現(xiàn)代建筑的產生

1、現(xiàn)代建筑(modern architecture)現(xiàn)代建筑一詞有廣義和狹義之分。廣義的現(xiàn)代建筑包括20世紀出現(xiàn)的各色各樣風格的 建筑流派的作品；狹義的現(xiàn)代建筑常常專指在20世紀20年代形成的現(xiàn)代主義建筑。在一些 英文文獻中，常用小寫字母開頭的modern architecture表示廣義的現(xiàn)代建筑，以大寫字母開 頭的Modern Architecture或Modernism表示狹義的現(xiàn)代建筑。在本文中用“現(xiàn)代建筑”表示廣 義的，而用“現(xiàn)代主義建筑”或“現(xiàn)代派建筑”表示狹義的。在20世紀初期，現(xiàn)代建筑曾經被 稱為新建筑(new architecture)0現(xiàn)代建筑不是隨著20世紀的來臨而突然出現(xiàn)

2、的。它的產生可以追溯到產業(yè)革命和由此而 引起的社會生產和社會生活的大變革。在一些國家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。這種變 革表現(xiàn)如下：房屋建造量急劇增長，建筑類型不斷增多。19世紀工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴大需要 建造大批工廠、倉庫、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、商業(yè)服務建筑等。在建筑史上長期占有 突出地位的帝王宮殿、壇廟和陵墓退居次要地位，而生產性和實用性為主的建筑愈益重要。 對新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博覽會、展覽館、鐵路站棚有的要 求增加建筑層數(shù)，如大城市中心區(qū)的商業(yè)建筑；有的要求有復雜的使用功能，如醫(yī)院、科學 實驗室。建筑形制變化迅速，照搬照抄傳統(tǒng)的定型的法式制度已經不能滿

3、足上述要求了。工業(yè)發(fā)展給建筑業(yè)帶來新型建筑材料。已往幾千年世界各地區(qū)建筑所用的主要材料 不外是土、木、磚、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制備的材料。產業(yè)革命以后，建筑業(yè)的 第一個變化是鐵用于房屋結構上。先是用鐵做房屋內柱，接著做梁和屋架，還用鐵制作穹頂。 19世紀后期，鋼產量大增，性能更為優(yōu)異的鋼材代替了鐵材。與此同時水泥也漸漸用于房 屋建筑。19世紀出現(xiàn)了鋼筋混凝土結構，鋼和水泥的應用使律，建立了為實際工程所需要的計算理論和方法，形成系統(tǒng)的結構科學。這樣就可以在建筑工程開始之前預先計算出結構的受力狀態(tài)，做出合理、經濟而堅固的房屋結構設計。1889 年巴黎建造的高300米的埃菲爾鐵塔和跨度為11

4、5米的機器陳列館就表明了建筑結構方面 的成就。建筑業(yè)的生產經營轉入資本主義經濟軌道。在資本主義社會大量的房屋是企業(yè)家手 中的固定資本或商品。資本的所有者要求在最短的時間內以最少的投資從建筑活動中獲取最 大的利潤。這一準則也在建筑設計、建筑觀念以及建筑美學方面或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)出來。此外， 從19世紀起資本主義國家建筑師的社會地位也有了變化。建筑師是自由職業(yè)者，他們在建 筑設計中從事競爭，于是商品生產的經濟法則也滲入建筑師的職業(yè)活動中。19世紀出現(xiàn)建筑領域的這些變化，無論就深度和廣度來說，在建筑歷史上都是空前的。 這是一場由產業(yè)革命引起的建筑革命。進入20世紀后，變化繼續(xù)進行著,并且向世界更多的地

5、區(qū)擴散。正是這個建筑歷史上空前的建筑革命孕育了 20世紀的現(xiàn)代建筑?，F(xiàn)代建筑運動的產生新建筑運動19世紀西方建筑界占主導地位的建筑潮流是復古主義建筑和折衷主義建筑。復古主義 者認為歷史上某幾個時期如古希臘和古羅馬的建筑形式和風格是不可超越的永恒的典范，誰 要建造優(yōu)美的建筑，就必須以那些歷史上的建筑為藍本，模擬仿效。折衷主義者也認為建筑 師的工作就是因襲已往的建筑模式，不過他們認為不必拘泥于某一形式某一風格，而可以把 多種樣式多種手法拼合在一座建筑上。在復古主義和折衷主義建筑潮流影響下，建筑師對實 用功能和結構技術不甚重視，在他們的心目中，萬般皆下品，惟有藝術高。這種建筑思想的 主導方面是唯美主

6、義。當時的大本營是巴黎高等藝術學院，因此，這樣的建筑潮流又被稱為 學院派建筑。但是建筑領域中正在涌現(xiàn)新事物，社會生活要求建筑具有新功能并且出現(xiàn)了新材料和新 結構，這就同學院派建筑發(fā)生矛盾。例如，現(xiàn)代化銀行的功能要求有形式復雜的大小房間， 如果把它們統(tǒng)統(tǒng)納入古希臘神廟式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十幾層的鋼 框架結構的商業(yè)辦公樓仍用中世紀羅曼式建筑的石砌外形，也是削足適履，徒增造價。因循 守舊會遇到難以克服的矛盾。19世紀中葉，倫敦水晶宮的設計和建造就是例證。1850年為 建造倫敦世界博覽會舉行了國際設計競賽。歐洲各國建筑師送去245個方案，沒有一個被 采納，原因是博覽會建筑要求在一

7、年內建成，要有寬敞明亮的內部空間，博覽會結束后又要 能夠方便地拆遷。當時的建筑師們對此束手無策。后來采用的是一位熟悉用鐵和玻璃建造溫 室的園藝師的新穎的建筑方案。用工廠生產的玻璃和鐵構件作建筑材料，利用預制裝配的施 工方法，終于在很短時間內建成光線充足的大型展覽建筑。這個事例表明保守的傳統(tǒng)的建筑 觀念已不適應建筑發(fā)展的新形勢。建筑學到了需要改造和發(fā)展的時候了。從19世紀30年代開始，西歐和美國一些建筑師提出了改革建筑設計的主張。例如法國 建筑師H.拉布魯斯特1830年寫道：“在建筑中，形式必須永遠適合它所要滿足的功能?！彼?設計的巴黎國家圖書館(18601868)采用了新穎的鐵結構。19世紀后

8、期，美國芝加哥一 批積極改革、大膽創(chuàng)新的建筑師和工程師形成了一個建筑流派一芝加哥學派。芝加哥是美 國摩天樓的發(fā)源地，建造的房屋越來越高，結構和功能都同傳統(tǒng)建筑大不相同。芝加哥學派 的建筑師L.H.沙利文指出，復古主義的做法，使“功能受到壓抑”。他強調“形式隨從功能” 的原則。傳統(tǒng)觀念是不容易消失的。芝加哥學派只活躍了 20年左右就在學院派的沖擊下沉寂了。 但改革者仍然此伏彼起，影響漸漸擴大。從19世紀末到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)這段時 間，倡導建筑改革的人更多了。有的人運用新的建筑材料，如法國建筑師A.佩雷用鋼筋混 凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上進行創(chuàng)新，其中有以比利時為中心

9、的新 藝術運動”，奧地利的“分離派”,意大利的“未來派”等。1907年，德國成立“德意志工業(yè)聯(lián)盟” 推動各種產品的設計改革，其中也包括建筑。德國建筑師P.貝倫斯于1909年設計的德國通 用電氣公司的渦輪機工廠是一座反映新建筑觀念的著名廠房建筑。在美國，建筑師F.L.賴特 繼承芝加哥學派的精神堅韌不拔地進行建筑創(chuàng)新活動。他在19世紀末到20世紀初期，在美 國中西部地區(qū)設計了許多小住宅和公共建筑，以其獨創(chuàng)的手法和清新的風格啟發(fā)和鼓舞了當 時歐洲的改革派建筑師。以上這些建筑師個人或流派雖然在思想觀點和建筑風格上差異很大，但都是在尋求新的 建筑。他們的活動被稱為“新建筑運動”。兩次世界大戰(zhàn)之間的203

10、0年代是建筑思潮十分 活躍的時期。在這一時期中保守和革新兩種趨向激烈斗爭，新建筑運動終于由弱而強，取得 成功。在新建筑運動發(fā)展過程中形成的現(xiàn)代主義建筑和有機建筑兩個流派對20世紀的建筑 發(fā)展，有重大的影響?，F(xiàn)代主義建筑第一次世界大戰(zhàn)后的初期，在許多國家中復古主義建筑仍然相當流行。很多紀念性建筑 和官方建筑以及一些大銀行、大保險公司仍然應用古典柱式。1924年建成的倫敦人壽保險 公司以至到40年代完工的華盛頓國家美術館和美國最高法院大廈都是這樣的例子。但總的說來，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的政治、經濟和社會思想狀況對于建筑學領域的 改革創(chuàng)新是有利的。第一，戰(zhàn)后初期歐洲各國的經濟困難狀況促進了講求實效

11、的傾向，抑 制了片面追求形式的復古主義作法；第二，工業(yè)和科學技術的繼續(xù)發(fā)展，帶來更多的新的建 筑類型，要求建筑師突破陳規(guī)。建筑材料、結構和設備方面的進展，促使越來越多的建筑師 走出學院派的象牙之塔。第三，第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國十月革命的成功在世人心理上 引起強烈震動。人心思變，大戰(zhàn)后社會思想意識各個領域內都出現(xiàn)許多新學說和新流派，建 筑界也是思潮澎湃。新觀念、新方案、新學派層出不窮。戰(zhàn)后初期影響較大的有表現(xiàn)派(expressionism)、風格派(de stijl (也稱新造型派 neo-plasticism或要素派elementarism)和構成派(constructivism)。德國、

12、法國、荷蘭以及 十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。由E.門德爾松設計19191920年 建造的德國波茨坦市的愛因斯坦天文臺是表現(xiàn)派的代表作品。建筑師G.T .里特弗爾德1924 年設計的荷蘭烏德勒支市一所小住宅體現(xiàn)了風格派的特征。蘇聯(lián)美術設計師B.E.塔特林 19291930年所作的第三國際紀念碑建筑設計方案是構成派的作品。表現(xiàn)派、風格派、構成派等原是美術方面的派別。它們對建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型 風格方面。要解決建筑向何處去的問題，還需要回答一系列實際的與理論的課題。其中包括 建筑如何滿足現(xiàn)代生產和生活提出的功能要求；建筑如何同工業(yè)和科學技術相配合；建筑如 何適應新的社會經

13、濟條件；建筑師如何改進自己的工作方法等等。在這些方面，19世紀下 半葉以來已有一些人作過探索。在此基礎上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出 了比較系統(tǒng)比較激進的改革建筑創(chuàng)作的主張,并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品，大大推動建 筑改革走向高潮。德國建筑師W.格羅皮烏斯和L.密斯范德羅，法國建筑師勒柯布西耶是 他們中的杰出代表。格羅皮烏斯和勒柯布西耶等人在20年代提出以下的觀點：強調建筑隨時代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化時代的條件相適應；強調建筑師要注意研究和解決實用功能和經濟問題，擔負起自己的社會責任；積極采用新材料和新結構，促進建筑技術革新；主張擺脫歷史上過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新

14、形式的建筑；主張發(fā)展建筑美學，創(chuàng)造反映新時代的新建筑風格。以上這些建筑觀點曾經有過許多不同的名稱，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實用主 義”，“理性主義”，以及“國際式建筑”等。50年代以后，更多地被稱為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代 派”。70年代以來，也有人在“現(xiàn)代主義”之前冠以“20年代”或“正統(tǒng)”的字樣。對這些建筑觀 點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，現(xiàn)在更多的人則稱為現(xiàn)代主義”。在2030年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征， 如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或 完全不用裝飾線腳等等。這樣的

15、建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個名 稱叫“國際式”建筑，當然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的。勒柯布西耶(Le Corbusier,1887-1965)現(xiàn)代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的積進分子和主將。1887年10月6日出生于瑞士一個 鐘表制造者家庭。他早年學習雕刻藝術，第一次世界大戰(zhàn)前 曾在巴黎A佩雷和柏林P貝倫斯處工作，1917年移居法國，1930年加入法國國籍。1928年他與W格羅皮烏斯、密平臺別墅斯范德羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。1965年8月27日在美 國里維埃拉逝世。巴黎瑞士學生公寓勒柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者，1923年出版了 他的

16、名作走向新建筑，書中提出了住宅是居住的機器”。 1926年提出了新建筑的5個特點：房屋底層采用獨立支柱；屋頂花園；自由平面；橫向長窗；自由的立面。他的革新思想和獨特見解是對學院派建筑思想的有力沖 擊。這個時期的代表作是薩伏伊別墅(1928 1930)、巴黎 瑞士學生公寓、平臺別墅。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風格有了明顯變化，其特 征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼 筋混凝土，這種風格后被命名為粗野主義(或新粗野主義)。昌迪加爾法院朗香教堂拉吐亥修道院勒柯布西耶的代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、 拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內

17、部神秘性已超出了基督 教的范圍，回復到巨石時代的史前墓穴形式，被認為是現(xiàn)代建筑中的精 品。勒柯布西耶又是一個城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研 究和設計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。從十八世紀末開始，古代制度的君主體系被革命后的共和國取代。在這個過程中出現(xiàn)了新古典主義。建筑 師們去旅行，直接接觸古代遺跡。這種對過去建筑的承認引入了 歷史性建筑的概念，隨之而來的是修復 古建筑的熱潮。人們追求多種風格的結合，如巴黎的圣.熱納維埃夫教堂的結構與希臘式的布局的結合。不 過，它就是哥特式的結構與希臘式的布局的結合。不過，這個建筑缺少平衡，建筑的問題將越來越多的以 一種科學的觀念：建筑藝術加以考慮。

18、新古典主義特別在歐洲北部盛行。它表現(xiàn)在建筑的雄偉宏大上，比如：柏林的博蘭登堡門和巴黎的凱旋門。 它來自知識分子和官員的反應，來自與古典的參照到現(xiàn)代化建筑的意愿和滿足城市改造的需要。工業(yè)革命將產生一種能表現(xiàn)被工業(yè)的發(fā)展速度與有力節(jié)奏改變的世界的風格。建筑開始為商業(yè)服務。接著， 一次大戰(zhàn)又激起了城市建設新的高潮：面對住宅需求的不斷增長，必須建設，而且要快！理性主義建筑的首批巨大的工程是擁有大裝備的公共訂單促成的，如室內市場、火車站等。這樣，就把位 子讓給了工程師，并且把公共建筑中日益增長的份額交給了他們。同樣，教會與國家不再是唯一的發(fā)起與 訂購者。企業(yè)領導人、政治家和倡導者成了新的建筑總管。居民迅

19、速向城市集中和由此產生的社會關系帶來了新的需求和與之相適應的辦法：有效的機構和簡便的手 續(xù)。模仿過去的時代結束了?，F(xiàn)代建筑師要準確地滿足需要，并且邏輯地使用來自工業(yè)的新的技術手段。 德國建筑學校(Bauhaus)的校長H梅耶1928年寫道：建設只是組織，該校的座右銘是藝術與技術的結 合。這時，出現(xiàn)了在所謂的高雅建筑中使用鐵與鑄鐵的問題。金屬與玻璃成為這種新的表達方式的主要材料。金屬建筑的首批代表就是橋梁，橋梁必須使用鐵桁架鉚制 的大梁才能解決問題。埃菲爾在具有這種經驗之后建設了他的鐵塔。同一年，因為使用了連接在耳軸上的 鋼制半圓拱，從而實現(xiàn)了 機器長廊的極大的空間。鋼筋混凝土被認為是一種僅僅可

20、以使用的材料而長時間地處在建筑業(yè)地邊緣上。工程師F埃恩比克表明了 這種材料實用地優(yōu)點(經濟、安全)并在1905年使該材料得到正式地承認。取得成績地愿望占了上風并且引起了以摩天大樓為代表地廣泛的革新。從它們的規(guī)模和十分現(xiàn)代的手段來 看，它們與至今一直受到尊重的建筑標準決裂了，有電梯和新的升降觀念。有點象人類又記起了古老的巴 別塔的幻想。同發(fā)展速度相適應的是審美趣味的頻頻改變和不斷的推陳出新。二十世紀就象一系列的斷層，繼通用建筑 之后，全球的建筑風格發(fā)生了變化，一方面不失工業(yè)文化的共性，一方面隨各地區(qū)政治情況和發(fā)展水平的 不同又各具特色。在美國，戰(zhàn)后的繁榮使得規(guī)劃大型中心建筑之風再起，特別使推出了

21、新型得摩天大樓。聯(lián)合國駐紐約總部 大樓就是一例。但1973年石油危機之后，各國政治和金融投機家變得小心起來。二戰(zhàn)后不久，大規(guī)模生產便好景不再。 再法國，住房建筑業(yè)暴跌50%。國家打算通過幾個公共項目來搶救該行業(yè)。建筑業(yè)首先轉入了舊建筑物 的改造，比如巴黎奧賽火車站。環(huán)境方面的新憂使建筑師有機會參與一些項目。在法國，真正使建筑業(yè)恢復生氣的是1981年上半年以后的公共項目，這些項目有的是地方行政單位的， 有的是國家的，比如大盧浮宮擴建項目。拉臺芳斯大樓，樸實地體現(xiàn)出紀念性建筑的身形，與周圍的辦公 樓群形成對照。征集設計的做法，使得新人輩出，外國建筑師的機會也大大增加了，比如美籍華人貝聿銘 為巴黎設

22、計的盧浮宮的玻璃金字塔，還為香港設計了中銀大廈。盡管有公共項目支撐，但目前的經濟衰退與規(guī)劃、設備和安全各方面的需求形成反差，而面對危機采取保 守做法，還是去建造最新的耗資高的卻往往不容易被人接受的建筑物，這兩種主張也是相持不下。19世紀西方建筑界占主導地位的建筑潮流是復古主義建筑和折衷主義建筑。復古主義者 認為歷史上某幾個時期如古希臘和古羅馬的建筑形式和風格是不可超越的永恒的典范，誰要 建造優(yōu)美的建筑，就必須以那些歷史上的建筑為藍本，模擬仿效。折衷主義者也認為建筑師 的工作就是因襲已往的建筑模式，不過他們認為不必拘泥于某一形式某一風格，而可以把多 種樣式多種手法拼合在一座建筑上。在復古主義和折

23、衷主義建筑潮流影響下，建筑師對實用 功能和結構技術不甚重視，在他們的心目中，萬般皆下品，惟有藝術高。這種建筑思想的主 導方面是唯美主義。當時的大本營是巴黎高等藝術學院，因此，這樣的建筑潮流又被稱為學 院派建筑。但是建筑領域中正在涌現(xiàn)新事物，社會生活要求建筑具有新功能并且出現(xiàn)了新材料和新 結構，這就同學院派建筑發(fā)生矛盾。例如，現(xiàn)代化銀行的功能要求有形式復雜的大小房間， 如果把它們統(tǒng)統(tǒng)納入古希臘神廟式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十幾層的鋼 框架結構的商業(yè)辦公樓仍用中世紀羅曼式建筑的石砌外形，也是削足適履，徒增造價。因循 守舊會遇到難以克服的矛盾。19世紀中葉，倫敦水晶宮的設計和建造就是例證。1850年為 建造倫敦世界博覽會舉行了國際設計競賽。歐洲各國建筑師送去245個方案，沒有一個被 采納，原因是博覽會建筑要求在一年內建成，要有寬敞明亮的內部空間，博覽會結束后又要 能夠方便地拆遷。當時的建筑師們對此束手無策。后來采用的是一位熟悉用鐵和玻璃建造溫 室的園藝師的新穎的建筑方案。用工廠生產的玻璃和鐵構件作建筑材料，利用預制裝配的施 工方法，終于在很短時間內建成光線充足的大型展覽建筑。這個事例表明保守的傳統(tǒng)的建筑 觀念已不適應建筑發(fā)展的新形勢。建筑學到了需要改造和發(fā)展的時候了。從19世紀30年代開始，西歐和美國一些建筑師提出了改