)在大家面前。2、在其代表作雨霖鈴中“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！弊髡呤紫让鑼憟鼍埃娩?/p>

8、敘的手法慢慢展開。3、在八聲甘州中“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！膘`活運(yùn)用領(lǐng)字，讓鋪敘生動流暢的展開，從而避免了刻意堆砌之嫌，達(dá)到了極高的藝術(shù)表現(xiàn)效果。三、市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語言的廣泛運(yùn)用（一）柳永大量借鑒、吸收市井口語入詞1、柳永掃除唐五代以來濃烈香艷的詞作傳統(tǒng)，大量吸收采用市井化、口語化的大眾語入詞。比如憶帝京“薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚?！?、柳永詞作通俗易懂，增加了宋詞的推廣度和表現(xiàn)力。又如晝夜樂“洞房記得

9、初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。”他的詞作多明白通俗、平白如話，才會出現(xiàn)“凡有市井飲處，即能歌柳詞”的現(xiàn)象。柳永市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語言的運(yùn)用，對于后來的說唱文學(xué)和元代戲曲的發(fā)展有發(fā)軔之力。（二）柳永對語言表達(dá)方式進(jìn)行創(chuàng)新1、柳永不單只是注重書面語的深入提煉，更是廣泛的采用世俗口語，比如“恁、爭、怎、看承、都來、消得”等的運(yùn)用，不但生動有趣、活潑別致，而且易于人們的理解。他創(chuàng)造性的運(yùn)用白描和鋪敘的表現(xiàn)手法，符合大眾市民的審美需求。2、他通過利用時空轉(zhuǎn)換，巧妙地傳造出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式，表現(xiàn)出回環(huán)往復(fù)得多重表現(xiàn)效果。如駐馬聽“鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好

10、景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍分離?！彼摹⑹闱榛晕业谋磉_(dá)和對羈旅行役詞的發(fā)展1、柳永曾在軍營寫下一篇贊頌將士浴血奮戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的壯懷激烈之詞踏莎行“謀臣樣樽俎，飛云驟雨，三軍共戮力番兒未去！天時地利與人和，西酋誰敢輕相覷。鼐鼐臺，草迷煙渚。飛鴻驚對擎天柱！雄風(fēng)高唱大風(fēng)歌，升平歌舞添情趣。”整篇詞作感情濃烈、汁液飽滿、視野開闊，具有大氣磅礴的氣勢。2、詞作少年游“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。” 和著名的羈旅行役詞滿江紅“暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當(dāng)此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區(qū)區(qū)成底事？平生況有云泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂?！绷赖牧b旅行役詞感情真實，注重自我的表達(dá)。結(jié)語：柳永作為詞壇具有開創(chuàng)意義和全面革新的詞人，對后世影響極大。蘇軾和周邦彥在其影響下，分流并進(jìn)，各開一派。他對晚唐五代詞的全面改造，使詞由案頭文學(xué)逐漸成為宋代文學(xué)的主流，健全了詞的體制、豐富了詞的內(nèi)容、拓展了詞的境界。由于其詞作過于淺直俚俗和對于男女之情、靡靡之音的描繪，受到李清