《老年類綜藝節(jié)目的發(fā)展實(shí)例分析》

1、老年類綜藝節(jié)目的開展實(shí)例分析以韓國(guó)花樣爺爺為例引言韓國(guó)真人秀節(jié)目花樣爺爺在推出之后便取得了非常囑目的收視成績(jī)，四 位個(gè)性鮮明的老年藝人帶著自己的激情踏上遠(yuǎn)方的征途，以背包客的身份享受旅 途中的歡樂與收獲。花樣爺爺是有著50年演藝生涯的老藝人們第一次所出演的旅行類綜藝 節(jié)目。他們將在陌生的地方開啟一段段別有意味及趣味的旅行。對(duì)年輕人來說都 不簡(jiǎn)單的背囊旅行對(duì)這些老人來說是一種極大的挑戰(zhàn)。該節(jié)目會(huì)隨程進(jìn)行拍攝, 力求將節(jié)目最真實(shí)的局部展現(xiàn)給觀眾。韓國(guó)tvN電視臺(tái)2013年出品，制作人羅 永錫PD。由韓國(guó)著名老藝人李順載、申久、樸根湮和白一燮參演，并由演員李 瑞鎮(zhèn)出演固定嘉賓，是韓國(guó)有史以來演員平均

2、年齡為76歲高齡的綜藝節(jié)目。2014 年5月27日獲得第50屆百想藝術(shù)大賞最正確綜藝作品獎(jiǎng)。第三季希臘篇期數(shù)痔放日期AGBE012015-3-279.520%E022015-4-38.730%E032015-4-108.951%E042015-4-178.479%E052015-4-248.513%口E062015-5-17.399%E072015-5-87.644%縱觀國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目市場(chǎng)，長(zhǎng)久以來，老年群體似乎都是被嫌棄的對(duì)象。相較 于資本不斷迎合、網(wǎng)臺(tái)不斷爭(zhēng)搶的年輕族群，老年群體一直被視為“低行動(dòng)力、 低消費(fèi)力、低社會(huì)價(jià)值”的代表。于是國(guó)內(nèi)熒屏上，除了養(yǎng)生堂等健康養(yǎng)生 類的節(jié)目，鮮有以老年人

3、為主角或重點(diǎn)反映老年生活的綜藝節(jié)目。國(guó)際“老年”綜藝百花齊放國(guó)際節(jié)目市場(chǎng)，一個(gè)值得深思的現(xiàn)象：無論是日韓還是歐美，近幾年都刮起 了一股“老年”綜藝熱潮?！袄夏辍本C藝開始煥發(fā)出屬于它的精彩和活力，也涌 現(xiàn)出越來越多贏得世界認(rèn)可的節(jié)目模式。目前在國(guó)際節(jié)目市場(chǎng)流行的“老年”節(jié)目題材大致可以分為這么幾類。首先是老年人的才藝展示類。這類節(jié)目往往邀請(qǐng)身懷絕技的老人登臺(tái)表演， 表演的內(nèi)容可能是年輕人都難以完成的高難度工程，以此形成強(qiáng)烈的反差效果， 打破觀眾對(duì)于老年群體的固有印象。例如：英國(guó)曾于2014年推出一檔主打代際才藝競(jìng)技的節(jié)目老當(dāng)益壯， 節(jié)目中那些寶刀未老的老年人，往往把由明星組成的年輕人隊(duì)伍虐的不輕

4、。 美國(guó)主流電視網(wǎng)于2017年推出的小小大明星：永遠(yuǎn)年輕那么脫胎于去年在全 球熱播的少兒才藝展示類節(jié)目小小大明星，只不過這次把主角換成了老人家。 每期節(jié)目邀請(qǐng)五位老人登臺(tái)，展示他們所隱藏的天賦才藝，同樣取得了不俗的收 視效果。第二類節(jié)目那么是從代際溝通、文化差異的衡度出發(fā)，著重刻畫老年人與當(dāng)下 社會(huì)的相處磨合，展現(xiàn)兩代價(jià)值觀間的碰撞。例如，韓國(guó)曾于2013年推出一檔旅行類真人秀花樣爺爺，節(jié)目中有著 五十年演藝生涯、平均年齡高達(dá)76歲老演員們通過背包旅行的方式開啟一段別 開生面的趣味旅行。目前該節(jié)目模式已被售往美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、芬蘭等10余 個(gè)國(guó)家，成為韓國(guó)在全球范圍內(nèi)最為成功的節(jié)目模式。同樣，

5、2017年荷蘭也推出了一檔高齡老人旅行真人秀八十歲環(huán)游世界， 節(jié)目中邀請(qǐng)8位從來沒有離開過家鄉(xiāng)的八旬老人結(jié)伴踏上環(huán)球之旅，體驗(yàn)異國(guó)文 化，合力完成愿望清單。而英國(guó)在2016年播出的現(xiàn)代社會(huì)奶奶進(jìn)階手冊(cè)那么是一檔旨在幫助老年 人理解現(xiàn)代潮流生活，融入現(xiàn)代社會(huì)的節(jié)目。節(jié)目中老人們一次次地去體驗(yàn)?zāi)贻p 人的瘋狂世界，像逛夜店、玩電竟游戲等，造成強(qiáng)烈的戲劇反差，讓節(jié)目不但充 滿趣味性，更引發(fā)人們的重新審視與反思。第三類節(jié)目那么走了一個(gè)更加討巧的路線，來展現(xiàn)人生邁向老年的這一過程。 這些節(jié)目往往會(huì)運(yùn)用一些科技手段或特效化妝手段，讓中青年群體“穿越體驗(yàn)” 老年生活。例如：荷蘭一檔談話節(jié)目我的生活每期邀請(qǐng)一對(duì)

6、名人情侶，借助科技預(yù) 測(cè)和化妝技術(shù)，模擬出他們25年、50年后的容貌。通過容顏的老化展現(xiàn)歲月的 無情變遷，在給嘉賓帶來強(qiáng)烈視覺和心理震撼的狀態(tài)下進(jìn)行訪談，更容易走入他 們的內(nèi)心世界。目前，該節(jié)目模式版權(quán)已售往俄羅斯、德國(guó)等10個(gè)國(guó)家。無獨(dú)有偶，2016 年韓國(guó)MBC也推出一檔主打時(shí)間旅行”的綜藝節(jié)目未來日記，節(jié)目中嘉賓被 畫上精致的老年妝容，搭乘時(shí)光機(jī)，按照”時(shí)間旅行”的方式真實(shí)體驗(yàn)一天未來的 老年生活。這類社會(huì)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的節(jié)目既給觀眾帶來新鮮感，又有強(qiáng)烈的情感沖擊 力，賦予了老年題材節(jié)目新的活力。二中國(guó)老年綜藝觀眾基礎(chǔ)中國(guó)以老年人為主角的綜藝節(jié)目也可能將在未來的電視熒屏上占據(jù)更重要的位置。首先

7、，從我國(guó)老齡化進(jìn)程來看，我國(guó)60周歲及以上人口已超過2. 2億，占 總?cè)丝诒戎氐?6.1%,并且老年群體數(shù)量還將在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，呈現(xiàn)逐步增 多的趨勢(shì)。如此大的人群構(gòu)成了巨大的觀眾基礎(chǔ)，而且他們將在電視觀眾的人口 構(gòu)成中占據(jù)越來越重要的位置?；贑SM媒介研究，2017年上半年各年齡段觀眾中：45-54歲、55-64歲、 65歲及以上三個(gè)年齡段日均電視收看時(shí)長(zhǎng)最多，成為電視觀眾中具有較高忠誠(chéng) 度的群體，與年輕化群體開始遠(yuǎn)離電視形成鮮明比照，而目前他們得到的重視顯 然還不夠。2013-2017上半年年各年齡段觀眾人均日收視時(shí)長(zhǎng)（歷年所有調(diào)查城市）人均收視分鐘數(shù)其次，過去各個(gè)平臺(tái)倡導(dǎo)“年輕化”而

8、嫌棄老年人，往往是基于一個(gè)判斷， 那就是老年人的消費(fèi)能力比擬弱。但隨著社會(huì)老齡化的進(jìn)程，這種局面其實(shí)一直 在發(fā)生變化。根據(jù)研究機(jī)構(gòu)預(yù)測(cè)，中國(guó)老年人口消費(fèi)潛力將從2014年的4萬億元猛增至 2050年的106萬億元左右，占GDP比重也將從8%左右增長(zhǎng)到33%左右。隨著老 年人消費(fèi)能力的增強(qiáng)，“銀發(fā)經(jīng)濟(jì)”蘊(yùn)含巨大商機(jī)已經(jīng)成為共識(shí)，而包括電視綜 藝在內(nèi)的精神娛樂消費(fèi)也將構(gòu)成其中的重要組成局部。最后，隨著國(guó)內(nèi)意識(shí)形態(tài)管控的收緊，主管部門日益強(qiáng)調(diào)綜藝節(jié)目不光要有 意思，更要有意義。而以老人為主體，聚焦老人當(dāng)下生活狀態(tài)，豐富老年群體精 神娛樂需求的節(jié)目題材，比擬容易契合政策的要求，兼具人文關(guān)懷與社會(huì)效益。

9、 而且從國(guó)外的眾多案例可以看出，這類題材本身有很多潛力可以挖掘，并不會(huì)像 過去大家想象中的老年節(jié)目那般死氣沉沉，缺乏趣味性。因此，總體來說，在國(guó)內(nèi)人口老齡化進(jìn)程加劇，老年群體消費(fèi)潛力不斷攀升， 電視節(jié)目受眾構(gòu)成日趨老齡化以及相關(guān)政策調(diào)控等因素的影響下，相信不久之后, 老年題材綜藝將會(huì)迎來一個(gè)快速開展時(shí)期。三 韓國(guó)花樣爺爺成功的啟示在當(dāng)前韓國(guó)綜藝節(jié)目百花齊放的情況下，韓國(guó)電視臺(tái)推出的背包旅行綜藝節(jié) 目一花樣爺爺惹人注目，吸引了非常多的韓國(guó)觀眾與海外觀眾的關(guān)注。大多 數(shù)人都認(rèn)為人到老年之后就會(huì)步入到一種平靜、安定的生活狀態(tài)中，人們關(guān)于老 年時(shí)期的話題更多的是一些生死相關(guān)的哲學(xué)方面的思考，缺乏活力、

10、向上的姿態(tài)。花樣爺爺?shù)耐瞥鰧?duì)這種傳統(tǒng)的觀念進(jìn)行了顛覆，賦予了老年人更加洋溢的生 命意識(shí)與生命活力，改變了人們對(duì)老年人生活狀態(tài)的固有認(rèn)識(shí)，賦予了老年人更 多的精彩。在演員選擇的過程中，既要選擇年齡相近，又要個(gè)性迥異。老年藝人 本身就具有一定的粉絲，具有一定號(hào)召力，為收視率的提升莫定了群眾基礎(chǔ)。此 外，節(jié)目本身的特色與吸引力也是節(jié)目收視率不斷攀升的重要原因之一?；?爺爺在創(chuàng)意、攝制、剪輯等方面都保持較高的水平，節(jié)目編排在戲劇性中又包 含著對(duì)生命、生活的感悟，不僅給觀眾帶來了更多的歡樂，而且讓觀眾有所領(lǐng)悟?；訝敔斨垣@得巨大的成功，除了出演的老年藝人自身的號(hào)召力之 外，節(jié)目本身所具有的敘事模式

11、、真實(shí)性等特點(diǎn)也是其成功的必要因素。敘事模 式是整個(gè)節(jié)目的主基調(diào)，“人物十情節(jié)+任務(wù)”的敘事模式增添了節(jié)目的娛樂性 與觀賞性。而其獨(dú)特的真實(shí)性那么是其最為核心的特質(zhì)，是整個(gè)節(jié)目的看點(diǎn)與精髓, 通過真實(shí)性吸引更多的受眾。（一）花樣爺爺節(jié)目的敘事模式韓國(guó)真人秀節(jié)目花樣爺爺采用的敘事模式為“人物+情節(jié)+任務(wù)”。在這 種敘事模式之下，花樣爺爺將四位老年藝人作為敘事的核心，重點(diǎn)對(duì)人物在 戶外環(huán)境中如何完成任務(wù)進(jìn)行展現(xiàn)，一方面促進(jìn)了節(jié)目娛樂性與觀賞性的增加； 另一方面，又衍生出了非常多的故事情節(jié)。花樣爺爺?shù)暮诵母拍罹褪亲屇觊L(zhǎng) 的資深演員去旅行，從而展現(xiàn)出他們對(duì)生活的想法，在節(jié)目中由老藝人李順載、 申久、樸

12、根，和白一燮參演，并由演員李瑞鎮(zhèn)出演固定嘉賓，五個(gè)人以背包客 的形象“窮游”歐洲，在旅游的過程中需要完成一些任務(wù)從而獲得更多旅游中的 有利條件?！叭蝿?wù)”成為了節(jié)目中主要的推動(dòng)作用，產(chǎn)生了很多具有戲劇性的情 節(jié)，而且通過任務(wù)能夠更好地對(duì)人物的形象進(jìn)行塑造?；訝敔斢捎谌蝿?wù)的 灌注而增添了跟多娛樂性的元素，又將敘事核心定為人物，表達(dá)了節(jié)目本身的人 文關(guān)懷，通過老年人的“暢游”歐洲，讓他們重新煥發(fā)青春的活力，感悟到人生 的多姿多彩。（花樣爺爺?shù)臄⑹履Ｊ骄邆鋭?chuàng)新性，首先，在敘事核心一人物進(jìn) 行選擇的過程中注重新穎性，選擇了生活中缺乏關(guān)注又容易引起觀眾共鳴的老年 人群體，增加了節(jié)目敘事的情感認(rèn)同。其次，花樣爺爺?shù)臄⑹履Ｊ皆谇楣?jié)的 展現(xiàn)方面符合國(guó)人的心理，節(jié)目中小清新的風(fēng)格，優(yōu)美的風(fēng)景、輕松的故事能夠 為觀眾帶來更多的審美體驗(yàn)。最后，花樣爺爺節(jié)目在任務(wù)設(shè)置的過程中更加 注重節(jié)目的氣氛與情感的共鳴。（二）花樣爺爺節(jié)目的真實(shí)性真人秀重要的特征之一就是規(guī)那么性，通過假定性的情境讓戲劇性、沖突性的 情節(jié)能夠自然而然的出現(xiàn)。花樣爺爺節(jié)目中并不十分強(qiáng)調(diào)規(guī)那么性與模式感， 而是通過游戲、任務(wù)等方式來對(duì)規(guī)那么進(jìn)行表達(dá)。通過具體情境的設(shè)置，讓老年藝 人在不知情的狀態(tài)中進(jìn)行自由的發(fā)揮與應(yīng)對(duì)，人物在進(jìn)行游戲與任務(wù)的過程中有