中國古代美術名作名家介紹課件

1、美術欣賞中國古代美術名作、名家介紹（二）（16）范寬：（約950-1027） 范寬宋代杰出畫家。華原（今陜西耀縣）人。善畫山水，師荊浩、李成，能自出新意，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風月陰霽的景色，雖風寒月認錯，也不停止。宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構圖繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”傳統(tǒng)。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實而滋潤。其皴法，一般稱之為“雨點皴”，下筆均直，形如稻谷，也有稱為“芝麻皴”的。畫屋子先用界畫鐵線，然后以墨色籠染，后人叫他鐵層。傳世作品，據(jù)宣和畫譜著錄的有五十八件，米芾畫史提到所見真跡三十件，如：

2、溪山行旅圖、關山雪渡圖、萬里江山圖、重山復嶺圖、雪山圖、雪景寒林圖、臨流獨坐圖等。 中國古代美術名作、名家介紹（二）【名作欣賞】溪山行旅圖 溪山行旅圖是范寬山水畫的代表作，絹本、墨筆畫。中國古代美術名作、名家介紹（二） 【名作欣賞】關山雪渡圖 圖中描繪了一群偉峰聳立，渾厚雄壯；寒林蕭蕭，幽深枯硬。畫面的最前方是寒水深湛，寒林以外可見巖渚汀州，錯落有致。 此幅作品畫面寬大，氣勢磅礴。畫面中樹木、山峰是景物中的主體，兩側村莊、山巒、小橋則是陪襯之物。但此畫整幅作品全用圓鈍無細尖的筆畫成，顯示出一種古拙敦厚的風貌。中國古代美術名作、名家介紹（二）（17）李公麟（1049年1106年） 李公麟，北宋畫

3、家，舒城（今安徽舒城）人。出身與書香門第，自幼即深受藝術熏陶。他與王安石、蘇軾、黃庭堅等人均有密切的書畫之交。他善于鑒辨鐘鼎古器。博聞強識，是一位有高深修養(yǎng)和多方面才能的藝術家。 中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）李公麟維摩詰像（18）張擇端 張擇端，字正道，東武(今山東諸城)人，曾攻儒業(yè)，后學畫，擅長畫建筑、車船等風俗題材，度在宮廷畫院任職，后來又在社會上賣畫：傳世作品除清明上河圖外，還有取材于汴京城金明池(又名“西湖”)舉行龍川競賽盛況的西湖爭標圖(現(xiàn)存南宋人所畫同題材作品可見梗概) 他是活動于北宋后期的卓越的風俗畫家 中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代

4、美術名作、名家介紹（二）張擇端清明上河圖 【名作欣賞】清明上河圖 清明上河圖，絹本卡，墨筆淡著色，長5287厘米，高248厘米，全卷以全景式構圖，嚴謹精細的筆法，展現(xiàn)出北宋都城汴粱郊外汴河沿岸及東角門里市區(qū)清明時節(jié)的風貌。畫的內(nèi)容結構大體可分為三個段落：開首為郊區(qū)農(nóng)村風光；中段是以虹橋為中心的汴河及其兩岸船車運輸，手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動；后段為城門內(nèi)外，街道縱橫，店鋪櫛比，車水馬龍的繁華熱鬧景象。它再現(xiàn)了宋代城市社會生活的各個方面，不但是一幅杰出的繪畫藝術作品，而且具有高度的歷史文獻價值。 中國古代美術名作、名家介紹（二）（19）王希孟 王希孟生于1096年，是宋代著名畫家。北宋政和年間（111

5、11117），為宮廷畫院學生。18歲時作千里江山圖，頗有聲譽，為青山綠水之佳作。據(jù)說王希孟在宮廷畫院入學之處畫技“未甚工”，但徽宗很賞識他的天分，就親自教授他，半年后，王希孟就畫出了千古名畫千里江山圖。中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）王希孟千里江山圖 【名作欣賞】千里江山圖 宋代畫家王希孟作。畫卷表現(xiàn)了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以

6、沒骨法畫樹干，用皴點畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn) 力。人物活動栩栩如生。充滿了作者對美好生活境界的向往。中國古代美術名作、名家介紹（二）（20）倪瓚（1301-1374） 倪瓚元代杰出畫家。人皆稱為云林先生。無錫（今江蘇無錫）梅里鎮(zhèn)人。倪家為江南巨富，筑有園林軒閣，收藏極多古代名人書畫，因而有條件廣納文人墨客，讀書作畫，生活極其優(yōu)越安適。有記載說倪瓚性情敦厚，慷慨助人；清高絕俗，胸襟淡泊。他自幼好學，善畫山水，初學董源，練就書畫的秀逸疏淡，工力極深。 中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）倪瓚漁莊秋霽圖 （21）沈周(14271509) 沈周，宇啟南，號石田，晚年自稱

7、白石翁，是明中葉畫壇上四大藝術家(另三人為文徵明、唐寅、仇英)之一，人稱江南“吳門畫派”的班首，在畫史上影響深遠。說他是該派之首，其意有三：一、沈周出身詩畫世家，祖上收藏甚豐，對古人詩畫見多識廣；其二、受先輩影響，終生不入仕途，僅“以丹青以自適”，故其藝術質樸而有情致，使畫風純化；其三、也是最主要的，即他是四人中年長者，畢生勤于詩畫創(chuàng)作，加上高壽，作品極多，聲譽卓著，德高望重。其詩才橫溢，書法學宋黃庭堅，繪畫以山水為主，得于家法，后取董 (源)、巨(然)，中年宗“元四家”筆墨，尤其推崇黃公望。中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）沈周 廬山高圖 （22）文征明（147

8、0一1559年） 文征明，江蘇長洲（蘇州）人。是明代中期著名的畫家，書法家。他與沈周、唐寅、仇英并列，合稱“吳門四杰”。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”。晚年與老師沈周并駕齊驅，繼沈周之后成為吳門派領袖。從正德到嘉靖年間，據(jù)吳門畫史一書統(tǒng)計，吳派畫家共有876人，人材濟濟，但在當時，出類拔萃，聲名顯赫，唯有沈周、文征明等一些人。中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）文征明作品 （23）徐渭（1521-1593） 徐渭，明代杰出書畫家、文學家。初字文清，改字文長，號天池、又號青藤道人，田水月等。浙江山陰（今紹興）人。自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過嘉靖

9、年間東南沿海的抗倭斗爭和反對權奸嚴嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。最后入獄七、八年。獲釋后，貧病交加，以賣詩文、書畫糊口，潦倒一生。他中年學畫，繼承梁楷減筆和沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，畫殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風致，把中國水墨寫意花鳥畫推向了極高的境界。徐渭所創(chuàng)立的水墨大寫意畫風，對清代的八大山人、石濤乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠的影響。中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）徐渭作品 徐渭兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，干筆、濕筆、破筆兼用，風格清新，恣情汪洋，自成一家、形成“青藤畫派

10、”。他的書法“筆意奔放”，“蒼勁中姿媚躍出”。他畫的黃甲圖，峭拔勁挺，生動地表現(xiàn)了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。徐渭作品流傳至今的較多。中國古代美術名作、名家介紹（二）（24）陳洪綬：（1588-1652） 陳洪綬，明代最著名的人物畫家。字章侯，號老蓮、蓮子等。 中國古代美術名作、名家介紹（二）（25）董其昌(15551636年) 董其昌，華亭(今上海松江)人，明末著名書畫家、鑒賞家。 中國古代美術名作、名家介紹（二）董其昌晝錦堂圖卷 （26）朱耷（1626-1705） 朱耷，明末清初卓越的大畫家。他是明太祖朱元璋第十六子朱權的九世孫。字雪個，又字八大山人等。江西南昌人。他的父祖都善書畫，因此

11、朱耷從小就受到藝術陶冶。八歲能作詩，十一歲能畫青綠山水，少時能懸腕寫米家小楷。甲申年后，朱耷結束了他早年的貴胄生活，為躲避災禍，他隱姓埋名，寄悲憤凄涼之情于書畫。清順治五年（公元1648年）削發(fā)為僧。朱耷善畫花鳥竹木，以簡略見勝，獨出新奇。寫意花鳥畫脫胎于徐渭等人，筆墨精練，含蓄蘊藉，豐富多彩、淋漓痛快、自成一格。他畫花卉多寫芭蕉、枯荷、古松；畫鳥，多無名之鳥，畫魚，多無名之魚，大都形象怪誕，表情奇特，冷酷逼人。畫飛禽，常把眼白突出，鄙視一切，以表現(xiàn)他冷眼旁觀炎涼世態(tài)的主觀感受。畫中出現(xiàn)是鼓腹的鳥，瞪眼的魚，甚至禽鳥一足著地，以示與清廷勢不兩立，眼珠向上，以狀白眼向青天。中國古代美術名作、名家

12、介紹（二） Zhu Da, borm in 1626 and died in 1705 , was the remarkable painter in the early Qing Dynasty. He came from Nanchang . His father and great father were good at painting and calligraphy , so he was molded by the art when he was young. He could compose poetry at the age of 8 and draw landscape wh

13、en he was 11. He also knew calligraphy like regular script in small characters. Zhu Da was good at drawing flowers, birds , bamboo and trees.( Figure 6-26) He drew flowers and plants, preferring the bajiao banana, the withered lotus and the old pine . When drawing birds , he preferred the unknown on

14、es, fish, unknown fish. The image in his picture was always strange ,peculiar and unfeeling. When drawing birds and beasts , he liked to make his figure bug-eyed , to reflect his subjective feelings against the imperial court of Qing. When drawing landscape , he preferred the bald hills and strange

15、stones to place on his missing of his motherland. In his painting , we can see that the author was arrogant , indifferent and hostile to the reality. His calligraphy was simple and unsophisticated , unique and vigorous.中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）朱耷作品 朱耷繪畫藝術的特點大致說來是以形寫情，變形取神；著墨簡淡，運筆奔放；布局疏朗，意境空曠；

16、精力充沛，氣勢雄壯。他的形式和技法是他的真情實感的最好的一種表現(xiàn)。其暑款是“八大山人”，形似哭之，笑之，深刻揭示了他狂放傲岸，“不食人間煙火”的情性。朱耷的鳥并不具體在影射和對應著什么人，卻分明有一種遠遠超越自然鳥的功能，與殘山剩水一起指向一種獨特的精神氣氛。面對朱耷的畫，人們的內(nèi)心會不由自主地產(chǎn)生一陣寒噤。中國古代美術名作、名家介紹（二）（27）石濤（1642-1707） 石濤，清代杰出畫家。廣西全州人。原姓朱，削發(fā)為僧后，自號苦瓜和尚。 。石濤對于山水、人物、花果、蘭竹、梅花，無不精妙。且能熔鑄千古，獨出手眼。石濤的畫構圖奇妙，筆墨神化，題詩超逸，都表現(xiàn)了他的風骨，早脫前人窠臼。他輕視泥古

17、不化之風，成為明末清初畫壇革新派的代表人物。石濤強調(diào)“畫家要面向現(xiàn)實， “搜盡奇峰打草稿”，創(chuàng)造自己的藝術意境。要“借古以開今”，從實際生活中獲得感受。其創(chuàng)造性，就表現(xiàn)在他個人心情與自然的交流，達到從古人入、從造化出的藝術境界。 中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）石濤山水（28）鄭燮（1693-1765） 鄭燮，清代著名畫家，號板橋。江蘇興化人。因畫竹著名，世人改稱鄭板橋。鄭燮是“揚州八怪”的代表人物之一。 “咬定青山不放松，立根原在破崖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風?！边@是清代鄭板橋的一首著名的詠竹詩。歷代文人畫士之中，愛竹的大有人在，竹詩竹畫也多得不可勝數(shù)

18、。然而無論數(shù)量之多，還是格調(diào)之高，都莫過于鄭板橋。鄭板橋一生喜竹愛竹，癡竹迷竹，指竹作詩，寫竹入畫，詠竹言志，畫竹傳情。是鄭板橋畫出了竹的人格，又是竹成就了鄭板橋的聲名。 中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（一）鄭板橋的叢竹圖 (29)任頤（1840-1896） 任頤,近代杰出畫家。字伯年。浙江山陰（今紹興）人，故其畫面署款多寫“山陰任頤”。 任伯年所作人物畫，有肖像，也有歷史故事和民間傳說，題材豐富，內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確。蘇武牧羊、雪中送炭、鐘馗、女媧補天、關河一望蕭索等都反映出他憂國憂民的樸素情感。他長于默記，平時很注重對生活的觀察和造型能力的訓練，所作肖像畫，既淵源于其父的民間寫真術，又繼承了曾波臣一派先畫墨骨然后敷彩的畫法，東津話別圖、任淞云像、仲英先生五十六歲小像、三友圖、高邕之像、寒酸尉像等都是他優(yōu)秀的代表作。 中國古代美術名作、名家介紹（二）中國古代美術名作、名家介紹（二）任伯年 的蘇武牧羊圖 任伯年的繪畫風格，反映出清末中國社會發(fā)生變動后，市民階級對繪畫藝術的審美要求。文人畫與民間美術的日益結合，使這一時期的繪畫比18世紀更為雅俗共賞。任伯年正是這種