古代詩(shī)歌閱讀之曲

1、古代詩(shī)歌閱讀之曲王海 考情分析 廣義的曲泛指秦漢以來(lái)各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋 大曲、民間小曲等，狹義多指宋朝以來(lái)的南曲和北曲，同詞 的體式相近，但一般在字?jǐn)?shù)定格外可加襯字，較為自由，并 多使用口語(yǔ)。元以來(lái)甚為流行，故后世有元曲之稱。曲包括 兩類文體：一是包括小令、帶過曲和套數(shù)的散曲；二是由套 數(shù)組成的曲文。從形式上看，散曲和詞很相近，不過在語(yǔ)言 上，詞典雅含蓄，而散曲則通俗活潑；在格律上，詞要求得 嚴(yán)格，而散曲就更自由些。元曲以其作品揭露現(xiàn)實(shí)的深刻以 及題材的廣泛、語(yǔ)言的通俗、形式的活潑、風(fēng)格的清新、描 繪的生動(dòng)、手法的多變，成為高考考查的重要內(nèi)容，其中小 令是重點(diǎn)。備考錦囊以曲的典型

2、特征為鑒賞切入口較之詩(shī)詞，曲相對(duì)平淡淺易些，這是由其本身的文體特征決 定的。（1）曲的民間性，體現(xiàn)在用詞造句上的淺易曉暢，多 是民間俚語(yǔ)、口語(yǔ)和白話，較少使用歷史典故。這個(gè)特點(diǎn)與 詩(shī)詞有著明顯的差別，詩(shī)詞往往用語(yǔ)艱深，曲則只需要對(duì)曲 詞內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)單疏通即可，不要求過分開掘詞句的深意。（2） 曲的民歌性，在書寫表達(dá)上多使用襯字，某種程度上為體味 詩(shī)人情思提供了 “綠色通道。詩(shī)詞寫作務(wù)求簡(jiǎn)練，而曲創(chuàng) 作也不例外，不過在用詞用字上多了點(diǎn)心機(jī)，即廣泛運(yùn)用襯 字，而這便是其民歌性的一面。所謂襯字，是指在曲牌規(guī)定 格式之外另加的字或者句子，常起一種補(bǔ)充曲意、完善內(nèi)容、 增強(qiáng)韻律、暗示了作者的思想情感的作用

3、。（3）曲的鋪陳性， 在表達(dá)方式以“賦為主，鋪陳其事，使表情達(dá)意更為通俗 明了。賦是詩(shī)歌寫作最為傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，這也是曲別于詩(shī) 詞的主要方面。詩(shī)詞主張含蓄蘊(yùn)藉，如若直露，自然算不得 詩(shī)了；而元曲不崇此風(fēng)，追求“明快顯豁，自然酣暢”之美， 故有曲“以說(shuō)得急切透辟、極情盡致為尚之說(shuō)。而這該歸 功于賦在表達(dá)上的廣泛使用。把握知人論世的基本鑒賞原則這主要是因?yàn)榍d盛的特殊時(shí)代背景。元朝當(dāng)權(quán)者中止了科 舉考試，文人通過科舉入仕的道路被徹底斷絕。于是，他們 就落入了社會(huì)底層。在這樣特別的氛圍中，他們與下層人民 合二為一，汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作出一些不朽的曲子。譬如白 樸的雙調(diào)沉醉東風(fēng)漁父：“黃蘆岸白蘋渡口，綠

4、楊 堤紅蓼灘頭。雖無(wú)刎頸交，卻有忘機(jī)友。點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。 傲煞人間萬(wàn)戶侯，不識(shí)字煙波釣叟?！安蛔R(shí)字三字道出 了曲中深意，也就是“釣叟不被理解的悲傷。但如結(jié)合白 樸的身世，這首曲子的含意就更為明朗了。史載，白樸終身 不仕，過著閑居隱逸的生活。試想，那曲中的“釣叟”不就是詩(shī)人的化身嗎？詩(shī)人不正是借漁父之口否定了功名嗎？ 仔細(xì)想來(lái)，這該是當(dāng)時(shí)知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)普遍不滿的表現(xiàn)。清 代學(xué)者章學(xué)誠(chéng)說(shuō)“不知古人之世，不可妄論古人之辭也”， 足見了解作者生活思想和寫作時(shí)代背景對(duì)理解文學(xué)作品的 重要性。其實(shí)，品讀各種文學(xué)體裁都應(yīng)該把握這個(gè)基本原則, 曲這一特殊文體，當(dāng)然也不例外，甚至更應(yīng)該重視知人論世 在品讀中的關(guān)

5、鍵作用。曲的鑒賞既要考慮到文體本身的特殊性，又要把握其與詩(shī)詞 共有的詩(shī)歌本性，不但不能將二者孤立，而且應(yīng)將二者完美 結(jié)合起來(lái)。針對(duì)訓(xùn)練1.閱讀下面這首曲，完成后面的小題。1.閱讀下面這首曲，完成后面的小題。!【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲 山市晴嵐元）馬致遠(yuǎn) 花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四周山一竿殘照里，錦 屏風(fēng)又添鋪翠。注）壽陽(yáng)曲：曲牌名，又名“落梅風(fēng)”。全曲五句四韻, 句式（襯字除外）為三、三、七、七、七。（1）下列對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）這支曲子寫傍晚小山村雨過天晴的秀美景色?！盎ù逋狻?，首句暗點(diǎn)題面中“山字?；ù逡辉~，點(diǎn)明描寫的是山花爛漫的山村；一個(gè)“外”字，將景物描寫的境界擴(kuò)大?！?/p>

6、草店西”，暗扣題面“市”字?！拔髯峙c前句“外 字相呼應(yīng)，進(jìn)一步表明此曲主要描寫山村的自然美和生活美。 花村、草店使一幅寧?kù)o、恬淡的山水畫平添一絲生氣，使人 想起“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧的意境?！巴硐济饔晔仗祆V”，此句最妙在一 “明字，恰到好處 地表現(xiàn)了雨后晚晴給人的視覺印象和心理感受。下文的描寫 無(wú)不由“明字生出，此可謂全曲風(fēng)景描寫之“眼?！耙桓烷暾铡迸c前句“晚霞”巧妙銜接，曲意流暢自然?！耙桓蜌堈眨赶﹃?yáng)距山僅一竿之遙。如果照應(yīng)上文的 “草店，也可指草店上空的一竿酒旗。(2)末句“錦屏風(fēng)又添鋪翠”運(yùn)用了怎樣的修辭手法？請(qǐng) 結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。答：2.閱讀下面這首,完成后面的小題?！鞠蓞巍孔碇刑?/p>

7、 詠大蝴蝶元)王和卿彈破莊周夢(mèng)，兩翅駕東風(fēng)，三百座名園、一采一個(gè)空。誰(shuí) 道風(fēng)流種，唬殺尋芳的蜜蜂。輕輕飛動(dòng)，把賣花人搦過 橋東。注）“彈破”句：意為蝴蝶大得竟然把莊周的蝶夢(mèng)給彈 破了。莊周，戰(zhàn)國(guó)時(shí)宋國(guó)蒙人，曾為漆園吏，著有莊子 一書。據(jù)說(shuō)他曾夢(mèng)見自己化為大蝴蝶，醒來(lái)后仍是莊周。 誰(shuí)道：一作“難道”。風(fēng)流種：一作“風(fēng)流孽種，風(fēng)流才 子，名士?；ⅲ邯q言“嚇?biāo)??；＃簢樆?；殺：用在?dòng) 詞后，表程度深。（1）下列對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）這首散曲描寫的是一只碩大無(wú)比的蝴蝶，大得驚人，可以 和莊子的鮑鵬媲美。莊子做夢(mèng)化為蝴蝶，本身還是逃脫不出 夢(mèng)境的范圍，而這只大蝴蝶竟然“掙破莊周夢(mèng)。一個(gè)“

8、破 字，除形容碩大之外，還起到了脫穎而出、登場(chǎng)亮相的張本 作用。作者拿大蝴蝶同可憐的蜜蜂對(duì)照，讓后者為之“唬殺” o 盡管曲中責(zé)備它不是“風(fēng)流種，但它那種恃強(qiáng)行事、當(dāng)仁 不讓的氣概，卻也因此傳神地表現(xiàn)了出來(lái)。495FBB8A-D882-407E-A8BC-7EC3BC2D198F結(jié)尾兩句上承“三百座名園、一采一個(gè)空”，卻又以“賣花人過橋的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至, 結(jié)尾則飄然而去，令人贊嘆。作者緊緊扣住蝴蝶之大，甚至夸張到了怪誕的程度，恣肆 樸野，淺近通俗，詞句不加錘煉，仿若隨手之作。(2)這是元代散曲家王和卿的一首充滿謔浪詼諧、戲謔調(diào)笑的散曲小令，最大特色是高度的夸張。請(qǐng)結(jié)合

9、詩(shī)句，對(duì)此作簡(jiǎn)要分析。答：閱讀下面這首曲，完成后面的小題?！菊龑m】醉太平譏貪小利者元無(wú)名氏奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求，無(wú)中覓有。鶴鶉嗦 里尋豌豆，鷺鷺腿上劈精肉，蚊子腹里割脂油，虧老先生下 手！注)此曲流行于元代，為諷世譏時(shí)之作。元代朝廷不給地 方官吏發(fā)放俸祿，因而掠奪百姓的財(cái)富便成了大小官吏謀錢 發(fā)財(cái)?shù)谋厝煌緩健?1)下列對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是()這首小令運(yùn)用高度夸張的手法明白如話、生動(dòng)形象地為我 們展示了一幅幅貪圖利益者的丑陋形象，譏諷了那些貪圖小 利者，包括當(dāng)時(shí)貪婪的整個(gè)統(tǒng)治階級(jí)。起首句在三個(gè)分述和一個(gè)總括中，無(wú)一字言“貪”，而貪 者形象躍然紙上。在生動(dòng)形象地描述以后，作者再用“無(wú)中 生有”四字加以概括，點(diǎn)出其貪婪的本質(zhì)，塑造出一個(gè)到處 伸手、無(wú)孔不鉆的逐利者形象。第二句兼刺其“狠”，用三侗形式相同的句子構(gòu)成排比, 節(jié)奏感強(qiáng)。貪婪者對(duì)一切可以撈一把的事物，都不輕易放過。 鶴鶉吞到嗪里的豌豆，他要掏出；鷺鷺細(xì)長(zhǎng)腿上，他要劈下 精肉；即使蚊子這樣小小的軀體也要從中間劈開再挖空。其 貪酷殘忍的程度簡(jiǎn)直令人發(fā)指。“虧老