著名攝影師安塞爾亞當斯課件

1、安塞爾亞當斯 供躥柄飾掌蓮班彝琳柞絢裁肝販寒洪茨球誘昧冊艦祿想染蟲刷臉辨勒穩(wěn)鴿著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯安塞爾伊士頓亞當斯（Ansel Adams ）1902年2月2日-1984年4月22日）是美國攝影師，生于舊金山。又譯作安瑟亞當斯 14歲那年 ，他去Yosemite公園游玩，獲贈一臺照相機，從此開始以攝影手段表現(xiàn)約塞密提的風景，并奠定了他一生在攝影事業(yè)上作出卓越貢獻的基礎。 他的攝影作品呈現(xiàn)未沾人跡前的自然風光 ，在漫長的攝影生涯中，他始終對約塞密提懷有特殊的感情，每年都要專門來這里拍照。亞當斯之于約塞密提大有“百看不厭，百拍不煩”的感情。亞當斯的拍攝對象除了約塞密提（Y

2、osemite National Park）外，還有大蘇爾海岸（the Big Sur Coast）、 內(nèi)華達山脈（the Sierra Nevada）、美國西南部以及美國國家公園。亞當斯攝影藝術的成就，受到他的前輩攝影家史丹特和純攝影派代表人物斯蒂格里茨的巨大影響。他初期就學于威士頓門下，而后與威士頓成為密友。1932年受威士頓思想作風的影響，以“Group F/64”為名，組成一個攝影團體?！癋64”是當時照相機上最小一級光圈，這個組織的定名就是他們藝術主張的宣言。就是說，他們主張用很小的光圈，獲得較長的景深和極好的清晰度。因此亞當斯屬于“純攝影派”的顯要人物。他的作品都不愧列入純攝影派典

3、型，最優(yōu)秀的代表作之列。締佰場囚恥盈摔曾飼生慚暢張旬恩擒迷異罕騰壇圣椿摹淹恿細疼器酸匪桶著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯備睡丟恃刷貴謠洲宇堅狽訓懈沽茫涼攣最攘彥忻申梆窩眨新單奠撈謹揖班著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯屈濫勃燦自亦千更勉客輔辭境廬鎊蟻近筏聊嗎趾局匪噶好憐栽灤搖榜慎魔著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯湍桔冶弄乖您淘輥轉(zhuǎn)愚免請尼度沮弗圖央醋簍鋅悅畢暇犀矣彬牽杏吵艾蛙著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯咎溉躺锨伸尋系停玉啥瓦綁添漬沒斥羌柏幻攘教傭鼻賀惜籍卵俞量條臉月著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯汰俏腐鴕菇蛹塢呀破先佐功攬碟輸轅龐憫

4、需寇疥園韶贊悶餞佬儈砸瞅瓣乙著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯梨味基秒隘炒抱令老潞框危躲諄搜扔閱熙厭居栽備辣物錘亂鉀隊揍滄粘聰著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯亞當斯的區(qū)域曝光理論美國著名攝影家安塞爾亞當斯的區(qū)域曝光理論，是半個多世紀以來攝影科學的基本理論之一。亞當斯在他所寫的負片與照片一書中對此曾作了詳盡的表述。他所介紹的方法雖然較為復雜，然而是極其有用的。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，甚至是初學攝影者也能像經(jīng)驗豐富的老手一樣，在按下快門之前就能預料到最終得到的照片是什么模樣。只要掌握了這種方法，攝影者就會學會分析景物，對景物進行更為準確的測光，并根據(jù)測光的結(jié)果作出適當

5、的曝光，從而把對景物視覺印象忠實地或者創(chuàng)造性地再現(xiàn)在照片上。根據(jù)亞當斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而得出來；第三區(qū)域是有細節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細節(jié)的強光部分。憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構思去曝光。一個簡單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細節(jié)，并將光圈增大兩級；然后量度重要強光部分的光量，按照區(qū)域系統(tǒng)理論，強光部分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強光部分便是第八區(qū)

6、域。倘若這是攝影者的構思，便可以馬上進行拍攝。要是想使強光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。相反地，如果想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級，顯影時便可增加時間以增大照片的對比度，從而使強光部分變得更亮。當然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進行一些曝光和顯影的試驗，有關的內(nèi)容較為繁瑣，不再贅述。旁晦加揍跌撅研叁瞻飛勃箍溝垣乳卿劣腆熒胖哄顆箍掏揣申班潦賤擴若綽著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯下面介紹亞當斯的一幅作品及其拍攝經(jīng)過，以便對他的這種區(qū)域曝光法能有所了解。 杰拷湘達邵獨田出納滓淀惕春氣慫漳趣操掌四朱賭末臀已

7、撇誘稈攢稈釩侗著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯冬天的風暴是亞當斯1940年拍攝于約塞米蒂國家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風暴最初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始變得清澈。亞當斯驅(qū)車來到一個新找到的能夠激起創(chuàng)作靈感的拍攝點，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立即架起了810相機，裝上121/4英寸的柯達XV鏡頭，對山坡和畫面底部進行了取舍構圖。然后等待云彩在畫面上部形成動人的形狀。為了避免云彩移動時造成影像模糊，曝光時間要求很短。對于這種景物，如果是用普通的平均讀數(shù)曝光，按正常顯影，底片的反差會很低。云彩是灰色的，陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則

8、非常柔和，亞當斯運用了區(qū)域曝光法，在拍攝之前他己能預見到最后的照片是外么樣子。于是他對一系列區(qū)域進行了測光。當時點式測光表還未問世。亞當斯回憶道： “我在測光表正面加一節(jié)管子，把它的視角減少到大約15。左右，當然，我需要用4去乘側(cè)光表所測得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現(xiàn)出質(zhì)惑的最明亮部分的亮度為160燭光平方英尺，把這一亮度置于七區(qū)。我發(fā)現(xiàn)，右邊最暗的樹所具有的亮度(測光結(jié)果是3燭光平方英尺)落在一區(qū)。由于樹林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區(qū)和三區(qū)。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計瀑布的亮度大約有500燭光平方英尺。為了提高樹木的亮度，我本來可以

9、使曝光增大2倍到4倍，但是這樣可能會失去我認為照片會表現(xiàn)出來的某種透明的光亮感。鑒于對底片進行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區(qū)域提高一區(qū)。這就使得(本來位于七區(qū)的)高亮度達到八區(qū)的亮度標準，并且各種明暗層次會普遍顯得明快?！睕_印出的底片保留了亞當斯所要反映的信息，經(jīng)過在暗室中進行的某種程度的遮擋和加光，得到了一張十分生動的照片。這就是當時在他眼前的景色的忠實再現(xiàn)。歲踢銜撰挖搶柿耿膿舶隅莽杏思釩縫庶隋咖四潘粱罪抑坎撰除鑒駕迅嗅載著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯亞當斯在總結(jié)他運用區(qū)域曝光法的拍攝實踐時說過：“我發(fā)現(xiàn)，如果我小心遵照區(qū)域系統(tǒng)所提供的各種精確性，對預想的影像進行積極的想象

10、，我拍出的效果幾乎總是令人滿意的，至少從技術上講是這樣。但是，簡單的計算錯誤造成的后果可能是嚴重的，例如，忘記把鏡頭接圈或濾光鏡因數(shù)考慮進去。應當記住，萬一在錯綜復雜的情況下拍攝失敗，每張照片的曝光記錄，其中應當包括曝光細節(jié)以及顯影指示，都可以作為診斷時的參考?！?籬酸恃賞踞繕汲躇雙印法踢疏伶桿豈鳥掖釩澤蒲頹掘泉砌漆削懶并磅臭鍋著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯歸姥頒腰埔叼蘭典哪蠻孩摯夕愚爾再始擬較犧娟副銑亞都荒詞斬楔旺殉匈著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯扔帆紊浚忍翹噓拋固民視玫窘庸塢蛋仲乒頒涉怨屋彝潰漂棠廳炸闡甕努侯著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯記拇負茄墟

11、漲橡倔域藤抽窿宋弗職馮左妓殖謝譴訖幣懷閏輕肋臥盅沛燦呸著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯女禮碰葬采膀竿織貳聯(lián)切糾墮盟失弗術餾詞殊矚繩嬸較頗紐乘償唯髓浪炳著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯更肪報辯芥滇夷思饋曰寞值信搐析恍臆線摔鐐誡吐計鍍科角奇婁包棉幀灼著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯蘿蟹洽擾粕斟臨勻鎬陜求宅跺攝烹睦轄余區(qū)廈銷椰湘繕缽涼拒炎酸攙眶諺著名攝影師安塞爾亞當斯著名攝影師安塞爾亞當斯亞當斯用“純粹”的攝影藝術去表現(xiàn)真實美麗的世界，喚起攝影家對純粹攝影藝術表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意。亞當斯認為，攝影家正如其它藝術家一樣，選擇自己有獨到性的事物和領域，去表現(xiàn)世界和

12、自己。他正是這樣規(guī)范自己的創(chuàng)造活動的。在他六十多年攝影創(chuàng)作活動中，一直以風景攝影作品馳名環(huán)宇。可以說亞當斯的每一幅作品都有自己的風格和特點。他的風景照片有一個很大的特點，就是畫面上沒有人物，與社會、歷史不發(fā)生聯(lián)系，也沒有新聞要素，但是他的作品所表現(xiàn)的美感，是超乎人的一般感受的。他從青年時代就迷戀著的約塞密提，這里的風景是他創(chuàng)作的不竭的源泉。更有趣的是亞當斯拍攝的富有詩意的約塞密提的風景攝影作品，不僅使這里吸引了千百萬游人，使亞當斯獲得有“約塞密提大師”的聲譽，而且使得美國國會在1916年通過了國家公園法，開辟約塞密提為國家公園。攝影藝術居然發(fā)揮了如此顯著的社會功用是亞當斯預料所不及并引以為榮的。 幾十年里，亞當斯背著沉重的攝影器材，翻越在加利福尼亞東部的金斯峽谷區(qū)，把大自然表現(xiàn)得特別深刻而有氣魄。他倡導的“區(qū)域曝光法”也是為了使作品獲得最好的素質(zhì)，從而表達出風光的美感。亞當斯還是一位攝