當代中國水墨人物畫的造型特點

1、當代中國水墨人物畫的造型特點當代中國水墨人物畫的造型特點一、當代水墨人物畫繼承了傳統(tǒng)水墨人物畫的造型特點一傳統(tǒng)水墨人物畫的造型淵源及造型特點在中國繪畫史上，人物畫是出現(xiàn)最早的畫種。中國繪畫的開始應以人物畫為起點，迄今發(fā)現(xiàn)最早的繪畫作品戰(zhàn)國的?人物御龍圖?和?龍鳳人物畫?帛畫就是以人物為主要內(nèi)容的繪畫作品。這可以看作是最早的水墨人物畫雛形。到了東晉南朝，水墨人物畫漸趨成熟，在造型上出現(xiàn)了傳神寫照、以形寫神的造型觀念，此觀念的推出者是東晉出色畫家顧愷之。五代兩宋時期，水墨人物畫興起，其寫意味道更濃，在人物的造型上減弱了色彩的作用，而加強了筆墨的表現(xiàn)力度。宋代梁楷可以說是這一時期水墨寫意人物畫的集大

2、成者，他擅長運用極簡的筆法抓住人物的精、氣、神，以潑墨大寫意的手法將人物的神情氣質(zhì)傳達出來，其代表作品有?潑墨仙人圖?太白行吟圖?。晚清人物畫家任伯年更是以意造型的大家。他創(chuàng)作的?鐘馗像?，很注意人物神態(tài)的處理，頭部和上身改變，虬須虎眉，怒目圓睜，仿佛鬼魅就在眼前。又如清代石濤、金農(nóng)等都是以神造型的大家，他們將人物造型特征定于似與不似之上，這種以傳神為最高境界的水墨人物畫造型特點，不僅成為我國歷史上水墨人物畫傳統(tǒng)特點之所在，而且對以后水墨人物畫藝術的開展與完善起到了必不可少的重要而深遠的影響。二吸收傳統(tǒng)水墨人物畫用筆、用墨的造型特點傳統(tǒng)水墨人物畫在表達傳神意趣的同時，還特別強調(diào)筆墨在人物畫造型

3、中的表現(xiàn)力度。先說用筆。南齊謝赫曾在?古畫品錄?中對人物畫品評提出過骨法用筆的標準法那么，并將其列為第二，即氣韻生動之后，可見傳統(tǒng)人物畫中用筆的重要性。傳統(tǒng)人物畫用筆特點沉穩(wěn)、厚重、滯留和具有氣韻，在于自然、靈變，得之于心而運之于手。用墨也是傳統(tǒng)水墨人物畫中不可缺少的造型方法，它與用筆互相依存，墨無筆那么不立，筆無墨那么死。傳統(tǒng)水墨人物畫用墨造型要求層次清楚，變化豐富，如此才能妙合神韻而具有藝術感染力。梁楷是水墨人物畫造型潑墨大寫意的大家，他的?潑墨仙人圖?中的人物形象身上衣服全用大筆濃墨橫掃而出，墨色淋漓，酣暢痛快，將動人飄逸的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，可謂開傳統(tǒng)水墨人物畫以潑墨造型之先河。以上所

4、談的各種用筆用墨之特點，正是我們當代水墨人物畫在造型上吸收和繼承了傳統(tǒng)繪畫之精華所在。二、當代水墨人物畫造型受西方繪畫風格的影響20世紀將西方寫實主義繪畫植入到中國傳統(tǒng)水墨人物畫的語言體系中來，力求改良中國傳統(tǒng)水墨人物畫的造型觀念。隨之在中國水墨人物畫界便出現(xiàn)了寫實主義人物畫創(chuàng)作流派，其創(chuàng)始者的代表是徐悲鴻和蔣兆和。此時的寫實具有兩種較為明顯的特點：一人物形體構造之寫實20世紀初，以徐悲鴻、蔣兆和為代表的一批寫實主義畫家倡導中西繪畫交融和創(chuàng)新。主張應該以西畫的造型方法來補救歷史上中國水墨人物畫造型不準的缺陷，力求人物形體的準確度。徐悲鴻的這種認識觀念在其作品?愚公移山?中就可見到明證，畫中前面

5、幾個裸體男子，其身體構造、造型骨骼與肌肉的形象，都是嚴格按照科學的造型規(guī)律而表現(xiàn)的，同時，裸體的描繪形式也顯然是受到西方繪畫的影響，背景也注意了空間的透視關系。符合現(xiàn)代人要求，滿足表現(xiàn)現(xiàn)實社會中人們的生活狀況的新型的水墨語言體系，為中國水墨人物畫的新開展創(chuàng)造了新的原動力。二人物造型中的光影效果與徐悲鴻的寫實觀有所不同，蔣兆和認為中國人物畫的造型規(guī)律主要在于用線去勾勒詳細物象的構造，這是國畫造型的傳統(tǒng)特點：以筆墨的輕重曲直、濃淡虛實表達物象的質(zhì)感和量感。將素描的精華融會在國畫的造型規(guī)律中，就要從素描中汲取某些因素，所以他首次大膽將光影效果融入了中國水墨人物畫中來，使體面造型與筆墨黑白虛實變化有機

6、結合，從而到達了一種更具寫實語言的視覺效果。如他在其作品?一籃春色賣遍人間?和1939年所作的?蔣風之先生像?中大膽融入光影效果，使以平面造型為主的中國繪畫又拓展了表現(xiàn)空間，從而更加強了人物造型的真實感。三、當代水墨人物畫造型上的新形式一墨色相結合，以色為主的人物造型當代一些人物畫家另辟蹊徑，借用了西方表現(xiàn)主義的造型方法，將色彩大規(guī)模地引入了水墨人物畫藝術中來。他們的造型方法是：解構傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)標準，使水墨與空白構成特殊關系，色彩為主要造型元素，強化了色彩在人物造型中的作用。如田黎明在其作品?三個游泳者?中弱化了水、墨的傳統(tǒng)造型方式，強調(diào)了色彩與光線的表現(xiàn)力度。他用墨色結合，以色為主的表現(xiàn)手

7、法來塑造人物造型，使人物與畫面共同構成光影斑駁、色彩絢爛的夢幻般意境，可謂別開新風。二大膽抽象的造型，筆墨關系比照強烈的水墨人物畫由于傳統(tǒng)水墨人物畫的表現(xiàn)方式及藝術追求都較容易與西方表現(xiàn)主義對接，如強調(diào)用筆的自由、個性的表現(xiàn)、所以，早在80年代中期便有一些藝術家通過借鑒西方表現(xiàn)主義的觀念、手法來改造傳統(tǒng)水墨人物畫。他們的造型方法是：在盡力保持筆墨及宣紙本性的同時，選用新的藝術符號及畫面造型方式，表現(xiàn)水墨人物畫在造型上比較夸張變異，在筆墨處理上比較劇烈動亂，在題材處理上那么較多涉及私密性的內(nèi)在經(jīng)歷，表現(xiàn)水墨人物畫派將當代中國水墨人物畫帶入了一種光怪陸離的全新境界。如梁占巖的?浮夢?一畫在筆墨布局

8、上，畫家安排了幾個墨色不同的塊面，用筆旋轉(zhuǎn)豪放，墨色交融深沉，在空白處，飛翔漂浮著人與鳥，人物和鳥造型夸張變異，線條迅疾，無邊界、無時空，表現(xiàn)了一種夢囈般的境界。在這幅畫中，傳統(tǒng)的筆墨構造被完全解構重新組合了，給觀眾留下深化的印象。水墨人物畫開展至今，造型一直是貫穿其中的主線。從最為原始的人物帛畫到宋代梁楷的潑墨寫意人物畫，直至開展到20世紀初的寫實風格以及到當今群奇本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理爭艷的水墨人物畫，無不涉及造型問題。而在處理諸多造型問題上，筆墨與造型的矛盾處境首先是一個最難解決的障礙，其次便是筆、墨、色和構成形式之間的表現(xiàn)規(guī)那么。隨著理論、開展，我們越來越清楚地看到，當代水墨人物畫造型只有靠筆墨語言的開展完善才會真正地促使中國水墨人物畫形態(tài)的開展。綜觀當代水墨人物畫的造型特點，無