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1、(1899 年 1 月 29 日-1970 年7 月9 日)，小名，評書藝名（拜師雙厚坪），相聲大師，相聲藝術(shù)第四代門長，兼評書演員，父張誠甫，評書演員兼說相聲。十二歲在拜為師，則、津一帶。得到钖指點。其代表作小神仙參考裕二福、閻德山的演出，精益求精。他兼擅對口相聲，有文章會、倭瓜鏢、地理圖、三節(jié)會等，創(chuàng)作的有揣骨相、哏政部、洋錢傷寒、夸講究等。他的作品除了摹繪世態(tài)，也摻雜政治諷刺，愛國與正義感。如揣骨相中有“軟骨頭同胞，吸盡民脂民膏；沒骨頭，金錢摟足，以外人為護符”都是諷刺那些投靠主義的賊；還有“大賤骨頭，求榮，明知挨罵裝聾”更是把矛頭直接指向。哏政部是說當時內(nèi)閣要設(shè)哏政部，解決國家疑難大癥

2、，讓某甲去當部長，結(jié)果鬧得一塌糊涂，了當時的。這些在當時的演出中，都得到觀眾的強烈共鳴。繼钖把相聲從“明地”（即露天演出）挪進綜合曲藝場內(nèi)，為適應(yīng)當時的演出需要，還創(chuàng)作大量的相聲墊話，使他在舞臺上不論接什么，都能夠和前場適當?shù)摹皦|話”連接，通過“包袱”很自然地過渡到要演的“正活”中來，現(xiàn)在流行的許多墊話小段，如、戰(zhàn)長沙等，都是他當時接場時的創(chuàng)作。勇于創(chuàng)新，從現(xiàn)實生話中吸取養(yǎng)分，創(chuàng)造許多生動的人物形象。如洋錢傷寒中的形象，哏政部中某甲接到委任狀時的幾次感情變化，都使人感到真實。他還以豐富的社會和生活閱歷，增添作品的許多細節(jié)描寫，如在倭瓜鏢中對練武術(shù)的論述，洋錢傷寒的開頭對傷寒病的分析；他在演出大

3、相面時，可以根據(jù)捧哏演員不同的面部特征，有多種不同演法，能使舊社會以相面為職業(yè)的人聽后感到驚服。他運用“包袱”的特點是鋪墊平穩(wěn)，翻抖自然。例如倭瓜鏢中，表現(xiàn)某甲兄弟二人保鏢遇劫時的割牛頭一段，通過鋪墊使人誤認分“將賊殺死”，結(jié)果是“把了”，這個“包袱”從鋪墊到抖開毫不費力，顯示出他對鋪墊與翻抖關(guān)系的深刻理解。又如入底時，他主動請觀眾出題，能以頂針續(xù)麻的方式，在五句之中準能接上“王”，所以每次演出中，每當觀眾出了題目（不論提出哪句話來），他在五句之中找到“王”時，立即轉(zhuǎn)身，不看觀眾，他信心十足的勁頭，哪次演出觀眾都報以熱烈的掌聲。這種表演卻是在穩(wěn)重的基礎(chǔ)上顯示出瀟灑。與他合作時間最長的捧哏演員有

4、、等人。是玉的，捧哏時深沉穩(wěn)重，文墨氣足；是的徒弟，在表演中純樸親切，節(jié)制，都對張的表演起到很好的烘托作用。經(jīng)常演出的單口小神仙、地、化蠟扦兒、五人義及大笑話滿漢斗、解學(xué)士、碩二爺、山東人斗法等。解放后，中國曲協(xié)編選傳統(tǒng)相聲。有他的小神仙、巧嘴媒婆、三近視、看財奴、地、化蠟扦兒等。百花文藝了他的單口相聲選。早在“九一八”事變以后，針對國民黨的不抵抗主義，在舞臺上宣傳抗日，并為日偽宣傳，自得到將軍的贊許。解放前夕，他改說評書，傳統(tǒng)節(jié)目有，三國演義水滸皆考證詳細,用語幽默,受到觀眾歡迎，并創(chuàng)作改編一些類的評書，如槍斃、墜樓等，在一定程度上了軍閥時期的社會生活。然而因為種種原因其評書文本基本失傳.1962 年制片廠曾拍攝了表演的單口相聲賊說話，收入舞臺片曲藝集錦。中國曲藝工作者理事，中國曲協(xié)分會。他的徒弟有、堃、康和.