雙排鍵電子琴演奏技巧

1、.WD.WD.WD.一、雙排鍵電子琴關(guān)于手鍵盤(pán)和腳鍵盤(pán)的彈奏法一手鍵盤(pán)的彈奏方法 雖然電子琴作為數(shù)碼電子產(chǎn)品，依靠計(jì)算模擬或回放真實(shí)音響采樣合成或再現(xiàn)各種聲音，這與鋼琴通過(guò)鍵盤(pán)杠桿作用，琴弦在小槌敲打下振動(dòng)發(fā)音的原理不同。但我們同樣可以借鑒鋼琴的某些觸鍵方法來(lái)彈奏。1、 手指的運(yùn)用手指是接觸琴鍵最直接的部位。分為垂直觸鍵和水平觸鍵兩種。1垂直觸鍵：手指第三關(guān)節(jié)突出，堅(jiān)硬。由第三關(guān)節(jié)發(fā)力彈奏出的音比較集中。具陽(yáng)剛之氣。適合彈奏明亮、具有穿透力的音色。2水平觸鍵：手指第一關(guān)節(jié)為主體，在手指向前或向后的水平動(dòng)作中使琴鍵不知不覺(jué)下到底。彈奏出的音比較柔美但不失凝聚力。2、 手腕的運(yùn)用手腕是演奏中發(fā)力的

2、“中轉(zhuǎn)站和“調(diào)節(jié)器。是連接手指和手臂的橋梁。好似一個(gè)“防震彈簧。手腕的任何動(dòng)作都是堅(jiān)硬與彈性的結(jié)合。假設(shè)手腕完全松弛就會(huì)變得疲軟；而手腕過(guò)于堅(jiān)硬就會(huì)變得僵硬。因此，要把兩者有機(jī)得結(jié)合在一起。手腕的動(dòng)作分為三種：橫向、縱向和旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。1橫向運(yùn)動(dòng)左右：例如彈奏以大拇指為軸心轉(zhuǎn)彎的經(jīng)過(guò)句或彈奏大跨度音程琶音時(shí)，都需要手腕柔和地橫向左右運(yùn)動(dòng)，使手指得到延伸，保持音的連貫。2縱向運(yùn)動(dòng)上下：例如彈奏快速、連續(xù)的雙音、八度以及和弦時(shí)，手腕必須有控制的“顫抖，即手腕要在極短的時(shí)間內(nèi)用極小的動(dòng)作把力量集中并爆發(fā)出來(lái)。例如需要強(qiáng)化觸鍵的深度的時(shí)候，手腕就起到了緩沖的作用。再如在彈到分句，起句時(shí)，手腕自然的起落，也

3、就是平常我們所說(shuō)的樂(lè)曲的“呼吸。3旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)由里向外，由外向里：通常在連奏過(guò)程中，但凡不能用手指直接連接的遠(yuǎn)距離音符，都必須運(yùn)動(dòng)到手腕的旋轉(zhuǎn)，保持住樂(lè)句的連貫。3、 手臂的運(yùn)用手臂的作用應(yīng)該貫穿演奏的始終。作為控制手的重量積極調(diào)動(dòng)手的運(yùn)動(dòng)。這樣。力量才能順暢地通過(guò)手腕到達(dá)指尖。例如在彈奏聲音宏亮的八度、和弦時(shí)運(yùn)用到手臂的力量。又如遠(yuǎn)距離八度、和弦跳進(jìn)時(shí)，手臂要帶動(dòng)整條胳膊迅速作跳動(dòng)。再如在輕柔緩慢與連貫的樂(lè)句中，更需要用到手臂來(lái)回的移動(dòng)，協(xié)同手腕來(lái)共同來(lái)完成。所以，從整個(gè)手臂的控制，到手腕，乃至手指得操作，就好比打太極，是以連續(xù)不斷、均勻的內(nèi)勁為 基本的。二腳鍵盤(pán)的彈奏方法腳作為演奏曲子的低音聲

4、部，起到襯托得作用，雖然不像手那么靈活，但是也起到舉足輕重的作用。腳的觸鍵點(diǎn)分為兩局部，腳尖或腳跟。某些連貫的樂(lè)句需要腳尖腳跟混合使用時(shí)，就要運(yùn)用到腳腕。同時(shí)由于力度的不同，發(fā)力部位也有所不同，力度不大的可以只用小腿發(fā)力，通過(guò)腳腕到腳尖觸鍵。力度較大或很大時(shí)，必須以大腿發(fā)力，以“踩踏的方式用腳尖觸鍵。關(guān)于腳法在第三節(jié)中詳細(xì)介紹。二、雙排鍵電子琴的常用奏法雙排鍵對(duì)于各類(lèi)曲風(fēng)都可進(jìn)展逼真地模仿。無(wú)論古典風(fēng)格還是流行風(fēng)格。但由于曲風(fēng)復(fù)雜繁多，其相對(duì)應(yīng)的奏法也是不同的。有了手指、手腕以及手臂的 基本技能，那么就要對(duì)古典風(fēng)格的一些 基本奏法加以研究和分析。古典曲風(fēng)的常用奏法分為以下幾種：1、 連音奏法在

5、音符的上面經(jīng)常覆蓋一條圓弧線(xiàn)連音奏法是最常見(jiàn)也是最 基本的奏法之一。在連音奏法中，不用指尖的“點(diǎn)，而是運(yùn)用指腹的“面來(lái)彈奏。手指要放平些，用肉墊去彈。并且隨著旋律的走向向前推進(jìn)，做出起伏感，保持內(nèi)在的緊張度。這時(shí)，就是要用到手指、手腕、手臂的配合，使彈出的樂(lè)句既沒(méi)有縫隙，又沒(méi)有棱角和音坑，即音和音之間能平穩(wěn)地連接。更重要的是要做到氣息的連貫，特別是在演奏多聲部音樂(lè)時(shí)，演奏者要通過(guò)身體的重心有規(guī)律地轉(zhuǎn)移，使各旋律聲部層次清楚。2、 保持音奏法在符頭上標(biāo)明一條短線(xiàn)保持音奏發(fā)是由連音奏法延伸出來(lái)的，假設(shè)是把連音看成是一條連綿的曲線(xiàn)，那么保持音就是這條曲線(xiàn)所均勻分割出來(lái)的線(xiàn)段。雖然，音和音之間產(chǎn)生了縫

6、隙，但是無(wú)論從演奏者的心理狀態(tài)還是旋律的流暢性、氣息感都是持續(xù)的。3、 斷音奏法在符頭上標(biāo)明一個(gè)小圓點(diǎn)這種奏發(fā)的觸鍵方法是：保持腕部的放松，有彈性地觸鍵。在演奏一長(zhǎng)串旋律性的斷音時(shí)，要突出每個(gè)音的顆粒性，學(xué)會(huì)讓手指快速地收縮和敏捷地觸鍵。觸鍵力度隨著音樂(lè)情緒的開(kāi)展而變化。4、 強(qiáng)音奏法在符頭上標(biāo)明“記號(hào)強(qiáng)音時(shí)需要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)音。有比較重的音頭。要把從手臂、手腕到手指密切地結(jié)合與一體，迅速的發(fā)力和擊鍵，奏出音頭。和斷音奏發(fā)法相比，強(qiáng)音的動(dòng)作幅度稍大些，但時(shí)值不會(huì)延長(zhǎng)。 以上四種奏法都可以任意地組合和轉(zhuǎn)換，如在一個(gè)聲部中采用兩種不同的奏法或者在不同聲部中采用兩種不同的奏法。當(dāng)然，音樂(lè)作品風(fēng)格的復(fù)雜多

7、樣，一定要根據(jù)風(fēng)格來(lái)決定奏法。但只有掌握了其單一的奏法后，才能得心應(yīng)手地把他們組合地更好。三、雙排鍵電子琴的指法及腳法運(yùn)用無(wú)論是鋼琴還是其他的鍵盤(pán)樂(lè)器，選擇良好而確定的指法都是必須的。關(guān)于指法設(shè)計(jì)及運(yùn)用原那么，人們通常有幾種種意見(jiàn)。第一種認(rèn)為應(yīng)該盡量采用容易彈奏的指法為原那么。第二種那么認(rèn)為以采用適合音樂(lè)表現(xiàn)的手法為原那么。第三種認(rèn)為以作曲家寫(xiě)作的指法為準(zhǔn)繩。那么通常在鍵盤(pán)上運(yùn)用的指法有哪些呢一指法的分類(lèi)1、 順指法自然順序上行或下行分為五音位置的自然指法以及由此產(chǎn)生的擴(kuò)指法、縮指法。2、 轉(zhuǎn)指法當(dāng)音列超過(guò)五指所覆蓋的范圍時(shí)，就需要通過(guò)轉(zhuǎn)指來(lái)完成。例如彈奏音階，大拇指從手掌鉆過(guò)就是穿指，一般右

8、手上行和左手下行會(huì)使用。而2、3、4、5指從大拇指上越過(guò)就是跨指，一般右手下行和左手上行會(huì)使用。3、 同音不同指1彈奏快速重復(fù)音時(shí)有規(guī)律地?fù)Q指輪指2圓滑線(xiàn)下的同音換指，由于要保障旋律或和聲線(xiàn)條的進(jìn)展，因此在音的時(shí)值內(nèi)用后一個(gè)或兩個(gè)手指替換前一個(gè)或兩個(gè)手指墊指。4、 同指不同音1為了保持音的連貫，用同一個(gè)手指連續(xù)彈相鄰的兩個(gè)音。有的從黑鍵滑到白鍵滑指。如例2所示。也有用大拇指單獨(dú)彈奏上下行的音階。大拇指的第一關(guān)節(jié)向所彈的下一個(gè)音符方向拖動(dòng)。拇指尖移動(dòng)的軌跡呈弧狀。2音程、和弦的連續(xù)進(jìn)展中，也為了保持連貫用一個(gè)手指彈不同音。5、 滑音彈奏法以右手為例，假設(shè)曲目出現(xiàn)上行滑音，那么要立直手背，由手腕拉

9、向最高音。假設(shè)出現(xiàn)下行滑音，那么要使用大拇指向下刮行。但無(wú)論上下行，滑音的第一個(gè)音和最后一個(gè)音都要彈踏實(shí)彈清楚，切勿著急而使音不清楚。一腳法的分類(lèi)1、 單腳法左腳。分為兩種。1腳尖法：用 表示。適合于“彈奏保持音、斷音和強(qiáng)音。2腳尖腳跟混用法：用U 表示。適合于“彈奏距離較近的連音。同時(shí)為了進(jìn)一步使音之間的連接更加圓潤(rùn)，可以在同一個(gè)音上轉(zhuǎn)換腳尖腳跟。2、 雙腳法雙腳法的運(yùn)用較單腳法難控制，屬于難度比較高級(jí)的演奏方法，在難度較高的曲目中也經(jīng)常能見(jiàn)到。但是在使用雙腳法的時(shí)候一定要注意控制身體的平衡。因?yàn)橛夷_已經(jīng)離開(kāi)了支撐點(diǎn)，因此重心就轉(zhuǎn)移了。同時(shí)雙腳擺放的位置也需要注意。例如當(dāng)演奏兩個(gè)比較近的音時(shí)

10、，雙腳踩鍵盤(pán)的位置不能在同一直線(xiàn)上，必須一前一后放置，在后的腳在前一只腳的內(nèi)側(cè)方踩踏。又如在踩踏比較遠(yuǎn)的音程八度或更遠(yuǎn)時(shí)，兩腳腳尖都要向外擺放。再如雙腳也能夠進(jìn)展像腳尖腳跟的同音轉(zhuǎn)換，但是需要等后面觸鍵的腳落實(shí)后，前面觸鍵的腳才能離開(kāi)。對(duì)于初學(xué)者而言，最好是能依照樂(lè)譜的提示以及教師的指導(dǎo)，用規(guī)定的指法來(lái)彈奏。但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)后，我們應(yīng)該要整理出有自己新的體會(huì)，活學(xué)活用的指法來(lái)。比方在出現(xiàn)模進(jìn)的樂(lè)段中我們可以采用同一類(lèi)型的指法，這樣使我們不需花精神去思考不同的手指動(dòng)作，彈奏上就不容易出錯(cuò)，而且力度上也是統(tǒng)一的。再如我們要學(xué)會(huì)怎樣對(duì)手指揚(yáng)長(zhǎng)避短，即出現(xiàn)某些重要的音符或者需要特別強(qiáng)調(diào)的音符，我們就

11、應(yīng)該用比較有力量的手指，甚至用兩個(gè)手指去彈某個(gè)音來(lái)加強(qiáng)力度?？傊覀冞x擇自己的一套指法時(shí)必須遵循以下三條原那么。一、必須保持樂(lè)句的連貫，不能影響原有的音樂(lè)線(xiàn)條。二、舒適容易彈奏。三、使用確定的指法以保障彈奏的安全性，不能隨意更換。四、音樂(lè)中關(guān)于不同音色要求的奏法由于雙排鍵電子琴具有音色多樣性的特點(diǎn)，因此，一定要掌握各種樂(lè)器的發(fā)聲原理和演奏效果。那么根據(jù)模仿不同音色的演奏進(jìn)展奏法的訓(xùn)練就顯得尤為重要。接下來(lái)就對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)組、木管組、銅管組進(jìn)展簡(jiǎn)單分析。一弦樂(lè)器發(fā)聲原理：琴弓與琴弦摩擦或者撥動(dòng)琴弦琴弦便發(fā)生振動(dòng)。琴弦的振動(dòng)通過(guò)琴馬傳入空空的琴身，琴身也隨之振動(dòng)，發(fā)出飽滿(mǎn)的聲音。跟據(jù)弦樂(lè) 基本

12、弓法的不同，我們模仿其音色效果也要采用不同的奏法。、連音弓法。一般在演奏一串旋律性的樂(lè)句，并且用連線(xiàn)外表或用legato表示。模仿此效果應(yīng)采用連音奏法。、半連音弓法。介于連音與斷音之間的過(guò)渡類(lèi)型。用non legato表示。模仿此效果采用保持音奏法。、斷音弓法。用staccato表示。模仿此效果采用斷音奏法，突出音的顆粒性。表現(xiàn)弦樂(lè)器最重要的要表達(dá)其“拉的特點(diǎn)。因此觸鍵時(shí)應(yīng)注意運(yùn)用往前“推的動(dòng)作。二木管樂(lè)器發(fā)聲原理：往吹口吹氣，大局部木管都有簧片裝在吹口的一小段蘆竹片。氣流在樂(lè)器的管子里振動(dòng)，就會(huì)發(fā)出聲音。模仿木管樂(lè)器時(shí)，要根據(jù)實(shí)際演奏者的氣息合理分句。木管樂(lè)器分為管鳴類(lèi)和簧鳴類(lèi)。以下各舉一例

13、。1、 管鳴類(lèi)：長(zhǎng)笛1常用音域：d1g32音色特點(diǎn)：清新、透徹，色調(diào)是冷的。高音活潑明麗，穿透力很強(qiáng)，低音優(yōu)美悅耳。3旋律演奏：可以自如演奏緩慢抒情或快速華彩性旋律，是這個(gè)音色的主要用途。4模仿禁忌：不要演奏過(guò)于強(qiáng)的力度，同時(shí)注意分句和音區(qū)的合理掌握。2、簧鳴類(lèi)：雙簧管1常用音域：d1#d32音色特點(diǎn)：雙簧管音色具有人聲美，。3旋律演奏：宜于演奏抒情的樂(lè)曲，也可演奏活潑性的音調(diào)。4模仿禁忌：注意分句以及音區(qū)掌握。由于木管樂(lè)器的音量較輕，音色較柔，因此我們用鍵盤(pán)模仿起來(lái)的動(dòng)作也要相對(duì)小一些。木管樂(lè)器有一種比較獨(dú)特的發(fā)音方式運(yùn)舌法，能制造一系列快速斷音。我們模仿起來(lái)就要掌握牢靠的手指技巧，對(duì)于快速

14、斷音的彈奏要清楚和均勻。另外，對(duì)于模仿一些獨(dú)奏樂(lè)器的舒緩旋律時(shí)，觸鍵方法必須貼鍵，“摸著彈奏，并且利用好手腕動(dòng)作，使樂(lè)句具有歌唱性。三銅管樂(lè)器發(fā)聲原理：往管端的號(hào)嘴吹入空氣，空氣在管身里振動(dòng)，發(fā)出聲音。銅管組是管弦樂(lè)隊(duì)中最具有威力，共鳴最強(qiáng)的一組樂(lè)器?！奥暱闪巡?，音色嘹亮，高潮迭起，這就是銅管樂(lè)器的出眾之處。它們也是軍樂(lè)隊(duì)的主要組成局部。銅管類(lèi)樂(lè)器在交響樂(lè)隊(duì)中形成了一個(gè)全音域的樂(lè)器組，是經(jīng)常被使用的重要樂(lè)器音色。大局部銅管類(lèi)樂(lè)器音色都具有很大的音量和很強(qiáng)的穿透力。弱奏和強(qiáng)奏時(shí)的音色往往有較大的區(qū)別。模仿銅管樂(lè)器時(shí)要注意各樂(lè)器常用音域的使用，切不可超出范圍。以下例舉了銅管樂(lè)器中常用的小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)以

15、及圓號(hào)演奏時(shí)應(yīng)注意的一些問(wèn)題。小號(hào)1常用音域：a-#g22音色特點(diǎn)：強(qiáng)奏時(shí)明亮雄壯，具有強(qiáng)烈的號(hào)角色彩，聽(tīng)起來(lái)使人產(chǎn)生振奮的感覺(jué)。弱奏時(shí)音色圓潤(rùn)，融合性好。3旋律演奏：可以演奏寬廣抒情或技巧性極高的旋律，也可以演奏輝煌的號(hào)召性音調(diào)。演奏時(shí)要注意分句和恰當(dāng)?shù)囊魠^(qū)。4模仿禁忌：不合理的分句，超出音域的使用。4、長(zhǎng)號(hào)1常用音域：Af1。2音色特點(diǎn)：長(zhǎng)號(hào)音色高昂、輝煌，莊嚴(yán)壯麗而飽滿(mǎn)，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時(shí)圓潤(rùn)柔和又溫柔委婉。其音色鮮明統(tǒng)一，在樂(lè)隊(duì)中很少能被同化，甚至可以與整個(gè)樂(lè)隊(duì)抗衡。3旋律演奏：能演奏半音音階和獨(dú)特的滑音。常演奏雄壯樂(lè)曲的中低音聲部。軍樂(lè)隊(duì)中是用來(lái)演奏威武的中低音旋律的主要樂(lè)器

16、。管弦樂(lè)隊(duì)中很少用于獨(dú)奏。但在爵士音樂(lè)中卻經(jīng)常有獨(dú)奏的樂(lè)段出現(xiàn)。4模仿禁忌：長(zhǎng)號(hào)在演奏帶有連線(xiàn)的音型時(shí)，往往不夠連貫；它的演奏不如其他銅管樂(lè)器靈活，所以速度不要太快。5、圓號(hào)1常用音域：Ac22音色特點(diǎn)：音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩(shī)意。表現(xiàn)力極其豐富，圓潤(rùn)、融合性好，在銅管和木管樂(lè)器之間起到了媒介作用。3旋律演奏：既可以演奏技巧復(fù)雜的華彩性樂(lè)段或抒情寬廣的樂(lè)段，也可奏出輝煌、雄壯的音調(diào)。4模仿禁忌：與其他銅管樂(lè)器相比音量較弱，應(yīng)注意音區(qū)的使用和音量的控制。 模仿出銅管吹奏特有的短續(xù)感，準(zhǔn)確的控制音符的長(zhǎng)度是非常必要的。由于銅管組的音色較有力，明亮，穿透力強(qiáng)，因此在強(qiáng)奏的時(shí)候要

17、特別注意手指關(guān)節(jié)的堅(jiān)硬，保持手掌乃至全身的內(nèi)力，采用“按，“壓的方式觸鍵，使音色集中而不松懈；同時(shí)也要注意音頭的技巧模仿?？傊?，如何利用電子琴的不同奏法把各種音色模仿得更逼真，就要多聽(tīng)管弦樂(lè)隊(duì)演奏的作品，仔細(xì)聆聽(tīng)和分析各種樂(lè)器的特點(diǎn)和聲音效果，再對(duì)照鍵盤(pán)的特點(diǎn)摸索與之相對(duì)應(yīng)的奏法。五、音樂(lè)中關(guān)于強(qiáng)弱效果的奏法很多人在練琴時(shí)，只注意到技巧方面的練習(xí)，而卻無(wú)視了音響方面的效果，使音樂(lè)沒(méi)方法到達(dá)完美的境界。與鋼琴不同的是，雙排鍵電子琴除了要用手指控制音量的大小觸鍵力量的大小外，我們還需要用右腳去控制特有的表情踏板。一手指觸鍵控制音量電子琴的觸鍵通常設(shè)計(jì)為力度鍵盤(pán)，即手指觸鍵力量大的，聲音那么大。反之

18、，聲音那么小。從觸鍵力度的大小又分為兩種。1、前觸鍵I.T.即鍵盤(pán)的配重。配重系統(tǒng)能成功的模擬鋼琴鍵盤(pán)的擊弦感覺(jué)，這使電子琴的觸鍵手感辭別遲鈍和干澀。2、后觸鍵A.T.即觸后系統(tǒng)。觸后感應(yīng)是我們的手指在已經(jīng)下鍵后，再次對(duì)鍵盤(pán)施加壓力，鍵盤(pán)仍然會(huì)做出反響，此項(xiàng)功能可以用來(lái)模仿弦樂(lè)器的揉弦、薩克斯管的顫音等演奏技巧。后觸鍵同樣適用于腳鍵盤(pán)用手指來(lái)控制音量需要反復(fù)的練習(xí)，特別針對(duì)很弱或是很強(qiáng)的音，指尖力量的控制以及手腕的運(yùn)用都是非常重要的。在利用后觸鍵時(shí)，方法可以是從指尖，到手臂甚至是用全身的力量來(lái)彈奏，人向著琴鍵的一邊靠近。二表情踏板控制音量雙排鍵電子琴的表情踏板是一個(gè)能通過(guò)腳腕上下?lián)u擺來(lái)控制音量

19、大小的工具。當(dāng)演奏者的右腳置于踏板上，往上方擺動(dòng)時(shí)音量那么逐漸增大，往下方擺動(dòng)時(shí)音量那么逐漸減小。表情踏板的控制說(shuō)來(lái)很簡(jiǎn)單的腳腕運(yùn)動(dòng)，但實(shí)際操作起來(lái)也是不易的。這就和手指或腳與鍵盤(pán)的磨合是一樣的道理。古典作品中對(duì)于強(qiáng)弱的規(guī)定非常的明確。假設(shè)把mf作為中心踏板處于中間位置，踏板往上可以到達(dá)f、ff甚至更強(qiáng)。踏板往下就可以到達(dá)mp、p、pp甚至更弱。那么什么樣的位置能控制什么樣的音量就不是一種確定的概念，只有腳與踏板的屢次訓(xùn)練和磨合才能把這個(gè)工具運(yùn)用自如。我們還可以通過(guò)表情踏板來(lái)控制漸強(qiáng)和漸弱?？刂茲u強(qiáng)和漸弱要突出一個(gè)“漸字。顧名思義，就是“漸漸地，一點(diǎn)點(diǎn)地許多人就容易把這個(gè)“漸的過(guò)程給忽略了。無(wú)

20、論是漸強(qiáng)還是漸弱都要做足充分的準(zhǔn)備。著名的指揮家和鋼琴家Hans von Bulow曾說(shuō)過(guò)“漸弱由較強(qiáng)的音開(kāi)場(chǎng)，漸強(qiáng)由較弱的音開(kāi)場(chǎng)。否那么，就不能表達(dá)出“漸的過(guò)程。而當(dāng)使用表情踏板來(lái)控制的時(shí)候，都要一點(diǎn)一點(diǎn)地控制踏板，切不可以“忽上忽下。特別在表現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句需要加強(qiáng)的時(shí)候，更要注意控制好踏板擺動(dòng)的速度，要放得很慢，否那么，你的踏板已經(jīng)放到最大限度而樂(lè)曲才進(jìn)展到一半，那么就不能到達(dá)預(yù)期的高潮效果了。另外，漸強(qiáng)和漸弱除了在音量上有變化外，在節(jié)奏上是沒(méi)有變化的。比方很多人在彈奏漸強(qiáng)時(shí)，常常會(huì)不知不覺(jué)給樂(lè)句加速度，這也是錯(cuò)誤的。以上 基本方法. 認(rèn)真去體會(huì). 一定能對(duì)你的雙排鍵演奏帶來(lái)很大的幫助.一、

21、雙排鍵電子琴關(guān)于手鍵盤(pán)和腳鍵盤(pán)的彈奏法一手鍵盤(pán)的彈奏方法雖然電子琴作為數(shù)碼電子產(chǎn)品，依靠計(jì)算模擬或回放真實(shí)音響采樣合成或再現(xiàn)各種聲音，這與鋼琴通過(guò)鍵盤(pán)杠桿作用，琴弦在小槌敲打下振動(dòng)發(fā)音的原理不同。但我們同樣可以借鑒鋼琴的某些觸鍵方法來(lái)彈奏。1、 手指的運(yùn)用手指是接觸琴鍵最直接的部位。分為垂直觸鍵和水平觸鍵兩種。1垂直觸鍵：手指第三關(guān)節(jié)突出，堅(jiān)硬。由第三關(guān)節(jié)發(fā)力彈奏出的音比較集中。具陽(yáng)剛之氣。適合彈奏明亮、具有穿透力的音色。2水平觸鍵：手指第一關(guān)節(jié)為主體，在手指向前或向后的水平動(dòng)作中使琴鍵不知不覺(jué)下到底。彈奏出的音比較柔美但不失凝聚力。2、 手腕的運(yùn)用手腕是演奏中發(fā)力的“中轉(zhuǎn)站和“調(diào)節(jié)器。是連接

22、手指和手臂的橋梁。好似一個(gè)“防震彈簧。手腕的任何動(dòng)作都是堅(jiān)硬與彈性的結(jié)合。假設(shè)手腕完全松弛就會(huì)變得疲軟；而手腕過(guò)于堅(jiān)硬就會(huì)變得僵硬。因此，要把兩者有機(jī)得結(jié)合在一起。手腕的動(dòng)作分為三種：橫向、縱向和旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。1橫向運(yùn)動(dòng)左右：例如彈奏以大拇指為軸心轉(zhuǎn)彎的經(jīng)過(guò)句或彈奏大跨度音程琶音時(shí)，都需要手腕柔和地橫向左右運(yùn)動(dòng)，使手指得到延伸，保持音的連貫。2縱向運(yùn)動(dòng)上下：例如彈奏快速、連續(xù)的雙音、八度以及和弦時(shí)，手腕必須有控制的“顫抖，即手腕要在極短的時(shí)間內(nèi)用極小的動(dòng)作把力量集中并爆發(fā)出來(lái)。例如需要強(qiáng)化觸鍵的深度的時(shí)候，手腕就起到了緩沖的作用。再如在彈到分句，起句時(shí)，手腕自然的起落，也就是平常我們所說(shuō)的樂(lè)曲的“

23、呼吸。3旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)由里向外，由外向里：通常在連奏過(guò)程中，但凡不能用手指直接連接的遠(yuǎn)距離音符，都必須運(yùn)動(dòng)到手腕的旋轉(zhuǎn)，保持住樂(lè)句的連貫。3、 手臂的運(yùn)用手臂的作用應(yīng)該貫穿演奏的始終。作為控制手的重量積極調(diào)動(dòng)手的運(yùn)動(dòng)。這樣。力量才能順暢地通過(guò)手腕到達(dá)指尖。例如在彈奏聲音宏亮的八度、和弦時(shí)運(yùn)用到手臂的力量。又如遠(yuǎn)距離八度、和弦跳進(jìn)時(shí)，手臂要帶動(dòng)整條胳膊迅速作跳動(dòng)。再如在輕柔緩慢與連貫的樂(lè)句中，更需要用到手臂來(lái)回的移動(dòng)，協(xié)同手腕來(lái)共同來(lái)完成。所以，從整個(gè)手臂的控制，到手腕，乃至手指得操作，就好比打太極，是以連續(xù)不斷、均勻的內(nèi)勁為 基本的。 HYPERLINK :/ l _ftn3 t _blank 3二

24、腳鍵盤(pán)的彈奏方法腳作為演奏曲子的低音聲部，起到襯托得作用，雖然不像手那么靈活，但是也起到舉足輕重的作用。腳的觸鍵點(diǎn)分為兩局部，腳尖或腳跟。某些連貫的樂(lè)句需要腳尖腳跟混合使用時(shí)，就要運(yùn)用到腳腕。同時(shí)由于力度的不同，發(fā)力部位也有所不同，力度不大的可以只用小腿發(fā)力，通過(guò)腳腕到腳尖觸鍵。力度較大或很大時(shí)，必須以大腿發(fā)力，以“踩踏的方式用腳尖觸鍵。關(guān)于腳法在第三節(jié)中詳細(xì)介紹。二、雙排鍵電子琴的常用奏法雙排鍵對(duì)于各類(lèi)曲風(fēng)都可進(jìn)展逼真地模仿。無(wú)論古典風(fēng)格還是流行風(fēng)格。但由于曲風(fēng)復(fù)雜繁多，其相對(duì)應(yīng)的奏法也是不同的。有了手指、手腕以及手臂的 基本技能，那么就要對(duì)古典風(fēng)格的一些 基本奏法加以研究和分析。古典曲風(fēng)的

25、常用奏法分為以下幾種：1、 連音奏法在音符的上面經(jīng)常覆蓋一條圓弧線(xiàn)連音奏法是最常見(jiàn)也是最 基本的奏法之一。在連音奏法中，不用指尖的“點(diǎn)，而是運(yùn)用指腹的“面來(lái)彈奏。手指要放平些，用肉墊去彈。并且隨著旋律的走向向前推進(jìn)，做出起伏感，保持內(nèi)在的緊張度。這時(shí)，就是要用到手指、手腕、手臂的配合，使彈出的樂(lè)句既沒(méi)有縫隙，又沒(méi)有棱角和音坑，即音和音之間能平穩(wěn)地連接。更重要的是要做到氣息的連貫，特別是在演奏多聲部音樂(lè)時(shí)，演奏者要通過(guò)身體的重心有規(guī)律地轉(zhuǎn)移，使各旋律聲部層次清楚。2、 保持音奏法在符頭上標(biāo)明一條短線(xiàn)保持音奏發(fā)是由連音奏法延伸出來(lái)的，假設(shè)是把連音看成是一條連綿的曲線(xiàn)，那么保持音就是這條曲線(xiàn)所均勻分

26、割出來(lái)的線(xiàn)段。雖然，音和音之間產(chǎn)生了縫隙，但是無(wú)論從演奏者的心理狀態(tài)還是旋律的流暢性、氣息感都是持續(xù)的。3、 斷音奏法在符頭上標(biāo)明一個(gè)小圓點(diǎn)這種奏發(fā)的觸鍵方法是：保持腕部的放松，有彈性地觸鍵。在演奏一長(zhǎng)串旋律性的斷音時(shí)，要突出每個(gè)音的顆粒性，學(xué)會(huì)讓手指快速地收縮和敏捷地觸鍵。觸鍵力度隨著音樂(lè)情緒的開(kāi)展而變化。4、 強(qiáng)音奏法在符頭上標(biāo)明“記號(hào)強(qiáng)音時(shí)需要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)音。有比較重的音頭。要把從手臂、手腕到手指密切地結(jié)合與一體，迅速的發(fā)力和擊鍵，奏出音頭。和斷音奏發(fā)法相比，強(qiáng)音的動(dòng)作幅度稍大些，但時(shí)值不會(huì)延長(zhǎng)。以上四種奏法都可以任意地組合和轉(zhuǎn)換，如在一個(gè)聲部中采用兩種不同的奏法或者在不同聲部中采用兩種不

27、同的奏法。當(dāng)然，音樂(lè)作品風(fēng)格的復(fù)雜多樣，一定要根據(jù)風(fēng)格來(lái)決定奏法。但只有掌握了其單一的奏法后，才能得心應(yīng)手地把他們組合地更好。三、雙排鍵電子琴的指法及腳法運(yùn)用無(wú)論是鋼琴還是其他的鍵盤(pán)樂(lè)器，選擇良好而確定的指法都是必須的。關(guān)于指法設(shè)計(jì)及運(yùn)用原那么，人們通常由有種意見(jiàn)。第一種認(rèn)為應(yīng)該盡量采用容易彈奏的指法為原那么。第二種那么認(rèn)為以采用適合音樂(lè)表現(xiàn)的手法為原那么。第三種認(rèn)為以作曲家寫(xiě)作的指法為準(zhǔn)繩。那么通常在鍵盤(pán)上運(yùn)用的指法有哪些呢一指法的分類(lèi)1、 順指法自然順序上行或下行分為五音位置的自然指法以及由此產(chǎn)生的擴(kuò)指法、縮指法。2、 轉(zhuǎn)指法當(dāng)音列超過(guò)五指所覆蓋的范圍時(shí)，就需要通過(guò)轉(zhuǎn)指來(lái)完成。例如彈奏音階

28、，大拇指從手掌鉆過(guò)就是穿指，一般右手上行和左手下行會(huì)使用。而2、3、4、5指從大拇指上越過(guò)就是跨指，一般右手下行和左手上行會(huì)使用。3、 同音不同指1彈奏快速重復(fù)音時(shí)有規(guī)律地?fù)Q指輪指2圓滑線(xiàn)下的同音換指，由于要保障旋律或和聲線(xiàn)條的進(jìn)展，因此在音的時(shí)值內(nèi)用后一個(gè)或兩個(gè)手指替換前一個(gè)或兩個(gè)手指墊指。4、 同指不同音1為了保持音的連貫，用同一個(gè)手指連續(xù)彈相鄰的兩個(gè)音。有的從黑鍵滑到白鍵滑指。如例2所示。也有用大拇指單獨(dú)彈奏上下行的音階。大拇指的第一關(guān)節(jié)向所彈的下一個(gè)音符方向拖動(dòng)。拇指尖移動(dòng)的軌跡呈弧狀。2音程、和弦的連續(xù)進(jìn)展中，也為了保持連貫用一個(gè)手指彈不同音。5、 滑音彈奏法以右手為例，假設(shè)曲目出現(xiàn)

29、上行滑音，那么要立直手背，由手腕拉向最高音。假設(shè)出現(xiàn)下行滑音，那么要使用大拇指向下刮行。但無(wú)論上下行，滑音的第一個(gè)音和最后一個(gè)音都要彈踏實(shí)彈清楚，切勿著急而使音不清楚。一腳法的分類(lèi)1、 單腳法左腳。分為兩種。1腳尖法：用 表示。適合于“彈奏保持音、斷音和強(qiáng)音。2腳尖腳跟混用法：用U 表示。適合于“彈奏距離較近的連音。同時(shí)為了進(jìn)一步使音之間的連接更加圓潤(rùn)，可以在同一個(gè)音上轉(zhuǎn)換腳尖腳跟。2、 雙腳法雙腳法的運(yùn)用較單腳法難控制，屬于難度比較高級(jí)的演奏方法，在難度較高的曲目中也經(jīng)常能見(jiàn)到。但是在使用雙腳法的時(shí)候一定要注意控制身體的平衡。因?yàn)橛夷_已經(jīng)離開(kāi)了支撐點(diǎn)，因此重心就轉(zhuǎn)移了。同時(shí)雙腳擺放的位置也需

30、要注意。例如當(dāng)演奏兩個(gè)比較近的音時(shí)，雙腳踩鍵盤(pán)的位置不能在同一直線(xiàn)上，必須一前一后放置，在后的腳在前一只腳的內(nèi)側(cè)方踩踏。又如在踩踏比較遠(yuǎn)的音程八度或更遠(yuǎn)時(shí)，兩腳腳尖都要向外擺放。再如雙腳也能夠進(jìn)展像腳尖腳跟的同音轉(zhuǎn)換，但是需要等后面觸鍵的腳落實(shí)后，前面觸鍵的腳才能離開(kāi)。對(duì)于初學(xué)者而言，最好是能依照樂(lè)譜的提示以及教師的指導(dǎo)，用規(guī)定的指法來(lái)彈奏。但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)后，我們應(yīng)該要整理出有自己新的體會(huì)，活學(xué)活用的指法來(lái)。比方在出現(xiàn)模進(jìn)的樂(lè)段中我們可以采用同一類(lèi)型的指法，這樣使我們不需花精神去思考不同的手指動(dòng)作，彈奏上就不容易出錯(cuò)，而且力度上也是統(tǒng)一的。再如我們要學(xué)會(huì)怎樣對(duì)手指揚(yáng)長(zhǎng)避短，即出現(xiàn)某些重要的

31、音符或者需要特別強(qiáng)調(diào)的音符，我們就應(yīng)該用比較有力量的手指，甚至用兩個(gè)手指去彈某個(gè)音來(lái)加強(qiáng)力度?？傊?，我們選擇自己的一套指法時(shí)必須遵循以下三條原那么。一、必須保持樂(lè)句的連貫，不能影響原有的音樂(lè)線(xiàn)條。二、舒適容易彈奏。三、使用確定的指法以保障彈奏的安全性，不能隨意更換。四、音樂(lè)中關(guān)于不同音色要求的奏法由于雙排鍵電子琴具有音色多樣性的特點(diǎn)，因此，一定要掌握各種樂(lè)器的發(fā)聲原理和演奏效果。那么根據(jù)模仿不同音色的演奏進(jìn)展奏法的訓(xùn)練就顯得尤為重要。接下來(lái)就對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)組、木管組、銅管組進(jìn)展簡(jiǎn)單分析。一弦樂(lè)器發(fā)聲原理：琴弓與琴弦摩擦或者撥動(dòng)琴弦琴弦便發(fā)生振動(dòng)。琴弦的振動(dòng)通過(guò)琴馬傳入空空的琴身，琴身也隨之振

32、動(dòng)，發(fā)出飽滿(mǎn)的聲音。跟據(jù)弦樂(lè) 基本弓法的不同，我們模仿其音色效果也要采用不同的奏法。、連音弓法。一般在演奏一串旋律性的樂(lè)句，并且用連線(xiàn)外表或用legato表示。模仿此效果應(yīng)采用連音奏法。、半連音弓法。介于連音與斷音之間的過(guò)渡類(lèi)型。用non legato表示。模仿此效果采用保持音奏法。、斷音弓法。用staccato表示。模仿此效果采用斷音奏法，突出音的顆粒性。表現(xiàn)弦樂(lè)器最重要的要表達(dá)其“拉的特點(diǎn)。因此觸鍵時(shí)應(yīng)注意運(yùn)用往前“推的動(dòng)作。二木管樂(lè)器發(fā)聲原理：往吹口吹氣，大局部木管都有簧片裝在吹口的一小段蘆竹片。氣流在樂(lè)器的管子里振動(dòng)，就會(huì)發(fā)出聲音。模仿木管樂(lè)器時(shí)，要根據(jù)實(shí)際演奏者的氣息合理分句。木管樂(lè)

33、器分為管鳴類(lèi)和簧鳴類(lèi)。以下各舉一例。1、 管鳴類(lèi)：長(zhǎng)笛1常用音域：d1g32音色特點(diǎn)：清新、透徹，色調(diào)是冷的。高音活潑明麗，穿透力很強(qiáng)，低音優(yōu)美悅耳。3旋律演奏：可以自如演奏緩慢抒情或快速華彩性旋律，是這個(gè)音色的主要用途。4模仿禁忌：不要演奏過(guò)于強(qiáng)的力度，同時(shí)注意分句和音區(qū)的合理掌握。2、簧鳴類(lèi)：雙簧管1常用音域：d1#d32音色特點(diǎn)：雙簧管音色具有人聲美，。3旋律演奏：宜于演奏抒情的樂(lè)曲，也可演奏活潑性的音調(diào)。4模仿禁忌：注意分句以及音區(qū)掌握。由于木管樂(lè)器的音量較輕，音色較柔，因此我們用鍵盤(pán)模仿起來(lái)的動(dòng)作也要相對(duì)小一些。木管樂(lè)器有一種比較獨(dú)特的發(fā)音方式運(yùn)舌法，能制造一系列快速斷音。我們模仿起

34、來(lái)就要掌握牢靠的手指技巧，對(duì)于快速斷音的彈奏要清楚和均勻。另外，對(duì)于模仿一些獨(dú)奏樂(lè)器的舒緩旋律時(shí)，觸鍵方法必須貼鍵，“摸著彈奏，并且利用好手腕動(dòng)作，使樂(lè)句具有歌唱性。三銅管樂(lè)器發(fā)聲原理：往管端的號(hào)嘴吹入空氣，空氣在管身里振動(dòng)，發(fā)出聲音。銅管組是管弦樂(lè)隊(duì)中最具有威力，共鳴最強(qiáng)的一組樂(lè)器。“聲可裂帛，音色嘹亮，高潮迭起，這就是銅管樂(lè)器的出眾之處。它們也是軍樂(lè)隊(duì)的主要組成局部。銅管類(lèi)樂(lè)器在交響樂(lè)隊(duì)中形成了一個(gè)全音域的樂(lè)器組，是經(jīng)常被使用的重要樂(lè)器音色。大局部銅管類(lèi)樂(lè)器音色都具有很大的音量和很強(qiáng)的穿透力。弱奏和強(qiáng)奏時(shí)的音色往往有較大的區(qū)別。模仿銅管樂(lè)器時(shí)要注意各樂(lè)器常用音域的使用，切不可超出范圍。以下

35、例舉了銅管樂(lè)器中常用的小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)以及圓號(hào)演奏時(shí)應(yīng)注意的一些問(wèn)題。3、小號(hào)1常用音域：a-#g22音色特點(diǎn)：強(qiáng)奏時(shí)明亮雄壯，具有強(qiáng)烈的號(hào)角色彩，聽(tīng)起來(lái)使人產(chǎn)生振奮的感覺(jué)。弱奏時(shí)音色圓潤(rùn)，融合性好。3旋律演奏：可以演奏寬廣抒情或技巧性極高的旋律，也可以演奏輝煌的號(hào)召性音調(diào)。演奏時(shí)要注意分句和恰當(dāng)?shù)囊魠^(qū)。4模仿禁忌：不合理的分句，超出音域的使用。4、長(zhǎng)號(hào)1常用音域：Af1。2音色特點(diǎn)：長(zhǎng)號(hào)音色高昂、輝煌，莊嚴(yán)壯麗而飽滿(mǎn)，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時(shí)圓潤(rùn)柔和又溫柔委婉。其音色鮮明統(tǒng)一，在樂(lè)隊(duì)中很少能被同化，甚至可以與整個(gè)樂(lè)隊(duì)抗衡。3旋律演奏：能演奏半音音階和獨(dú)特的滑音。常演奏雄壯樂(lè)曲的中低音聲部。軍樂(lè)隊(duì)

36、中是用來(lái)演奏威武的中低音旋律的主要樂(lè)器。管弦樂(lè)隊(duì)中很少用于獨(dú)奏。但在爵士音樂(lè)中卻經(jīng)常有獨(dú)奏的樂(lè)段出現(xiàn)。4模仿禁忌：長(zhǎng)號(hào)在演奏帶有連線(xiàn)的音型時(shí)，往往不夠連貫；它的演奏不如其他銅管樂(lè)器靈活，所以速度不要太快。5、圓號(hào)1常用音域：Ac22音色特點(diǎn)：音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩(shī)意。表現(xiàn)力極其豐富，圓潤(rùn)、融合性好，在銅管和木管樂(lè)器之間起到了媒介作用。3旋律演奏：既可以演奏技巧復(fù)雜的華彩性樂(lè)段或抒情寬廣的樂(lè)段，也可奏出輝煌、雄壯的音調(diào)。4模仿禁忌：與其他銅管樂(lè)器相比音量較弱，應(yīng)注意音區(qū)的使用和音量的控制。模仿出銅管吹奏特有的短續(xù)感，準(zhǔn)確的控制音符的長(zhǎng)度是非常必要的。由于銅管組的音色較有力，明亮，穿透力強(qiáng)，因此在強(qiáng)奏的時(shí)候要特別注意手指關(guān)節(jié)的堅(jiān)硬，保持手掌乃至全身的內(nèi)力，采用“按，“壓的方式觸鍵，使音色集中而不松懈；同時(shí)也要注意音頭的技巧模仿?？傊?，如何利用電子琴的不同奏法把各種音色模仿得更逼真，就要多聽(tīng)管弦樂(lè)隊(duì)演奏的作品，仔細(xì)聆聽(tīng)和分析各種樂(lè)器的特點(diǎn)和聲音效果，再對(duì)照鍵盤(pán)的特點(diǎn)摸索與之相對(duì)應(yīng)的奏法。五、音樂(lè)中關(guān)于強(qiáng)弱效果的奏法很多人在練琴時(shí)，只注意到技巧方面的練習(xí)，而卻無(wú)視了音響方面的效果，使音樂(lè)沒(méi)方法到達(dá)完美的境界。與鋼琴不同的是，雙排鍵電子琴除了要用手指控制音