色彩理論在電影中的應用WPS課件

1、色彩理論在電影中的應用文秘教研室 王仲軻知識回顧色彩是一種極富表現(xiàn)力的藝術語言。首先，在生活中，不同的色彩給人帶來不同的體驗，科學研究，色彩會給人帶來心理及情緒不同反應 ；其次，在藝術作品中，色彩能夠引起人們精神上的反應，并深深地觸及人們的心靈，與人們的情感產(chǎn)生共鳴。梵高說“繪畫中，色彩高于一切?！?喬治里埃說：“處理主題，應著眼于色調，而不是主題本身?！蓖呶骼锟刀ㄋ够?，俄羅斯的畫家和美術理論家?！耙话銇碚f，色彩是可以直接對精神發(fā)生作用的工具。色彩是琴鍵，眼睛是鍵錘，精神是多位的鋼琴，而畫家是手，一只以某種琴鍵為中介來使人的精神發(fā)生震顫的手?！辈噬娪爸暗暮诎纂娪笆恰皩嶋H上是一個用光線進行繪

2、畫的過程?！蹦敲?，黑白電影之后的彩色電影準確地說應該是“它不僅是用光線，而且是用色彩進行繪畫的過程?！彪娪吧市问饺遮呁晟疲俳栌?、改變以及融合傳統(tǒng)繪畫經(jīng)驗的基礎上發(fā)展起來了。東方色彩表現(xiàn)藝術電影的代表張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，中國電影導演，“第五代導演”代表人物之一，美國波士頓大學、耶魯大學榮譽博士。紅高粱注重色彩表現(xiàn)藝術。運用色彩表達感情的方法也是豐富多彩的。嚴格說來，運用什么色彩表達什么感情并沒有一定之規(guī)。關鍵的問題是要利用一定的方法，建立起色彩之間的關系和秩序。影視中，色彩的運用方式主要有：基調色，重點色，貫穿色?；纠碚?.色彩基調色彩基調賦予影片某種特定的總體情緒

3、氣氛。色彩基調是畫面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。 重點色通常都是以服裝色和道具色表現(xiàn)出來的。它必須具備兩個條件才能引起視覺的特殊注意：(A)與眾不同；(B)前所未有。2.重點色3貫穿色在一部影片中出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但貫穿于全劇中，能夠引起視覺特殊注意，并且能夠起到強調和呼應作用的色彩叫貫穿色。當貫穿色出現(xiàn)的次數(shù)比較多、比較密集的時候，它就不僅可以傳遞特殊的情緒，而且可以從某種程度上表現(xiàn)影片的整體情緒或影片的主題精神。服飾道具背景本節(jié)學習要點：結合影片藍，探討藍色作為基調色、重點色以及貫穿色在影片中的表達作用。一、渲染氛圍二、表現(xiàn)主題三、突顯人物四、控制節(jié)奏五、輔助構圖案例分析-藍

4、中的藍色在電影表達中的作用藍 色藍色， 是眼睛看到短波光后生成的第一心理反應。藍色最突出的感覺特征是寒冷，藍色的寒冷感還可以用來表現(xiàn)性格和態(tài)度的冷漠。 在中國傳統(tǒng)文化中藍色是冷靜、廣遠、理智的象征，但有一定的消極感。藍色的第二個感覺特征是悲哀和絕望當藍色的亮度降低，神經(jīng)系統(tǒng)就立刻產(chǎn)生抑制作用，使情緒降落到最低點。因此，藍色還是一種憂郁色。當一部影片以藍色或藍灰色為基調時，會使我們感到一種十分憂郁和壓抑的氣氛。這也是藍色在影視作品中運用得最廣泛的一種性質。 基耶斯洛夫斯基自己在談到這三部曲時說的話：“藍色自始至終都基調低沉，沉得令人發(fā)悶。但在這極度的沉悶之中，卻有一條有關生命的主線，它讓我們看到

5、在如此非常環(huán)境中，一個人竟能如此真實地坦露自己的心聲?！?劇情簡介藍色以詩意酣暢的憂郁格調講述了作曲家之妻因車禍痛失丈夫與愛子的悲傷。對往昔的追憶本已使她在生與死的兩難中徘徊不定，而她更大的心理創(chuàng)痛卻是在處理亡夫遺作時發(fā)現(xiàn)了他生前的艷遇接二連三的打擊，使得她瀕臨于崩潰的邊緣，于是她一頭扎入游泳池，沉溺嗆水之后，反而激發(fā)她求生，追求新生的勇氣。一、色彩與電影克日什托夫基耶斯洛夫斯基，波蘭著名導演。被稱為深紫色的敘事思想家、電影詩人，但自認為是樸素的、地方性的導演。代表作電影藍 白 、紅三部曲；生平簡介1941年6月27日生于波蘭華沙，童年顛沛流離，由于父親罹患肺結核，使得全家必須在不同的療養(yǎng)院間

6、往返遷徙。1957年至1962年就讀于由當時的先鋒藝術家創(chuàng)立的波蘭洛茲電影學校，主修導演課程。1969年，憑借紀錄片照片(Photograph)，年輕的基耶斯洛夫斯基登上電視舞臺，開始了他的創(chuàng)造生涯?；孤宸蛩够?979至1981年擔任波蘭電影工作者協(xié)會副主席。同時他也是歐洲電影研究會的成員。他的一生都是在對電影的思索與實踐中度過;而在短暫一生，電影也的確為他贏得了無盡的榮譽。其代表作白色獲得柏林電影節(jié)銀熊獎。藍色獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎。紅色獲得10項國際大獎，還包括奧斯卡最佳導演、最佳編劇獎提名;戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名。開篇的深藍色營造沉重、壓抑的氛圍灰藍色顯得陰郁、冷清、孤寂灰藍色加強悲

7、劇的氛圍藍色與刻畫人物刻畫人物可以通過藍色的燈光、道具灰藍色的透光顯得主人公壓抑低明度的藍色的燈光顯得主人公抑郁、哀傷游移不定的藍色反光暗示人物的內心的掙扎高亮度藍色隱喻主人公對新生的追求藍色，如霧、如夢暗示主人公沉著、淡定回憶過去、平靜地面對現(xiàn)實溺水后，再次浮出水面，柳暗花明顯得主人公不言放棄，堅強地面對自己的人生藍色與藍的主題色彩藍中場景配置總是以主體色彩為核心展開，所形成的場景色調總體統(tǒng)一于影片的總體色彩基調。具體可通過建筑、陳設、服裝、化妝以及色光表現(xiàn)?；宜{色的空間灰藍色的糖果包裝紙灰褐色的服裝深藍色墻壁顯得人物抑郁藍色的糖果藍色與影片節(jié)奏的控制藍色基調在游泳池鏡頭用的最為經(jīng)典，因而，以四次在游泳池拍攝的畫面例，分析藍色與影片劇情的節(jié)奏關系。游泳池第一次鏡頭水呈現(xiàn)蔚藍色暗示主人公想要忘記過去卻內心壓力、痛苦第二次游泳第二個鏡頭：水呈湖藍色與第一次相比色彩明度有所增加，藍色變淡顯得主人公痛苦減輕，內心略顯輕松第二次游泳第二個鏡頭：水呈湖藍色，而上空呈深度暗藍色顯得主人公比第一次游泳更加沉痛。第三次白天游泳，湖水明度明顯增加色彩濃度減弱，陰影減少，桌布從痛苦中掙脫不再自閉，不再孤獨第三次游泳的鏡頭結束時還出現(xiàn)了暖色第四次游泳：深藍籠罩沉溺在痛苦中不乏自拔溺水后再次躍出水面，涅槃重生藍色與構圖色彩對比在畫面構圖中起到很重要的輔助作用。色彩對比與對角線構圖色