婉約詞的特點和閱讀賞析選講

1、婉約詞的特點和閱讀賞析選講感受詞的婉約傳統(tǒng)；鞏固詞的賞析能力。教學目的 詞是隋唐時興起的一種按調(diào)填詞、合樂歌唱、句式參差的詩體，最初叫曲子詞，又名樂府、琴趣，還被稱作詩余、長短句。特點是：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！?明徐師曾文章辨體序說)詞大多分章，一章就是一個樂段，叫“片”或“闋”，上下闋為常見。詞的篇幅較短小，有人按字數(shù)將詞分成小令（58字以內(nèi)）中調(diào)（59-90字）和長調(diào)（91字以上）三種。學習鞏固 詞興起于隋，發(fā)展于唐五代，鼎盛于宋。晚唐五代，以溫庭筠為代表的“花間派”詞人，多寫閨情，詞境狹窄。西蜀詞人韋莊獨樹一幟，于閨情中糅入離愁，詞風清麗。南唐后主李煜以亡國之恨入詞，造就了詞

2、旨的突破。 宋初詞壇承襲晚唐五代風氣，晏殊、歐陽修的詞作漸脫脂粉氣息，感悟人生而清新婉約。失意文人柳永是宋代創(chuàng)作慢詞長調(diào)的第一大家，混跡于歌樓舞榭，以市井風光、切身感受入詞，豐富了詞的表現(xiàn)力。有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。 蘇軾詞風格多樣，清新俊逸、剛健豪放兼有。蘇軾打破詩與詞的界限，突破詞為“艷科”的傳統(tǒng)，以詞言事、說理、抒懷（懷古、感舊、記游等），“無意不可入，無事不可言”，促使詞從“花前月下”走向廣闊的社會人生，詞境得以開拓。 南宋國運式微，詞壇慷慨悲壯、低迷感傷情緒交織。李清照是經(jīng)歷南渡悲苦的愛國女詞人。詞多抒發(fā)個人不幸遭遇，蘊涵家國興亡的感慨。 南宋愛國詞人辛棄疾把詞引向更宏

3、闊的社會天地。以文句填詞，以史論入詞，古往今來，愛國情懷最著。與蘇詞相比別開風氣：豪放里又添了屈原“美人香草”式的韻味。 南宋后期詞壇，一變而為西風殘蟬的悲涼氣息。姜夔是杰出代表。姜詞意境幽清，情懷落寞，生發(fā)出一種令人感喟不已的藝術(shù)魅力。另有蔣捷、周密等人，為遺民詞人，亡國之痛，身世之感，往往以比興手法寄托于筆端，詞作包蘊深沉而意緒衰颯，撼人心魄。時期主要風格代表作家唐、五代北宋初婉約艷麗溫庭筠、韋莊、李煜、晏殊北宋中葉到南渡婉約、豪放柳永、張先、蘇軾、秦觀、周邦彥、李清照南宋前期壯懷高唱辛棄疾、陸游 南宋后期哀感低吟姜夔、張炎唐宋詞發(fā)展四個時期 溫庭筠 (812-870)，字飛卿，太原祁縣人

4、，晚唐詞人，花間鼻祖。唐初宰相溫彥博后裔。幼時隨家客居江淮，詩與李商隱齊名，詞與韋莊齊名。屢試不第。唐宣宗時朝試，溫庭筠代人作賦，擾亂科場。后薦為檢校員外郎等，終于國子助教。一生恃才放浪，遭權(quán)貴排擠，坎坷潦倒。北夢瑣言說溫庭筠，才思艷麗，工于小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成，時人稱為“溫八叉”。 溫庭筠 千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 【注】白蘋洲：指江中長滿白蘋的小渚。白蘋，淺水之草，花白，男女采蘋花以贈別。 望江南 溫庭筠比較閱讀閱讀賞析 分別賞析望江南詞二首。 比較賞析望江南詞二

5、首。 第一首詞寫思婦夜深不寐,對月懷人?！昂蕖睘樵~眼，思婦滿腔怨恨至此噴薄而出，而所“恨”情由在于行人遠“在天涯”。再以“空”字點名山月、水風、落花和碧云的無情，給環(huán)境涂抹一層凄美的色彩，突出思婦的孤戚和哀傷。“搖曳”語狀景寫情，堪稱唯美，不僅寫風移云動，更暗示思婦的情思起伏，不能自持。 第二首詞寫思婦晨起登樓,望穿秋水。 “望”為詞眼，“梳洗”在晨，“斜暉”臨暮，而自始至終都在倚樓遠眺。千帆過盡，行人不歸，打扮愈美而失望愈絕，“脈脈”“悠悠”是疊詞入詞，狀景切情，最有愁思無限的神韻。末了情思遙寄于白蘋洲，借白蘋以寄別離情懷，意味無窮。 兩詞以不同場景刻畫同一類人物。一為夜深不寐,一為晨起登樓

6、,思婦形象都生動傳神。一為開篇抒情，將千萬愁思和盤托出；一為開篇敘事，寫一閨中婦梳妝情態(tài)，欲以美示人而人不在旁側(cè)的微妙心理,被刻畫得細膩傳神。全詞一為側(cè)重寫景寄情，山月、水風、落花、碧云，景色凄迷，不寫人物而人物自在畫中；一為側(cè)重敘事傳情，梳洗、倚樓、眺望、腸斷，狀寫人物而帶出千帆、斜暉、流水諸景，畫面清麗, 境界凄婉,動人心魄。 菩薩蠻 溫庭筠 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 【注】小山：小山眉，一種眉妝。一說。女子隆起的發(fā)髻。金：指額黃。羅襦：絲綢短襖。 【注】崔護，唐貞元12年進士及第。后為京兆尹，終嶺南節(jié)度使。

7、存詩6首，皆為佳作。 題都城南莊 崔護去年今日此門中，人面桃花相映紅； 人面不知何處去？桃花依舊笑春風。 閱讀賞析 從情感到手法賞析溫庭筠的菩薩蠻。 這首菩薩蠻，或者是為了點綴宮廷生活情趣，以應歌伎所唱，捕捉婦女“梳妝”細節(jié)，描繪出一幅唐代仕女圖。上片寫女子晨起梳洗的慵懶嬌怯；下片寫女子遲來妝成的光彩照人?！芭獖y”為詞眼，上關(guān)女子的晨起，下合女子洗罷。“懶”“弄” “遲”三字，相與呼應，又層層相推，多少無所聊賴的時光，多少無以描摹的神態(tài)，多少無處寄托的情懷，俱被這三字包盡?；嫦嘤硠t化用“人面桃花相映紅”的典故，凸顯人物之美；鷓鴣雙棲，暗示了女子孤獨寂寞的心境。閱讀賞析 李煜（937978），

8、字重光，號鐘隱，南唐后主，在位15年。他工書畫，曉音律，是五代最有成就的詞人。李煜前半生，為南唐國君，詞作題材狹窄，無非宮廷生活、男女歡愛或離愁別緒。 975年宋滅南唐，他肉袒出降，被囚汴京3年。晚期詞作轉(zhuǎn)向亡國之恨，題材突破了當時詞專寫艷情的范圍，對詞的發(fā)展具有大影響。978年作虞美人詞，于生日七夕演奏，宋太祖震怒將其毒死，年41歲。李煜這首絕命詞，表達了作者對故國的深切懷戀。李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。浪淘沙 李煜 【注】闌珊：衰殘。羅衾：綢被子。一晌：片刻。閱讀賞析 從情感到手法賞

9、析李煜的浪淘沙 。 詞上片用倒敘手法寫眼前景況，“簾外雨”是夢后景；一晌歡，是夢中事。春雨春寒，驚醒殘夢，使詩人回歸現(xiàn)實凄涼的囚徒生涯。詞中自然景物更多象征性，有著詩人飽經(jīng)憂患的痛苦感受。 過片 “暮憑欄”，是驚寒不眠的結(jié)果，臨晚遠眺江山，與上片“春意闌珊”相呼應，含有整日不舍之意。 “別時容易見時難”以俗語入詞，表現(xiàn)思念真切，無需遮掩。 “流水落花春去”，暗喻來日無多。 “天上人間”或者語出白居易的長恨歌“但教心似金鈿堅，天上人間會相見” 。李煜用在這里，似指自已的最后歸宿，情感哀痛。閱讀賞析 相見歡 李煜林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

10、 相見歡將人君失國的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。上片寫朝雨晚風苦相摧逼，人如林花驟然凋謝。下片寫詞人與林花彼此相惜，淚眼相向痛苦至深。閱讀賞析 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！ 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。虞美人 李煜閱讀賞析 分上下闋賞析李煜的虞美人。 寫花月苦境，虛實相生。首句設問以對蒼天，奇語破空而來，表明了詞人對人生的絕望。春花秋月本是賞心樂事，但李煜降宋后被封違命侯，在汴京過著囚徒般的生活，見春花秋月無有盡期，反覺厭悶。夜闌人靜，憑欄遠眺，春風又起，明月自在，對于囚人則是苦境當前，愁思再起

11、。往事歷歷如在眼前，南唐繁華，都為虛幻。無限感慨至掩面悲號：“故國不堪回首明月中！” 深沉浩嘆在小樓中、天地間回旋。上闋閱讀賞析 寫家國悲思，情景交融。雕欄玉砌，故國宮苑，曾朝夕擁有；奈何眼前只能想見，再由殿及人，深情傾注，讀來動人心魄?！爸皇恰倍植粺o錘煉，深深嘆惋，傳達出物是人非的無限悵恨。幾多歡喜情愛，盡在不言中。由問天而至問人，滿腔悲憤化作對人生的究詰：“問君能有幾多愁？”幽幽悲慨，一如江水出峽，滔滔奔涌，汪洋恣肆，一發(fā)不可收?！耙唤核笔且运鞒?，將抽象情感形象化，春水不盡，悲思不盡。下闋 后人眼中的李煜，與其說是一朝帝君，不如說是一大詞家。古今詞話上說：“后主疏于治國，在詞中不失

12、為南面王?！?他精通音律，以小結(jié)亡國的怨思作詞的主旋律，發(fā)而為聲，氣象宏大，情感真摯。清人王國維人間詞話說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！?虞美人可謂驚天地泣鬼神的“血書”，字里行間充滿了亡國的屈辱與哀痛。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽篇章是純粹的眼淚?！?柳永（約9871053）字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，晚年中進士，做過屯田員外郎，故稱柳屯田。 他精通音律，是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量創(chuàng)制慢詞長調(diào)的詞人。他的詞深受人們喜愛。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳

13、飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！雨霖鈴 柳永閱讀賞析 分上下闋賞析柳永的雨霖鈴 。 記眼前離別意，重在記別。寒蟬、長亭、驟雨，疊加成悲秋銷魂的景致；都門送別、蓬帳餞行、蘭舟催發(fā)、執(zhí)手握別、淚眼相看，鋪敘了京都不遇，情人惜別的場面。猶如一個晚上闋秋的故事，被拉開了感傷的一幕。而“凄切”一詞，起到了定調(diào)的作用。詞起首融情入景，營構(gòu)了一個凄迷清冷的典型環(huán)境，人物的離愁別恨便呼之欲出。 接寫“帳飲無緒”“蘭舟催發(fā)”委婉曲致中見兩

14、情依依、欲留不能的矛盾心理。“執(zhí)手相看淚眼” 淺近俗語，是白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕頓挫。“念去去”，兩字相疊，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣?！澳睢弊诸I(lǐng)起，想象借此打開，設想前路遼遠，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，字字含情。 狀別后失意情，重在懷人。 一個“念”字貫注下闋，帶出“多情自古傷離別”。榫接自然，不僅把遠近景連成一片，更是推己及人，宏衍了離愁別恨的歷史內(nèi)涵?！澳强啊闭Z，直抒胸臆，讀來有仕途蹇澀，不勝秋寒而無奈飄泊的苦意。下闋 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，名句膾炙人口，一是景語傳情：組合離愁景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳

15、諧音“留”，設想中的風前月下楊柳，無一不是懷人之景。二是意境拓展：所寫景，由實轉(zhuǎn)虛。船過楊柳岸，殘月破曉，風牽人意，而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知歸路中來，人生匆促可見?！按巳ァ币韵拢郧闀?，放筆直陳心境。由“今宵”思及“經(jīng)年”，由“千里煙波”順接“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，虛實相間，情景相生，足以回腸蕩氣，嘆為觀止。 秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。 池上憑闌愁無侶，奈此個，單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。甘草子 柳永 【注】鴛鴦浦：泛指水池邊。浦，水邊。單棲：孤侶。粉郎：三國魏人何晏美儀容，面如傅粉，人稱粉郎。閱讀賞析 分上下闋賞析柳永的

16、甘草子 。 上片寫閨中女子深秋荷池憑欄觀雨賞月的情景。開篇 “秋暮”單獨成句，點名秋晚的時節(jié)，也暗示美人的遲暮。 “亂”字下得極好，既寫出雨灑衰荷跳珠濺玉的圖景，也借歷亂驚心的雨荷聲，間接地表現(xiàn)了女子的心緒不寧。詩人采用頂針修辭，簡潔地寫出雨過情景，所見月華生，所感池浦冷。故 “冷徹”既是清幽冷寂的環(huán)境描寫，也是女子憑欄凝望，寂寞無聊的內(nèi)心感受。上闋 過片以“無侶”收束上片的意思，點明愁因。“單棲”則雙關(guān)憑欄女子和籠中鸚鵡，場景也由池上轉(zhuǎn)入屋內(nèi)，很有此情無計相傾訴的意味。結(jié)尾處別開生面，“傍金籠鸚鵡”，“念粉郎言語” 。荷塘月下窗前，女子不眠而調(diào)弄鸚鵡，讓人想象不已的是那女子教鸚鵡的， 全是“

17、粉郎言語”。鸚鵡所“念” ，含蓄地表現(xiàn)出，女子相思情深，反添一種難耐的凄涼。下闋 張先（990-1078）字子野，浙江湖州人。仁宗天圣8年進士。治平元年以尚書都官郎中致仕。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞，多寫男歡女愛、相思離別。一生安享富貴，詩酒風流。 有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事，眼中淚，意中人也。公曰：“何不目之為張三影？”客不曉，公曰：“云破月來花弄影嬌柔懶起，簾壓卷花影柳徑無人，墜飛絮無影。此余生平所詩意也。” （古今詩話）張先 天仙子 張先 水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，

18、風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 【注】水調(diào)：歌曲名。流景：逝去的光陰。景，日光。后期：今后的期約。記省，記憶。并禽：成對的禽鳥，指鴛鴦。閱讀賞析 分上下闋賞析張先的天仙子 。 這是一首臨老送春詞。上闋寫春歸無期及晚景凄涼。共寫了五件怨苦情事：聽曲，醉酒，送春，照鏡，懷舊。這里“春去”，不僅指季節(jié)的輪替，更指盛年風流的不再。 “幾時回”所追問的其實是自己的青春。中間化用杜牧詩句“自悲臨曉鏡，誰與惜流年”，詞人以“晚”易“曉”，切近晚年光景?！翱铡弊謽O為講究，似有兩層意思，一層說往事已逝，一層指后期成空，逝去錯失的，都歸于一個“空”字。詞人即事傷懷，可謂情難自已。上闋 下闋寫并禽相棲和人生遲暮。

19、“月弄花影”用烘托之法，給詞人孤寂的情懷抹上一層清冷的色彩，從中窺見人生的無緒與無奈。 “簾幕遮燈”是眼前景，風吹而簾幕護燈；也是心中情，似有歷練江湖傷痕累累后怕再受傷的意味?！帮L不定”與“人初靜”是以動顯靜，詞人在經(jīng)歷了整日的惜春、憶往、懷人后，倍感晚景的落寞?！奥浼t應滿徑”著一“應”字，猜想之意明顯，憐花實為自憐，人靜而心不靜，好景不常的遲暮情懷，悠悠不盡。 下闋 系裙腰 張先 惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫勾闌。人情縱似長情月，算一年年。又能得、幾番圓。 欲寄西江題葉字，流不到、五亭前。東池始有荷新綠，尚小如錢。問何日藕、幾時蓮？ 【注】題葉：唐孟棨本事詩載：唐僖宗時，仕子顧況拾得宮中流出梧

20、葉，上題：流水何太急，深宮盡日閑。殷勤隨紅葉，好去到人間。顧況答詩：曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰？后僖宗放后宮女三千，顧況所娶韓氏為題詩宮女。五亭：在浙江湖州。 閱讀賞析 分上下闋賞析張先的系裙腰 。 上片以景開筆，月影若迷，勾欄如畫。 景物“月”“欄”最具代表意義，普天之下，大凡月下莫不有院有欄，且有賞月之人。前著“惜”之領(lǐng)字，一聲幽悠的喟嘆，將如此良辰美景抹殺，平添了無盡的憂傷。詞人獨步月下，由月周而復始的圓缺，思悟人的悲歡離合，每每聚少離多而悲從中來?！皫追瑘A”的追問，有些許期盼，更有賞心樂事難再的無奈。上闋 下片由情及景，情從上片的問月而來。不想空對月，便想學前朝士子題詩于葉，借西江

21、水，托寄深情，可惜江水流不到故園親人跟前。水流不到而詞人心事不解，欲解愁而悲思更重。五亭遙遠，但東池在側(cè)。池中荷葉初芽如銅錢，便聯(lián)想到荷的開花結(jié)藕。 “蓮”諧“憐”，“藕”寓“偶” ，最終以含蓄筆墨點明所思之人。下闋 周邦彥（1057-1121），浙江錢塘人。神宗時為太學正，知溧水縣，徽宗時為大晟樂府提舉官。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞，多寫閨情、羈旅，也有詠物、懷古之作。其詞善于鋪敘，在寫景抒情中述事，造成曲折回環(huán)的境界，對柳永、張先的慢詞有所發(fā)展。周邦彥蘇幕遮 周邦彥 【注】溽r暑：潮濕的暑氣。宿雨：隔夜的雨。舉：擎起。長安：借指北宋都城汴京。旅：客居。 芙蓉浦：有荷花的水邊。 燎沉香，消溽暑

22、。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。閱讀賞析 分上下闋賞析周邦彥的蘇幕遮 。 上片以雨后風荷為中心，調(diào)動嗅覺、聽覺、視覺諸多感受，展開夏日雨后清潤爽朗的晨景。鳥雀檐下歌晴，詞人房中燎香，為下面寫荷花出水清麗做了鋪墊?！昂簟弊謱戻B雀多情，仿佛告訴人以新晴，也暗示詞人由衷喜悅和獨處的寂靜?！扒鍒A”一語最為傳神，既寫出水的清潤，也點明荷的團團攢聚的姿態(tài)。荷是江南風物的象征，又有和合的寄寓，這自然勾起了詞人客居京師的鄉(xiāng)思。王國維“風荷”的描寫說：“此真能得荷之神理者?！痹~以“水面清圓”為背景，而荷的

23、花、葉迎風擎舉?！芭e”使畫面極具動感，水中花、葉便愈發(fā)婀娜多姿，玲瓏可愛了。 上闋 過片寫夢回故鄉(xiāng)而不覺突兀。因荷而生發(fā)的鄉(xiāng)情，使上下片銜接自如?！昂稳杖ァ笔且辉O問，表達了詞人對故鄉(xiāng)吳門的殷殷歸意。 “久”字看似無奇，卻深婉地體現(xiàn)了詞人厭倦于流寓的仕途生活，內(nèi)心很有“京華倦客”的玩味?！拔逶聺O郎”語不言自己思念故鄉(xiāng)，卻寫漁郎“憶否”自己，這一移情手法，表現(xiàn)出自己思鄉(xiāng)情重。 “五月漁郎”或者就是詞人兒時的玩伴。詞人情到深處設此“憶否”一問，早已神思飛越于五月江南，與親友相會，真是一個美好的白日夢?！败饺仄帧秉c明魂歸的是故園，又與開篇“風荷”相呼應，補足上片對荷的描寫，使全詞渾然一體。下闋 “風荷

24、”是情景的紐帶，搭起上下片之間的橋梁，又暗合下片的“芙蓉浦”。詞人由眼前景“風荷”的搖曳生姿而視通萬里，聯(lián)想到千里之外的家鄉(xiāng)吳門，那夢中的芙蓉浦正是他靈魂的棲息地。就這樣，寫景與抒情得以貫通。詞上片寫景與下片抒情是怎樣貫通的?姜夔（約11551221）字堯章，自號白石道人，波陽（江西鄱陽）人。南宋著名詞人，一生布衣，飄泊江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他深諳音律，能自度曲，屬婉約派。與辛棄疾、楊萬里、范成大等為文字交。詞風清麗典雅，以骨瘦神逸冷香幽韻，獨擅勝場。姜夔 姜夔生活在南宋小朝廷國勢日危之時，長江以北淮河一帶已成為荒蕪的邊地，而朝廷不思進取。姜夔的詞多寫個人身世情感，間有對現(xiàn)實不滿、反映愛

25、國情緒的詞作。其詞常有小序，提示寫作緣由和主旨，大都文筆優(yōu)美，與詞并讀，一散一韻，每有意趣。清人陳廷焯評：“寫兵燹（xin）后情景逼真。猶厭言兵四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味?！保ò子挲S詞話） 淳熙丙申年冬至日，我路過揚州。夜雪初停，滿眼蕎麥無邊無際。步入城中，我四望一片蕭條，寒水空自凝碧，暮色漸漸籠照，戍樓傳來了駐軍的號角。我的心情悲愴，感慨今昔變故，因而自創(chuàng)這首詞曲。千巖老人認為有黍離的悲意。詞序大意詩經(jīng)黍離 彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！ 彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者，謂我心憂，不知我者

26、，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！ 彼黍離離，彼稷之實。行邁靡靡，中心如噎。知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！ 【注】黍離：詩序說：“黍離，閔宗周也。周大夫行役，至于宗周，過故宗廟宮室，盡為禾黍。閔周室之顛覆，彷徨不忍去，而作是詩也?！毙羞~：遠行。 遣懷 杜牧落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。 【注】杜牧，宰相杜佑之孫，唐文宗大和二年進士。于唐文宗大和年間，在淮南節(jié)度使牛僧儒幕府任推官，居揚州。時三十來歲，與青樓女子多有來往，詩酒風流，放浪形骸。青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。寄揚州韓綽判官 杜牧 【注】韓綽

27、：事不詳，時韓綽任淮南節(jié)度使判官。杜牧任淮南節(jié)度使掌書記，與韓綽為同僚。二十四橋：一說揚州城原有二十四座橋。玉人：美人，指揚州歌女。 贈別 杜牧 娉娉裊裊十三余， 豆蔻梢頭二月初。 春風十里揚州路， 卷上珠簾總不如。 【注】贈別：杜牧在揚州有10年“幕府”生涯。此詩作于唐大和九年，杜牧將離揚州，赴長安做監(jiān)察御史。此詩贈其幕僚失意時結(jié)識的一揚州歌妓。豆蔻：南人取其未大開者，謂之含胎花，意為含苞欲放，比作少女。 題揚州禪智寺 雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。 青苔滿階砌，白鳥故遲留。 暮靄生深樹，斜陽下小樓。 誰知竹西路，歌吹是揚州。 【注】唐開成二年，杜牧任監(jiān)察御史。弟杜顗患眼疾寄居揚州禪智寺（竹西寺）

28、。詩人延醫(yī)給弟治病而假期已滿。唐制規(guī)定：“職事官假滿百日，即合停解?！?也許弟弟需要照顧，也許禪智寺的環(huán)境觸動了他去職的情懷，他毅然棄官留下，并寫了這首詩。 揚州是淮東著名都會，竹西亭四處風景秀麗。我在此歇馬暫停下最初的行程。過訪曾經(jīng)春風十里的揚州城，眼前長滿了青青薺麥。自從金兵南侵退去，被戰(zhàn)亂廢棄的城池和老樹，至今厭惡談及戰(zhàn)爭。到了黃昏，凄清的號角在寒風中吹響，悲聲彌散在空城。 這里曾有杜牧高妙的觀賞，就算今天舊地重游，也必定驚駭揚州的變故?？v然那豆蔻、青樓詞寫得再美，恐怕也難以表達此刻我感傷的故國情思，城里二十四橋還在，橋下波心蕩漾著冷月的光影，無聲無息?？蓢@橋邊那一年一度的紅芍藥，知道它年年是為誰生長開放！詩詞大意整體閱讀 南宋朝廷南渡后，1161年，金人十萬鐵騎擄掠揚州，橫尸20里。時隔15年，于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，姜夔自鄂中沿江東下，路經(jīng)揚州，稍事停留，目睹戰(zhàn)亂洗劫后揚州破敗景象，撫今追昔，發(fā)為悲吟，以寄托對今日山河殘破的哀思。詞序交待了寫作時間、地點及寫作因由。閱讀賞析 分上下闋賞析姜夔的揚州慢 。 紀行寫景。詞開篇鋪敘昔日揚州繁華，以反襯今日揚州荒涼?！氨M薺麥青青”語，刻意從“春風十里”繁華里來，色彩反差強烈，意在筆先而見詞人心境的沉郁。著一“盡”字，夸張手法突顯了景物全非?！八j麥青青”又暗用黍離“彼黍離離”意境，含義豐富，深刻地