《中外建筑史》課件第十九章 近現(xiàn)代建筑的發(fā)展

1、第十九章 近現(xiàn)代建筑的發(fā)展第一節(jié) 芝加哥學(xué)派與高層建筑的發(fā)展芝加哥學(xué)派是美國最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學(xué)派的產(chǎn)生背景源于1871年芝加哥城大火，幾乎城市中的大批木材建筑都覆沒在這場(chǎng)大火中，城市也因此重建。為了節(jié)省土地，政府迫使建筑師在設(shè)計(jì)中增高樓層，擴(kuò)展空間?，F(xiàn)代的高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。在此，當(dāng)時(shí)的芝加哥設(shè)計(jì)師從中形成了趨向于簡潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格流派，這就是芝加哥學(xué)派。第二節(jié) 賴特的草原式住宅賴特是美國著名的現(xiàn)代建筑大師。1887年，當(dāng)時(shí)他18歲，來到了芝加哥；1888年，進(jìn)入沙利文與愛得勒的建筑事務(wù)所；1894年，賴特離開了這個(gè)建筑事務(wù)所自己創(chuàng)業(yè)，并獨(dú)立的發(fā)展了美國土生土

2、長的現(xiàn)代建筑。他在美國中部地區(qū)地方農(nóng)舍的自有布局基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義的想象力創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”，接著他在居住建筑設(shè)計(jì)方面取得了一系列的成就。后來他所提倡的“有機(jī)建筑”，便是這一概念的發(fā)展。威利茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當(dāng)?shù)孛耖g住宅中是常用的。但賴特在平面上來的更靈活。在門廳、起居室、餐室之間不作固定的完全分割，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性；外墻上用連續(xù)成排的門和窗，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。在建筑外部，體形高低錯(cuò)落，坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片陰影。在房屋立面上，深深的屋檐，連排的窗孔，墻面上的水平飾

3、帶和勒腳及周圍的矮墻，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。羅伯茨住宅是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。建筑平面是草原式住宅慣用的十字形，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用了兩種不同的層高，起居室的凈空是2層的高度，頂棚根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露榷`活處理，在頂棚之下，設(shè)有一圈回廊式的陳列墻，可以布置花瓶、盆景或其他裝飾品，以豐富室內(nèi)空間的藝術(shù)處理。外形上互相穿插的水平屋檐，以及深深的陰影落在門窗與粉墻上，襯托出一幅生動(dòng)活潑的圖景。建筑物的周圍有花臺(tái)和樹木，與自然環(huán)境結(jié)合緊密。羅比住宅是賴特在草原式住宅的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的城市型住宅中的一例，在某種程度上與芝加哥學(xué)派的建筑構(gòu)思較為默契。它的平面根據(jù)地形布

4、置成長方形，特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)層層的水平陽臺(tái)和花臺(tái)，結(jié)合周圍的樹木，也能獲得自然之趣。它的造型對(duì)后來城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響。第三節(jié) 德意志制造聯(lián)盟德國在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速的趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍居歐洲第一位。當(dāng)時(shí)的德國，一片欣欣向榮，它不僅要求成為工業(yè)化的國家，而且希望能成為工業(yè)時(shí)代的領(lǐng)袖。它樂于接受新東西，只要對(duì)自己的工業(yè)發(fā)展有利便吸取。為了使后起的德國商品能夠在國外市場(chǎng)上和英國抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。第四節(jié) 格羅皮烏斯與包豪斯設(shè)計(jì)教育德國包豪斯學(xué)院，是世界上第

5、一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院，是由德國著名建筑師現(xiàn)代主義建筑與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基人格羅佩斯斯建立。十幾年的時(shí)間，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院成為了歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的中心，在1933年被強(qiáng)行關(guān)閉，但是學(xué)院創(chuàng)始人格羅佩斯所創(chuàng)立的教育理論和教學(xué)方式卻影響了全世界的設(shè)計(jì)教育，并且使所有的設(shè)計(jì)師意識(shí)到為大眾設(shè)計(jì)和為工業(yè)化設(shè)計(jì)才是設(shè)計(jì)的真正目的。受到包豪斯的影響，世界上越來越多的設(shè)計(jì)院系都開展設(shè)計(jì)教育的課程，有的院校開始培養(yǎng)具有一定時(shí)代特征的設(shè)計(jì)人員。一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段1.第一階段（1919-1925年）魏瑪時(shí)期 魏瑪時(shí)期的包豪斯校舍位于德國威瑪，格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)

6、起訓(xùn)練二十世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段2.第二階段（1925-1932年）迪索時(shí)期 包豪斯在德國迪索重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。這個(gè)時(shí)期是其高峰時(shí)期。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯邁耶繼任。這位共產(chǎn)黨員建筑師將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后邁耶本人也不得不于1930年辭職離任，由米斯凡德洛(MiesVandeRohe,1886-1969)繼任。接任的米斯面對(duì)來自納粹勢(shì)力

7、的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)迪索后，被迫關(guān)閉包豪斯。一、包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段3.第三階段（1932-1933年）柏林時(shí)期密斯凡德洛將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對(duì)剛剛于1933年正式上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。柏林時(shí)期僅有6個(gè)月的時(shí)間。二、包豪斯教學(xué)包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯針對(duì)工業(yè)革命以來所出現(xiàn)的大工業(yè)生產(chǎn)“技術(shù)與藝術(shù)相對(duì)峙”的狀況，提出了“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的口號(hào)，這一理論逐漸成為包豪斯教育思想的核心。包豪斯

8、教育注重對(duì)學(xué)生綜合創(chuàng)造能力與設(shè)計(jì)素質(zhì)的培養(yǎng)。三、包豪斯對(duì)建筑思潮的影響19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方文化思想領(lǐng)域發(fā)生了大動(dòng)蕩。在這種社會(huì)背景下，德法兩國成了當(dāng)時(shí)激進(jìn)建筑思潮最活躍的地方。德國建筑師格羅皮烏斯、密斯凡德羅、法國建筑師勒柯布西耶三人是主張全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格羅皮烏斯創(chuàng)立新型的設(shè)計(jì)學(xué)校包豪斯，在20年代成為建筑和工藝美術(shù)的改革中心。1923年勒柯布西耶發(fā)表走向新建筑提出激進(jìn)的改革建筑設(shè)計(jì)的主張和理論。1927年在密斯主持下，于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設(shè)計(jì)的建筑展覽會(huì)。1928年各國新派建筑師成立國際現(xiàn)代建筑會(huì)議的組織。到20年代末，經(jīng)過許多人的積極探索，一種

9、旨在符合工業(yè)化社會(huì)建筑需要與條件的建筑理論漸漸形成了，這就是所謂的現(xiàn)代主義建筑思潮。第五節(jié) 勒柯布西耶的現(xiàn)代主義建筑思想勒柯布西耶，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特格羅皮烏斯、路德維格密斯凡德羅以及弗蘭克洛依德賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。在設(shè)計(jì)造型上，他贊美簡單的幾何形式，主張以簡單抽象的形體美來滿足人們的物質(zhì)精神追求，其理論上的直接反應(yīng)就是“機(jī)器美學(xué)”。一、勒柯布西耶的建筑理論1.走向新建筑2.模數(shù)化3.新建筑五點(diǎn)二、代表建筑1.薩伏伊別墅像大多數(shù)建筑師一樣，柯布西耶早期做的最多的是小住宅設(shè)計(jì)。他的許多建筑主張也最早在小住宅中

10、表現(xiàn)出來。1914年他擬制的一處住宅區(qū)設(shè)計(jì)中，用一個(gè)圖解說明現(xiàn)代住宅的基本結(jié)構(gòu)，是用鋼筋混凝土的柱子和樓板組成的骨架，在這個(gè)骨架之中，可以靈活的布置墻壁和門窗，因?yàn)閴Ρ谝呀?jīng)不再承重了。2.朗香教堂朗香教堂位于法國東部索恩地區(qū)距瑞士邊界幾英里的浮日山區(qū)，坐落于一座小山頂上，19501953年由法國建筑大師勒柯布西耶設(shè)計(jì)建造，1955年落成。朗香教堂的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。第六節(jié) 密斯凡德羅的開拓與貢獻(xiàn)密斯凡德羅（1886-1969）德國人，是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。從某種意義上來

11、說，密斯建立了一種當(dāng)代的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。作為鋼框架結(jié)構(gòu)的開創(chuàng)者和玻璃幕墻的締造者，密斯提出的“少即是多”的理念，不僅集中反映了他的建筑觀點(diǎn)，也大大影響了全世界的建筑風(fēng)格和特點(diǎn)。正如其大多數(shù)的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)作品一樣，透過表象，我們可以很輕易的看到這位現(xiàn)代建筑大師留給二十世紀(jì)的偉大財(cái)富。密斯堅(jiān)持“少即是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。一、建筑風(fēng)格二、設(shè)計(jì)理念“少就是多”三、代表建筑1.巴塞羅那博覽會(huì)德國館1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會(huì)中的德國館。建于1929年。占地1250平方米。由一個(gè)主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交

12、錯(cuò)，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質(zhì)感，顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現(xiàn)代主義建筑”的代表作之一。2.范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是密斯在1845年為單身女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計(jì)的度假別墅，1950年落成。住宅坐落在美國帕拉諾南部的?？怂购佑野?，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。第七節(jié) 弗蘭克賴特的現(xiàn)代建筑思想弗蘭克勞埃德賴特是本世紀(jì)美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普通的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影

13、響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。賴特于1869年出生在美國威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)達(dá)而從事建筑。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文等眾的建筑事務(wù)所中工作過。賴特開始工作的時(shí)候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)。但是賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。一、流水別墅1936年，賴特設(shè)計(jì)的流水別墅就是一座獨(dú)辟蹊徑，別出心裁，匠心獨(dú)運(yùn)的建筑藝

14、術(shù)品。流水別墅在賓西法尼亞州的郊區(qū)，屬于匹茨堡市百貨公司老板考夫曼的產(chǎn)業(yè)。考夫曼買下一片大的風(fēng)景優(yōu)美的地產(chǎn)，聘請(qǐng)賴特設(shè)計(jì)別墅。賴特根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡匦纹鸱?，樹木茂密的風(fēng)景特點(diǎn)，尤其是有一條溪水從巖石上跌落下來，形成了一個(gè)瀑布。他就選擇把別墅建造在瀑布的上邊，別墅的造型也是呼應(yīng)地形走向變化的。別墅總共分為三層，建筑的結(jié)構(gòu)運(yùn)用了鋼筋混凝土。它的每層樓板連同邊上的欄墻支承在墻和柱墩上，各層的空間大小和形狀各不相同，建筑師充分利用了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑力，將建筑外形向各個(gè)方向懸伸出來。比如說，通過石墻和玻璃的圍合，構(gòu)建不同形態(tài)的室內(nèi)空間，或封閉的，或開敞的，滿足不同的居住功能需要。二、約翰遜制蠟中心辦公樓約

15、翰遜制蠟公司是賴特有機(jī)思想的代表作，同時(shí)亦表達(dá)了賴特以神圣觀念建造工作場(chǎng)所原教旨主義；與賴特美國風(fēng)時(shí)期的另一力作流水別墅，共同表達(dá)出其按自然節(jié)律進(jìn)行建造的思想。第八節(jié) 芬蘭建筑大師阿爾瓦阿爾托阿爾瓦阿爾托（1898-1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在國際上的聲譽(yù)與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。一、建筑特點(diǎn)1957年阿爾托在明確地表達(dá)他的哲學(xué)觀時(shí)，指出：“建造天

16、堂是建筑設(shè)計(jì)的一個(gè)潛在動(dòng)機(jī)，這一理念會(huì)不斷地從每個(gè)角落里涌現(xiàn)出來。它是我們?cè)O(shè)計(jì)建筑的唯一目的。如果我們不能始終堅(jiān)持這一理念，我們的建筑將是簡陋且無價(jià)值的，但我們的生活會(huì)富裕起來，然而，這種富裕的生活又有什么意義呢？每件建筑作品都是一個(gè)標(biāo)志，他們向世人展示出我們?cè)敢鉃槭澜缟纤衅胀ㄈ私ㄔ焯焯玫闹鞠??！倍?、代表建?.1938年世界博覽會(huì)芬蘭館阿爾托善于把現(xiàn)代性與地方性結(jié)合的天才使他多次贏得了為芬蘭設(shè)計(jì)世界博覽會(huì)中的芬蘭館的設(shè)計(jì)競賽。1937年巴黎世界博覽會(huì)中的芬蘭館與1938年紐約世紀(jì)博覽會(huì)中的芬蘭館都在展示與木材產(chǎn)品，特別是木材在現(xiàn)代建筑中種種不同應(yīng)用的可能性，與由此而產(chǎn)生的在形式、質(zhì)感與顏色上的美學(xué)效果方面可謂達(dá)到鬼斧神工的地步。紐約世博會(huì)的芬蘭館展廳狹長而局促，阿爾托把展廳建得高高的，只在一邊放展品。為了增加展出面積與展出效果，他把這個(gè)墻面分成四層，各層不僅在水平方向上像波浪似的有起有伏，并且在豎直方向上也像波浪似的前后洶涌。為了