辛棄疾《摸魚(yú)兒》課件

1、辛棄疾在文學(xué)上與蘇蘇軾齊名，號(hào)稱(chēng)“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟(jì)南二安”。 第一期（11401162）淪陷及起義期 第二期（11621181）南渡初期 第三期（11811203）閑居帶湖、瓢泉時(shí)期 第四期（12031207）晚年再起, 參預(yù)北伐時(shí)期第一期（11401162）淪陷及起義期生擒張安國(guó)的少年英雄 第一期（11401162）淪陷及起義期二十一歲的辛棄疾也聚集了二千人，參加由耿京領(lǐng)導(dǎo)的一支聲勢(shì)浩大的起義軍，并擔(dān)任掌書(shū)記。辛棄疾于紹興三十二年（1162年）奉命南下與南宋朝廷聯(lián)絡(luò)。在他完成使命歸來(lái)的途中，聽(tīng)到耿京被叛徒張安國(guó)所殺、義軍潰散的消息，便率領(lǐng)五十多人襲擊幾萬(wàn)人的敵營(yíng)，把叛徒擒拿帶回建康，

2、交給南宋朝廷處決。辛棄疾驚人的勇敢和果斷，使他名重一時(shí)，“壯聲英概，懦士為之興起，圣天子一見(jiàn)三嘆息” 宋高宗便任命他為江陰簽判，從此開(kāi)始了他在南宋的仕宦生涯，這時(shí)他才二十五歲。 第二期（11621181）南渡初期南歸后無(wú)用武之地的落寞。 獻(xiàn)美芹十論九議，提抗金方略，但輾轉(zhuǎn)各地，文韜武略與偉大抱負(fù)總難施展。無(wú)奈作詞以抒懷，反映重整河山的壯志，抒發(fā)對(duì)投降政策的義憤，表達(dá)對(duì)祖國(guó)前途的憂(yōu)慮，初步形成豪雄悲壯的詞風(fēng)。辛棄疾初來(lái)南方，對(duì)朝廷的怯懦和畏縮并不了解，加上宋高宗趙構(gòu)曾贊許過(guò)他的英勇行為，不久后即位的宋孝宗也一度表現(xiàn)出想要恢復(fù)失地、報(bào)仇雪恥的銳氣，所以在他南宋任職的前一時(shí)期中，曾熱情洋溢地寫(xiě)了不少

3、有關(guān)抗金北伐的建議，像著名的美芹十論九議等。盡管這些建議書(shū)在當(dāng)時(shí)深受人們稱(chēng)贊，廣為傳誦，但已經(jīng)不愿意再打仗的朝廷卻反應(yīng)冷淡。先后把他派到江西、湖北、湖南等地?fù)?dān)任轉(zhuǎn)運(yùn)使、安撫使一類(lèi)重要的地方官職，這顯然與辛棄疾的理想大相徑庭，雖然他干得很出色，但由于深感歲月流馳、人生短暫而壯志難酬，內(nèi)心也越來(lái)越感到壓抑和痛苦。 第三期（11811203）閑居帶湖、瓢泉時(shí)期稼軒，屢遭讒忌的苦悶。 創(chuàng)作的豐收期，抒發(fā)豪情壯志外更添壯志難酬的抑郁和苦悶，也頗多閑情逸志之作。第三期（11811203）閑居帶湖、 他雖有出色的才干，但他的豪邁倔強(qiáng)的性格和執(zhí)著北伐的熱情，卻使他難以在畏縮而又圓滑、嫉賢妒能的官場(chǎng)上立足。他也

4、意識(shí)到自己“剛拙自信，年來(lái)不為眾人所容”,所以早已做好了歸隱的準(zhǔn)備，并在江西上饒的帶湖畔修建了園榭，以便離職后定居。果然，淳熙八年（1181）冬，辛棄疾四十二歲時(shí)，因受到彈劾而被免職，歸居上饒。此后二十年間，他除了有兩年一度出任福建提點(diǎn)刑獄和福建安撫使外，大部分時(shí)間都在鄉(xiāng)閑居。 第四期（12031207）晚年再起，參與北伐時(shí)期。烈士暮年，壯心不已。 雖無(wú)意仕途，但自思報(bào)國(guó)日短，68歲的老英雄仍毅然出山，并隔江北望，吟出千古名篇。寧宗嘉泰三年（1203），主張北伐的韓侂tu胄起用主戰(zhàn)派人士，已六十四歲的辛棄疾被任為紹興知府兼浙東安撫使。并親自到前線(xiàn)鎮(zhèn)江任職。 宋寧宗開(kāi)禧元年（公元1205年），辛

5、棄疾任鎮(zhèn)江知府，時(shí)年六十五歲，于是寫(xiě)下了永遇樂(lè)京口北固亭懷古這篇傳唱千古之作。但他又一次受到了沉重打擊，在一些諫官的攻擊下被迫離職，于當(dāng)年重回故宅閑居。雖然后兩年都曾被召任職，無(wú)奈年老多病，身體衰弱，終于在開(kāi)禧三年秋天溘然長(zhǎng)逝，享年68歲。 詞壇高峰稼軒詞的藝術(shù)特色1、內(nèi)容擴(kuò)大，題材拓寬數(shù)量最多，現(xiàn)存詞作620余首，居宋代詞人之首；寫(xiě)政治，寫(xiě)哲理，寫(xiě)朋友之情、戀人之情，寫(xiě)田園風(fēng)光、民俗人情，寫(xiě)日常生活、讀書(shū)感受，可以說(shuō)，凡當(dāng)時(shí)能寫(xiě)入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫(xiě)入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。 2、主觀情感的濃烈、主觀理念的執(zhí)著。 “將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，

6、滿(mǎn)座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”（賀新郎）?！耙拱肟窀璞L(fēng)起，聽(tīng)錚錚、陣馬檐間鐵。南共北，正分裂”（賀新郎）“恨之極，恨極銷(xiāo)磨不得。萇弘事、人道后來(lái)，其血三年化為碧”（蘭陵王） 這些都是激憤不能自已的悲怨心聲，如“天風(fēng)海雨”，以極強(qiáng)烈的力度震撼著讀者的心靈。 與蘇詞相比，他們都是以境界闊大、感情豪爽而著稱(chēng)，不同的是：蘇詞常以曠達(dá)的胸襟與超越的時(shí)空觀來(lái)體驗(yàn)人生，常表現(xiàn)出哲理式的感悟，并以這種滲透人生的感悟使情感從沖動(dòng)歸于深沉的平靜。辛詞總是以熾熱的感情與崇高的理想來(lái)?yè)肀松?，更多的表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤。王國(guó)維在人間詞話(huà)中說(shuō)：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪?！敝赋隽颂K辛之間的主要區(qū)別。 3、以文

7、為詞，用經(jīng)用史 辛棄疾在蘇軾“以詩(shī)為詞”的基礎(chǔ)上，進(jìn)而 “以文為詞”，即將古文詞賦中常用的章法和 議論、對(duì)話(huà)等手法移植于詞。以文為詞，既 是方法的革新，也是語(yǔ)言的變革。例如： 近來(lái)愁似天來(lái)大，誰(shuí)解相憐，又把 愁來(lái)做個(gè)天。（丑奴兒）4、多樣的風(fēng)格 豪放獨(dú)特的沉郁、悲涼的審美特征； 婉約柔、軟、香的審美特征；清新自然、 瀟灑閑適、淡雅頹廢；最大的特點(diǎn)： 柔中有剛。 “有心雄泰華，無(wú)意巧 玲瓏” 雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適， 秾纖婉麗，都兼收并蓄。其中最能體現(xiàn)他個(gè)性 風(fēng)格的則是剛?cè)嵯酀?jì)和亦莊亦諧。5、體裁和手法多樣化比興：青玉案 東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳蕭聲動(dòng)，

8、玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，那人卻在，燈火闌珊處。浪漫手法抒寫(xiě)豐富的想象：太常引 一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問(wèn)恒娥：被白發(fā)、欺人奈何！ 乘風(fēng)好去，長(zhǎng)空萬(wàn)里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。 有時(shí)過(guò)分散文化 議論太多 掉書(shū)袋稼軒詞的缺點(diǎn) 更能消、幾番風(fēng) 雨，匆匆春又歸去。 惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何 況落紅無(wú)數(shù)。春且 住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳 草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。 算只有殷勤，畫(huà)檐蛛 網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。 肝腸似

9、火 色貌如花這是夏承燾先生在評(píng)價(jià)辛棄疾摸魚(yú)兒時(shí)的評(píng)語(yǔ)。傷春句（ ）惜春句（ ）留春句（ ）怨春句（ ）更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路怨春不語(yǔ)。算只有殷勤畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。傷春句更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。哪個(gè)詞更能打動(dòng)你？陳廷焯詞則大雅集卷一評(píng)曰：“只一又字，含多少眼淚?！睖赝ン奁兴_蠻（寶函鈿雀金鸂鶒）:“楊柳又如絲?！薄坝帧保焊袊@又一個(gè)春天即將過(guò)去，又暗寓自己又徒長(zhǎng)一歲，報(bào)國(guó)愿望再次化作清水。哪個(gè)詞寫(xiě)愛(ài)國(guó)？“風(fēng)雨”象征國(guó)家被風(fēng)吹雨打，國(guó)事飄搖。 惜春句：惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。哪個(gè)詞惜春感情更濃？“長(zhǎng)怕”：語(yǔ)感強(qiáng)烈，極寫(xiě)

10、花落春歸的憂(yōu)懼，更何況風(fēng)雨的幾番摧殘已使“落紅無(wú)數(shù)”，這更對(duì)詞人造成巨大的感情沖擊；惜春之情，深沉凝重，悲切感人 。哪個(gè)詞更愛(ài)國(guó)？關(guān)注國(guó)家時(shí)事？“落紅無(wú)數(shù)”，正指狼煙遍地，國(guó)土淪亡，當(dāng)權(quán)者不思恢復(fù)、卻一味媚敵投降、喪權(quán)辱國(guó)，以至偏安而不可得的嚴(yán)重現(xiàn)實(shí)。留春句：春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路從這句你讀出了詞人怎樣的愛(ài)國(guó)情感，怎樣的委婉表達(dá)？首句迎面呼?。捍毫糇“?。次句引出緣由次句引出原因：天涯長(zhǎng)滿(mǎn)芳草，春你已經(jīng)沒(méi)有歸路了?！安菝詺w路”象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，有志之士一籌莫展，這更是黑暗現(xiàn)實(shí)的縮影。怨春：怨春不語(yǔ)。算只有殷勤畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。翻譯：埋怨春不理解人們的挽留，雖然人們很殷勤，但屋檐

11、的蛛絲只能粘住一些飄落的柳絮（算是留住了一絲春意）。哪一句寫(xiě)寫(xiě)出詞人深意？算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮喻義蓋有三說(shuō)： 或以為喻關(guān)心國(guó)事者，人少勢(shì)孤； 或以為蛛網(wǎng)惹絮喻小人誤國(guó)； 或以為隱喻南宋殘敗政局，經(jīng)不起幾番風(fēng)雨。小結(jié)上片： 上片以“春去”為喻，一番春意闌珊的描寫(xiě)，借喻朝政昏暗，國(guó)事日非的局面已難挽回。惜春又怨春的復(fù)雜感情，正表現(xiàn)他對(duì)南宋王朝“愛(ài)深恨亦深”的矛盾心理。詞人對(duì)偏安一隅的南宋一再貽誤收復(fù)中原的大好時(shí)機(jī)表示婉惜，抒發(fā)了報(bào)國(guó)有心、請(qǐng)纓無(wú)路的感慨。辛棄疾詞缺點(diǎn)：掉書(shū)袋找出典故說(shuō)出詞人表達(dá)的意義長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。表露出詞人原望上書(shū)后取得皇帝信任，但為當(dāng)權(quán)者所嫉，壯

12、志難酬的心情。千金縱買(mǎi)相如賦， 脈脈此情誰(shuí)訴？詞人遭忌受讒、不為信任的苦悶，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憤懣，滿(mǎn)懷的深情向誰(shuí)傾訴？ 辛棄疾詞缺點(diǎn)：掉書(shū)袋君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土！借寵妃楊玉環(huán)、趙飛燕的結(jié)局譏刺當(dāng)權(quán)的小人，不要因一時(shí)受寵而得意忘形，總有一天也將化為灰燼。趙飛燕，原名宜主，是西漢漢成帝的皇后和漢哀帝時(shí)的皇太后。趙飛燕是一位在中國(guó)歷史上傳奇的人物和神話(huà)般的美女。在漢書(shū)中對(duì)她的描述僅僅只有少數(shù)幾句，但關(guān)于她的野史卻有許多。在中國(guó)民間和歷史上，她以美貌著稱(chēng)，所謂“環(huán)肥燕瘦”講的便是她和楊玉環(huán)。趙飛燕出身卑微，原來(lái)不過(guò)是宮中的一個(gè)婢女，平時(shí)干些端茶送水，掃庭灑戶(hù)的雜活，沒(méi)有什么名氣。也許是天生麗質(zhì)難自

13、棄，被陽(yáng)阿公主選去學(xué)歌舞。趙飛燕天生就是個(gè)跳舞的材料，身材裊娜，嬌小可愛(ài)，是個(gè)骨感美人。趙飛燕走路的姿態(tài)尤其撩人，仿佛是天生的貓步，如風(fēng)拂楊柳，又如燕飛翩躚，有萬(wàn)種風(fēng)情，故命“飛燕”。 趙飛燕的秀麗姿容，輕盈身材和出眾的舞技，使得她在后宮嬪妃中如鶴立雞群。她表演的一種舞步，手如拈花顫動(dòng)，身形似風(fēng)輕移，令成帝十分著迷。成帝為她舉行的舞技表演設(shè)在后宮太液池中瀛洲高榭上。一陣風(fēng)起，趙飛燕險(xiǎn)些跌入池中，多虧馮無(wú)方抓住她薄如蟬翼的云水裙，才有驚無(wú)險(xiǎn)。自此以后，漢成帝真的怕大風(fēng)把趙飛燕帶走，特意為她建造了一個(gè)名為“七寶避風(fēng)臺(tái)”的住所。由此可見(jiàn)趙飛燕在漢成帝心里的地位。什么是：閑愁最苦。 閑愁是精神上的苦悶，是無(wú)可奈何的憂(yōu)愁，是不能征戰(zhàn)沙場(chǎng)，愛(ài)國(guó)熱忱受冷遇的憂(yōu)愁。正話(huà)反說(shuō)，是愁極怨極的表現(xiàn) 。 休去倚危闌，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。 斜陽(yáng)、煙柳象征衰敗的國(guó)勢(shì)和王朝的昏暗，認(rèn)為這是最感痛心之處。表達(dá)出詞人對(duì)國(guó)勢(shì)頹危，江河日下，不忍聞見(jiàn)的心理，哀怨沉痛，凄愴欲絕。同時(shí)，此景回應(yīng)上片，借暮春晚景，暗示南宋的沒(méi)落命運(yùn)，寄托了作者對(duì)國(guó)事的無(wú)限哀傷。下片：寫(xiě)自身遭遇。 從古代后妃失寵被廢的故事寫(xiě)起，以娥眉遭妒表現(xiàn)他對(duì)自身遭遇的不平和權(quán)奸當(dāng)?shù)赖耐葱摹Ｗ詈笠詡航Y(jié)