中國古代文學(xué)(三)鑒賞

1、目錄1.2.3.4.5.7.9.1.01.21.31.41.62.02.22.4靜夜思（李白）： 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。這首詩寫的是在寂寞的夜里思念家鄉(xiāng)的情感。夜深寒氣襲人，月光照在床前十分明亮。因思鄉(xiāng)而難以入睡的李白看到床前一片水銀似的白色，驟然間以為是秋霜降落。這一“霜”字用得很妙，既形容了月光的皎潔， 又表達了季節(jié)的寒冷，暗示了思鄉(xiāng)的情感。如果不是大半夜還未入睡，怎會在床上感覺寒冷。詩人索性起來，抬頭隔窗而望，夜空上一輪孤光。這孤寂的寒月自然引起無限惆悵， 使詩人不由得低下頭來沉思， 愈加想念自己的故鄉(xiāng)而黯然神 傷。望月思鄉(xiāng)，是古人旅居外地時所常有的感情。此詩即

2、景生情，從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地表現(xiàn)了詩人的心理活動過程，以平淡的語言娓娓道來，將一幅鮮明的月夜思鄉(xiāng)圖生動地呈現(xiàn)在我們面前。 這首詩寥寥數(shù)語便將如此一個千人吟、 萬人唱的主題表現(xiàn)得淋漓盡致，如清水芙蓉， 沒有半句修飾，沒有任何矯揉造作之痕，一切都從心底自然流出，宛如天籟，以致千百年來膾炙人口，流傳不衰！將進酒（李白）： 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回！君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪！人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽：鐘鼓饌玉不足貴，但愿長

3、醉不愿醒；古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。將進酒是漢樂府的曲調(diào)之一，為勸酒而唱的歌譜。唐玄宗天寶十一年（ 752 ）詩人與友人岑征君在嵩山友人元丹丘的潁陽山居吃酒時， 因感嘆時光的飛速流逝， 自己卻一事無成，悲憤填膺，借將進酒之調(diào)抒發(fā)了自己不合時宜而又慷慨自信的情懷，充分表現(xiàn)出李白傲岸和狂放不羈的個性。本詩的情感起于“悲”：時光飛速流逝，如江河入海一去無回；人生苦短， 看朝暮間青絲白雪； 生命的渺小， 人生的短促，似乎是無法挽救的悲劇讓人嘆息感傷。 但詩人畢竟是豪放之人， 緊接著便逆

4、轉(zhuǎn)為 “樂” ： 人生得意便無所遺憾， 當縱情歡樂，且莫讓金杯空對皎潔的明月， 因為只有美酒才能夠排解憂愁。 這便是李白式的悲哀： 悲而能壯，哀而不傷，極憤慨而又極豪放；表面是在感嘆人生易老，內(nèi)里卻感嘆懷才不遇。理想的破滅是由社會黑暗造成的， 李白無力改變， 于是只能把沖天的激憤之情化做豪放的行樂之舉，發(fā)泄不滿， 排解憂愁。 消極的外衣下裹著的是一顆渴望積極用世而懷才不遇的壯士熱心。 所 以李白由悲憤轉(zhuǎn)狂放，轉(zhuǎn)高歌。 “天生我材必有用”，既是對自我價值的肯定，也流露出懷才不遇和渴望用世的復(fù)雜之情。以酒會友，乃是人生快事，又恰值“懷才不遇”之際，于是李白借題發(fā)揮， 盡吐郁積在胸中的不平之氣。 他

5、放聲高歌：既然人生富貴不能長保，那就烹羊宰牛姑且盡情享樂。 在鐘鼓齊鳴中享受豐美食物的豪華生活并不值得珍貴， 但愿永遠沉醉不再清醒。 自古以來那些圣賢無不感到孤獨， 唯有寄情美酒的人才能留下美名。 陳王曹植過去曾在平樂觀大擺酒宴， 即使一斗酒價值十千也在所不惜，恣意暢飲。 唱到興頭上，他要牽來名貴的五花馬， 取出價錢昂貴的千金裘， 統(tǒng)統(tǒng)用來換美酒， 共同來消融這無窮無盡的萬古長愁！ 詩人的這首詩雖運用了舊題， 卻能跳出前人窠臼， 自創(chuàng)新意，把飲酒和對黑暗現(xiàn)實的批判聯(lián)系起來。情感由悲轉(zhuǎn)喜、轉(zhuǎn)狂放、轉(zhuǎn)激憤、再轉(zhuǎn)狂放，最后歸結(jié)于“萬古愁”，回應(yīng)篇首。 讓人不由得佩服詩人的放誕與豪壯。 但豪壯的酒話背

6、后是如波濤洶涌般的情感。 詩的開始雖有慨嘆時光飛逝之意， 但整首句式長短參差， 節(jié)奏奔放跌宕， 縱橫捭闔， 將對酒詩情，揮灑得淋漓盡致。詩中名句“天生我材必有用”，豪情萬丈，千古流傳。春望（杜甫）： 國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。唐肅宗至德元年（ 756 ）七月，唐肅宗在靈武即位后，作者把家小安頓在鄜州的羌村，去投奔肅宗。途中被叛軍抓獲，帶回長安。因他官職卑微，未被監(jiān)禁。次年三月，他身陷長安，眼看國破家離，感時傷淚，寫下此詩。首聯(lián)： “國破山河在，城春草木深?！睂憽按和彼姡簢紲S陷，城池殘破；雖然山河依舊，春色滿城，但草木深

7、深，沒人修葺，一片荒敗畫面。一個“破”寫盡國破家恨的悲哀；一個“深”字再現(xiàn)荒無人跡的凄涼。正如司馬光在續(xù)詩話中所云：“古人為詩貴于意在言外，使人思而得之如國破山河在云云。山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣?！痹凇皣啤迸c“山河在”、“城春”與“草木深”的對照中，充滿了傷國感時的悲痛。頷聯(lián)：“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！睂戨x亂之感。 春天的花、 鳥本是娛人之物， 但想到國破的時事， 家離的悲哀， 花也為之 “濺淚” 鳥也為之“驚心”，自己更加傷懷落淚了！這是觸景生情，移情于花鳥，情景交融的悲痛欲絕的境界。頸聯(lián)：“烽火連三月，家書抵萬金?！睂懴胍娂胰?。天寶十五年（ 756 ）六月，安祿山、史思明叛

8、軍進攻潼關(guān)，后陷長安，詩人帶著妻子逃到鄜州（今陜西富縣），寄居羌村。 七月， 肅宗即位后， 杜甫于八月離家北上延州 （今延安） ， 擬去靈武為平叛效力。 不久，他被叛軍抓獲押回淪陷的長安， 直到次年三月作此詩時， 他離家已半年多， 家書渺茫， 音訊全無。所以，他慨嘆在這烽煙不斷的戰(zhàn)亂時期，一封家信真是勝過“萬金”?。∵@聯(lián)的“烽火”與首聯(lián)的“國破”，“抵萬金”與頷聯(lián)的“恨別”相照應(yīng)，層層深化悲憤之感。尾聯(lián)：“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”具體寫搔頭憂思的慘戚之狀。眼看烽火遍地，家書不通，憂國思家，重重愁緒襲上心頭，愁生白發(fā)，一“搔”便斷，發(fā)“短”愁長，簡直要插不住簪子了！“國破”、“恨別”之憂思，更

9、添一層！本詩憂傷國事，想念家人，殷殷情切，真摯感人。由景生情，情景交融，感情強烈而不淺露，意脈貫通而不平直。詩以“感時”承“春”，以“恨別”承“國破”，以“烽火”承“時”，以“家書”承“別”，連環(huán)承轉(zhuǎn)，可謂“驚心”、“濺淚”，故而成為千百年來的絕唱！登高 （杜甫） ： 風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回， 無邊落木蕭蕭下。 不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這首詩作于唐代宗大歷二年。（ 767 ）秋時，作者在夔州（今重慶奉節(jié)），寫他在重陽節(jié)登高時的感受。首聯(lián)： “風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！绷攘葦?shù)語，便畫出了登高望遠所見的夔州地區(qū)獨特的深秋風(fēng)貌

10、。 “風(fēng)急” 再現(xiàn)了三峽地區(qū)山高峽陡風(fēng)急之勢， “天高”為秋高氣爽之態(tài)， “猿嘯哀”展現(xiàn)了三峽地區(qū)特色，如李白的早發(fā)白帝城中的“兩岸猿聲啼不住”。接著，詩人的視線由高處轉(zhuǎn)向長江水面，只見“渚清沙白”，群群水鳥迎風(fēng)飛翔，不住回旋。這既是一幅精美的秋景，又透露了絲絲悲秋哀婉的意味。頷聯(lián)： “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！弊髡哌h見群山，無邊無際的樹叢，落葉飄飄，蕭蕭落下，一派肅殺景象； 俯視長江， 奔流不息， 滾滾而來。 作者抓著 “落木” 和“長江” 兩個意象，以 “無邊”、“不盡”加以修飾，使之氣勢雄渾，境界曠遠。但“蕭蕭下”與“滾滾來”中也暗含韶光易逝、壯志難酬的感慨。頸聯(lián)： “萬里悲秋常

11、作客，百年多病獨登臺。”詩人由蕭蕭落木聯(lián)想到自身，多少年來流落漂泊，奔波“萬里”，“作客”他鄉(xiāng)，如今年過半百，已到暮年。身體多病，且獨自登高，這是多么孤獨的境況。真是年老、多病、流落、孤獨，集于一身， “悲秋”之感油然而生。尾聯(lián)： “艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！痹娙嘶仡櫼簧?，艱難苦恨， 潦倒備嘗， 國難家愁， 不離己懷， 因而白發(fā)日多， 加之因病戒酒， 悲愁更難排遣。詩人憂國傷時的情懷， 自然溢出。 作者在本詩中借重陽登高之際， 把在夔州期間思國、 念家、懷友、謀食的種種艱辛、愁苦齊集于筆下，回旋頓挫，沉郁悲涼。全詩緊扣夔州獨特秋色，四聯(lián)八句，一一對仗，句句警策。本詩情景交融，渾然一體。

12、南宋時的胡應(yīng)麟在詩藪中稱為“古今七言律詩之冠”。赤壁 (杜牧) ： 折戟沉沙鐵未銷， 自將磨洗認前朝。 東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。這是詩人憑吊赤壁古戰(zhàn)場所寫的詠史詩。它認為歷史人物的成敗榮辱具有某種偶然性。杜牧的這類絕句開宋人詩歌議論之風(fēng)。 “赤壁”，山名，在今湖北蒲圻西北，長江南岸，對岸為烏林，相傳是孫權(quán)、劉備聯(lián)軍與曹操軍隊決戰(zhàn)的地方。建安十三年(208) 的赤壁之戰(zhàn)，奠定了三國鼎足而立的形勢。 周瑜統(tǒng)率吳軍， 作為主力， 用火攻大敗號稱八十萬的曹操大軍，一舉成名，成為歷史上的英雄人物。 “折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝?！边@兩句意為折斷的戰(zhàn)戟沉在泥沙中并未被銷蝕， 自己將它磨洗后認

13、出是前朝遺物。 在這里， 這兩句描寫看似平淡實為不平。 沙里沉埋著斷戟， 點出了此地曾有過歷史風(fēng)云。 戰(zhàn)戟折斷沉沙卻未被銷蝕，暗含著歲月流逝而物是人非之感。 正是由于發(fā)現(xiàn)了這一件沉埋江底六百多年， 銹跡斑斑的 “折戟”， 使得詩人思緒萬千， 因此他要磨洗干凈出來辨認一番，發(fā)現(xiàn)原來是赤壁之戰(zhàn)遺留下來的兵器。這樣前朝的遺物又進一步引發(fā)作者浮想聯(lián)翩的思緒，為后文抒懷作了很好的鋪墊?！皷|風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！毙≡姷暮髢删涫钦f，假如東風(fēng)不給周瑜以方便，結(jié)果恐怕是曹操取勝， 二喬被關(guān)進銅雀臺了。后兩句是議論。在赤壁戰(zhàn)役中，周瑜主要是用火戰(zhàn)勝了數(shù)量上遠遠超過己方的敵人，而其能用火攻則是因為在決戰(zhàn)的

14、時刻，恰好刮起了強勁的東風(fēng)，所以詩人評論這次戰(zhàn)爭失敗的原因，只選擇當時的勝利者一一周郎和他倚以致勝的因素一一東風(fēng)來寫，而且因為這次勝利的關(guān)鍵，最后不能不歸到東風(fēng)，所以又將東風(fēng)放在更主要的地位上。但他并不從正面來描摹東風(fēng)如何幫助周郎取得了勝利，卻從反面落筆：假使這次東風(fēng)不給周郎以方便，那么，勝敗就要易位，歷史形勢將完全改觀。因此，接著就寫出假想中曹軍勝利，孫、劉失敗之后的局面。但又不直接鋪敘政治軍事情勢的變遷，而只間接的描繪了兩個東吳著名美女的將要承受的命運。如果曹操成了勝利者， 那么大喬和小喬就必然要被搶去，關(guān)在銅雀臺上，以供他享受了（銅雀臺在鄴縣，鄴是曹操封魏王時魏國的都城，故地在今河北臨漳

15、西）。詩中的大喬、二喬兩位女子，并不是平常的人物，而是屬于東吳統(tǒng)治階級中最高階層的貴婦人。大喬是東吳前國主孫策的夫人，當時國主孫權(quán)的親嫂，小喬則是正在帶領(lǐng)東吳全部水陸兵馬和曹操決一死戰(zhàn)的軍事統(tǒng)帥周瑜的夫人。她們雖與這次戰(zhàn)役并無關(guān)系，但她們的身分和地位，代表著東吳作為一個獨立政治實體的尊嚴。東吳不亡，她們決不可能歸于曹操； 連她們都受到凌辱，則東吳社稷和生靈的遭遇也就可想而知了。所以詩人用“銅雀春深鎖二喬”這樣一句詩來描寫在“東風(fēng)不與周郎便”的情況之下，曹操勝利后的驕恣和東吳失敗后的屈辱，正是極其有力的反跌， 不獨以美人襯托英雄， 與上句周郎互相輝映，顯得更有情致而已。詩的創(chuàng)作必須用形象思維，而

16、形象性的語言則是形象思維的 直接現(xiàn)實。用形象思維觀察生活，別出心裁地反映生活，乃是詩的生命。杜牧在此詩里，通過“銅雀春深”這一富于形象性的詩句， 即小見大，這正是他在藝術(shù)處理上獨特的成功之處。另外，此詩過分強調(diào)東風(fēng)的作用，又不從正面歌頌周瑜的勝利，卻從反面假想其失敗。杜牧通曉政治軍事，對當時中央與藩鎮(zhèn)、 漢族與吐蕃的斗爭形勢，有相當清楚的了解， 并曾經(jīng)向朝廷提出過一些有益的建議。如果說，孟軻在戰(zhàn)國時代就已經(jīng)知道“天時不如地利，地利不如人和”的原則，而杜牧卻還把周瑜在赤壁戰(zhàn)役中的巨大勝利，完全歸之于偶然的東風(fēng)，這是很難想象的。他之所以這樣地寫，恐怕用意還在于自負知兵， 借史事以吐其胸中抑郁不平之

17、氣。其中也暗含有阮籍登廣武戰(zhàn)場時所發(fā)出的“時無英雄，使豎子成名”那種慨嘆在內(nèi)，不過出語非常隱約，不容易看出。錦瑟（李商隱）：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。錦瑟，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩。有人說是寫給令狐楚家一個叫“錦瑟”的侍女的愛情詩；有人說是睹物思人，寫給故去的妻子王氏的悼亡詩；也有人認為中間四句詩可與瑟的適、怨、清、和四種聲情相合，從而推斷為描寫音樂的詠物詩； 此外還有影射政治、自敘詩歌創(chuàng)作等許多種說法。千百年來眾說紛紜，莫衷一是，大體

18、而言，以“悼亡”和“自傷”說者為多。詩運用象征、隱喻的手法，創(chuàng)造性地發(fā)展了傳統(tǒng)的 “比興”方法。“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。想象一下：繪有花紋的美麗如錦的瑟有五十根弦，詩人也一邊在感慨快到五十歲了，一弦一柱都喚起了他對逝水流年的喜悅追憶，暗示自己才華出眾而年華流逝。詩題“錦瑟”，是用了起句的頭二個字。 舊說中，原有認為這是詠物詩的，但注解家似乎都主張：這首詩與瑟事無關(guān)，實是一篇借瑟以隱題的“無題”之作。詩的首聯(lián)以幽怨悲涼的錦瑟起興，借助對形象的聯(lián)想來顯現(xiàn)詩人內(nèi)心深處難于直抒的千般情懷以及詩人滄海一世所有不能明言的萬種體驗，點明“思華年”的主旨，這是對傳統(tǒng)比興手法創(chuàng)造性的發(fā)展?！扒f生曉夢迷

19、蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！卞\瑟詩中間兩聯(lián)，最能體現(xiàn)李商隱引典精辟、譬喻精深的持點。李商隱以“莊生夢蝶”的典故人詩，又巧妙地設(shè)計了兩個字：“曉”與“迷”，深層喜悅譬喻溢于言表?！皶浴痹绯恳玻魅说囊簧鷦t是青年時代。“曉夢”：青春美夢，年輕時立下的宏偉大志，色彩斑斕的喜悅理想?！懊浴泵詰?，沉溺也不放棄，不可割舍，不懈地追求喜悅。詩人設(shè)字絕妙精巧，賦予典故以新的喜悅哲理，讓讀者有感于物.有悟于心：使詩句產(chǎn)生了影視效應(yīng)，再現(xiàn)了詩人為不可割舍的理想進行了不懈追求，無奈卻掙扎于權(quán)勢爭奪之中，左右為難受盡欺凌終不得志， 到頭來只是一場悲苦的夢幻而已。頸聯(lián)前一句把幾個典故揉合在一起，珠生于蚌，蚌在于海，每當月明

20、宵靜，蚌則向月張開，以養(yǎng)其珠，珠得月華，始極光瑩。這是美好的民間傳統(tǒng)之說。淚以珠喻，自古為然，鯨人泣淚，顆顆成珠，亦是海中的奇情異景。如此，皎月落于滄海之間，明珠浴于淚波之界，在詩人筆下，已然形成一個難以分辨的妙境。一筆而能有如此豐富的內(nèi)涵、奇麗的聯(lián)想的，實不多見。后一句的藍田滄海，也并非空穴來風(fēng)。晚唐詩人司空圖，引過比他早的戴叔倫的一段話：“詩家美景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也?！边@里用來比喻的八個字， 簡直和此詩頸聯(lián)下句的七個字一模一樣，足見此一比喻，另有根源，可惜后來古籍失傳，竟難重覓出處。引戴語作解說，是否貼切，亦難斷言。晉代文學(xué)家陸機在他的文賦里有一聯(lián)名句：“石鎰

21、玉而山輝，水懷珠而川媚?！彼{田，山名，在今陜西藍田東南，是有名的產(chǎn)玉之地。此山為日光煦照，蘊藏其中的玉氣（古人認為寶物都有一種一般目力所不能見的光氣），冉冉上騰，但美玉的精氣遠察如在，近觀卻無，所以可望而不可置諸眉睫之下，這代表了一種異常美好的理想景色，然而它是不能把握和無法親近的。詩中此句，正是在“鎰玉山輝，懷珠川媚”的啟示和聯(lián)想下，用藍田日暖給上句滄海月明作出了對仗，造成了異樣鮮明強烈的對比。而就字面講，藍田對滄海，也是非常工整的，因為滄字本義是青色。詩人在詞藻上的考究，也可以看出他的才華和功力。對于詩人來說，滄海月明這個境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬與河?xùn)|公的“樂營置酒

22、”之會，就寫出了 “只將滄海月，高壓赤城霞”（病中聞河?xùn)|公樂營置酒口占寄上）的句子。如此看來，他對此境，一方面于其高曠皓凈十分愛賞，一方面于其凄寒孤寂又十分感傷：一種復(fù)雜的難言的悵惘之懷，溢于言表。此聯(lián)和上聯(lián)共用了四個典故，呈現(xiàn)了不同的意境和情緒。莊生夢蝶，是人生的恍惚和迷惘；望帝春心，包含苦苦追尋的執(zhí)著；滄海鯨淚，具有一種闊大的寂寥；藍田日暖，傳達了溫暖而朦朧的歡樂。詩人從典故中提取的意象是那樣的神奇、空靈，他的心靈向讀者緩緩開啟， 華年的美好，生命的感觸等皆融于其中，卻只可意會不可言說。詩的尾聯(lián)，采用反問遞進句式加強語氣，結(jié)束全詩?！按饲椤笨倲埶阒椋骸俺勺窇洝眲t與“思華年”呼應(yīng)。 “可

23、待”即“豈待”，說明這令人惆悵傷感的“此情”，早已迷惘難遣，此時當更令人難以承受。虞美人（李煜）：春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。虞美人是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作虞美人詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨?！按夯ㄇ镌潞螘r了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結(jié)呢？ “春花秋月何時了”表明

24、詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷?；厥淄?，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國不堪回首月明中。茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷一一自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。“又”點明了 “春花秋月”的時序變化，

25、詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首” “故國”的一一故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏” 一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情， 往昔與當今，景物與人事的對比融為一體， 尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱一一 “問君能有幾多愁？恰似一江春水向

26、東流?！痹娙讼扔冒l(fā)人深思的設(shè)問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江 “水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、對比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。菩薩蠻（溫庭筠）：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相

27、映。新帖繡羅襦，雙雙金鵬鵲。這首菩薩蠻詞以精致的構(gòu)思，精美的語言，寫閨中思婦獨處的情懷，刻畫出一位典型環(huán)境中的典型女性形象。小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見于海錄碎事，為“十眉”之一式。大約“眉山” 一詞，亦因此起。眉曰小山，也時時見于當時詞中，如五代蜀秘書監(jiān)毛熙震女冠子云：“修蛾慢臉（臉，古義，專指眼部），不語檀心一點（檀心，眉間額妝，雙關(guān)語），小山妝?！闭感∩矫级?。又如同時孫光憲酒泉子云：“玉纖（手也）淡拂眉山小， 鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時?！币嗾龑懗繆y對鏡畫眉之情景?？芍∩奖局^淡掃蛾眉，實與韋莊荷葉杯所謂“一雙愁黛遠山眉”同義。舊解多以小山為“屏”，其實未允。此由

28、不知全詞脈絡(luò)，誤以首句與下無內(nèi)在聯(lián)系；不知“小山”為眉樣專詞，誤以為此乃“小山屏”之簡化。又不知“疊”乃眉蹙之義，遂將“重 疊”解為重重疊疊。然“小山屏”者，譯為今言，謂“小小的山樣屏風(fēng)”也，故“山屏”即為“屏山”，為連詞，而“小”為狀詞；“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”為屏，又以“金明滅”為日光照映不定之狀，不但“屏” “日”全無著落，章 法脈絡(luò)亦不可尋矣。重，在詩詞韻語中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處 聲平而義去，方為識音。疊，相當于蹙眉之蹙字義，唐詩有“雙蛾疊柳”之語，正此之謂。 金，指唐時婦女眉際妝飾之“額黃”，故詩又有“八字宮眉

29、捧額黃”之句，其良證也。已將眉喻為山，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡(luò)。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發(fā)縷，掩于面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現(xiàn)明滅之間；下 則欲度腮香，一一度實亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，構(gòu)為一幅春曉圖， 十分別致。上來兩句所寫，待起未起之情景也。故第三句緊接懶起，起字一逗一一雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起，必先梳妝，故“畫蛾眉”三字一點題一一正承“小山”而來。“弄妝”再點題，而“梳洗”二字又正承鬢之腮雪而來。其雙管并下，脈絡(luò)最清。然而中間又著一 “遲”字，遠與“懶”相為呼應(yīng)，近與“弄”字互為注解。“弄”字最奇，因而是一篇

30、眼目。一 “遲”字，多少層次，多少時光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。梳妝雖遲，終究須有完畢之日， 故過片重開，即寫梳妝已罷，最后以兩鏡前后對映而審 看梳妝是否合乎標準。其前鏡，妝臺奩內(nèi)之座鏡也；其后鏡，手中所持之柄鏡也一一俗呼“把兒鏡”。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，“套景”重疊，花光之與人面，亦交互重疊，至于無數(shù)層次！以十個字寫此難狀之妙景，盡得神理，實為奇絕之筆。詞筆至此，寫梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句，又不知為何而設(shè)？新貼， 新鮮之“花樣子”也，剪紙為之，貼于綢帛之上，以為刺繡之“藍本”者也。蓋言梳妝既妥，遂 開始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是

31、一雙一雙的的鵬鵲圖紋。閨中之人，見 此圖紋，不禁有所感觸。此處之所感所觸，乃與開頭之山眉深蹙，夢起遲妝者相應(yīng)。由此一 例足見飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)，回互呼應(yīng)之妙。全篇內(nèi)容是寫一個女子早晨自嬌臥未醒，宿妝已殘而懶起梳妝， 而妝畢簪花照鏡，而穿上新羅襦之 過程。結(jié)構(gòu)亦循此次序作直線型之描敘，極清晰明了。此詞寫閨怨之情，卻不 著一字點破，而是通過主人公起床前后一系列的動作、 服飾，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱 秘。尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦，雙雙金鵬鵲”，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的 風(fēng)格，而且以詠物襯人情，更見蘊藉。在格律上，詞作采用了仄韻和平韻交錯變換的調(diào)式來表現(xiàn)曲折細膩的思想感情，而“照花前

32、后鏡，花面交相映”二句，不僅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五個響亮的去聲字：“照” “后” “鏡” “面” “映”，置于換頭之處，吟唱時，就更加顯得跌宕飛動，抑揚頓挫。雨霖鈴（柳永）：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？上闋本詞是作者的代表之作， 以冷落的秋景作為襯托來表達戀人之間難以割舍的感情。首句點明送別的場景：在秋風(fēng)陣陣，蟬鳴凄切的傍晚，瀟瀟雨歇之后，于長亭告別自己心愛的人。詩人有

33、意捕捉冷落的秋景來醞釀一種足以打動人心的、充滿離情別緒的環(huán)境氣氛?！岸奸T”三句寫離別情形，“帳飲”是別筵，“無緒”表明心緒錯亂不安?！按摺弊止闯銮閭H被迫分離之狀。正在留戀難舍之時，不解人意的舟子在催促出發(fā)了?！皥?zhí)手”兩句，不僅寫出了分開的情侶當時的情狀，而且暗示了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動。離別在即，本來有千言萬語，卻不知從何說起，便愈見心情的“無緒”，也愈見彼此情意的深切。 蘇軾江城子（乙卯正月二十日夜記夢）云：“相顧無言，惟有淚千行”與此同是意境深沉， 真乃“此時無聲勝有聲”，體現(xiàn)了率真、自然的藝術(shù)風(fēng)格。下句用一 “念”字，急轉(zhuǎn)直下，引出了對別后情景的設(shè)想?！盁煵ā币浴扒Ю铩毙稳?，“暮靄”

34、以“沉沉”形容，“楚天”以“闊”形容，都與“凝噎”的心情相契合。作者用融情入景、烘托點染的手法，達到了一般抒情語言所不能達到的藝術(shù)效果。下闋宕開一筆，泛說離愁別恨，自古皆然。緊接著便轉(zhuǎn)至眼前，自己在這冷落的清秋時節(jié)和戀人別離，內(nèi)心的悲愁更甚?！敖裣眱删?，屬虛景實寫，是宋詞中傳婉約之神的千古名句。但設(shè)想今宵酒醒時，已不知在何處了，抬眼望去，也只有那拂曉時穿過岸邊依依楊柳的襲人寒風(fēng)和一彎殘月相伴而已。作者借物抒懷，詞、 畫、情融為一體，渾然天成，營造了一個凄清境界，歷來備受推崇?！按巳ァ彼木?，從別后長年落寞，相會難期到無人可說風(fēng)情， 既照應(yīng)前文，又總結(jié)全詞。詞意始終回環(huán)往復(fù)，言有盡而情意無窮?？?/p>

35、謂“余恨無窮，余味無盡”定風(fēng)波（蘇軾）：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？ 一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。外出遇到下雨，本來是十分平常的事，但詩人以小見大，平中見奇，通過對眼前風(fēng)雨等閑視之的描述，抒發(fā)了從容面對人世沉浮的胸襟氣度。上闋起句直抒面對風(fēng)雨的態(tài)度。穿透 樹林、 擊打樹葉沙沙成聲的雨， 堪可令人驚慌失措， 或者狼狽不堪。 但作者的態(tài)度不但是 “莫聽穿林打葉聲”，將外界風(fēng)雨置之度外，甚至可以在風(fēng)雨中安步行走，吟詩作嘯，其從容泰然，他人難及。 “莫聽”、 “何妨”相互呼應(yīng)，隨口道出，更見超然態(tài)度。后三句承前細

36、寫。竹杖芒鞋本粗陋無以抗風(fēng)雨， 可在面對風(fēng)云變幻安然處之的作者看來， 比之高頭大馬甚至更加輕便。 一句反問 “誰怕” ， 不但超然， 更見傲然之態(tài)。 最后一句收束上闋， 言作者直欲 “一蓑煙雨任平生” ，何況偶然途中遇雨？此一超曠論說，使此前的雨中行走不是一時興起，而是作者基本人生態(tài)度的表現(xiàn)。下闋一轉(zhuǎn)，以料峭春風(fēng)吹得酒醒轉(zhuǎn)出另一境界。 “酒醒”，意味著前述傲然行動、超曠議論帶有一此醉意。此時風(fēng)之料峭，雨之冷洌，使作者在“微冷”中醉意頓消，前此態(tài)度似乎也頗值得懷疑。但詩人以“山頭斜照卻相迎”的描述另推新境，產(chǎn)生柳暗花明之效果， 作者也在自然風(fēng)雨的陰晴變幻中獲得更深沉的領(lǐng)悟， 而非一時的醉中壯語。

37、 “回首”以下，表面寫自然風(fēng)物，實際寫更深沉的人生態(tài)度。這時，作者心境已進入一個更為高妙的境界：不是傲然從容面對風(fēng)雨，而是根本無風(fēng)雨一念。 人世浮沉榮辱， 俱已不在作者的心靈范圍內(nèi)了。超然至此，已至極致。這首詞構(gòu)思巧妙，平中見奇，從遇雨之吟嘯徐行升華為超然世外， 不以物喜， 不因己悲， 從而使人在沉浮榮辱中以人格的超曠消解所遇到的挫折磨難，立意高遠，非常人能匹。念奴嬌赤壁懷古（蘇軾）： 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當年， 小喬初嫁了， 雄姿英發(fā)。 羽扇綸巾， 談笑間， 檣櫓灰飛煙滅。 故國神游

38、， 多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。本首千古絕唱之詞為作者豪放詞的代表作之一，也是北宋詞壇上最引人注目的作品之一。宋神宗元豐五年（ 1082 ）七月，作者因詩文諷喻新法，被新派官僚羅織論罪貶謫到黃州。 本詞即是他游賞黃岡城外的赤壁磯時借景懷古抒感而寫。 上闋側(cè)重寫景。 開篇從滾滾東流的長江著筆，隨即用“浪淘盡”將浩蕩大江與千古人物聯(lián)系起來，布置了一個極為廣闊而悠久的空間時間背景。 它既使人看到大江的洶涌奔騰，又使人想見風(fēng)流人物的非凡氣概，體會到詩人兀立長江岸邊對景抒情的壯懷，氣魄極大，筆力超凡。面對眼前恢弘奇?zhèn)サ慕骄吧?，作者不禁?lián)想到曾經(jīng)發(fā)生的千古赤壁廛戰(zhàn)。緊接著“故壘”兩句，

39、點出這里是傳說中的古代赤壁戰(zhàn)場。當年周瑜以弱勝強大敗曹兵的赤壁之戰(zhàn)的所在地向來各說不一，蘇軾在此不過是借景懷古的抒感而已?？梢姟叭说朗恰毕碌脴O有分寸，而“周郎赤壁”也契合詞題，并 為下闋緬懷公瑾埋下伏筆。 接下來“亂石”三句，集中描繪赤壁風(fēng)景：陡峭的山崖高插云霄， 洶涌的駭浪搏擊著江岸，翻滾的江流卷起萬千堆澎湃的雪浪。作者從不同的角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動描述，一掃平庸萎靡的氛圍，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、動魄驚心的奇險境界，使人豁然開朗，精神抖擻。歇拍二句，總結(jié)上文，帶起下闋。“江山如畫”，這沖口而出的精絕贊美， 是詩人和讀者從前面藝術(shù)地摹寫大自然的壯麗畫卷中自然獲 得的感悟。

40、如此多驕的錦繡山河，怎不孕育和吸引無數(shù)英雄。三國正是“風(fēng)流人物”輩出的 時代，真是“一時多少豪杰”。下闋由“遙想”領(lǐng)起，用五句集中筆力塑造卓異不凡的青年將領(lǐng)周瑜的形象，表達了自己對前賢的追慕之情。 作者在歷史事實的基礎(chǔ)上， 經(jīng)過藝術(shù)的提 煉和加工，將周瑜的雄才偉略風(fēng)流儒雅刻畫得栩栩如生。 尤其是在寫赤壁之戰(zhàn)前，忽插入“小 喬初嫁了”這一生活細節(jié)，以妙齡美人輝映英俊將軍，更顯出周瑜的豐姿瀟灑，韶華似錦，年輕有為?！靶圩擞l(fā)”、“羽扇綸巾”是從肖像儀態(tài)上描述周瑜束裝儒雅，風(fēng)度翩翩。這 樣著力刻畫其儀容裝束，恰反映出作為指揮官的周瑜臨戰(zhàn)瀟灑從容，成竹在胸，穩(wěn)操勝券?！罢勑﹂g、橘櫓灰飛煙滅”，抓住火攻

41、水戰(zhàn)的特點，精當?shù)馗爬苏麄€戰(zhàn)爭場景。作者僅以“灰飛煙灰”四字，就將曹軍的慘敗情景形容殆盡，這是何等的氣勢！然而作者“故國神游”后猛跌入現(xiàn)實，聯(lián)系自己的遭際：仕路蹭蹬，有志報國卻壯懷難酬，白發(fā)早生，功名未就。因而頓生感慨，發(fā)出自笑多情、光陰虛擲的嘆惋?！叭碎g如夢，一尊還好江月消極，實是詩人對自己懷才不遇的不平之鳴和自我安慰，可謂慷慨豪邁之情歸于瀟灑曠達之語，言近而意遠，耐人尋味。本詞在對江山的激情贊美和對英雄的傾心頌揚之中，飽含了作者指點江山、品評人物的豪邁之情，同時也透露出詩人壯志難酬的感慨。本篇氣勢磅礴，格調(diào)雄渾，詞境廓大，蕩盡北宋詞壇仍然盛行的纏綿俳惻之調(diào)和萎靡無骨之風(fēng)，為用詞體表達重大

42、的社會題材，開拓了新的道路，產(chǎn)生了重大影響。聲聲慢（李清照）： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次 第，怎一個愁字了得！這首詞作于南渡之后。靖康之難后，詩人夫婦逃到南方，不久，趙明誠因染疾而死，孤 苦無依的詩人輾轉(zhuǎn)于金華、杭州一帶。顛沛流離的生活，加上亡國之痛，喪夫之傷，使這位 知識女性完全改變了年輕時那種優(yōu)雅閑適的生活，她由一位貴族婦女淪落為孤苦伶仃的孀 婦。那時她已五十二歲了。本首詞所抒發(fā)的，就是她后半生飽經(jīng)憂

43、患的身世之感。本詞的上闋連用七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”尋尋覓覓是作者的處境，尋覓 無所獲；冷清是寫心情； 凄慘是遭遇；戚戚是憂傷已極。營造出一種令人難以忍受的孤獨愁慘的氣氛。起勢逼人?！罢€寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！痹谶@樣的凄慘景況中，又逢著“乍暖還寒”的深秋，自然連 身體都難以調(diào)養(yǎng)，即使是喝上幾杯淡酒，也抵不住從早到晚的寒風(fēng)？ 一個“淡”字，非言酒 不夠濃，而是作者對生活的感喟。就在這時，她抬頭望見南飛的大雁， 于是想起了自己青年時期安寧溫馨的北方生活。 那時雖然也有夫妻分別的離愁， 但尚有鴻雁可以傳書， 聊寄相思

44、; 而現(xiàn)在大雁如故，人卻不在了，作者不禁悲從中生，既有家國之恨，也有個人之愁。下闋由回憶轉(zhuǎn)到眼前。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ ”滿地將要凋謝的菊花, 作者以花寫人，感嘆自己的處境勝似黃花， 正飽受著無情風(fēng)雨的打擊，還有誰前來關(guān)愛？ “如 今有誰堪摘，丈夫去世，還有誰值得她摘戴鮮花呢！ “守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴?！?一個人苦苦煎熬，好不容易盼到天黑，想不到又下起瀟瀟細雨，點點傷心；而雨打梧桐的凄涼之聲，聲聲催情！國破家亡，更遇慘淡雨夜，作者怎經(jīng)得這樣的傷悲啊！ “這次第，怎一個、愁字了得！”此句呼號有聲，這是作者絕望的悲鳴，是無助的呻吟，哀哀欲絕，讓人

45、感到撕心裂肺之痛，催人淚下。彭孫通說此詞“用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)”（金粟詞話）。本首詞意境凄絕，有著不同凡響的藝術(shù)魅力。語言的新奇和清麗已讓人匪夷所思，情感的悲涼愁慘亦到極致，然而在表現(xiàn)技巧上作者更是匠心獨運，達到了臻于完美的境界。上下闋渾然一體，以家常語，寫心中事；以 個人情，寫家國恨，意蘊深厚。全詞無一字提到國家的淪亡，但作者的不幸皆由亡國而引起。全詞也沒有提喪夫的感傷， 然而字里行間溢出的孤獨絕望， 正是作者喪夫后無依無靠無處訴 說的“尋覓”之態(tài)。 本詞更沒有寫一滴眼淚， 卻讓人感到無比酸楚，悲到盡點，皆是不寫之 寫。靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時

46、期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景 況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重 要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣， 所以這七組疊詞朗讀起來， 便有一種大珠小珠落玉盤 的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱， 徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中

47、彌漫開來，久久不散，余味無窮。如果能沉沉睡去，那么還心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨 自一人只會覺得分外凄涼。端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴， 那種 哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉， 雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山， 千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀

48、然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在， 而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。這時看見那些菊花， 才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種“東籬把酒黃 昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理 古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時?！豹殞χ卵銡埦?，更感凄涼。手托香腮，珠 淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。 對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢

49、？漫長使 孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得 人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自 己一個人要凄涼多了。急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當?shù)卣f：“這次第，怎一個愁字了得？” 簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人

50、的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚” C僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。 這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果?！罢€寒時候”這一句也是此詞的

51、難點之一。 此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)泛骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永永遇樂云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候” 一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的

52、“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的， 所以說“正傷心，卻是舊時相識” 了。唐宋詞選釋說：“雁未必相識，卻云舊時相識者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏寒塘：鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。詞意近之?！鄙掀瑥囊粋€人尋覓無著， 寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛 開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由 于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然 而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。 這里既寫出了自己無心摘花的郁悶， 又透露了

53、惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝” 要深遠多了。從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層?！笆?著”句如依張惠言詞選斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）鵬鵲天下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠 更漏子下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是

54、蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自 己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有 什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺， 淋漓盡致了。這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。永遇樂（李清照）： 落日銘金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳

55、節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日， 閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。本首詞是詩人晚年寓居杭州時所寫。此時宋、金兩國已經(jīng)議和。南宋的首都臨安也漸漸繁榮起來。但作者國破家亡、流離失所的痛楚并未減少，所以后期詞中常常流露出去國懷鄉(xiāng)、思念亡人的寂寞心情。本詞的上闋濃墨重彩描述元宵燈節(jié)的景色?！奥淙杖劢?，暮云合璧， 人在何處？”夕陽如熔化了的金子，光華燦爛；暮云如無縫的璧玉，色彩極其艷麗耀目。這 美麗的黃昏時分，正是離人歸來時，可是我等的人在哪里呢？ “每逢佳節(jié)倍思親”，作者又 是孀

56、居獨處，怎不懷念死去的丈夫呢？ “染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？ ”但見眼前綠 柳如煙，朦朦朧朧，平添了許多春意；然而盛開的春梅卻使作者想起了小梅花的哀怨笛 音。“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?！彪m然元宵天氣尚好，但誰敢說不會風(fēng)云突變 呢？這句話看似突兀，實則是有感而發(fā)。靖康之難，丈夫病故，不都是事先難料的嗎？ “來 相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。”在這樣的心境之下，盡管酒朋詩友們以香車寶馬邀她出 去賞燈散心，她都謝絕了。上闋以樂境寫悲情。下闋交代謝絕的原因：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出 去?！彪m然謝絕朋友的邀請，但作

57、者的心情卻難以平靜，她回想起汴京昌盛時節(jié)，姑娘們都 愛看元宵燈會，那時她與女伴們插金戴翠， 裝扮得整整齊齊，游得何等盡興，如今風(fēng)燭殘年， 面容憔悴，頭發(fā)花白，鬟髻蓬松，害怕在這繁華之夜出去讓人見笑。作者通過今昔對比抒發(fā) 了盛景不再、往事難追的感傷情懷。“不如向簾兒底下，聽人笑語?！边€不如呆在家里，透過窗簾聽他人的歡聲笑語。這一句以他人之樂寫自己之苦，雖是尋常話語，娓娓道來，卻有說不盡的情懷，蘊涵的況味：“只恐雙溪昨朦舟，載不動許多愁”。本詞通過今昔對比，既是對個人遭遇的感傷，也是對國家盛衰的慨嘆，把詩人飽經(jīng)滄桑后的敏感、孤獨、自悲、哀 怨等種種心態(tài)盡現(xiàn)筆端。 既有國破家亡、流離失所的處境，也有

58、人樂我悲、老無所歸的心境, 更有作者經(jīng)過人生的悲歡離合之后漸趨于平靜的無奈心境， 一層層細膩地展現(xiàn)出來。 出語清淡，用情極苦。本詞在藝術(shù)上已經(jīng)爐火純青，詞風(fēng)清麗雋永。作者的情緒十分含蓄溫婉，通過個人身世際遇的抒寫， 表達了國家淪喪給人民帶來的深重災(zāi)難和長久的精神創(chuàng)傷， 十分感人。劉辰翁說：“余自辛亥（ 1275 ）上元誦李易安永遇樂，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪”（永遇樂璧月初晴）?？梢娺@首詞蘊涵的愛國精神感人之深，影響很大。摸魚兒 （辛棄疾）： 更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有、殷勤畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

59、長門事， 準擬佳期又誤。 蛾眉曾有人妒， 千金縱買相如賦， 脈脈此情誰訴？君莫舞， 君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。本篇作于淳熙六年（ 1179 ）春。時辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長的歲月中， 作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展， 收復(fù)失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運副使調(diào)官湖南。這一調(diào)轉(zhuǎn)，并非奔赴他日夜向往的國防前線，而是照樣去擔(dān)任主管錢糧的小官。 現(xiàn)實與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來愈遙遠了。 行前， 同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見景生情，借這首

60、詞抒寫了他長期積郁于胸的苦悶之情。這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶， 實際上卻抒發(fā)了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。上片寫惜春、 怨春、 留春的復(fù)雜情感。 詞以 “更能消” 三字起筆， 在讀者心頭提出了 “春事將闌”，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個大問題。表面上， 更能消 一句是就春天而發(fā)，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來， 宋室南渡以后， 曾多次出現(xiàn)過有利于愛國抗金、恢復(fù)中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓， 結(jié)果抗金的大好時機白白喪失了。 這中間雖有幾次北伐， 結(jié)果均以簽訂